dossier pédagogique : La route de la soie - KMKG

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Un art spécifique
Xiongnu. Ce peuple nomade originaire de Mongolie et assimilé aux Huns provoque des razzias de plus
en plus fréquentes dans le nord de la Chine pendant la période des Royaumes Combattants (475-221).
Pour contenir ces incursions, des murailles défensives sont construites. L’empereur Qin Shi Huangdi de
la dynastie des Qin (221-206) commence alors les travaux pour relier entre elles les différentes sections
Le processus de formation de l’art xiongnu est complexe mais il est possible de dégager les
de ces murs défensifs. C’est ainsi que naît la Grande Muraille en 221 avant notre ère. Mais devant
grandes
l’insuccès des
lignes
solutions
de son
militaires,
évolution.
un système
Les Xiongnu
de traités
ont
de
emprunté
paix scellés par
certains
des alliances
motifs
matrimoniales
au style animalier
et par scytho-sibérien, des cadeaux de soieries, qui dominait est mis en place. la steppe Le surplus avant de ces leur textiles apparition est troqué (cat. par 25-26). les Xiongnu Ces motifs
étaient avec d’autres proches nomades de ceux et ainsi, de par l’art échanges xiongnu, successifs, lui-même certains étroitement d’entre eux lié arrivent aux en animaux Occident. d’Asie centrale
comme le cheval, le mouton, le chameau, le bélier, le cerf, les prédateurs et les oiseaux
de En 206, proie, la dynastie ainsi qu’à Qin la est faune supplantée de la par zone celle forestière des Han qui, septentrionale pour préserver l’unité (notamment de la Chine, l’ours).
continue Le style à prolonger animalier la Grande scytho-sibérien Muraille. fut schématisé par les artisans xiongnu pour donner
naissance Lors d’une campagne à un style contre neuf les et Xiongnu, original l’empereur plus conforme Wudi, contraint à leur de propre chercher esthétique. de nouveaux Ce alliés, style, qui
avait envoie, recours vers 138 avant aux entrelacs notre ère, un géométrisants jeune officier de et la aux cour, ajours, Zhang Qian, marque sur les une routes étape de l’Ouest. dans l’évolution
des Rapidement motifs fait purement prisonnier animaliers par les Xiongnu, de Zhang l’art des Qian steppes s’évade dix vers ans plus des tard compositions et reprend sa plus géométriques
quête qui (cat. le mène 27-28). dans la Ce vallée changement fertile du Ferghana d’orientation où il admire par pour rapport la première au style fois les animalier chevaux scythosibérien
« célestes ». est De sufisamment retour à la cour impériale radical après pour treize que l’on ans, Zhang puisse Qian considérer vante les nouvelles l’art xiongnu contrées, comme un
les monnaies d’argent des Parthes d’Iran, les pierres précieuses du Khotan et les fabuleux chevaux
phénomène spéciique et original, pourvu d’une esthétique bien déterminée. Les gravures
sur des matériaux organiques comme l’os et la corne, trouvées dans de nombreux sites
xiongnu, en sont de très bons exemples. Mais cet art subit également l’inluence de la Chine,
comme le prouve la présence du motif chinois du dragon sur certaines plaques de bronze
xiongnu.
[SSM]
Plaque en bronze avec chameau et tigre, Xiongnu, IIe- Ier siècle avant notre ère, Musée de la bannière de Balinzuo
Nous trouvons ici un style animalier caractéristique des steppes.
27 | BOUCLES D’OREILLE
IV e –II e siècle av. J.-C.
Mises au jour en 1979, to
Or, jade et turquoise
13 cm
Musée d’Ordos, 2538.82–
Tian & Guo 1986, pl. IV ; Ke
1995, p. 74
28 | PLAQUE AVEC CHAM
II e –I er siècle av. J.-C.
Bannière de Balinzuo, Ch
Bronze
6,9 cm x 12,4 cm
Musée de la Bannière de
Kessler 1993, p. 56
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