ESSAI Sur les couleurs obtenues des oxydes métalliques, et fixées ...

78 SUR LES COULEURS OBTENUES
7ne donne seul un beau noir. Le manganèse est
celui qui en approche le plus. Le fer donne un
noir opaque, terne, bouillonné, qui passe trèsfacilement
au rouge ; les fabricans de couleurs
ont donc réuni, pour avoir du noir avec un succès
qu'on ne pourroit pas espérer du meilleur théoricien,
plusieurs oxydes métalliques qui séparément
ne donnent pas de noir, etils ont obtenu
une couleur fort belle, mais qui est sujette à
écailler et à devenir terne.
Ces oxydes sont ceux de manganèse, les oxydes
bruns de cuivre et un peu d'oxyde de cobalt.
On obtient le gris en supprimant le cuivre et
augmentant la dose de fondant.
La manufacture de Sèvres est la seule qui ait
fait, jusqu'à présent, de beaux noirs au grand
feu. Cela tient plutôt à la qualité de sa pâte qu'à
ses procédés particuliers, puisqu'elle ne les cache
pas. C'est en gâr ant le bleu, par des oxydes
de manganèse et de fer , que l'on parvient à
obtenir dans cette fabrique des noirs très- brillans.
Les noirs sur le verre qui sont opaques, se
font comme ceux de peinture, en dosant différemment
le fondant.
J'ai fait connaître les principes de fabrication
de chaque couleur principale ; on sent très-bien
qu'en mêlant ces couleurs ensemble on obtiendra
toutes les nuances possibles. On sent également
que le soin dans la préparation, le choix
des matières premières, la juste proportion des
doses, doivent apporter dans les résultats des
différences très-sensibles à l'oeil exercé du peintre.
La connaissance de la composition des couleurs
ne donne pas le talent de les bien faire.
DES OXIEDES 1V1TALLIQUES etc: 79
En récapitulant les faits que je viens de rapporter
, pour les présenter sous un autre point
de vue général, on voit, 1°. que parmi les couleurs
employées ordinairement sur la porcelaine
dure , une seule est susceptible de changer;
c'est le carmin et les teintes dans lesquelles
il entre ; qu'on peut le remplacer par les rouges
de fer, et qu'alors aucune couleur ne change.
J'ai présenté à l'Institut une tête, non cuite,
faite d'après cette méthode, et la peinture de
deux roses, celle de l'une était cuite, et celle
de l'autre ne l'était pas. On a vu qu'il n'y avait
entre elles aucune différence.
'
2°. Que parmi les couleurs de porcelaine ten-
dre, et d'émail, plusieurs changent considérablement.
Ce sont principalement les rouges d'or
et de fer, les jaunes , les verts, les bruns. On
ne les a pas remplacés, parce que ce genre de
peinture est presque abandonné.
3°. Que plusieurs des couleurs sur le verre changent
aussi en acquérant une transparence complète.
On voit que ce sont sur-tout les jaunes
et les violets.
40. Que ce n'est ni en calcinant davantage les
couleurs, ni en les fondant d'avance, comme
on l'avait soupçonné , qu'on les empêche de
changer, puisque ces moyens altèrent les couleurs
réellement changeantes, et ne font rien
aux autres. Le changement que plusisurs couleurs
éprouvent sur la porcelaine tendre, et sur
le verre, ne tient donc point à la nature de leur
composition, mais plutôt à celle du corps sur
lequel on les place.
Par conséquent, en supprimant des couleurs