la musicotherapie active avec une personne atteinte ... - Florie BERT
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Nous nous retrouvons donc pour un bilan psychomusical actif. Celui-ci se déroule en trois étapes : - Une première étape où je demande à Mme C de jouer avec les instruments mis à sa disposition comme elle le veut quand elle le veut, - Une deuxième étape où je diffuse quatre extraits musicaux et où je lui demande de jouer comme elle veut et quand elle veut sur la musique, - Une dernière étape où je lui propose que nous jouions ensemble comme nous le voulons avec les instruments. Voici les quatre extraits diffusés lors de la deuxième partie du bilan (voir CD pistes 1, 2 3 et 4) : - Premier extrait, extrait mélodique : Hyrule Castle. The legend of Zelda Ocarina of Time, Hyrule Symphony. (1999) - Deuxième extrait, extrait harmonique : The immolation scene. Extrait de : Star Wars The Ciths Revenge sound track. John Williams. (2005) - Troisième extrait, extrait électroacoustique : Détours. Michel Redolfi. (1999) - Quatrième extrait, extrait rythmique : Doundounbé. Ensemble national des percussions de Guinée. (année non spécifiée) Pour ce bilan, j’ai disposé une série d’instruments sur une table ronde dans l’un des coins de la pièce, celui où se trouve le clavier, au fond à droite en entrant dans la salle (voir plan de la salle de musicothérapie en annexe 1). C’est l’endroit que je conserverai toujours pour faire mes séances, car lorsque je dispose les chaises de manière à fermer cet endroit, tournant le dos au reste de la salle, cela restreint le cadre et aide à centrer l’attention de Mme C qui a beaucoup de mal à se concentrer longtemps sur une occupation. J’ai donc disposé deux chaises, l’une dos à la fenêtre et l’autre pas tout à fait en face, dos au clavier. Voici la liste des instruments que je mets à la disposition de Mme C pour ce bilan (voir photo en annexe 2) : - Un giro - Un tambour PVC - Un woodblock - Un œuf shaker - Une paire de claves - Une lame sonore - Un triangle - Une couronne de cymbalettes. Lorsque je reviens du cantou Vivaldi avec Mme C, la psychologue entre dans ma salle en même temps que moi, tire une chaise et vient s’asseoir avec nous, sans m’en avoir parlé au préalable. Un peu mal à l’aise, je signale seulement qu’il faut laisser faire Mme C comme elle l’entend et ne pas intervenir. 25
Première partie : Lorsqu’elle arrive dans la salle et s’installe auprès des instruments, Mme C s’intéresse directement à eux et commence à les prendre, les toucher, jouer avec. Elle secoue l’œuf shaker, puis tape sur le woodblock. Mais dès l’instant où j’explique pourquoi nous sommes là, où je me présente et où je donne la première consigne, elle n’ose plus jouer. Elle me regarde et prononce des paroles que je ne comprends pas entièrement mais dans lesquelles je discerne qu’elle s’attend à ce que ce soit moi qui joue pour elle. Il faut très longtemps avant qu’elle ne se décide. Pendant ce temps, la psychologue prend des instruments et commence à jouer pour inciter Mme C, elle parle, lui explique des choses et met des instruments dans ses mains. Je lui explique à nouveau que Mme C doit être laissée libre de ne pas jouer et de faire ce qu’elle veut et que nous n’avons pas à intervenir. Elle repose les instruments en disant : « Oui, je vous laisse faire ». Finalement, Mme C touche les claves en disant : « Elles sont raides. » Puis elle prend une clave et se met à taper sur la lame sonore. Elle fait ce geste quelques secondes, puis elle se met à taper sur la lame sonore avec la baguette du triangle. Néanmoins, elle ne joue que très peu de temps et après un moment de silence je finis par proposer que nous passions à la deuxième partie du bilan. Deuxième partie : Extrait 1 : Mme C se met immédiatement à taper du pied, puis des mains, en rythme. Au bout de quelques instants, elle ne se contente pas de marquer le rythme mais elle introduit des accents sur certains temps, toujours avec mains et pieds. Extrait 2 : Elle se met à compter les instruments en disant : « Y’en a un paquet ! » Puis elle parle de quand elle était petite, même si toutes ses paroles ne sont pas compréhensibles. Elle se lève, avance sa chaise, se rassoit. Puis elle se relève et elle dit : « C’est mou ça. C’est trop mou, y’a rien qui arrive. » C’est à ce moment-là que la psychologue déclare qu’elle va me laisser, elle se lève et sort de la pièce. L’extrait se termine dans le silence. Extrait 3 : Mme C semble perturbée. Elle touche les instruments, elle se lève, s’assoit… Finalement elle se relève et sort de la pièce. Je vais la rejoindre en douceur en lui disant que ce n’est pas tout à fait fini. Cette scène se reproduit deux fois durant ce troisième extrait. Extrait 4 : je sens que j’ai totalement perdu l’attention de Mme C. J’essaie de la reconcentrer, sans résultat, et j’abrège le quatrième extrait. Troisième partie : Mme C ne joue pas avec moi, quel que soit l’instrument que je prenne et malgré une répétition de la consigne. Elle regarde vers la porte, elle pense probablement à partir, elle ne s’intéresse plus du tout aux instruments. Après deux minutes, je lui déclare que nous avons terminé et je lui demande quel est l’instrument qu’elle a préféré, sur quoi elle me désigne le woodblock. Puis je lui demande si elle aimerait entamer une série de séances de musicothérapie avec moi, je reformule cette demande de plusieurs manières pour être sûre d’être bien comprise, et elle me répond que oui. Je lui explique donc que je la ramène au cantou et que je repasserai lui proposer un horaire pour nos séances. 26
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shaker, puis tape sur le woodblock.<br />
Mais dès l’instant où j’explique pourquoi nous sommes là, où je me présente et où je<br />
donne <strong>la</strong> première consigne, elle n’ose plus jouer. Elle me regarde et prononce des<br />
paroles que je ne comprends pas entièrement mais dans lesquelles je discerne qu’elle<br />
s’attend à ce que ce soit moi qui joue pour elle. Il faut très longtemps avant qu’elle ne se<br />
décide. Pendant ce temps, <strong>la</strong> psychologue prend des instruments et commence à jouer<br />
pour inciter Mme C, elle parle, lui explique des choses et met des instruments dans ses<br />
mains. Je lui explique à nouveau que Mme C doit être <strong>la</strong>issée libre de ne pas jouer et de<br />
faire ce qu’elle veut et que nous n’avons pas à intervenir. Elle repose les instruments en<br />
disant : « Oui, je vous <strong>la</strong>isse faire ». Finalement, Mme C touche les c<strong>la</strong>ves en disant :<br />
« Elles sont raides. » Puis elle prend <strong>une</strong> c<strong>la</strong>ve et se met à taper sur <strong>la</strong> <strong>la</strong>me sonore. Elle<br />
fait ce geste quelques secondes, puis elle se met à taper sur <strong>la</strong> <strong>la</strong>me sonore <strong>avec</strong> <strong>la</strong><br />
baguette du triangle. Néanmoins, elle ne joue que très peu de temps et après un moment<br />
de silence je finis par proposer que nous passions à <strong>la</strong> deuxième partie du bi<strong>la</strong>n.<br />
Deuxième partie :<br />
Extrait 1 : Mme C se met immédiatement à taper du pied, puis des mains, en rythme. Au<br />
bout de quelques instants, elle ne se contente pas de marquer le rythme mais elle<br />
introduit des accents sur certains temps, toujours <strong>avec</strong> mains et pieds.<br />
Extrait 2 : Elle se met à compter les instruments en disant : « Y’en a un paquet ! » Puis<br />
elle parle de quand elle était petite, même si toutes ses paroles ne sont pas<br />
compréhensibles. Elle se lève, avance sa chaise, se rassoit. Puis elle se relève et elle dit :<br />
« C’est mou ça. C’est trop mou, y’a rien qui arrive. »<br />
C’est à ce moment-là que <strong>la</strong> psychologue déc<strong>la</strong>re qu’elle va me <strong>la</strong>isser, elle se lève et<br />
sort de <strong>la</strong> pièce. L’extrait se termine dans le silence.<br />
Extrait 3 : Mme C semble perturbée. Elle touche les instruments, elle se lève, s’assoit…<br />
Finalement elle se relève et sort de <strong>la</strong> pièce. Je vais <strong>la</strong> rejoindre en douceur en lui disant<br />
que ce n’est pas tout à fait fini. Cette scène se reproduit deux fois durant ce troisième<br />
extrait.<br />
Extrait 4 : je sens que j’ai totalement perdu l’attention de Mme C. J’essaie de <strong>la</strong><br />
reconcentrer, sans résultat, et j’abrège le quatrième extrait.<br />
Troisième partie :<br />
Mme C ne joue pas <strong>avec</strong> moi, quel que soit l’instrument que je prenne et malgré <strong>une</strong><br />
répétition de <strong>la</strong> consigne. Elle regarde vers <strong>la</strong> porte, elle pense probablement à partir,<br />
elle ne s’intéresse plus du tout aux instruments.<br />
Après deux minutes, je lui déc<strong>la</strong>re que nous avons terminé et je lui demande quel est<br />
l’instrument qu’elle a préféré, sur quoi elle me désigne le woodblock. Puis je lui<br />
demande si elle aimerait entamer <strong>une</strong> série de séances de musicothérapie <strong>avec</strong> moi, je<br />
reformule cette demande de plusieurs manières pour être sûre d’être bien comprise, et<br />
elle me répond que oui. Je lui explique donc que je <strong>la</strong> ramène au cantou et que je<br />
repasserai lui proposer un horaire pour nos séances.<br />
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