La traduction caduque, retraduction et contexte culturel (en ...
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Nathalie Vinc<strong>en</strong>t-Arnaud fait l’analyse de la <strong>traduction</strong> de Ghosts<br />
(1988) d’Eva Figes par Nancy Hoston qui <strong>en</strong> a donné Spectres (1996)<br />
grâce à un coup de « réécriture traduisante » (selon le syntagme de<br />
Michaël Oustinoff) consistant plus précisém<strong>en</strong>t à « dissoudre<br />
l’intraduisibilité linguistique <strong>en</strong> traduisibilité poétique » (selon les mots<br />
de B<strong>en</strong>simon, 2002). Le style particulier d’Eva Fidges consiste <strong>en</strong> une<br />
étrang<strong>et</strong>é qui se plaît à jouer avec la grammaire. Nancy Huston respecte<br />
avec att<strong>en</strong>tion le registre de la voix narrative, se garde d’introduire des<br />
ajouts, mais conserve les italiques du texte original, tout <strong>en</strong> introduisant<br />
des notes <strong>en</strong> bas de page afin de situer certaines citations. Une autre<br />
spécificité de la <strong>traduction</strong> de Nancy Huston est le respect de la<br />
musicalité dans le rythme <strong>et</strong> la phonétique du texte qui lui donn<strong>en</strong>t de la<br />
corporalité. De même, les phénomènes d’anaphore <strong>et</strong> d’anadiplose dans<br />
l’original r<strong>et</strong>rouv<strong>en</strong>t leur correspondant dans la version française <strong>et</strong><br />
dévoil<strong>en</strong>t une traductrice très att<strong>en</strong>tive.<br />
L’auteur de l’article remarque l’interv<strong>en</strong>tion de Nancy Huston<br />
pour dissiper le flou de my lost ones <strong>en</strong> mes chers spectres <strong>en</strong> dirigeant<br />
le lecteur vers le titre du livre. Un autre reproche est formulé à propos<br />
de la perte de la linéarité de co-référ<strong>en</strong>tialité présumée dans surfacingsnuggling-coming<br />
par le précédé indirect de transposition surnagerblottis-v<strong>en</strong>ant.<br />
Nancy Huston recrée l’œuvre <strong>et</strong> fait r<strong>en</strong>aître « tout un<br />
univers m<strong>en</strong>tal <strong>et</strong> textuel marqué par l’insolite » [p.125].<br />
Marie Nadia Karsky s’attache à montrer comm<strong>en</strong>t trois <strong>traduction</strong>s<br />
r<strong>en</strong>d<strong>en</strong>t la viol<strong>en</strong>ce dans la pièce King Lear de Shakespeare, t<strong>en</strong>sion<br />
illustrée par des thèmes comme la mort, les ténèbres, le néant, la<br />
duplicité. Les versions analysées apparti<strong>en</strong>n<strong>en</strong>t à Yves Bonnefoy (qui<br />
traduit <strong>en</strong> vers), à Jean-Michel Déprats <strong>et</strong> à Pascal Collin (qui traduis<strong>en</strong>t<br />
<strong>en</strong> prose). Le travail sur le texte surpr<strong>en</strong>d la manière dont, par exemple,<br />
le groupe verbal she grew round wombed est r<strong>en</strong>du tour à tour par elle<br />
prit de l’embonpoint (Bonnefoy), son v<strong>en</strong>tre s’est arrondi (Collin) <strong>et</strong><br />
son v<strong>en</strong>tre s’arrondit (Déprats), tandis qu’ailleurs womb est r<strong>en</strong>du par<br />
sein (Bonnefoy), matrice (Déprats), utérus (Collin). <strong>La</strong> t<strong>en</strong>sion poétique<br />
dans away, away étoffé par ah, que je parte loin d’ici, loin d’ici<br />
(Bonnefoy), r<strong>en</strong>du par allons-nous <strong>en</strong>, allons-nous <strong>en</strong> (Collin) ou loin<br />
d’ici, loin d’ici (Déprats) est ainsi restituée, tout comme l’int<strong>en</strong>sité<br />
rythmique de Th<strong>en</strong> kill, kill, kill, kill, kill, kill.<br />
Selon Marie Nadia Karsky, dans c<strong>et</strong>te pièce, la viol<strong>en</strong>ce a un rôle<br />
de liant textuel est dramatique <strong>et</strong> les <strong>traduction</strong>s la r<strong>en</strong>d<strong>en</strong>t chacune à sa<br />
manière, deux d’<strong>en</strong>tre elles se distinguant : <strong>en</strong> privilégiant la forme<br />
poétique (Bonnefoy), <strong>en</strong> exploitant les rapprochem<strong>en</strong>ts <strong>en</strong>tre le français<br />
<strong>et</strong> l’anglais <strong>et</strong> <strong>en</strong> employant une syntaxe <strong>et</strong> un lexique contemporains<br />
(Collin).<br />
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