ou la stupéfiante histoire d'un tango enflammé - Bilbobasso

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10 LA MUSIQUE LA MUSIQUE EST ESSENTIELLE À LA NARRATION. ELLE SOULÈVE, ENVOÛTE, TIRAILLE, AJOUTE DU SENS AU MOUVEMENT ET DU POIDS AU SILENCE. FIL TENDU ENTRE INTENTION ET ACTION, ELLE OCCUPE UNE PLACE PARTICULIÈRE. DANS NOTRE TRAVAIL, ELLE EST SOUVENT LE POINT DE DÉPART D’UNE SCÈNE ET TOUJOURS LE LIEN QUI UNIRA LES AUTRES OUTILS. L’UNIVERS MUSICAL, BIEN QU’HÉTÉROCLITE (RAGTIME, CLASSIQUE, MUSIQUES SLAVES, JAZZ…) EST FORTEMENT IMPRÉGNÉ DE TANGO. Polar, résidence de création 2010
LA DANSE PUISQUE NOUS NOUS DONNONS LA CONTRAINTE DU SILENCE, IL NOUS FAUT DIRE SANS MOTS, RACONTER SANS PAROLES. UNE DÉMARCHE NOUS DIT TOUT D’UN PERSONNAGE, UN CORPS À CORPS ÉCLAIRE UNE RELATION ET LA CADENCE DES PAS NOUS LIVRE UN ÉTAT D’ÂME. LA DANSE SERA NOTRE ALPHABET, NOTRE « MATIÈRE À RACONTER » MALLÉABLE À L’INFINI. UNE DANSE DU QUOTIDIEN, IMPRÉGNÉE DE L’EXPRESSIONNISME DES FILMS MUETS DE LA FORCE ÉMOTIONNELLE DU TANGO ARGENTIN ET DE L’HUMOUR SAUVAGE DE LA DANSE CONTEMPORAINE. LE TANGO Le tango argentin est un virus qui se transmet par simple contact. Il attaque l’organisme des pieds aux oreilles en implantant un sentiment de manque incurable qui ne s’apaise qu’au son du bandonéon. Il va sans dire que nous sommes nous-même dans un état de très avancé et que nous avons à coeur de contaminer les populations. C’est une danse remarquable par le large panel de sentiments qu’elle est capable de susciter chez les danseurs comme chez ceux qui les regardent. On parle d’étreinte universelle. Deux corps se consacrent l’un à l’autre dans une tenue souveraine et une concentration extrême. On marche sur un fil, l’équilibre est fragile, la communication passe par d’infimes pressions, micro mouvements qui assaillent de toute part pour emporter les pas au fond du temps. On ferme les yeux pour y voir plus clair. Le tango argentin est grave, inquiétant, tragique, cruel, sérieux, mortel, léger, trépidant, cadencé, enragé, rieur, insolite, vivant. Souvent utilisé dans une forme très conventionnelle, il est ravi de sortir de ses habitudes. LA DANSE–THÉÂTRE La danse-théâtre n’est pas du théâtre dansé ou de la danse jouée. Elle est danse parce que musicale dans le sens où la gestion du temps et des silences y constitue une musique audible ou visible. Elle est théâtre parce qu’elle permet soit à des personnages d’exister et de s’exprimer, soit à des situations « dramatiques » de se dérouler sur le plateau. Elle est tout cela ou contient un peu de chaque paramètre. L’artiste interprète est alors acteur et danseur à la fois, sans être tenu à un style chorégraphique spécifique ni à un jeu théâtral déterminé. En élargissant le contexte d’écriture théâtrale ou chorégraphique aux deux arts voire davantage, ce mélange de genres permet d’utiliser le corps de l’acteur et sa présence, son regard et sa personnalité. Dans notre cadre, la danse- théâtre est une façon d’aborder la chorégraphie de tous les éléments gestuels qui n’appartiennent ni au tango ni au burlesque. LE GESTE La technique gestuelle des films muets nous permet de « zoomer » sur certains passages, de donner plus d’ampleur à une action, en procédant à une sorte d’arrêt sur image. Elle passe par divers effets : travailler l’expression des visages, grandir les gestes s’arrêter sur une posture, exagérer une attitude. La distance qu’elle instaure entre réalité et fiction laisse place à l’humour révélant tout le burlesque d’une situation. 11
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