Ville morte La _Korngold.wps - Livret d'opéra

DIE TOTE STADT LA VILLE MORTE
Korngold
Livret de Paul Schott, d’après le roman de G.Rodenbach, Bruges la Morte.
----------------------
ARGUMENT
L'action a lieu à Bruges à la fin du dix-neuvième siècle. La vision, quant à elle (L’Acte IlI et la première partie
de l'Acte III), est censée avoir lieu plusieurs semaines après les événements de l'Acte I.
ACTE I
A Bruges, Paul pleure la disparition de sa jeune femme, Marie. Cette ville morte, dont les cloches, les vieilles
maisons délabrées, les eaux dormantes, les églises et les cloîtres obscurs rappellent sans cesse la mort et l'aspect
transitoire de l'existence, est devenue pour lui le symbole de la morte et du passé. Dans une pièce de sa maison - un
"temple du souvenir"- il conserve tout ce qui peut lui rappeler sa bien-aimée: de vieux meubles, des reliques, des
photos, un grand tableau qui la représente tenant un luth, et surtout une épaisse mèche de ses cheveux dorés, qui,
soigneusement préservée, brille à l'intérieur d'un coffret en verre, ces précieux cheveux dont il adorait le parfum et
la beauté. II reçoit la visite de Frank, qui est juste arrivé à Bruges et trouve son ami dans un étrange état de crise.
Paul vient en effet de rencontrer une femme dont la ressemblance frappante avec la défunte l'a plongé dans un profond
état d'excitation et de perplexité; il n'a pu résister au désir de l'inviter chez lui car il veut la voir traverser
"la chambre de Marie" pour assister au retour de la vie.
Marietta, une danseuse lilloise, entre enfin. Elle chante, en s'accompagnant au luth, un chant "d'amour fidèle qui
doit mourir" qui revêt une grande signification aux yeux de Paul. Elle danse devant le veuf dont tous les sens sont en
éveil. Il se laisse séduire et essaie d'embrasser la jeune femme, mais tout en voulant lui échapper, celleci emporte
avec elle le rideau qui recouvrait le portrait de sa femme. N'est-ce pas elle, Marietta, sur ce portrait? Le même châle,
le même luth? Mais elle ne doit pas arriver en retard à la répétition: elle joue Hélène dans Robert le Diable de
Meyerbeer. Paul la laisse partir, déchiré entre sa loyauté à l'égard de sa chère Marie et son désir nouvellement apparu.
C'est dans cet état de tension extrême qu'il a une vision: Marie descend du portrait, obéissant à la conscience et
à l'imagination de son mari. Il lui est demeuré loyal, dit-il, sa chevelure garde la maison. Puis le fantôme disparaît
lentement: "Sort dans la vie, quelqu'un d'autre t'appelle... vois et comprends..." Et au lieu de Marie, il voit soudain
Marietta, qui danse dans l'abandon le plus complet.
ACTE II
La vision continue. Paul s'imagine, la nuit, sur un quai solitaire en face de la maison de Marietta. Il observe et
confie aux "confesseurs d'acier"-les cloches de Bruges-le trouble intense de son âme envahie par la crainte et la culpabilité.
Dans sa recherche de l'âme de son épouse défunte, il est devenu l'esclave du corps d'une vivante, à la fois
subjugué et repoussé par ses vices.
Il rencontre Brigitta, désormais novice parmi un groupe de béguines, elle, sa vieille et fidèle servante, qui l'a
quitté après qu'il eut rompu son serment de fidélité à l'égard de sa femme. Soudain, une étrange silhouette s'approche
de la demeure: Franck! Lui aussi a succombé aux charmes de la séductrice. Paul arrache alors la clé des mains de son
ami... qui devient son ennemi.
Tout en riant et en chantant, des membres de la troupe de Marietta approchent en bateau. Paul se dissimule et tend
l'oreille. Un nouveau rêve d'abord assez gai prend forme: quelqu'un fait la cour à Marietta puis elle apparaît au bras
du danseur Gaston. Tous sont très joyeux, boivent et chantent `A bas Bruges!" Puis Marietta leur suggère de répéter en
plein air la scène d'Hélène de la pièce qu'ils doivent bientôt interpréter. Victorin, le metteur en scène, siffle le
motif de la résurrection de Robert le Diable. De la cathédrale voisine monte le son de l'orgue, et dans le cloître,
les béguines s'approchent des fenêtres comme autant de témoins fantomatiques et silencieux. Des nuages orageux passent
dans le ciel, et les cloches sonnent interminablement. On a l'impression que cette ville pieuse et morte se gonfle
dans un désir de protestation. Lorsque Marietta, ou plutôt Hélène, quitte le banc, censé représenter un cercueil, et
se dirige vers Gaston en interprétant une danse pleine de séduction, Paul se précipite vers elle; il n'a pu supporter
que Marietta tourne en ridicule la séquence de la résurrection, une notion sainte à ses yeux. "Toi, une ressuscitée!
jamais!" Marietta renvoie alors ses amis et reste seule avec Paul, qui la couvre d'invectives, lui révèle les sentiments
qu'il avait jusque-là tenus bien cachés et lui dit surtout qu'en elle il n'avait aimé que le souvenir de sa femme.
Profondément blessée, Marietta décide de se battre contre sa rivale défunte. Elle rassemble tous ses pouvoirs de
séduction et attire une fois de plus Paul auprès d'elle. Incapable de se contrôler, celui-ci se rend. Il exprime le
désir d'entrer dans la demeure, mais Marietta refuse: allons plutôt "dans ta maison, dans sa maison". Là, elle souhaite
passer la nuit auprès de lui et bannir à jamais le fantôme...
ACTE III
Le lendemain matin, Paul trouve Marietta dans la chambre de Marie, où elle examine le portrait d'un air triomphant.
C'est le jour de la grande procession religieuse, et Marietta veut la voir passer de la fenêtre de cette pièce. De l'
extérieur montent le chant des enfants réunis et les premières mesures de la marche mytérieuse qui accompagne la procession.
Fasciné par cette cérémonie passionnante, Paul se laisse aller à décrire la procession: viennent tout d'abord
les enfants, habillés de robes blanches et scintillantes, puis les moines, qui portent des statues et des bannières;
ils sont suivis du groupe historique, représenté par des citadins habillés en chevaliers qu'on croirait tout droit
sortis d'un tableau de Memling ou de Van Eyck. Et lorsqu'apparaît l'évêque, présentant la châsse dorée, tous s'agenouillent,
Paul y compris. Marietta l'observe avec ironie. Comme il est pieux! Elle est alors saisie d'un besoin démoniaque
de profaner ses sentiments et de les étouffer sous son pouvoir de séduction érotique. Il faut que Paul l'embrasse,
immédiatement, ici même. Mais il la repousse avec un geste de dégoût. Une fois de plus, il est envahi par des
sentiments contradictoires et observe la procession qui s'avance vers la pièce d'un air menaçant. Mais Marietta se moque
de lui et de ses superstitions. Tout en se maîtrisant, Paul défend solennellement sa foi dans l'amour et la loyauté,
ce qui provoque plus encore la jeune femme. Elle l'accuse alors brutalement d'hypocrisie et de faiblesse. Paul lui
crie de partir mais elle refuse et se dirige vers le portrait de Marie. "La lutte commence: la vie contre la mort!"
Puis elle découvre le coffret de cristal contenant les cheveux de la morte: 'Ah, ses cheveux!" Paul essaie de lui arracher
la mèche des mains, mais Marietta l'enroule autour de son cou et se met à danser en riant d'un rire ironique.
Hors de lui, Paul se précipite sur elle, la renverse et l'étrangle avec la tresse. "Maintenant elle est exactement
comme elle... Marie!"
La pièce est plongée dans l'obscurité: la vision est terminée. Le jour revient très lentement et Paul se réveille.
II voit la mèche de cheveux, intacte, dans le coffret. Brigitta lui annonce que la femme qui lui a rendu visite a fait
1

- La ville morte -
demi-tour; pourtant, Marietta entre (elle a oublié son parapluie et ses roses): "un signe qui m'indique de rester?"
Mais Paul restant silencieux, elle sourit, hausse les épaules et repart. A la porte elle rencontre Frank, qui s'incline
devant elle "C'était cela, le miracle?" C'était bien le miracle: Paul ne la reverra pas. Un rêve d'une réalité
amère a détruit son imagination. "Jusqu'à quel point peut-on regretter les disparus sans se détruire soi-même?" Paul
quittera Bruges, la cité de la mort. Ici, sur terre, il n'y a pas de réunion possible avec ceux qui nous ont quittés,
pas de résurrection.
-----------------------
Personnages
PAUL MARIETTA, danseuse
APPARIZIONE DI MARIE, moglie defunta di Paul FRANK, ami di Paul
BRIGITTA, gouvernante de Paul CONTE ALBERT
JULIETTE, danseuse ]
LUCIENNE, danseuse ]
GASTON, danseur ] de la compagnii de Marietta
VICTORIN, metteur en scène ]
FRITZ, le Pierrot ]
-------------------
ERSTES BILD PREMIER TABLEAU
Bei Paul. Ein kleines Gemach von geringer Tiefe mit Chez Paul. Un appartement peu spacieux,avec un lourd mo-
alten schweren Möbeln. Der düstere Eindruck langer Unbe- bilier ancin, baignant dans une atmosphère sombre d’un lieu
nütztheit und Unbewohntheit liegt darüber. Die rückwär- non utilisé et non habité depuis longtemps. Le mur du fond
tige Wand bildet zwei vorspringende Ecken; den Raum zwi- forment deux angles sortant. L’espace entre ces angles est
schen diesen Ecken nehmen drei bis vier zur allgemeinen occupé par trois ou quatre marches qui mènent à la porte d’
Auftrittstüre führende Stufen ein, deren oberste so breit entrée principale: la marche supérieure, plus étendue forme
ist, dass sie eine Art Podium darstellt. Links (vom Zus- une sorte de podium. A droite (rapport aux spectateurs) une
chauer) ein in die Wand eingebauter Schrank mit Spiegel. armoire murale plaquée de miroirs. De vieux bibelots et des
Gestelle mit alten Nippes und Photographien in Rahmen. photos encadrées sur les étagères. Sur la tablette un cof-
Auf einem Tischchen eine Glastürze mit abhebbarem Deckel, fret en verre avec un ouvercle admovible à la façon des ou-
in der Art der Glasstürze alter Uhren, darin eine Haar- des horloges ancinnes, contenant une tresse de cheveux. A
flechte. Links die Türe, die in Mariens Zimmer führend zu droite une porte que l’on pense mener à la chambre de Marie
denken ist. Die linke vorspringende Wand nimmt ein blu- Sur le mur de gauche est accroché un portrait de Marie avec
menbekränztes, lebensgrosses auf den Boden reichendes Por- châle et un luth, grandeur nature, qui descend jusqu’au
trait Mariens mit Shawl und Laute ein; davor ein Vorhang plancher, et qui est orné d’une couronne de fleurs. Devant
(in einer Messingstange, die nur an einem Ende befestigt le tableau un drap soutenu par une tringle de laiton fixée
ist, so dass sie mit dem Vorhang leicht nach vorne zu seulement d’un côté de ma,ière à pouvoi enlever le drap fa-
drehen ist und das Bild sichtbar wird. Blumen auch an Türe cilement pour voir le portrait. Des fleurs aussi sur la
und den übrigen Photographierahmen. Breites Fenster rechts porte et sur les corniches des photographies. A droite une
nach der Strasse mit alten Spitzengardinen. In dessen Nähe grande fenêtre avec un rideau de dentelle donnant sur la
ein Fauteuil. In der Ecke (im Vordergrund) Tisch mit Sofa- rue. A côté d’elle un faureuil. Dans l’angle droit(au pre-
garnitur. Eine Laute an der Wand. – Sonniger Spätherbst mier plan) un table et un sofa. Un luth est pendu au mur.
nachmittag. C’est la fin d’après-midi ensoleillée d’un automne attardé
- Erste Szene - Scène 1
BRIGITTA (schliesst von aussen auf und lässt Frank BRIGITTA (ouvrant la porte de l’extérieur et laissant fai-
eintreten) sant entrer Frank)
Behutsam! Hier ist alles alt, gespenstig. Faites attention! Ici, tout est vieux, sépulchral.
(Sie zieht die Gardine hoch. Die Sonne dringt in einem (Elle lève le rideau. Le soleil innonde la pièce d’un
breiten Strahl ins Zimmer) large rayon)
Bis gestern drang noch keiner Jusqu’à hier, personne, sauf vous et moi
in diese Stube ausser ihm und mir n’était entré dans cette pièce
die Jahre durch, die er in Brügge lebt. de toutes les années qu’il a vécues à Bruges
FRANK FRANK
Und gestern? Et hier?
BRIGITTA BRIGITTA
Sie sind sein Freund, Herr Frank, Puisque vous êtes son ami, monsieur,
so seis gesagt. je peux vous le dire.
Gestern schien er ganz gewandelt. Hier il semblait complètement transformé,
Er bebte vor Erregung, schluchzt’ und lachte. il frémissait d’excitation, pleurait et riait.
"Türen auf!" so rief er, "Qu’on ouvre la porte" criait-il,
"Licht in meinen Tempel! "Que la lumière entre dans mon temple,
Die Toten stehen auf!" Les morts sont ressuscités!"
FRANK FRANK
Wie Sonderbar! Que c’est étrange!
BRIGITTA BRIGITTA
Seht, Rosen und Levkojen an den Rahmen Regardez, les roses et les giroflées autour des corniches
(Zeigt auf die Türe links) (elle montre la porte de gauche)
und an der Türe zu ihrem Zimmer, in dem sie starb. et à la porte de sa chambre dans laquelle elle est morte.
(Weist auf das verhängte Bild und dreht den Vorhang (Elle montre le tableau pendu et déplace sur le côté
2

- La ville morte -
zur Seite) drap qui le masque)
Besonders dies Bild hat er schön geschmückt. Mais il a particulièrement bien décoré ce tableau.
FRANK FRANK
Sagt, ist sie das? Marie? Dis-moi, c’est elle? Marie?
BRIGITTA BRIGITTA
Ja, das war sie. In dem hellen, weichen Kleide, Oui, c’est elle. Avec cette robe claire et douce
das er so liebte. qu’il aimait tant.
FRANK (betrachtet das Bildnis) FRANK (observant le portrait)
Schön! Elle était belle!
Herrgott! Wie leuchtet dies Haar! Mon dieu! Comme ses cheveux resplendissent!
BRIGITTA (zeigt auf die Kristalltruhe) BRIGITTA (montrant l’écrin de cristal)
Da drunter liegt ein Strähn von diesem Haar. Il y a, là-dedans, une tresse de ces cheveux.
Wie flüssige Dukaten, nicht wahr? On dirait une coulée d’or, n’est-ce pas?
FRANK FRANK
Er hat es aufbewahrt? Seltsam. Il l’a conservée? Etrange!
BRIGITTA BRIGITTA
Und hier Et ici
(Mit einer Bewegung über den ganzen Raum hin) (montrant du geste l’intérieur de la pièce)
kein Fleck, der nicht von seiner Toten spräche. il n’y a rien qui ne parle de sa mort.
Er nennt’s die Kirche des Gewesenen. Il l’appelle le temple de "ce qui a été".
(Sie hat Frank langsam umhergeführt, der sinnend all (Elle conduit lentement Frank qui regarde, absorbé, les
die Bilder, Andenken und Reliquien betrachtet) images, les souvenirs et les reliques)
FRANK FRANK
So in gewesenen lebt er stets? Ainsi il vit toujours dans "ce qui a été"?
BRIGITTA BRIGITTA
Bis gestern immer so. Er sagte: "Brügge Toujours ainsi jusqu’à hier. Il disait: "Bruges
und ich, wir zwei sind eins. et moi sommes unis par la même chose:
Wir beten Schönstes an: Vergangenheit". Nous vivons ce qu’il y a de plus beau: le passé".
FRANK FRANK
Und du, Brigitta? Erträgst du das? Et toi, Brigite? Tu supportes celà?
Du, eine Frau? Toi, une femme?
Lockst dich ins Leben nicht hinaus? La vie à l’extérieur ne t’attire-t-elle?
BRIGITTA (leiser) BRIGITTA
Was Leben ist, weiss ich nicht, Herr Frank, Ce qu’est la vie, je n’en sais rien, Monsieur Frank.
ich bin allein. Hier aber, hier ist Liebe, Je suis seule. Mais ici, il y a l’amour,
das weiss ich. Und wo Liebe, çà je le sais. Et là où est l’amour
dient eine arme Frau zufrieden. une pauvre femme est contente de servir
(Es schellt draussen) (la sonnette extérieure tinte)
Da ist er! C’est lui!
- II. Szene - Scène 2
PAUL (tritt ein, nervös von einem Erlebnis erregt) PAUL (entre, nerveux, excité par un évènement)
Frank! Freund! Frank! Mon ami!
(Umarmt ihn heftig) (il l’embrasse fougueusement)
FRANK (lächelnd) FRANK (riant)
Brigitta führte mich in die "Kirche des Gewesenen". Brigitte m’a amené dans le temple "de ce qui a été".
PAUL (lebhaft) PAUL (avec force)
Des Gewesenen? Nein! De ce qui a été? Non!
(Zu Brigitta) (à Brigitte)
Lauf schnell hinab Cours tout de suite là-bas
zum Gärtner – hole Rosen. Beide Arme voll! dans le jardin, cueille des roses. A pleins bras!
Es soll erglühen hier von roten Rosen. La pièce doit s’enflammer de roses rouges.
(Er hat Brigitta hinausgedrängt. Zu Frank) (il pousse dehors Brigitta. A Frank)
Du sahst ihr Bild? Tu as vu ce portrait?
FRANK FRANK
Ja, sie war schön, und viel hast du verloren. Oui, elle était belle, et tu as subi une grande perte.
PAUL (in das Bild versunken) PAUL (absorbé par le portrait)
Marie, Marie, dein Atem, deine Augen! Marie, Marie, ton souffle, tes yeux!
(Zu Frank) (à Frank)
Wie sagst du? Sie war schön? Qu’en dis-tu? Elle était belle?
FRANK FRANK
Gewiss. En effet.
PAUL PAUL
3

- La ville morte -
Sie war schön, sagst du? Elle était belle, dis-tu?
(Leidenschaftlich) (avec passion)
Sie ist schön! Ist! Elle est belle! Oui!
FRANK (blickt ihn forschend an) FRANK (avec un regard indulgent)
In deiner Phantasie? Dans ton imagination?
PAUL PAUL
Nein, nein, sie lebt! Non, non! Elle est vivante
Bald ist sie hier, sie kehrt zurück. Bientôt elle sera ici, elle va revenir.
O hör ein Märchen an, O écoute un conte,
ein wunderbares Märchen! un conte merveilleux!
Du weisst, das ich in Brügge blieb, Tu sais que je reste à Bruges
um allein zu sein mit meiner Toten. pour être seul avec ma morte.
Die tote Frau, die tote Stadt, La femme morte, la ville morte
Sie flossen zu geheimnisvollem Gleichnis. ondoyaient dans une mystérieuse ressemblance.
Und täglich schritt ich gleichen Weg, et tous les jours le parcourais la même rue
mit ihrem Schatten Arm in Arm, avec son ombre à mon bras,
zum Minnewasser, auf die Fläche starrend, en direction de l’eau des amants pour en scruter
ihr teures Bild mit Tränen mir ersehnend, la surface et évoquer dans les larmes sa chère image,
den süssen, sanft in sich gekehrten Blick, ce doux regard rentré en elle-même.
den goldnen Schimmer ihres Haars. le reflet doré de ses cheveux.
Und gestern wieder träumte ich am Gitter Hier encore je rêvais d’elle sur l’eau
von der Entschwundenen, von ihr, Marie. perdu dans mes souvenirs sur elle, Marie
Holt mir ihr Antlitz aus der Tiefe. Je distinguais son visage dans les abîmes. Comme je sentais
So ganz war sie mir nah, wie einst qu’elle étais toute proche de moi comme autrefois aux jours
in fernen Glückestagen – sehnend, liebend… heureux dans le bonheur où étaient le désir et l’amour...
In meines Schauns Versunkenheit Plongé dans ma vision
erschallen Schritte. j’entendis des pas.
Ich horche … J’écoute...
ein Schatten gleitet übers Wasser. Une ombre glisse sur l’eau.
Ich blicke auf: Je lève les yeux:
vor mir steht eine Frau im Sonnenlicht. une femme se tenait devant moi dans la lumière du soleil.
Frank! Eine Frau… im Mittagsglast Frank! Une femme...la chevelure dorée de Marie
erglänzt Mariens goldnes Haar, den Lippen brillait dans la splendeur du soleil de midi
entschwebt Mariens susses Lächeln. et sur ses lèvres s’ébaucha un doux sourire.
Nicht Ähnlichkeit mehr – nein, ein Wunder, Ce n’était plus une apparition, non, non, un prodige
Begnadigung! Es schien sie selbst, mein Weib! une grâce! C’était ma femme en personne
Ein Fieber fasste mich nach altem Glück. Une fièvre m’envahit, comme dans les temps heureux,
"Gott", schrie ich, wenn du mir gnädig bist, "Dieu" criais-je, "si tu as pitié de moi
gib sie mir ganz zurück!" rends-la moi toute"
Und heute Mittag sprach ich sie, Et aujourd’hui, à midi, je lui ai parlé,
bebenden Herzens, zweifelswund – und le coeur en tumulte, déchiré par le doute,
der Wunder allergrösstes: et, prodige suprême:
Mariens Stimme klang aus ihrem Mund! c’était la voix de Marie qui sonnait à mes oreilles
FRANK FRANK
Im öden Brügge eine Unbekannte? Une inconnue dans Bruges la morte?
PAUL PAUL
Ich weiss nicht, wer sie ist, Je ne sais pas qui c’est,
lud sie zu mir in meine Einsamkeit. je l’ai invitée ici, dans ma solitude.
Sie kommt, und in ihr kommt Elle va venir, et en elle viendra
mir meine Tote, kommt Marie. ma défunte Marie.
FRANK (ernst) FRANK
Hör, Paul, du wagst gefährlich Spiel. Ecoute-moi, Paul, tu joues un jeu dangereux.
Du bist ein Träumer, Geisterseher, Tu es un rêveur, un visionnaire,
ich sehe die Dinge, sehe die Frauen je vois les choses, je vois les femmes
so wie sie sind. Willst du telles qu’elles sont. Tu veux
zum Herrn dich über Tod und Leben schwingen? te mesurer aux hommes sur la vie et la mort?
Bescheide dich! Zu lang warst du allein, Sois modeste! Tu es resté trop longtemps seul,
dein Blut murrt gegen diese Trauer. ton sang se rebelle contre ce deuil.
Seis drum, umarme eine schöne Frau, Laisse faire, embrasse une belle femme,
doch Tote lass mir schlafen. mais laisse les morts dormir
PAUL (wie einer der nicht zugehört hat, ekstatisch) PAUL (comme s’il n’avait pas entendu, en extase)
Ich will den Traum der Wiederkehr vertiefen, Je veux approfondir le rêve de son retour,
will sie durch diese Türe schreiten, je veux la voir passer majestueusement cette porte,
den Raum durchleuchten sehn, je veux la voir resplendissante dans ce lieu
in dem ihr holder Duft noch schwebt, où flotte encore son parfum suave,
der Rhythmus ihres süssen Wesens webt. et où bat le rythme de sa douce présence
In ihr die kommt, kommt mir Marie, Avec elle me revient ma Marie,
kommt meine Tote. avec elle me revient ma morte
FRANK FRANK
Du schwärmst für ein Phantom! Tu entre en transes pour un fantasme
(Fast ihn bei der Hand, herzlich) (il le prend affectueusement par la main)
Mein Freund – Zu rechter Zeit Mon ami, ce voyage m’a conduit
hat diese Reise mich zu dir geführt. vers toi au bon moment.
Dein tief Gefühl hat dich verwirrt. Ton sentiment profond te brouille l’esprit,
Dein tief Gefühl muss dich auch heilen. ton profond sentiment doit aussi te sauver.
Ich geh, doch bald kehr ich zurück. Je m’en vais, mais je reviendrai bien vit. Que les images
Das Trugbild weicht, der Nebel wird sich teilen. illusoires disparaissnt, que les nuages se dissipent
4

- La ville morte -
(Schüttelt Paul mit freundschaftlicher Gebärde die (Il serre la main de Paul d’un geste amical, en le re-
Hand, ihm herzlich ins Auge blickend. Paul begleitet ihn gardant affectueusement dans les yeux. Paul l’accompagne
zur Türe) jusqu’à la porte)
- III. Szene - Scène 3
PAUL (zum Bilde zurückgekehrt) PAUL (se tournant vers le tableau)
Nur deiner harr ich, nie Verlorene! Je t’attends seul, toi que je n’ai jamais perdue!
Wer kann ihn denn verstehen, Qui pourra jamais comprendre
der Seelen tief geheimnisvollen Bund? la mystérieuse union des âmes?
(Dreht den Vorhang wieder zurück. Sein Blick fällt (il couvre le portrait; Son regard tombe sur la relique
auf die Haarreliquie; er hebt inbrünstig den Glasschrein des cheveux, il soulève avec ferveur l’écrin qui brille en
hoch, der in voller Sonne funkelt) plein soleil)
Du, überlebendes von ihrer Schönheit, Toi, reliquat de sa beauté,
so wirst du wieder hold erstehen? reviendras-tu à la vie une fois encore?
Werd wieder ich auf weisser Stirn Reverrai-je à nouveau resplendir
das Goldgelockte leuchten sehn? ces ondulations dorées sur son front radieux?
- IV. Szene - Scène 4
Brigitta tritt ein, auf beiden Armen Blumen. Brigitte entre, les bras chargés de fleurs.
PAUL (stellt rasch den Schrein nieder) PAUL (reposant rapidement l’écrin)
Ja, Rosen, so ists recht! Oui, les roses, c’est bien!
(Er nimmt ihr die Blumen ab, füllt die Vasen, läuft (Il prend les fleurs, remplit des vases, marchant çà et
hin und her) là)
BRIGITTA (zögernd) BRIGITTA (hésitante)
Herr Paul, verschleiert… eine Dame. Monsieur Paul, une dame...voilée
PAUL (fast schreiend) PAUK (presque en criant)
Und du sagst es nicht? Führ sie herein. Et tu ne me le dis pas? Fais-la entrer.
BRIGITTA (wie protestierend) BRIGITTA (d’un ton presque protestataire)
Herr Paul – bedenken Sie – die Welt… Monsieur Paul...réfléchissez...les gens...
PAUL PAUL
Wenn du mich liebst, schweig und gehorche! Si tu m’aimes bien, tais-toi et obéis!
(Brigitta bestürzt ab) (Brigitte sort retournée)
PAUL (inmitten des Zimmers stehend, die Augen schliessend) PAUL (arrêté au milieu de la pièces, les yeux fermés)
Marie! Noch einmal saug ich deine Züge, Marie, une nouvelle fois je respire tes traits,
dein holdes Wesen in mich ein. ton doux être en moi.
Ich sehe dich … ich fühle dich… Je te vois ...je te sens.
Jetzt, Gott, jetzt gib sie mir zurück! Dieu, rends-la moi maintenant, maintenant
- V. Szene - Scène 5
Die Türe öffnet sich, Marietta schlägt den Schleier zu- La porte s’ouvre. Marietta soulève la voilette qui cache
rück und tritt in heiterer Unbefangenheit, lächelnd, mit son visage et entre en souriant avec une calme désinvolture
dem Anstand und der Würde der sich ihrer Schönheit bewus- avec toute la dignité et l’élégance d’une femme consciente
sten Frau und mit der Grazie der Tänzerin herein. Sie de sa beauté et avec la grâce d’une ballerine. Dans la scè-
fällt in der Folge öfters aus damenhafter Haltung in das ne suivante se succèdent souvent les attitudes d’une femme
freie Gehaben der Kulissenwelt. Naiv-verderbtes, eitles, ayant les moeurs libres du milieu théâtral. C’est un être
schlüchsiges, aber immer liebenswürdiges Wesen; wieder- ingénu, gâté, faraud, égoïste, mais toujours aimable. Elle
holt bricht ein leidenschaftliches erotisches Temperament manifeste souvent un tempérament passionnel et érotique.
hervor. Paul wendet sich um, öffnet die Augen. Paul se retourne et ouvre les yeux.
PAUL (von der Ähnlichkeit ergriffen, unwillkürlich) PAUL (ravi de la ressemblance, spontanément)
O wunderbar! O merveille!
(Bleibt unbeweglich und starrt sie wie eine Erscheinung (Il reste immobile et la regarde comme si c’était une
an) apparition)
MARIETTA (leicht) MARIETTA (doucement)
Ja, wunderbar, ich staune selbst, Oui, une merveille, moi aussi je suis étonnée
weiss selbst, kaum, was mich hergelockt. néanmoins je ne sais pas ce qui m’a poussée jusqu’ici.
Gar dringlich wussten Sie zu bitten, Il me l’a demandé avec tant d’insistance
und jetzt kein Wort des Danks, kein Gruss? et maintenant, pas même un mot de remeciement, ni salut?
(Reicht ihm Hut und Schleier und wirft sich in ein (elle lui donne son chapeau et sa voilette, et s’assoit
Fauteuil, umherblickend) dans un fauteuil en regardant autour d’elle)
Recht schön bei Ihnen, C’est très beau ici,
sie sind wohl reich? vous êtes donc riche?
(Ergreift einen Rosenstrauss und riecht daran) (elle prend un bouquet de roses et le respire)
Und Rosen zum Wilkommen! Et des roses de bienvenue!
Sie glühen rotem Feuer gleich! Elles sont rouges comme le feu!
(Paul hat Hut und Schleier, ohne das Auge abzuwenden, (Paul a pris le chapeau et la voilette, sans détourner
in Empfang genommen) le regard)
5

- La ville morte -
Noch immer steif und stumm? Toujours taciturne et silencieux?
Wie das nach Brügge passt! Parfaitement adaptée à Bruges,
In dieses tote Nest mit seiner düstern Starre! à ce nid de mort, immobile et sombre!
Auch hier ists modrig wie in einer Gruft! Ici aussi tout est moisi comme dans une crypte!
Ein Grab geschmückt mit Blumen. Une tombe décorée de fleurs.
Uff, ich ersticke. Ouf! je suffoque.
(Aufspringend) (elle se lève d’un coup)
Doch mich kriegt ihr nicht unter! mais avec moi il n’aura pas le dessus
Ich bin vergnügt, und liebe dass Vergnügen, je suis joyeuse et j’aime me divertir
lieb tolle Freuden, lieb die Sonne! j’aime la joie folle, j’aime le soleil!
PAUL (auf ihr Haar weisend) PAUK (montrant ses cheveux)
Die Sonne lacht in diesem Haar… Le soleil rit dans ces cheveux.
MARIETTA (hat sich mit geschmeidiger Beweglichkeit im Zim- MARIETTA (elle fait rapidement le tour de la pièce avec a-
mer herumgedreht, ihr Blick fällt flüchtig auf die rings gilité et son regard se pôse fugacement sur les photogra-
aufgestellten Bilder und Photographierahmen) phies et les portraits)
Und hier bescheint sie Bilder schöner Damen. et illumine les portraits de belles dames.
(Mit dem Finger drohend) (le menaçant du doigt)
Die Galerie der Frauen, die Sie geliebt? La galerie des femmes que vous avez aimées?
PAUL (wie für sich) PAUL (à part)
Der Stimme Silberglanz, der Schultern La splendeur argentée de la voix, le balancement
melodisch Wiegen und des Kopfes Reigen… harmonieux des épaules, et les mouvements de tête...
MARIETTA (gleichsam den Kampf aufnehmend, jäh) MARIETTA
Den Mantel fort. Assez du manteau!
(Legt den Mantel ab) (elle enlève son manteau)
Bin ich nicht schön? Ne suis-je pas belle?
(Stellt sich vor ihn hin, kokett) (elle se montre à lui comme le ferait une coquetteà
Nicht Schöner als die alle? Ne suis-je pas la plus belle de toutes?
PAUL PAUL
All das war schön, Sie sinds! Tout cela était beau, et vous êtes la plus belle!.
(Für sich) (à part)
Bei Gott, ihr Kleid, Par Dieu, sa robe,
die gleiche Farbe, fast der gleiche Schnitt. la même couleur, et presque le même modèle.
(Von einem Gedanken erfasst, wie in unwiderstehlicher (frappé par une idée comme une irrésistible nostalgie)
Sehnsucht)
Zu diesem Kleide passt ein alter Shawl, Cette robe peut être complétée par un châle
der hier verwahrt ist. que je conserve ici.
Darf ich ihn um die schönen Schultern hängen? Me permettez-vous de le poser sur vos épaules
MARIETTA (übermütig) MARIETTA
Sie wollen mich noch schöner? Vous me voulez plus belle encore?
(Paul hat aus dem Schrank, der offen bleibt, einen (Paul prend un châle dans son armoire qui reste ouverte,
Shawl geholt und legt ihn ihr zart um) et il le lui met sur elle avec tendresse)
MARIETTA MARIETTA
Wie weich die alte Seide! Comme cette soirée d’autrefois est douce!
Sie macht so wohlig schauern, Elle provoque un frisson de plaisir,
zum Spiegel, rasch! Zum Spiegel! Un miroir, vite, un miroir!
(Beschaut sich im Spiegel) (elle se regarde dans le miroir)
PAUL (unwillkürlich, wenn Marietta, die einen Moment durch PAUL (sans s’en rendre compte, alors que Marietta réappa-
den Spiegel gedeckt war, wieder sichtbar wird) rait de derrière le miroir qui l’avfait cahée un instant)
Marie! Marie!
MARIETTA (noch beim Spiegelschrank, den sie geschlossen MARIETTA (encore devant le miroir de l’armoire qu’elle a
hat) fermée)
Marie? Ich heisse Marietta. Marie? Je m’appelle Marietta.
(Kleine Pause) (Une petite pause)
Was haben Sie? Qu’avez-vous?
PAUL PAUL
Nichts, nichts… ich bitte... verzeihn Sie… Rien, rien...je vous en prie..pardonnez-moi.
(Nimmt die Laute von der Wand. Mit zarter Bitte) (il prend un luth accroché au mur. Avec une douce prière)
Und, nehmen Sie noch das. et prenez également ceci.
MARIETTA MARIETTA
Die alte Laute? Un vieux luth?
Sie sind wohl Maler, brauchen ein Modell? Vous êtes peintre et avez besoin d’un modèle?
(Nimmt lächelnd und achselzuckend, wie um auch diesen (En souriant et en haussant les apules elle prend le luth
Gefallen zu tun, die Laute; dann einer plötzlichen Laune presque prête à satisfaire cette demande, puis prise d’un
folgend) caprice soudain)
Nun, zu der alten Laute Alors avec un vieux luth
gehört ein altes Lied. écoutons un chant ancien.
PAUL (überrascht) PAUL (surpris)
Wie, singen Sie? Comment, vous chantez?
6

- La ville morte -
MARIETTA MARIETTA
Erträglich, sagt man, Passablement, dit-on,
wenns auch mein Fach nicht ist, même si ce n’est pas mon métier,
und Trauriges am liebsten. et de préférence des chansons tristes.
Wohl weil ich sonst so übermütig bin. Peut-être parce que je suis si exubérante
(Gesprochen) (parlé)
Soll ich? Nun, hören Sie. Le faut-il? Alors, écoutez.
(Singt) (elle chante)
Glück, das mir verblieb, Bonheur qui me restais
rück zu mir, mein treues Lieb. reviens à moi, mon fidèle amour.
Abend sinkt im Haag Le soir tombe sur La haye,
bist mir Licht und Tag. tu es ma lumière et mon jour
Bange pochet Herz an Herz. Un coeur angoissé bat pour un coeur
Hoffnung schwingt sich himmelwärts. L’espoir s’envole vers les cieux.
PAUL (wie verloren) PAUL (comme perdu)
Wie wahr, ein traurig Lied. C’est vraiment une chanson triste
MARIETTA MARIETTA
Das Lied vom treuen Lieb, La chanson de l’amour fidèle
das sterben muss. qui doit mourir.
(Wird aufmerksam) (le regardant attentivement)
Was haben Sie? Qu’avez-vous?
PAUL PAUL
Ich kenne das Lied. Je connais la chanson.
Ich hört es oft in jungen, Je l’entendais souvent dans ma jeunesse,
in schöneren Tagen… dans mes jours plus beaux,
(Gesprochen) (parlé)
Es hat noch eine Strophe, Il y a une autre strophe
weiss ich sie noch? peut-être men souviens-je encore?
(Er setzt mechanisch fort. Sie spielt die Laute und (il poursuit mécaniquement. Elle, joue du luth.et se mê-
fällt ein. Die Strahlen der untergehenden Sonne überflut le au chant. Les rayons du soleil couchant les inondent
en beide) deux)
Naht auch Sorge trüb, Si un triste tourment s’approche
rück zu mir, mein treues Lieb. souris-moi, amour constant.
Neig dein blass Gesicht, Même si ton visage pâlissait
sterben trennt uns nicht. la mort ne pourait nous diviser
Musst du einmal von mir gehn, Et si un jour tu devais me quitter
glaub, es gibt ein Auferstehn. je crois que l’on t’accorderait une résurection
(Lässt erschüttert das Haupt auf die Brust sinken. (Secoué par l’émotion, Paul laisse tomber sa tête sur
Marietta blickt ihn erst befremdet, dann spöttisch an. sur sa poitrine. Marietta le regarde, d’abord surprise,
Pause) puis railleuse. Une pause)
MARIETTA MARIETTA
Das dumme Lied, es hat Sie ganz verzaubert. Cette chanson idiote l’a complètement ensorcelé.
(Von der Strasse lustiges Trällern. Gaston, Lucienne (Venant de la rue on entend des chants joyeux. Gaston,
und Juliette flanieren draussen vor dem Fenster vorbei, Lucienne et Juliette passent sous la fenêtre, scandant un
eventuell im Marschtakt mit Spazierstock und Schirmen rythme de marche ur le pavé avec des parapluies et un bâton
aufs Pflaster schlagend) de promeneur)
Ensemble
MARIETTA (ist aufgesprunden, vergnügt aufhorchend) MARIETTA
Ah, horch, da singt Ah, écoute, là-bas
man andre Liedchen, singt on chante d’autres chansons, on chante
aus anderm Ton, gar nicht sentimental. sur un autre ton, qui n’est pas sentimental.
GASTON (draussen) GASTON (à l’extérieur)
Diridi, diridi, diridon! Diridi, diridi, diridon
Was soll es, dass du säumig bist! Que se passe-t-il, que tu réservée!
Hab dich ja heut noch nicht geküsst. Aujourd’hui, je ne t’ai pas encore embrassée
Diridi, diridon, schön Marion. Diridi, diridon, belle Marion
(Lucienne und Juliette fallen bei der letzten Zeile ein) (Lucienne et Juliette se joignent à eux au dernier vers)
GASTON (wie vorher) GASTON (comme avant)
Nicht gilt der schönste Tag gelebt, Un jour, bien que radieux, ne vaut rien
wenn du mir nicht im Arm gebebt. si tu n’es pas dans mes bras,
Diridi, diridon, schön Marion. Diridi, diridon, belle Marion
(Lucienne und Juliette wie oben) (Lucienne et Juliette comme ci-dessus)
MARIETTA MARIETTA
Gaston ist’s, wie er drollig singt! C’est Gaston, comme son chant est divertissant
(Eilt zum Fenster und will hinauswinken) (elle court à la fenêtre pour attirer l‘attention)
PAUL (hält sie zurück) PAUL (la tirant en arrière)
7

- La ville morte -
Die Leute, Brügge, Les gens, Bruges,
man darf Sie hier nicht sehn. ne doivent pas vous voir ici.
MARIETTA (ohne auf ihn zu hören, mit den Füssen aufstamp- MARIETTA (sans l’écouter, frappant des pieds, pendant que
fend, während man draussen Gaston, Juliette und Lucienne, dehors Gaston, Juliette et Lucienne s’éloignent en sifflant
das Chanson pfeifend sich entfernen hört) la chanson)
Er geht mit Juliette et Lucienne, Il s’en va avec Juliette et Lucienne,
schlingt Arm in Arm, bras dessus-dessous.
(Plötzlich vergnügt, mit Beziehung und Genugtuung) (soudain amusée, et d’un air satisfait)
Und denkt an Marion! Et pense à Marion
(Da Paul sie befremdet ansieht, erklärend) (Après que Paul l’eut regardée étonne, elle explique)
Die Freunde sinds, die vor der Probe bummeln. Ce sont des amis qui avent d’aller répéter se promènent.
Auch ich muss ins Theater. Moi aussi je dois aller au théâtre.
PAUL (blickt sie verständnislos an) PAUL (la regardant sans comprendre)
Sie. Vous.
MARIETTA MARIETTA
Nun ja, wir spielen hier. Bin Tänzerin. Oui, nous donnons ici un spectacle. Je suis danseuse.
PAUL (wie früher) PAUL (comme ci-dessus)
Sie, Tänzerin? Vous, danseuse?
MARIETTA MARIETTA
Gewiss, mein werter Griesgram! Assurément, mon gros grincheux!
Ich komm aus Lille und tanz in Brügge! Je viens de Lille et je danse à Bruges!
Erstaunt Sie das? Sie lieben nicht den Tanz? Pourquoi cet étonnement? Vous n’aimez pas la danse?
O Tanz, o Rausch! O danse, O ivresse!
(Fällt in Tanzschritte und Tanzgesten, hebt leich das (elle esquisse des gestes et des pas de danse, relève lé-
Kleid, begleitet Tanz und Wort auf der Laute, den Ober- gèrement sa jupe et accompagne du luth la danse et le chant
leib zurükgebogen. Abendröte) avec le buste légèrement en arrière. C’est le crépuscule)
O Tanz, o Rausch! O danse, O ivresse!
Lust quillt aus mir, Je sens naître
braust wild in mir, et bouillonner le plaisir en moi.
Lust jagt den Puls Le plaisir énivre le coeur
und dehnt die Nüstern. et réveille les sens
Der Wink der Hand, Le signe de la main
des Fusses Scham la pudeur du pied
verbergen den Wunsch masquent le désir
und verraten ihn lüstern. et trahissent la concupiscence
Ein Dämon erhitzt mich, Un démon s’enflamme en moi
beherrscht, besitzt mich. me domine et me possède toute
Toll und toller schwillt der Reigen, La ronde devient de plus en plus folle
fasst mich Taumel im Beugen und Neigen! et m’entraîne dans une ardeur extatique
Heiss kreist mir das Blut, mon sang s’échauffe,
eiss glühn die Triebe. Une ardeur inconnue consume mes sens
O Tanz, o Rausch! O danse, O ivresse!
Ich tanz die letzte Glut, je danse jusqu’à ne plus pouvoir
ich tanz den letzten Kuss der Liebe! je danse jusqu’au dernier baiser de l’amour
(Innehaltend, wie zu sich kommend, leicht, noch in (Elle s’arrête comme si elle revenait à elle, et lente-
der letzten Pose verharrend) ment reste sur une dernière figure)
Und jetzt, mein Herr, Et maintenant, monsieur,
Tanz ich in die Probe. je vais à la répétition de danse.
PAUL (erst befremdet und abgestohen durch das bac chanti- PAUL (d’abord inquiet et dégoûté par le comprtement de
sche Gehaben Mariettas, das ihm Laute und Kleidungsstück bacchanale de Marietta qui lui semble avoir profané le luth
der Toten zu entweihen scheint, dann immer mehr der Ver et le challe, puis de plus en plus sensible à la séduction,
führung erliegend, seiner nicht mächtig, ein Opfer der et finissant par ne plus être maître de lui, vuictime de
Sinne) ses ses sens)
Marietta, nein! Marietta, non!
Geh nicht von mir, Ne me quitte pas
gib Dauer dieser Stunde Traum! Prolonge cette heure de rêve
Vom Himmel bist du mir geschenkt! C’est le ciel qui t’a envoyée à moi!
Erloschnes Glück flammt auf Mon bonheur éteint, se rallume
und reisst mich dir entgegen! et me pousse vers toi
Marietta! Marietta!
(Breitet die Arme nach ihr aus) (il lui tend les bras)
MARIETTA MARIETTA
Wie stürmisch! Macht der Tanz Quelle impétuosité! La danse
dem düstern Herrn so heiss? enflamme-t-elle tant monsieur le ténébreux?
(Wieder Tanzbewegungen) (dansant à nouveau)
O Tanz, o Rausch! O danse, O ivresse!
(Paul will auf sie zu, um sie zu umfassen) (Paul veut aller vers elle pour l’embrasser)
MARIETTA(im Tanze ausweichend, verfängt sich im Bilder- MARIETTA (cherchant à l’éviter avec des pas de danse, s’em-
vorhang, so dass er sich zur Seite bewegt und das Bild pêtre dans dans le voile qui cache le portrait et l’enlève
sichtbar wird. Erblickt verdutzt das Bild) rendant visible le portrait. Elle le regarde sidérée)
Oho, das bin ja ich! Oh, oh, c’est moi!
Mit Shawl und Laute? Avec le châle, et le luth?
Wen spiel ich da? Qu’est-ce que je joue là?
8

- La ville morte -
PAUL (stürzt vor das Bild und deckt es mit einer unwill- PAUL (se précipite vers le portrait et d’un mouvement invo-
kürlichen Bewegung des gegen Marietta abwehrend ausges- lontaire du bras tendu vers Marietta, il remet en place le
treckten Armes) voile)
O lassen Sie, ’s ist eine Tote. O laissee-la, c’est une morte.
(Den Kopf sinken lassend, dumpf vor sich hin) (courbant la tête, apeuré, comme pour lui)
Sie mahnt….. Elle m’avertit...
MARIETTA (nimmt in starr fixierend, den Shawl langsam vom MARIETTA (en le regardant fixement elle enlève le châle qu’
Halse und wirft ihn nebst der Laute mit einer zornigen elle au cou et le jette, abevc un geste de colère, sur la
Geste auf den Tisch. Dann, da sie Paul in seiner Versun table à côté du luth. Puis voyant Paul encore absorbé, é-
kenheit verharren sieht, lacht sie laut auf. Zugleich clate d’un rire sonore. En même temps on entend Gaston dans
hört man von der Strasse Gaston sein Liedchen pfeifen) la rue qui siffle la petite chanson)
Ah, Gaston. Ah, Gaston.
PAUL (immer vor dem Bild, aufblickend, mechanisch) PAUL (toujours devant la cadre, levant machinalement les
yeux)
Sie müssen in die Probe, Marietta … Elle doit aller à la répétition, Marietta...
MARIETTA MARIETTA
Ah, Er ist gut, Er schickt mich fort! Ah, il a raison, il me demande dehors!
Ja, ich muss in die Probe, werter Herr, Oui, je dois aller à la répétition, mon cher monsieur,
Tanz die Helene in «Robert le Diable» la danse d’Hélène dans « Robert le Diable »
(Nimmt den Mantel, setzt den Hut auf) (elle enfile son manteau et met son chapeau)
Mein Zauber, rasch scheint er verflogen, Mon enchantement semble s’être évanoui rapidement,
Ein anderer wirkt stärker … Un autre agit avec plus de force...
Nun, mir recht, Pour l’instant c’est bon,
’s ist höchste Zeit, muss fort. il est tard, et je dois m’en aller
(Werbend, nicht ohne Anmut) (courtoise, mais non sans grâce)
Die, die mich lieben, wissen mich zu finden. Qui m’aime sait où me retrouver.
Es gibt ein Wiedersehen im Theater. Nous nous reverrons au théâtre.
(Ab. Es is dunkler geworden) (elle s’en va. Il fait de plus en plus sombre)
PAUL (eine Beute wiedersprechender Empfindungen, des Ge- PAUL (en proie à des sentiments contrastés: le souvenir de
denkens an die Tote, des Festhaltens an seine Phantasien, le morte, la persistance de ses images, le désir venat à
wie des neu erwachenden Verlangens, ihr zur Türe nach, peine de se réveiller, il accompagne Marietta jusqu’à la
ekstatisch) porte, en extase)
O Traum der Wiederkehr, entweiche nicht! O rêve de son retour, ne t’évanouit pas!
In dir, die kam, kam meine Tote, grace à toi ma morte est revenue,
kam Marie … Marie est de retour...
(Von Begehren erfasst, ausser sich) (envahi par le désir, hors de lui)
Marietta! Marietta!
(Greift mit der Hand zur Stirne, fällt in höchster Her- (il se couvre le front d’une main et, dans un état de
regung in eine Lehnstuhl vorn gegenüber der Türe zum Zim- complète excitation, il s’affale dans un fauteuil, tourné
mer der Toten und hebt angstvoll beschwörend die Arme) vers la porte de la chambre de la morte et soulève le bras
avec angoisse, comme pour l’évoquer)
Marietta! Marietta!
- VI. Szene - Scène 6
Plötzliche Verdunkelung. Nur Paul und der Porträtrahmen Brusquement l’obscurité tombe. Peul est seul et le cadre
links bleiben beleuchtet. Aus dem Rahmen tritt die Gestalt du portrait de gauche reste allumé. Du cadre émerge la fi-
Mariens im Kleide des Bildes mit Shawl und Laute und gure de Marie dans l’habit du tableau avec le châle et le
schwebt – Erscheinung des Gewissens und seiner Nerven – luth: c’est une vision venant de son subconscient et de son
auf Paul zu, der sich, durch die Vision gebannt, starren état nerveux. La femme fait quelques pas vers Paul qui, le
Blickes erhebt, ohne den Platz zu verlassen. regard fixe, se lève sans changer de place, ensorcelé par
l’apparition)
MARIE MARIE
Paul… Paul… Paul...Paul...
PAUL PAUL
Da bist du ja, Marie, ich wusste es. C’est toi, Marie, je le savais!
MARIE MARIE
Bist du's gewiss, hältst du mir noch die Treu? C’est vraiment toi, tu me gardes encore ta fidélité?
PAUL PAUL
Ich halt sie dir. Je te suis fidèle
Nie schwandest du aus diesem Raum... Tu n’as jamais disparue de ce lieu..
MARIE MARIE
Drum nahm ich auch mein Haar nicht mit, C’est que je n’ai pas emmené mes cheveux
als ich fort musst, quand j’ai dû partir,
liess dir den goldnen Schatz, den du geliebt. et je t’ai laissé le trésor doré que tu aimais.
PAUL PAUL
Ich weiss, ich weiss... Je sais...ja sais...
MARIE MARIE
Mein Haar stirbt nicht, es wacht in deinem Haus. Mes cheveux n’ont pas bougés, ils veillent sur ta maison.
9

- La ville morte -
Unsre Liebe war, ist und wird sein. Mon amour a été, est, et sera.
PAUL PAUL
Du bist bei mir, bists immer, ewig. Tu es avec moi, tu l’es à jamais, pour l’éternité
Bist es in dieser toten Stadt, Tu l’es dans cette ville morte
du tönst in ihren Glocken, Tu résonnes dans ses cloches
steigst aus ihren Wassern... tu flottes au-dessus de ses eaux...
MARIE MARIE
Und doch wirst du vergessen, Et pourtant tu oublieras
was neben dir nicht lebt und atmet. ce qui ne vit plus et ne respire plus à tes côtés.
PAUL (angstvoll) PAUL (avec angoisse)
Die andere, nur dich seh ich in ihr. L’autre, je ne vois que toi en elle.
MARIE MARIE
Da ich dir sichtbar, liebst du mich. Dès que je te suis apparue tu m‘as aimée.
PAUL PAUL
Ich lieb nur dich. Sag, dass du mir vergibst. Je n’aime que toi. Dis-moi que tu me pardonnes.
MARIE MARIE
Du liebst mich doch … Tu m’aimes encore...
Unsere Liebe war, ist und wird sein… Notre amour était, est et sera.
PAUL (ekstatisch, wie von einer furchtbaren Last befreit) PAUL (extatique, comme libéré d’un poids terrible)
Unsre Liebe war, ist und wird sein… Notre amour était, est et sera.
(Marie beginnt dem dunklen Hintergrunde zuzuschreiten, (Marie commence à se diriger vers le fond dombre et se
in Nebelschleier hinein) perd dans le voile des nuages)
PAUL (da sie ihm entschwindet, von einer neuen mysteriö- PAUL (Devant le lent évanouissement de l’apparition, est
sen Angst erfasst) pris d’une nouvelle angoisse mystérieuse)
Geliebte, warum seh ich dich nicht mehr? Ma bien-aimée, pourquoi ne te vois-je plus?
Warum ist mirs, als könnt, ich’s nicht? Pourquoi il me semble que je te vois plus?
MARIE (aus den Nebelschleiern) MARIE (au milieu des voiles nuageux)
Dich fasst das Leben, lockt die Andere La vie te retient, l’autre t’attire.
schau, und erkenne... regarde, et comprends...
(Verschwindet ganz. Paul sinkt auf einen Stuhl zurück, (Elle disparaît complètement. Paul retombe sur une chaise
visionär die Arme erhoben. Seine erregte Phantasie spie- le bras lvé comme un visionnaire. Son imagination excitée
gelt ihm eine neue Erscheinung vor. Der Hintergrund er- lui suscite une nouvelle apparition. Le fond s’illumine et
hellt sich; man sieht plötzlich an Stelle Mariens Mariet- subitement, à l’endroit où se trouvait Marie on voit Mari-
ta auf dem Theater in wallendem Phantasietanzkostüm, etta au théâtre, dans un vaporeux costume de danse merveil-
prächtig geschmückt, verführerisch lockend tanzen. Dazu leusement décoré, pendant qu’elle exécute une danse de sé-
orgiastische Tanzrhythmen) duction sur un rythme orgiaque)
PAUL (mit einer leidenschaftlichen Geste, als ob er auf PAUL (avec un geste passionné comme s’il voulait l’attra-
sie zuwollte) per)
Marietta! Marietta!
(Der Vorhang fällt) (Le rideau tombe)
ZWEITES BILD DEUXIEME TABLEAU
Der Vorhang hebt sich: die Szene ist zunächst von dich- Le rideau s’ouvre: au début la scène est enveloppée dans
tern Schleiern verhüllt, in welchen im Vordergrunde Paul, dans un nuage dense au milieu duquel Paul est visible sur
in der nämlichen Stellung wie am Schlusse des 1. Bildes l’avant-scène. Il est dans la même position qu’à la fin de
beleuchtet, sichtbar wird.29 Dazu hört man hinter der Sze- l’acte I. Derrière la scène l’apparition de Marie répète
ne die Erscheinung [des] Mariens, ihre letzten Worte ses drnières parole « regarde et comprends ». L’image se
«Schau und erkenne…» wiederholen. Das Bild verblasst al- dissoud peu à peu et disparaît. Après un interlude qui évo-
lmählich und verschwindet völlig. Nach einem Zwischen- que les sentiments suscités dans l’âme de Paul par Bruges
spiel, welches die Stimmungen wiedergibt, die das tote la morte, la nuée se dissipe lentement. De l’obscurité et
Brügge im Gemüte Pauls weckt, heben sich langsam die la nuée se détache lentement la scène suivante: un banc dé-
Schleier, aus dem Dunkel, aus nebligen Umrissen wird fol- sert et solitaire à Bruges, il est tard le soir. Un canal
gender Schauplatz sichtbar: Ein öder, einsamer Kai in traversé par un pont bas et arqué, parallèle à la scène.
Brügge, spät abends. Parallel mit der Rampe ein Kanalarm, Derrière l’eau et le pont, sur l’autre rive, s’élèvent des
über den im Bogen eine niedrige Brücke fährt. Hinter Was- maisons anciennes typiques de Bruges, parlmi lesquelles se
ser und Brücke ist das andere Ufer des Kais zu sehen, auf trouve aussi un vieux couvent aux murs noircis et des fe-
welchem sich alte, für Brügge charakteristische Häuser, nêtres à croisées avec grilles. Au centre du sombre édifice
darunter ein altes Kloster mit schwärzlichem Gemäuer und un campanile avec une horloge dont le grand cadran n’est d’
kreuzweise vergitterten Fenstern hinziehen. In der Mitte abord pas visible. Sous l’horloge on voit deux ouvertures
des düstern Gebäudes ein Glockenturm mit Uhr, deren gros- à travers lesquelles apparaissent et disparaissent les fi-
ses Zifferblatt zunächst undeutlich bleibt. Unterhalb die- gurines de l’horloge.. Sur la rive proximale, à droite, on
ser Uhr zwei Öffnungen im Turm, durch die später die Figu- voit la maison isolée où vit Marietta. La porte est fermée
ren des Uhrwerks hervorkommen und wieder verschwinden. Lampadaires et lampes sont allumées. A droites de vieux ar-
Auf dem vorderen Ufer links das vereinzelt stehende Haus, bres au travers desquels on peut apercevoir le sentier qui
in dem Marietta wohnt; die Türe geschlossen. Bänke und conduit à l’église.
10

- La ville morte -
brennende Gaslaternen. Rechts alte Bäume, hinter denen Le ciel est couvert, avec un clair de lune qui filtre
der Weg zur Kirche zu denken ist. Bedeckter Himmel; ab- au travers des nuages d’automne. Les cloches commencent à
wechselnd Mondschein und herbstlicher Nebel. Glockenge- sonner avant que la scène ne s’éclaire complètement.
läute, das schon vorher, bevor das Bild deutlich wurde,
eingesetzt hat.
- Erste Szene - Scène 1
PAUL (in einen Mantel gehüllt, den Kragen emporgezogen, PAUL (caché dans un manteau avec le col relevé zt lz ch-
den Hut in der Stirne. Unruhig vor dem Hause Mariettas peau rabattu sur les yeux. Il se promène inquiet, allant et
aufund abgehend) venant devant la maison de Marietta)
Was ward aus mir? Qu’est-ce qui m’arrive?
Ihr Haus umschleich ich, je tourne autour de sa maison
gequält von Angst, Sehnsucht und Reu, tourmenté par l’angoisse, la nostalgie et le remors,
was ward aus mir? qu’est-ce qui m’arrive
(Neues Glockengeläute) (nouveaux sons de cloches)
Verstumme, dumpfer Glockenchor, Tais-toi, choeur étouffé des cloches
schwarz stürzt der Klang sich in die Nacht. le son s’enfonce dans la nuit noire.
So weintet ihr Glocken, als man sie begrub, c’est ainsi que vous pleuriez quand on l’enterra,
nun mahnt ihr mein Gewissen. maintenant vous faites de reproches à ma conscience.
O sprecht mich los, ihr Beichtiger aus Erz! O absolvez-moi, confesseurs de bronze!
Ich koste bittere Freuden, J’ai du goût pour les joies amères,
grausam zwiespältige Lust. les plaisirs ambigus et terribles
(Blickt zu den Fenstern Mariettas empor und schrickt (Il lève les yeux en direction de la fenêtre de Marietta
zusammen) et a un sursaut de crainte)
War das kein Licht, N’était-ce pas une lumière,
ein doppelt Schattenbild? deux ombres?
(Dumpf) (Sombre)
Stets fürcht ich’s, J’éprouve toujours une peur semblable
umfang ich selbst sie nicht quand je ne la tiens dans mes bras
in diesem Haus. dans cette maison.
Sie fehlte im Theater. Elle n’était pas au théâtre.
Seh ich sie nicht, Si je ne la vois pas
fasst Sehnsucht mich nach ihr, le besoin de la voir me prend
und sie zu sehen, bange ich nicht minder. et pourtant j’ai peur de la voir
(Neuerliches Glockengeläute) (Les cloches sonnent de nouveau)
Da hebt es wieder an, das Glockenlied, Le chant des cloches recommence
und bohrt sich tief ins Herz. et me transperce le coeur
O sprecht mich los, ihr Beichtiger aus Erz! Absolvez-moi, confesseurs de bronze.
(Wolken haben den Mond verhüllt, ein Sturmwind fährt (Les nuages ont caché la lune, un vent de tempête souffle
durch die Bäume und schüttelt die Blätter. Die Gasflammen à travers les arbres et seciue les feuilles. Les flammes
in den Laternen schwanken hin und her) des lampadères à gaz vascillent)
Fasst dich mit mir ein Schauer, müde Stadt? Comme moi, un frisson te parcours, ville fatiguée?
Es stöhnen deine altern Bäume, Et tes arbres séculaires gémissent,
des Wassers Seufzer brechen sich les soupirs de l’eau se brisent
an den jahrhundertealten Grachten, contre les canaux centenaires
gespenstig raunst du Unheil! et toi, spectrale, tu murmures le malheur
(Eine Schar von Beghinen bewegt sich inzwischen aus dem (Un groupe de béguines venant de fond, passe d’un pas lu-
Hintergrund über die Brücke, zu zwei und zwei geordnet, gubre et lent sur le pont, en colonne par deux avec des ha-
mit sich glockenförmig bauschender Gewandung, langsam, wie bits gonflés les rendant semblables à des cloches aux con-
gespenstig, undeutlich in den Konturen, den Bäumen zu, um tours indistincts qui se dirigent vers les arbres pour s’
hinter denselben den Weg zur Kirche zu nehmen) engager sur le chemin qui les conduit sur le fond à l’église)
O Brügge, fromme Stadt! O Bruges, pieuse cité!
Einst war ich eins mit deiner Keuschheit, Autrefois je ne faisais qu’un avec ta chasteté
so wie du eins mit meiner Toten warst. comme tu le faisais avec ma morte.
Nun trag ich Unrast des Begehrens Aujourd’hui j’ai ouvert l’agitation du désir
in die Versunkenheit und Stille deiner Nacht. à la paix et à l’oubli de ta nuit.
(Dem Zuge der Beghinen, der in den Kulissen rechts vers- (La procession de béguines disparait à travers la coulis-
chwindet, folgt als letzte Brigitta mit einer Beghinen- se à droite. Brigitte, la dernière, la suit, vêtue d’un ha-
haube als Novize. Erkennt sie und hält sie an) bit de novice. Il la reconnaît et l’arrête)
Brigitta! Brigitte!
BRIGITTA (sanft abwehrend) BRIGITTA (se reculant poliment)
Ich geh zur Kirche Je vais à l’église
mit meinen Klosterfrauen. avec les femmes de mon couvent
PAUL PAUL
Dass wir uns trennen mussten! Qui aurait dit que nous nous séparerions!
BRIGITTA BRIGITTA
Ich floh die Sünde, blieb der Toten treu. J’ai fui le péché, je suis restée fidèle à la morte
PAUL PAUL
Auch ich verriet sie nicht, Pourtant je ne l’ai pas trahie
trotz jener Frau. malgré cette jeune femme.
BRIGITTA BRIGITTA
Mein schlichter Sinn versteht das nicht. Mon âme toute simple ne comprend pas celà.
(Mitleidig) (avec compassion)
Sie leiden schwer, ich weiss. Elle a beaucoup souffert, je le sais.
Ich will für Ihre Seele beten. Je veux prier pour son âme.
11

- La ville morte -
(Langsam ab) (elle s’en lentement)
PAUL PAUL
Die alte treue Magd, La vieille servante fidèle,
ach, dass ich sie verlor! ah, je l’ai perdue.
- II. Szene - Scène 2
Eine Gestalt hat sich dem Hause Mariettas genähert: Une ombre s’est avancée, venant de la maison de Marietta
Frank im Mantel, den Kragen emporgezogen. Das folgende, c’est Frank revêtu d’un manteau au col relevé. Ce qui suit
ein leidenschaftlich drängendes, düsteres Nachtstück, est un nocturne passionné et triste, à peine murmuré en
vielfach in gedämpftem Ton geflüstert sourdine
PAUL (stellt sich ihm entgegen) PAUL (lui barrant le passage)
Wohin? Où allez-vous?
(Der Mond ist aus den Wolken getreten) (La lune est sortie des nuages)
PAUL (erkennt Frank) PAUL (le reconnaissant)
Frank, du? Toi, Frank?
FRANK FRANK
Du wartest hier auf sie. Tu es là à l’attendre.
PAUL PAUL
Ich wart auf sie mit Schmerz und Scham. Je l’attends avec douleur et honte.
FRANK FRANK
Lass ab von ihr! Laisse-la tranquille.
PAUL PAUL
Ich kann nicht mehr. Je n’en peux plus.
Mich zogst zur Seele meiner Toten Je me sentais attirée par l’âme de ma morte
und ich verfiel dem Leib der Lebenden. et je succombe au corps de celle qui est vivante
FRANK (drohend) FRANK
Lass ab von ihr! Laisse-la tranquille!
PAUL (betreten) PAUL (perplexe)
Wie seltsam du das sagst! Comme tu me le dis bizarement!
FRANK (dringend, seine Erregung verraten) FRANK
Du passest nicht zu ihr, Tu n’es pas fait pour elle,
du, der du zwischen Tod und Leben teilst. toi, qui es partagé entre la vie et la mort
Sie will die volle Liebe und das volle Leben, et elle qui veut un amour et une vie sans retenue,
das sie durch alle Fenster ihres Körpers une vie qui transpire par tous les pores
und ihrer Seele strömen lässt! de son corps et de son âme
PAUL PAUL
Des sündigen Körpers und der sündigen Seele! D’un corps et d’une âme sans moralité.
FRANK FRANK
Und doch, weil sie so Et pourtant uisqu’elle est
ganz heisses Leben ist, toute vie ardente
im Lachen ihrer Schönheit, dans le rire de sa beauté
erhöhet sie das Leben. elle sublime la vie.
So wie wir nur im Traume fliegen, Ainsi nous volons seulement en rêve
fliegt sie mit wachem Sinn, elle, elle vole éveillée
zwingt uns als Pierrots zu ihren Füssen, elle nous met à ses pied, comme Pierrot
und Colombine tanzt et elle, Colombine, elle danse
und lacht die Sünde weg, et chasse le péché en riant
berauscht im Rausch und… ivre de frénésie et...
PAUL (befremdet unterbrechend) PAUL (l’interrompant, surpris)
Und, hat auch dich berauscht!? Elle t’a énivré toi aussi!?
FRANK FRANK
Lass ab von ihr! Laisse-la en paix!
Geh heim, zu deiner Toten! Va-t-en à la maison, chez ta morte.
PAUL (erregt) PAUL (agité)
Ich warte hier auf sie Je l’attends ici;
FRANK FRANK
Du darfst es nicht. Tu ne le peux.
PAUL PAUL
Ich darf es nicht? Je ne peux pas?
Und warum nicht? Et pourquoi pas?
FRANK FRANK
Weil, weil … ich ihrer harre! Parce que, parce que...c’est moi qui l’attend!
12

- La ville morte -
PAUL (bestürzt) PAUL
Wie, du? Comment, toi?
FRANK (mit düsterer Leidenschaft) FRANK (sur un ton triste et passionné)
Auch ich bin ihr verfallen, Moi aussi je suis son esclave,
und wenn sie dich betrügt, et quand elle te leurre
so seis mit mir! elle fait de même avec moi.
PAUL PAUL
Was sagst du da!? Que dis-tu?
FRANK FRANK
Räum mir den Platz, Unseliger! Laisse-moi la place, malheureux!
Fort, siehst du nicht? Va-t-en, ne comprends-tu pas?
(Zeigt ihm den Schlüssel) (lui montrant la clef)
Den Schlüssel gab sie mir. Elle m’a donné la clef.
PAUL PAUL
Her den Schlüssel! Donne-moi cette clef!
(Entreisst ihm mit Gewalt den Schlüssel) (il lui arrache de force la clef de la main)
FRANK (taumelt zurück) FRANK (recule en vacillant)
Ich bin dein Freund nicht mehr. Je ne suis plus ton ami.
(Wankt ab) (il s’en va en titubant)
- III. Szene - Scène 3
Man hört die sich in Booten lachend und singend nähern- On entend rire et chanter une troupe de danseurs qui s’
de Tänzergesellschaft. Paul verbirgt sich hinter den Bäu- approchent sur quelques barques. Paul se cache derrière les
men rechts. Der nächtliche Himmel hat sich aufgeheitert; arbres à droite. Le ciel d ela nuit s’est calmé, la lune
Mondschein. Ein Boot, mit Lampions beleuchtet, fährt brille. Une barque illuminées par des lanternes passe le
durch den Kanal. Im Boote: Victorin, der Regisseur, Fritz, long du canal. Dans la barque se trouvent Victorin, le ré-
der Pierrot, noch im Kostüm und mit seiner Laute von der gisseur, Fritz, le Pierrot encore en costume et avec un
Vorstellung her, Lucienne und Juliette, die Tänzerinnen, luth de scène. Ils sont suivis par deux barques avec les
in Abendmänteln über dem Ballerinenkostüm, Graf Albert. membres de la troupe de ballet. Ceux qui sont dans ce ba-
Zwei weitere Boote mit Mitgliedern der Tanzgesellschaft teau restent dans le fond. Toute la scène, comme les précé-
kommen nach. Die diesen Booten Entstiegenen bleiben im dentes, est plongée dans une atmosphère onirique, stylisée,
Hintergrunde. Die ganze Szene traumhaft wie die vorigen, burlesque. Parfois ce sont mes mouvements fotements marqués
stilisiert burlesk. Bald streng rhythmisierte Bewegung, parfois une extase absolue comme dans un tableau. Nombreux
bald Erstarren zu Bildhaftigkeit. Reicher bunter Wechsel changements dans la position et dans leur positions. Jeux
in Stellung und Gruppierung. Spiele des Lichts) de lumière)
ALLE (noch im Boote, übermütig) TOUS (encore dans la barque, joyeux)
Schäume, schäume, Bouillonne, bouillonne,
tolles Tänzerblut, sang des danseurs énivrés,
aller Schranken ledig, franchit toutes les barrières,
träume, träume voltige, voltige
dich auf nächter Wasserflut sur sur le flot des eaux
nach Venedig. jusqu’à Venise.
(Das Boot hat angelegt. Victorin springt als erster (Le bateau accoste, Victorin descend le premier, suivi
heraus, die anderen folgen) des autres)
VICTORIN VICTORIN
Und dies hier die Piazetta, Et voici la placette
wo sie wohnt, Marietta. où habite Marietta.
GRAF LE COMTE ALBERT
Famose mise-en-scene! Excellente mise-en-scène!
Hoch Victorin! Vive Victorin.
VICTORIN (Die anderen fallen ein) VICTORIN (avec l’ensemble)
Und hoch der gräfliche Mäcen! Vive le noble mécène!
LUCIENNE LUCIENNE
Bedenkt, Brügge, kein Geschrei! Souvenez-vous, Bruges, pas de tapage!
Die Polizei La police...
JULIETTE JUlIETTE
die betet, nous en prie,
die Kunst ist frei! l’art est libre!
ALLE TOUS
Die Kunst – Pst, pst! L’art...chut! chut!
(Dämpfen sich selber zu leisem Ton) (voilant le son de leur voix)
ist frei! est libre.
VICTORIN (Arm in Arm mit dem Grafen) VICTORIN (bras dessus desous avec le Comte)
Bei! Fest und Tanz, Que ce soit la fête ou le bal,
ohne sie kein Glanz, il n’y a pas de bal sans elle,
die göttliche, la divine,
13

- La ville morte -
unersättliche, l’insatiable,
immer vergnügte, toujours amusante,
besiegende, besiegte, gagnante ou perdante
die mit allen Phrynen parmi toutes les Phrynée,
und Colombine les Colombine
und Phyllis et les Phyllis
und Willis les Villi,
um die Wette toujours la petite reine
bezaubernde Mariette. notre Marietta magique
FRITZ (hat sich eine Laterne, gelehnt, halb schwärmerisch, FRITZ (appuyé à un lampadaire, il s’accompagne d’un luth
hat mit Selbstironie, begleitet sich auf der Laute) sur un ton tantôt enthousiaste, tant autoironique)
O Mond, vernimm die traurige Litanei; O lune, écoute la triste litanie:
mit wem brach sie mir heute wohl die Treu? dis-moi avrec qui, aujourd’hui, la foi jurée a été trahie?
Das Herz der Unbeständigen on ne peut pas dompter le coeur
ist nimmermehr zu bändigen. de ce clui qui est toujours volage.
LUCIENNE, JULIETTE (tänzeln auf ihn zu) LUVIENNE, JUKIETTE (elles se dirigent en dansant vers lui)
Du guter, treuer Pierrot, Toi, mon bon et fidèle Pierrot,
fehlt dir Gaston nicht irgendwo? Gaston ne te manque-til pas quelque part?
Sie und der Wohlgelenkge, Elle et son bellâtre,
sie treiben arge Ränke. quelle belle animation cette nuit!
(Lacheln) (ils rient)
VICTORIN (von der anderen Seite kommend) VICTORIN (arrivant par l’autre côté)
Stören wir verliebten Spiele, Perturbons le jeu des amoureux,
scheuchen wir sie auf vom Pfühle. fourrons notre nez dans leurs affaires
Nach der Wasserpromenade Après la promenade sur l’eau
frommt die artge Serenade. la douce sérénade est appaisante
(Alle begleiten sich auf Stöcken oder Schirmen. Fritz (Tous s’accompagnent durant la sérénade avec leurs bâtons
auf der Laute – zum Ständchen) et leurs ombrelles, et Fritz acec le luth)
Höre du Reizende, Ecoute, ensorceleuse,
silbernen Lautenklang, le son argentin du luth,
deine Getreuen, tes fidèles
die alten und neuen, d’aujourd’hui et d’hier
schmachten schon lang! languissent depuis longtemps
Führst doch den Reigen conduis la danse
zu tollem Geniessen, aux plaisirs fous,
höre den Sang! écoute notre chant!
Komm dich zu zeigen, viens te montrer à nous
komm zu versüssen, viens pour nous calmer,
komm zu den Deinen, viens auprès de tes serviteurs,
komm zu gefallen, viens pour nous donner le plaisir
lasse den Einen, laisses-en un
schenke dich Allen! et donne-toi à tous!
MARIETTA (ist während des Ständchens Arm in Arm mit Gas- MARIETTA (pendant la sérénade, bras dessus-dessous avec
ton, von rückwärts kommend, auf der Brükke in Rücken der Gaston, s’avance du fond et apparaît sur le pont qui se si-
Singenden erschienen und hat hier fröhlich zugehört) tue derrière les chanteurs, et qui a écouté, amusée)
Ich komm zu den Meinen, Je viens chez mes amants,
ich komm zu gefallen, je viens pour vous contenter
lasse den Einen, j’en quitte un
schenke mich Allen! pour me donner à tous
(Lacht laut auf) (ele éclate de rire)
ALLE (wenden sich überrascht um und begrüssen jubelnd TOUS (se retournent surpris et saluent avec des cris de
die unter sie Tretenden) joie la femme qui les a rejoints)
Marietta! Hoch! Vive Marietta!
LUCIENNE LUCIENNE
Wo warst du, Marietta? Où étais-tu, Marietta?
MARIETTA MARIETTA
Hatt’ heute keine Lust zu proben, Aujourd’hui je n’avais pas envie de répéter
ging mit Gaston aufs Land. je suis allée à la compagne avec Gaston.
JULIETTE JULIETTE
Und er, dein Freund, der Düsterling? Er lui, ton ami, cet homme taciturne?
MARIETTA MARIETTA
Bin durchgebrannt. Je me suis sauvée.
Man will doch einmal atmen. Quelquefois celà permet de respirer
(Lächelt Gaston bedeutsam an) (elle sourit à Gaston d’un air entendu)
VICTORIN (stellt vor) VICTORIN (faisant les présentations)
Herr Graf Albert, ein Freund Le Comte Albert, un ami
der Kunst aus Brüssel. de l’art, de Bruxelles
Lud uns zu Wein und leckrer Schüssel. Il nous a invités ici à bien manger et bien boire
MARIETTA MARIETTA
14

- La ville morte -
Schön, kleiner Graf! Bien, mon petit comte!
Was kannst du sonst noch? Que sais-tu faire d’autre?
GRAF LE COMTE ALBERT
Lieben! Aimer!
MARIETTA MARIETTA
Brav so. Machs nur recht toll! Très bien. Bon divertissement!
Gibt’s Sekt? Il y a du champagne?
Woll ihr bei mir gedeckt? Mangerons-nous chez moi?
Doch nein, hier draussen, das ist neu! N’est-ce pas mieux ici dehors, c’est nouveau
GRAF LE COMTE ALBERT
Die Kunst ist frei. L’art est libre.
(Marietta blickt ihm lächelnd in die Augen. Gaston mit (Marietta regarde dans les yeux le Comte en souriuant.
einer grotesken Pirouette auf Lucienne und Juliette zu, Gaston, avec un pirouette grotesque, s’approche de Lucienne
die sich in ihn einhängen und an ihn schmiegen) et Lucette qui l’enlacent et se serrent contre lui)
LUCIENNE, JULIETTE (zu Gaston) LUCIENNE, JULIETTE (à Gaston)
Schon fängt sie ihn mit einem Blick. Elle l’a attrapé d’un seul regard
Kehrst du zu uns zurück? Tu reviens avec nous?
(Fritz, der Pierrot, hat einen Korb mit Sekt und Glä- (Fritz, Pierrot, qui a sorti de la barque le seau avec
sern aus dem Boot geholt und schmachtet Marietta seufzend le champagne, et les verres, soupira languissant après Ma-
an. Victorin schenkt ein, verteilt die Gläser, alles in rietta. Victorin rempli et distribue les verres. Tout se
traumhaft rascher Sprunghaftigkeit) fait comme comme dans un demi-rêve rapide, incohérent)
MARIETTA (springt auf die Bank) MARIETTA
Schach Brügge! Echec à Bruges
Und Schach der dumpfen Lüge! et échec à la lugubre menteuse.
(Alle wiederhofen) (Tous répètent)
Und nun Musik! Et maintenant, la musique!
Ein nicht zu heiter, nicht zu traurig Stück. Une chanson ni trop joyeuse, ni trop triste
Musik, die wie im Tanz sich wiegt, une musique qui se libère comme une danse,
sanft lockend durch die Mondnacht fliegt, et qui vole, légère, dans la nuit enlunée,
ganz leise rührt und verführt. nous touche et nous séduit.
(Springt von der Bank und schlägt Pierrot auf die (Elle se lève du banc et donne quelques tapes sur les
Schulter) épaules de Pierrot)
Auf Pierrot! Du triffst es fein! Allons, Pierrot! Qui est meilleur que toi!
Ein Deutscher bist du, bist vom Rhein! Tu es allemand, tu es du Rhin!
FRITZ (verneigt sich tief) FRITZ (s’inclinant profondéent)
Da ihr befehlet, Königin, Commandez, ma reine,
fügt gern sich Pierrots treuer Sinn. Pierrot obéit avec plaisir à Colombine
(Singt. Die andern phantastisch um ihn gruppiert, zu- (il chante. Les autres se grouppent autour de lui dans
meist vorgebeugten Hauptes starr die Augen auf ihn ge- des poses bizarres, immobiles comme dans un rêve, pour cer-
richtet. Unbeweglich wie im Traum!) tains la tête penchée en avant et les yeux fixés sur lui)
Mein Sehnen, mein Wähnen, Mes désirs, mes pensées
es träumt sich zurück, me ramènent au passé
im Tanze gewann ich, j’ai obtenu dans la danse
verlor ich mein Glück. la joie que j’ai perdue
Im Tanze am Rheine, Dans la danse sur le Rhin,
beim Mondenscheine, au clair de lune
gestand mirs aus Blauaug le profond regard
ein inniger Blick, d’un oeil bleu
gestand mirs ihr bittend Wort: m’a avoué sa prière:
o bleibe, o geh mir nicht fort, O reste, O ne t’en va pas loin de moi
bewahre der Heimat ici dans ta patrie
still blühendes Glück, est ton bonheur,
mein Sehnen, mein Wähnen, mes désirs, mes pensées
es träumt sich zurück… me ramènent à autrefois,
Zauber der Ferne La magie de l’éloignement
warf in die Seele a fait lutter mon âme
gegen den Brand. contre les embrasements.
Zauber des Tanzes La magie de la danse
lockte, ward Komödiant, a fait de moi un acteur
folgt ihr der Wundersüssen, j’en ai suivi la merveilleuse douceur
lernt unter Tränen küssen. elle m’a inségné à embrasser dans les larmes
Rausch und Not, und Wahn und Glück, Douleur et langueur, folie et joie
ach, das ist Gauklers Geschick… hélas, tel est le sort injuste du saltimbanque
(Sinkt Marietta zu Füssen) (il tombe aux pieds de Marietta)
MARIETTA MARIETTA
Bravo, guter Pierrot, Bravo, mon bon Pierrot,
du darfst mich küssen. je te permets de m’emrasser
(Bietet ihm die Wange, die Pierrot lange küsst) (elle tend la joue à Pierrot qui l’embrasse longuement)
dir, Victorin, die Hand. Et pour toi, Victorin, la main.
(Reicht ihm sie zum Küsse, die Victorin ergreift und (elle lui donne la main qu’il embrasse longuement)
lange küsst)
15

- La ville morte -
Für Sie, Herr Graf, die andere. Et pour vous, monsieur le Coe, l’autre.
(Graf wie Victorin) (Le Comte fait comme Victorin)
MARIETTA (mit Genegtuung) MARIETTA (avec satisfaction)
Wenn ich winke, wie sie packen! Quand je fais un signe, comme ils accourent!
(Gaston mit dem Sprunge des Grotesktänzers zu Marietta (Gaston d’un saut de saltimbanque s’élance vers Marietta
hin) grotesquement)
MARIETTA MARIETTA
Und was dir bleibt? Der Nacken? Et que reste-til pour toi? Le cou?
(Gaston küsst sie in den Nacken. Alle fünf Personen ver- (Gaston l’embrasse sur le cou. Les cinq personnages res-
harren einige Augenblicke in dieser Pose. Dazu eine leise, tent immobiles durant quelques instants dans cette pose,
schwüle Musik. Dann reisst sich Marietta, die sich bisher pendant qu’on entend une musique douce et oppressante. Puis
geschlossenen Auges lustwoll den Liebkrosungen hingege- Marietta qui jusqu’alors s’était abandonnée les yeux clox
ben mit einer brutale Gebärde los) au sentiment amoureux, s’arrache d’un geste brusque)
Trollt euch, Faune! Eloignez-vous, faunes
Nun bin ich erst recht in Laune. Maintenant je suis d’excdllente humeur.
Lust quillt aus mir, Je tremble d’ardeur,
braust wild in mir! Je brûle d’un feu sauvage!
Tanzen will ich staunt Bagage! Je veux danser sans populace,
Tanzen will ich ohne Gage. je veux danser sans gages.
Ich fehlte bei der Prob heut als Helene, Aujourd’hui je n’ai pas répété le rôle d’Hélène
So mach ich in «Robert der Teufel» Aussi vous jouerai-je maintenant
jetzt meine Szene. ma scène de « Robert le Diable »
VICTORIN, GRAF VICTORIN, LE COMTE ALBERT
Ein toller Einfall, den ich lobe! Une idée folle qui m’agrée!
Ich halte mit! D’accord!
Das Kloster, die Beleuchtung passen. Le couvent, les illuminations sont adaptés
FRITZ FRITZ
Ich hol das Segeltuch als Totenlaken. Je prends le voile comme suaire.
(Läuft zum Boot) (il court vers le bateau)
VICTORIN (zu Gaston) VICTORIN (à Gaston)
Du bist Robert! Tu es Robert!
JULIETTE, LUCIENNE JULIETTE, LUCIENNE
Wir sind die auferweckten Nonnen. Nous, nous serons les soeurs ressuscitées.
(Werfen die Mäntel ab) (elles enlèvent leur manteau)
VICTORIN VICTORIN
Und lockt mit Grazie zu Erdenwonnen. Et considérez avec grace les plaisirs terrestres.
FRITZ (zurückgekehrt) FRITZ (revenant)
Hier das Segeltuch! Voici le voile!
MARIETTA (zeigt auf einen der Bäume) MARIETTA (montrant un arbre)
Dort hängt der Zauberzweig. Et voici le rameau magique.
(Fritz hat das Segeltug Marietta umgehängt) (Fritz a mis le voile sur les épaules de Marietta)
VICTORIN VICTORIN
Und diese Bank hier sei der Sarkophag! Et ce banc qui est là sera le sarcophage
MARIETTA (indem sie sich auf die Bank legt) MARIETTA (se préparant sur le banc)
Helene streckt sich drauf als Leiche. Hélène s’étend ici comme une dépouille mortelle
VICTORIN VICTORIN
Und pfeife ich das Stichwort der Musik et quand je sifflerai le mot-clé de la musique
erwachst du aus dem Todesschlaf. tu te réveilleras du sommeil de la mort.
MARIETTA (sich ein wenig aufrichtend und auf den Arm MARIETTA (se soulevant un peu et s’appuyant sur un bras)
stützend)
Verführt als auferstandne Tote Comme morte ressuscitée je séduirai
Robert, das Schaf. Robert le petit agneau.
(Setzt sich noch einmal auf, mit dämonischem Ausdruck) (elle se rassoie avec une expression diabolique)
Ich wills nicht fehlen lassen! Los! Je veux que tout soit en ordre! Allez!
(Aus der Kirche, in der Gottesdienst beendet ist, (De l’église, dans laquelle le service lithurgique est
fällt von fern die Orgel ein. Die Beghinen erscheinen in fini, on entend un orgue lointain. Les béguines apparais-
gespenstisch lautlosem Zug wie vorher und nehmen im Rüc- sent dans une procession muette et spectrale, comme la pré-
ken der handelnden Personen, wie der Vorgänge nicht ach- cédente, et comme sans faire attention à ce qui se passe
tend, den Rückweg über die Brücke zum Kloster) rentrent au couvent en passant derrière les personnages de
l’action.
(Victorin pfeift das Aufweckungsmotiv aus «Robert der (Victorin siffle le motif de la résurection de « Robert
Teufel») le Diable »)
(Marietta erhebt sich langsam von ihrem Lager, mit Geste (Marietta se soulève lentement du banc, faisant des ges-
und Mimik einer zum Leben erwachten Toten, und schreitet tes mimant un réveil de la mort, et avec des mouvements de
mit lockenden, verführerischen Bewegungen auf Gaston zu) séduction s’approche de Gaston)
16

- La ville morte -
(Im Kloster sind plötzlich mit einem Schlage die Fenster (Subitement les fenêtres du couvent s’illuminent et les
beleuchtet. In den Fenstern erscheinen Beghinen in weis- béguines apparaissent dans leur blancs vêtements de nuit.
sem Nachtgewand als unbeweglich starrende Zeugen der Erei- Le quadran illuminé de l’horloge sonne minuit. Les figures
gnisse. Das erleuchtete Zifferblatt der Uhr zeigt Mitter- allégoriques de l’horloge se mettent en mouvement, venant
nacht. Die allegorischen Figuren des Uhrwerks bewegen d’une ouverture et disparaissant dans une autre. Des nuages
sich aus der einen Öffnung heraus in die andere hinein. dans le ciel d’automne. Carillonnement intense. A travers
Dazu stürmischer Wolkenzug am Nachthimmel. Aufgeregtes les arbres, éclairé paf un mince et unique rayon de lumiè-
Glockengetümmel. Man sieht zwischen den Bäumen Paul, Paul apparaît, immobile avec le ragard fixe)
durch einen vereinzelten Lichtstrahl beleuchtet, starren
Blickes dastehen)
(Paul stürzt hinter den Bäumen hervor) (Paul sort des arbres)
MARIETTA (die sich nicht stören lässt) MARIETTA (ne se laissant pas démonter)
Du bists! Kommst grade recht! C’est toi! Tu arrives au momentjuste!
Du bist der richtige Robert. Tu es Robert le juste.
(Beginnt ihn dämonisch-verführerisch zu umtanzen) (Elle commence une danse de séduction démoniaque)
PAUL (fasst mit eisernem Griff Marietta bei der Hand, sie PAUL (attrape Marietta par la main avec une poigne de fer
zum Stillstehen zwingend und ihr ins Gesicht schreiend) et l’oblige à rester sur place et lui crie en face)
Du! Du! Eine auferstandene Tote? Nie! Toi! Toi! Une morte resssuscitée? Jamais!
(Reisst ihr das Laken vom Leibe. Die Beghinen und Er- (Il lui enlève le voile des épaule. Les béguines et les
scheinungen sind werkschwunden, das Kloster dunkel) autres apparitions se sont évanouies. Le couvent est dans
l’obscurité)
MARIETTA MARIETTA
Narr! Il est fou!
(Gaston springt mit einem grotesken Tänzersprung von (Gaston, venant d’une côté les rejoint en faisant un sot
der einen Seite hinzu) grotesque)
VICTORIN VICTORIN
Zurück von ihr! Eloigne-toi d’elle!
FRITZ (von der anderen Seite) FRITZ (venant de l’autre côté
Zurück! Arrière!
GRAF (Paul entgegen) LE COMTE ALBERT (face à face avec Paul)
Die Hand von dieser Dame! Bas les pattes sur cette dame!
MARIETTA MARIETTA
Lasst nur, Bajazzi, lass es, Gräflein, sein, Arrêtez-vous donc, espèce de clown, arrêtez jeune Comte,
mit dem werd fertig ich allein. Laissez-moi seule avec lui
Geht! Geht nach Haus! Rentrez, rentrez à la maison
Adieu, adieu, das Fest ist aus. Adieu adieu, la fête est finie.
(Da die andern mit Gebärden remonstrieren) (les autres font des gestes de protestation)
Genug getollt. Ruh will der Kai. Nous nous sommes assez divertis. Le quai veut le calme
(Zum Grafen mit Beziehung) (Au Comte, avec intention)
Herr Graf, es gibt ein Wiedersehn. Monsieur le Copmte, nous nous reverrons.
(Graf küsst ihr die Hand) (Le Comte lui baise la main)
(Das Gassenliedchen trällernd, entfernt sich die Gesel- (La compagnie s éloigne en chantonnant. Marietta et Paul
lschaft. Marietta und Paul allein) restent seuls)
- IV. Szene - Scène 4
MARIETTA (mit frecher Ruhe) MARIETTA (avec un calme impertinent)
Du machst mir eine Szene? Tu me fais une scène?
Spürst mir nach? Tu m’espionnes?
PAUL (losbrechend) PAUL (explosant)
Verlogen und verderbt bist du! Tu es menteuse et pourrie
Wirfst zuchtlos dich und schamlos weg! Sans honte et sans pudeur..
Nahmst mir sogar den Freund! tu m’as même enlevé mon ami!
Du warst bei Frank! Tu as été avec Frank
MARIETTA (trotzig) MARIETTA (avec obstination)
Das ist nicht wahr! Ce n’est pas vrai.
PAUL PAUL
Er selbst gestand es, kurz zuvor; Lui-même vient d’en convenir.
Hier Le voici.
(Hebt den Schlüssel empor) (montrant la clé)
dies entriss ich ihm! je la lui ai prise!
MARIETTA (wütend) MARIETTA (furieuse)
Nun wenn dus weisst Maintenant que tu le sais
was gibt dir Rechte über mich? quel droit as-tu sur moi?
Ich tu, was mir gefällt. Je fais ce qui me plaît
17

- La ville morte -
PAUL (geht drohend aus sie los) PAUL (s’élançant, menaçant, vers elle)
Du, hüte dich! O toi, fais attention!
MARIETTA (zuckt höhnisch die Achseln) MARIETTA (hausant les épaules, sacarstique)
Du bist grotesk! Tu es grotesque!
PAUL (ausser sich) PAUL (hors de lui)
Erniedrigt hast du mich mit deiner Niedrigkeit, Tu m’as sali avec sa saleté
betrogen meinen Traum. tu as trompé mon rêve.
MARIETTA (trocken) MARIETTA (sèchement)
Dann geh, ich halt dich nicht. Alors va-t-en, je te retiens pas.
PAUL (seiner kaum mächtig) PAUL (perdant preque son sang-froid)
Und glaubst du, Elende, ich liebte dich? Et toi, misérable, tu as cru que je t’aimais?
Dein Fleisch begehrt ich, Je ne désirais que ta chair
dein wissendes Liebkosen! et tes savantes caresses
Nie, niemals liebt ich dich, je ne t’ai jamais, jamais aimée
ich liebe eine Andere. j’en aime une autre.
MARIETTA MARIETTA
Die jagte dich doch fort? Tu as chassé l’autre?
Wer hielt es aus mit dir? Qui réussirait à te supporter?
PAUL PAUL
Schweig oder hör, was dich zerschmettert! Tais-toi ou écoute ce qui t’accablera!
Vernimm mein grauenvoll Geheimnis! Apprends mon terrible secret
Ich küsste eine Tote nur in dir Avec toi je n’ai fait qu’embrasser une morte,
liebkost in deinem Haar nur das der Andern, j’ai caressé, dans tes cheveux, ceux d’une autre
erlauscht in deiner Stimme nur die ihre. dans ta voix j’ai seulement écouté la sienne
Fühlt, dich umarmend, nichts als ihre Haut, en t’étreignant je sentais seulement sa peau.
nur ihre Wärme, ihren Duft. sa chaleur, son parfum,
Nur sie allein liebt ich, je n’aimais seulement qu’elle
in dir liebt ich nur meine Tote! en toi, je n’aimais seulement que ma morte
MARIETTA (beisst sich auf die Lippen) MARIETTA (se mordant les lèvres)
Verdammt, das Bild, dein totes Liebchen? Sacrebleu, le portrait, ta bien-aimée morte?
PAUL PAUL
Wags nicht, sprich nicht von ihr N’ai pas l’audace de parler
’s war meine Gattin! Eine Heilige! de celle qui fut ma femme! Une sainte!
Du gleichst betörend ihr, Tu lui ressemble de manière troublante
bist ihr unwürdig Ebenbild! mlais tu en es son image indigne
Begreifst du nun, was du mir warst? Tu as compris maintenant ce que tu représentais pour moi?
Ein Nichts, ein leerer Schatten Un rien, une ombre vide
für meine ewig, heiss Geliebte! pour mon âme éternellement ardente
Wie hasse, wie veracht ich dich, Comme je te hais, comme je te méprise
die meinen edlen Schmerz befleckt, toi qui as sali ma noble souffrance,
den reinen Wahn mir hat beschmutzt! ma folie qui était pure!
Ich bin gesunken, tief gesunken! Je suis tombé, tombé bien bas.
Doch nun hab ich mich wieder, Mais maintenant je me suis retrouvé
hab abgerechnet, bin befreit, j’ai réglé mes comptes, je suis libre,
erlöst bin ich! Wir zwei sind fertig! je renais! Entre noux deux tout est fini!
(Bricht in lautes Schluchzen auss und sinkt auf die (il éclate en gros sanglots et ‘affaisse sur la banquet-
Bank hin. Gesprochen) te. Parlé.)
Wie unglücklich bin ich! Que je suis heureux!
(Der Mond tritt aus den Wolken) (La lune apparaît à travers les nuages)
MARIETTA (nähert sich ihm lauernd, den Moment der Schwä- MARIETTA (s’approchant de lui, le regard inquisiteur, et
che benützend. Legt die Hand sanft auf Pauls Schulter) profitant de ce moment de faiblesse, elle pose doucement la
main sur l’épaule de Paul)
Paul, du leidest. Paul, tu souffres.
So wild du mich beschimpft hast, bien tu m’aies offensée cruellement
du dauerst mich. Was ist geschehn? j’ai pitié de toi. Qu’est-il arrivé?
Du übertreibst. Man stellt mir nach. Tu exagères. On me met bien bas.
Ich seh nicht übel aus, hab heisses Blut. Je ne suis pas méchante, j’ai le sang chaud.
Bin jung, bin jung! Je suis jeune, je suis jeune!
Ich bin vergnügt und liebe das Vergnügen. Je suis gaie et j’aime me divertir.
Bin Tänzerin, gehör der Welt Je suis une danseuse, j’appartiens au monde.
und brauch den Rausch für meine Kunst. et j’ai besoin d’ivrese pour mon art!
Was willst du denn? Du Undankbarer! Que veux-tu donc, ingrat?
Hab ich nicht glücklich dich gemacht? Ne t’ai-je pas rendu heureux?
Gehöre ich nicht dir? Ne suis-je pas à toi?
Mein Leib, dess Duft dich so berückt, ce corps, dont le parfum t’énivre tant,
mein Haar, das deine Hand durchwühlt. ces cheveux dans lesquels ta main se perd...
PAUL (verwirrt) PAUL (confus)
Ja, ja!… Der Duft, das Haar… Oui, oui! Le parfum, les cheveux..
MARIETTA (sich neben ihn setzend, schnell) MARIETTA (s’asseyant à coté de lui, volubile)
Siehst du, ein wenig liebst du mich doch! Tu vois bien, tu m’as un peu aimé malgré tout!
18

- La ville morte -
PAUL (schwach) PAUL (faiblement)
Nein, ich begehrte dich. Non, je te désirais.
MARIETTA (schmeichelnd) MARIETTA (cajoleuse)
Und willst mich nun nicht mehr? Et mantenant tu ne me veux plus?
PAUL (verstört) PAUL (ému)
Lass mich, lass mich. Laisse-moi! Laisse-moi!
(Wie um sich vor sich selbst zu entschuldigen) (comme s’il voulait s’excuser lui-même)
Entweiht hab ich der Toten Recht! J’ai profané le droit de la morte
Hielt ich, auch fern dich ihrem Heim, et même si je t’ai tenu loin de chez elle
entweiht hab ich sie schon in deinem Haus. je l’ai profanée chez toi
Und was du gabst, was du gewährt, et ce que tu as donné, ce que tu m’as accordé
hat grausam holden Traum zerstört. a cruellement détruit mon doux rêve.
MARIETTA MARIETTA
Nichts ist zerstört, nichts ist geschehn, Rien n’est détruit, rien n’est survenu
belügst dich selbst. tu te trompes toi-même!
Ersehnten Traum, ersehntes Glück, Le rêve que tu souhaitais, le bonheur que tu voulais
genosset dus nicht süss und warm? ne les as-tu pas goûtés avec douceur et chaleur
Gab ich dirs nicht und keine andere? C’est moi qui te les ai donnés et nulle autre.
Winkt es dir weiter nicht in meinem Arm? Ne te sens-tu plus attiré par mes bras?
Du bist verdüstert, armer Freund, mon pauvre ami, tu es assoiffé,
(Auf das Wasser weisend) (montrant l’eau)
dem schwarzen Wasser gleichst du hier, Tu ressemble à cette eau noire qui est là
für das der bleiche Mond kaum scheint. et qui ne renvoie même pas la pâleur de la lune
(Ihm das beleuchtete Gesicht zuwendend) (tournant vers lui un visage illuminé)
Mich aber liebkost der weisse Strahl, Mais moi, son blanc rayon me caresse
wie mir erst recht die Sonne hold. comme le fait le soleil que j’aime
Und selbst so reich beschenkt zum Lebensmahl, Et toutes les richesses reçues au banquet de la vie
schenk ich dir Mondessilber, Sonnengold! je te les donne, argent lunaire et or solaire
(Mit allem Zauber der Verführung, umfasst ihn, schmiegt (Avec l’art le plus consommé de la séduction elle l’em-
sich an ihn) brasse et l’étreint)
Sieh ins Gesicht mir, das du so geliebt. Regarde mon visage que tu as tant aimé.
Dein ists! Und dein mein Aug, Il est à toi! Mon regard est à toi,
und dein zu heisser Stund et dans tes heures de passion
der durstige, lustgeschwellte Mund. cette lèvre avide ivre de plaisir
PAUL (stöhnend) PAUL (gémissant)
Dein Mund, dein Mund. Ta bouche, ta bouche!
MARIETTA (aufspringend und ihn mitreissend) MARIETTA (se levant et l’entraînant)
Hier, nimm und trink! La voici, prends-la et bois!
(Paul sinkt an ihre Brust. Langer Kuss) (Paul s’abandonne sur sa poitrine. Long baiser)
MARIETTA MARIETTA
Willst du noch fort von mir, Tu veux encore t’éloigner de moi.
mich opfern deiner Toten? me sacrifier à ta morte?
PAUL (an ihrer Brust) PAUL (la serrant sur son sein)
Betörend Weib, Femme séductrice,
bin dir verfallen, je me rends
und dich gekettet… et m’enchaîne à toi...
Unlösbar… pour toujours...
Gibst mir den Rausch… Donne-moi l’ivresse..
MARIETTA MARIETTA
Des Lebens und der Liebe Macht, La force de la vie et de l’amour
sie halten dich me lie à toi
und mich gekettet … et m’enchaîne
unlösbar. pour toujours.
Schlürf voll den Trank Je te donnerai la coupe
der höchsten Lust, du plaisir suprême
den süssen Rausch, la douce ivresse,
Vergessenheit. l’oubli.
PAUL (seiner nicht mächtig) PAUL (perdant tout contrôle de lui)
Verlass mich nicht, ich liebe dich… Ne me laisse pas, je t’aime...
geh nicht von mir! Ne t’en va pas!
MARIETTA (hoch aufgerichtet, triumphierend) MARIETTA (triomphante et fière)
So sprich: Alors, dis-moi
wen küssest du in mir? quand tu m’as embrassé, qui était-ce?
PAUL PAUL
Nur dich, nur dich. Seulement toi, seulement toi.
MARIETTA MARIETTA
Wess Haar liebkosest du? Quels sont les cheveux que tu caressais?
PAUL PAUL
Das deine, nur das deine. Les tiens, seulement les tiens.
19

- La ville morte -
MARIETTA (dämonisch flüsternd) MARIETTA (murmurant, diabolique)
So komm. Alors viens!
PAUL (will zum Hause Mariettas) PAUL (voulant aller chez Marietta)
Zu dir, zu dir! Chez toi, chez toi!
MARIETTA (abwehrend, mit grosse dämonischer leiden- MARIETTA (s’écartant, avec une passion diabolique)
schaft)
Nein, nicht zu mir! Non, pas chez moi
Ich will dich fortan ganz! Je te veux maintenant tout à moi.
Im Haus der Toten suche ich dich auf, Je viendrai te rejoindre dans la maison de la morte
zu bannen das Gespenst für immer! j’en chasseai pour toujours le spectre,
Nie wieder soll es siegen! Il ne doit plus vaincre
Ich will zu dir! Je veux venir chez toi!
Zum erstenmal zu dir! Pour la première fois, chez toi!
Ensemble
PAUL (estatisch, seiner nicht mächtig) PAUL (extatique, comme étant hors de lui)
Wohin du willst, Où tu voudras,
wohin du willst, Où tu voudras
gib mir den Trank, donne-moi la coupe
gib mir Vergessenheit, donne-moi l’oubli,
den süssen Rausch! la douce ivresse
MARIETTA MARIETTA
So komm, Aors viens
und trink Vergessenheit et je boirai l’oubli
im süssen Rausch! dans la douce ivresse.
(Paul nimmt sie um den Leib und stürmt mit ihr über die (Paul l’attrape à bras le corps et se précipite avec
Brücke ab) elle sur le pont)
(Der Vorhang fällt rasch.) (Le rideau tome rapidement)
DRITTES BILD TROISIEME TABLEAU
Der Vorhang geht mit den ersten Takten des Vorspiels Le rideau s’ouvre aux premières mesures du prélude sur
auf und zeigt die Bühne wieder mit Schleiern in roten Be- une scène de nouveau enveloppée de nuages illuminés de rou-
leuchtung verfühlt. Wenn sich die Schleier heben, er- ge. Quand ils se dissipent, apparaît le décors du premier
scheint der Schauplatz des 1. Bildes. Fahler Morgen. tableau. C’est un matin pâle.
- Erste Szene - Scène 1
Die Türe öffnet sich: Marietta erscheint in weissem La porte s’ouvre, Marietta apparait vêtue de blanc et res-
Morgengewande und verharrt kurze Zeit regungslos auf der te un instant immobile sur la marche supérieure. Puis d’un
obersten Stufe. Dann stürz sie mit wilder Bewegung vor geste sauvage elle se précipite devant le tableau encore
das Bild; das so unverhüllt ist wie zum Schluss des revouvert comme à la fin du premier acte.
1.Bildes.
MARIETTA MARIETTA
Dich such ich, Bild! Je te cherchais, portrait!
Mit dir hab ich zu reden! J’au à te parler
(Betrachtet das Portrait Mariens) (regardant le portrait de Marie)
Schön bist du und gleichst mir, tu es belle et tu me ressembles,
sag, gleichst du mir noch? Mais, dis-moi, me ressembles-tu encore?
Wo ist deine Macht? Où est ton pouvoir?
Zum zweitenmal starbst du, Tu es morte pour la seconde fois,
du stolze Tote. toi, la morte orgueilleuse
An mir der Lebenden Avec moi, tu dois vivre
Liebesnacht! cette nuit d’amour.
Die ihr abgeschieden, Vous les retranchés de la vie
brecht nicht den Frieden, ne troublez pas notre tranquillité
drängt nicht ins Leben! ne pénétrez pas dans notre vie!
Lasst uns, die wir atmen Laissez-nous, afin que nous respirions
und leiden und streben que nous souffrions et désirions
die springenden Bronnen, les sources jaillissantes,
die Stürme und Sonnen, les tempêtes et les éclairs
das trunkne Getriebe l’engrenage énivrant
von Lust und von Liebe! du plaisir et de l’amour
(Es ist hell geworden. Vereinzelte Glockentöne. Aus der (Le ciel est clair. On entend des tintements isolés de
Ferne dringt leise in unbestimmten Klängen eine mysteriös, cloches. On perçoit dans le lointain le son indistinct d’
traumhafte Marschweise, dazu der Gesang der Kinder, die une marcha mustérieuse et rêveuse, à laquelle se joint le
sich zum Ausgangspunkt der Prozession begeben) chant des enfants qui se dirigent vers le point de départ
20

- La ville morte -
21
de la procession [ * ])
KINDER (draussen) LES ENFANTS (en coulisses)
O süsser Heiland mein, O mon sauveur bien-aimé
einst werd ich um dich sein. un jour je serai à côté de toi
In deiner Liebe Hut Sous la protection
werd ruhen ich so gut. de ton amour je reposerai
MARIETTA MARIETTA
Die Kinder sinds. Sie sammeln sich Ce sont les enfants. Ils se réunissent
zur heiligen Prozession pour la sainte procession
und rufen mit des Lebens Wort et les mots de la vie ils m’emmènent
mich von der Toten fort. loin de la mort.
KINDER (draussen) LES ENFANTS (en coulisses)
Einst sagst du: komm zu mir Tu as dit une fois: venez à moi
ins selige Revier, au royaume des bien-heureux
zu blühen am Himmelsrain, pour éclore dans le firmament
ein leuchtend Blümelein. comme de petites fleurs resplendissantes
MARIETTA MARIETTA
Der Kinder Sang, er schwingt und schwillt, Le chant des enfants, il s’élève et se répand
bestärkt des Lebens Drang. revigorant l’élan vital.
- II. Szene - Scène 2
PAUL (stürzt verstört herein) PAUL (entrant précipitemment, perturbé)
Du hier? Toi ici?
MARIETTA (die Schmollende spielend) MARIETTA (feignant de se renfrogner)
Als ich erwachte, warst du fort. Quand je me suis réveillée, tu n’y étais pas.
PAUL (düster, den Blick zu Boden gerichtet, von Gewissen- PAUL (soupçonneux, les yeux au sol, torturé par le remors
sangst gequält vor sich hin) de sa conscience, à part)
Mich trieb’s in die Strassen, Je me sentais poussé à errer dans les rues
die Andacht und Gebet erfüllt. envahi de dévotion et de prière
MARIETTA MARIETTA
Und ich hatt Langeweile ohne dich. Et moi, sans toi, je m’ennuyais.
Da stieg ich in das untere, Je suis alors descendue à l’étage en-dessus
ins interessante Stockwerk, qui est le plus intétessant de la maison
besuchte deine Tote. et que j’ai fait visiter à la morte
PAUL (aufschreckend) PAUL (tremblant)
Fort, fort von hier! Allez, sors d’ici!
MARIETTA MARIETTA
Empfingst du selber mich nicht hier, Ne m’as-tu pas accueillie ici
das erste Mal? la première fois?
PAUL PAUL
Ja, damals. A ce moment, oui.
Doch heut, Mais aujourd’hui,
(Fasst sie bei der Hand) (la prenant par la main)
komm fort! va-ten!
MARIETTA (sich losmachend) MARIETTA (se libérant)
Nein, ich bleib da. Non, je reste là.
Sehn wir doch auch den Umzug besser hier. Je vois mieux la procession d’ici.
PAUL PAUL
Komm, ich beschwöre dich! Viens, je t’en conjure.
MARIETTA MARIETTA
Den kleinsten Wunsch versagst du mir! Tu me refuses le plus petit désir!
Vergisst so rasch du, was du schwurst? Tu renies aussi vite ce que tu avais juré?
Was ich dir gab? Ce que je t’ai donné?
(Schmiegt sich schmeichelnd an ihn) (elle se serre contre lui, cherchant à l’amadouer)
PAUL (schwach werdend und nervös um sich blikkend) PAUL (cède êu à peu et regarde autour de lui nerveusement)
O schweig. O tais-toi...
* Procession du Saint-Sang (Sanguis Christi) à Bruges
La procession du Saint-Sang a lieu tous les ans, le jeudi de l’Ascension. Il s’agit d’une fête à caractère essentiel-lement religieux, qui draine chaque année des dizaines de
milliers de spectateurs. Le défilé présente des tableaux vi-vants de l’Ancien et du Nouveau Testament. Suit un cortège de marchands et de métiers du Moyen Âge, qui précèdent
Thierry d’Alsace
ramenant la fiole du Saint-Sang de Jérusalem. Et lorsque passe la véritable relique, portée par l’é-vêque et sa suite, l’assistance se lève et se signe dans un lourd recueillement )

- La ville morte -
(Draussen hat die traumhafte Marschmusik wieder einge- (A l’extérieur résonne à nouveau la musique de marche de
setzt, die das Nahen des Zuges ankündigt. Sie erklingt rêve, annonçant l’approche de la procession. Elle accompa-
gedämpft während des Folgenden) doucement ce qui suit)
MARIETTA (zum Fenster eilend und die Hände zusammenschla- MARIETTA (se précipitant à la fenêtre et battant des mains)
gend)
Die Menschen! Il y a du monde
Das ist nicht Brügge heut, die tote Stadt. Aujourd’hui ce n’est plus Bruges, la ville morte.
(Will das Fenster öffnen) (elle veut ouvrit fenêtre)
PAUL (halt sie zurück) PAUL (la retenant)
Was fällt dir ein! Qu’est-ce qui te prend!
Wenn man dich säh! Si quelqu’un te voyait!
MARIETTA MARIETTA
Schon wieder! Encore!
Schämst dich noch immer meiner! Tu as toujours honte de moi!
(Wendet sich erzürnt ab) (elle se détourne, en colère)
PAUL (nachgebend) PAUL (cédant)
Ich öffne halb, stell dich zur Seite, J’ouvre à moitié, mets-toi sur le côté,
gedeckt durch mich. cache-toi derrière moi.
MARIETTA (wirft sich ärgerlich in einen Stuhl) MARIETTA (s’asseyant sur une chaisse, avec colère)
Nun will ich gar nichts sehn! Maintenant je ne plus rien regarder!
PAUL (beschwichtigend) PAUL (cherchant à la calmer)
Sei klug! Sei gut! Sois compréhensive! Sois bonne!
(Sich erinnernd) (se rappelant tout à coup)
Doch ich vergass der Lichter, J’ai oublié les lumières
die landesüblich. comme c’est l’usage ici.
(Geht in den Hintergrund, öffnet einen Schrank und ent- (Il se dirige vers le fond, ouvre une armoire et prend
nimmt ihm zwei Leuchter mit Wachskerzen, die er anzündet deux cierges de cire qu’il allume et plase sur le devant de
und aufs Fensterbrett stellt) la fenêtre)
MARIETTA (beginnt währenddessen gelangweilt auf ihrem MARIETTA (durant cet dernier instant, d’un air d’ennui,
Stuhle vor sich hinzusingen) commence à chanter sur sa chaise à voix basse)
Mein Sehnen, mein Wähnen, Mes désirs, mes pensées
es träumt sich zurück, me ramènent dans le temps,
im Tanze gewann ich, par la danse j’ai obtenu
verlor ich mein Glück. le bonheur, que j’ai perdu.
Im Tanze am Rheine, A la danse sur le Rhin
beim Mondenscheine… au claire de lune...
(Fröhlich) (gaîment)
Lieb sang er das, mein Pierrot. Tu l’as bien chanté mon Pierrot.
Ja, der brennt lichterloh! Oui, lui aime ardemment.
PAUL (sich vom Fenster aus umwendend, wie beschwörend) PAUL(s’éloignant de la fenêtre, comme implorant)
Der fromme Zug! La pieuse procession!
MARIETTA (ohne hinzublicken) MARIETTA (sans regarder à l’extérieur)
Lass mich zufrieden! Fiche-moi la paix!
Behalt sie, deine fromme Maskerade! Garde-toi de cette pieuse mascarade
(Mit den Füssen wippend) (se levant et se baissant sur la pointe des pieds)
Wie fade! Quel ennui!
Bleib du in deiner Loge, ich sing mir eins. Puisque je suis ans ta loge, je vais chanter.
(Trällert) (fredonnant)
Diridi, diridon, Diridi, diridon,
was soll es, dass du ferne bist? Qu’est-ce qui se passe, pourquoi n‘es-tu pas ici?
Hab dich ja heut doch noch nicht geküsst. Je ne t’ai pas encore embrassé.
Diridi, diridon, Gaston! Diridi, diridon, Gaston!
(Springt auf) (elle se lève)
Gaston, Gaston! Zu ihm, zu ihm! Gaston, Gaston, allons chez lui!
PAUL (zornig auf sie zu, sie brutal auf den Sitz nieder- PAUL (très irrité, se dirige vers elle et le remet brutale-
drückend) sur sa chaise)
Du schweigst und bleibst mir, wo du bist! Tais-toi et reste là où tu es!
(Marietta blickt ihn halb überrascht, halb trotzig an (Marietta le regarde surprise et fanfaronne, et le suit
und folgt ihm mit den Blicken, während er zum Fenster du regard pendant qu’il se dirige vers la fenêtre. De la
geht. Von der Strasse her dringt dumpfes Geräusch: Die monte une rumeur sourde, provenant d’une foule réunie pour
Menschenmenge, die sich angesammelt hat, um die Prozes- attendre la procession. Ma musique du cortège devient de
sion zu erwarten. Die Marschweise wird lauter. Der sich plus en plus forte. La procession qui s’approche attire l’
nahende Zug bannt Pauls Aufmerksamkeit. Er gibt sich der attention de Paul: il se rappelle, comme ravi, la pieuse
feinen seelischen Zwiespalt beschwichtigenden frommen Ze- cérémonie qui parvient à appaiser son confli intérieur, et
remonie hin, so dass er die Anwesenheit Mariettas zu ver- il semble avoir oublié la présence de Marietta. De la musi-
gessen scheint. Aus der Marschmusik, die immer weiter que du cortège qui avance, se détache le chante des en-
geht, löst sich der Gesang der Kinder los) fants)
KINDER (draussen) LES ENFANTS (en coulisse)
22

- La ville morte -
O süsser Heiland mein O mon sauveur adoré,
wir, deine Kindlein, nous, tes petits enfants,
geleiten treu und gut nous escortons naifs et bons
dein kostbar heilig Blut. le sans sacré de ta douleur
PAUL (beim Fenster) PAUL (à la fenêtre)
Die Kinder sinds an der Spitze. Les enfants sont en tête
In ihren silbern schimmernden Kleidchen, avec leurs vêtements argentés qui brillent,
umtrippeln sie ein schneeig Osterlamm. ils apportent à petits pas un agnelet pascal blanc
Statuen jetzt und Kirchenbanner, Maintenant ce sont les moines qui portent
von Mönchen vor sich hergetragen. des statues et des étendards
MÖNCHE (draussen) LES MOINES (en coulisse)
Pange lingua gloriosi, Pange lingua gloriosi,
corporis mysterium. corporis mysterium.
PAUL PAUL
Nun die historische Gruppe! Maintenant c’est le groupe des costumes historiques
(Der Marsch bekommt hellere, ritterliche Farben) (La marche devient plus claire, plus cavalière)
Die alten frommen Hernn von Flandern Les anciens et devots seigneurs de Flandre
in Kreuzzugsrüstung und Brokaten. en brocarts et en riches harnachements de croisade
Patrizier von Brügge stellen sont personnalisés par les nobles de Bruges,
sie dar in alten Prachtkostümen. dans la splendeur de leurs costumes anciens
Uns ob die Helden, Heiligen und Krieger, ils incarnent les héros, les saints et les guerriers
der Memling und Van Eick, de Memling et Van Eyck ( * )
erwacht zum Leben, durch die Strassen schritten. ressuscités à la vie, ils parcourent les rues
(Zu Marietta) (à Marietta)
So komm und schau doch, Marietta! Viens regarder, Marietta!
(Marietta verharrt in finsterer Ruhe) (Marietta s’enferme dans un silence lugubre)
PAUL (wieder abgezogen und in den ihn seelisch bewegenden PAUL (de nouveau absent, absorbé par le spectacle qui émeut
Anblick versinkend, während der Marsch ausgeprägtereren son âme, pendant que la marche prend un caractère tout à
hieratischen Charakter annimmt) fait hiératique)
Ein flutend Meer von goldnen Messgewändern! Une mer ondoyante de parements dorés!
Und zwischendurch, Blutstropfen gleich versprengt, et çà et là, comme une goutte de sang
das Chorhemdrot der Sängerknaben, le rouge des tuniques des frères chanteurs
die Weihrauchfässer schwänken, balancent les encensoirs
den heiligen Duft kredenzen qui répendent le parfum sacrée
in mystischen Kadenzen. avec une cadence mystique
Berauschend wogt die farbige Flut. Quel spectacle énivrant de couleurs.
Und unter schwankem Baldachin et sous le baldaquin ondoyant
der Bischof trägt den goldenen Schrein, l’évêque porte la châsse dorée
den kleinem Dom, besetzt mit Edelstein. le petit dôme incrusté de pierres précieuses.
Inbrunst ergiesst sich durch die Strassen. La ferveur se répand dans les rues.
Des Glaubens selig süsse Frenesie, Le doux enxhantement de la foie
zwingt alles auf die Knie! oblige chacun à s’agenouiller)
(Neigt sich, unwillkürlich mitgerissen, tief zur Erde. (touché lui aussi il met s’agenouille spontanément. Le
Der Hintergrund des Zimmers wird transparent. Ein gespen- la scène devient transparent. Une vision onirique, spectra-
stig Traumbild: Der Zug, die Kinder, dann die Kreuzritter le: la procession des enfants, les chevaliers de l’ordre
die Geistlichkeit und die Chorknaben, wie es Paul bes teutonique, les ecclésiastiques et les jeunes chanteurs,
chrieben hat, scheinen im Hintergrunde vorbeizuschreiten. comme Paul l’a décrit, semblent traverser le fond. L’image
Das Bild wächt zu grosster, strahlendster Helligkeit an devient de plus en plus lumineuse, puis elle disparaît su-
um plötzig zu verblassen. Vollständige geheimnisovolle bitement. Silence absolu chargé de mystère)
Stille)
MARIETTA(sieht Paul halb ironisch, halb wie mit neuer- MARIETTA (regardant Paul, partagée entre ‘ironie et un in-
wachtem Interesse an) térêt qui se réveille en elle)
Du bist ja fromm! Tu es vraiment dévot
(Näherte sich ihm dämonisch) (se rapprochant de lui, d’un air diabolique)
Ja wer dich liebt muss teilen Celui qui t’aime doit te partager
mit Toten und mit Heiligen. avec les morts et avec les saints
(Plötzlich) (Subitement)
Ich aber will dich gar nicht, oder ganz! Mais je te veux tout à moi, ou pas du tout!
(Umfasst ihn und zieht ihn vorn Fenster weg) (elle l’embrasse et l’éloigne de la fenêtre
Geh, lass das Schaugepränge! Abandonne la farce de ce spectacle!
Geh, dich zu mir. Dann bin ich wieder gut. Viens à moi et je deviendrai bonne à nouveau
Wie hübsch dir die Verklärtheit steht! Comme tu m’es cher avec ta dévotion!
Küss mich, mein Junge. Embrasse-moi, mon enfant!
PAUL (abwehrend) PAUL (s’écartant)
Nicht jetzt, nicht hier. Pas maintenant, pas ici!
MARIETTA (verführerisch hingegeben) MARIETTA (s’offrant à lui, séductrice
Gerade jetzt, gerade hier. Justement tout de suite et ici.
* Peintres flamands
23

- La ville morte -
(Der Marsch setzt voll dräuender Dissonanzen ein. Der (La marche se charde graduellement de dissonnances mena-
Zug erscheint neuerlich im Hintergrunde in rotaufflammen- çantes. La procession apparait de nouveauau fond, envelop-
dem Licht, diesmal in bewegungsloser Erstarrung; alle, pée d’une lumière rouge-flamme. Les participants sont à
wie im Schreiten begriffen, die Körper nach vorwärts ge’ présent imùmobiles, les corps penchés en avant, le regard
neigt, die Augen drohend auf Paul gerichtet, die Arme torve tourné vers Paul, les bras tendus vers lui)
gegen ihn erhoben)
PAUL (entsetzt auffahrend, taumelt rückwärts) PAUL
Der fromme Zug, er dringt ins Zimmer, La procession des croyants fait irruption dans la pièce,
dringt drohend auf uns ein, elle vient vers nous, menaçante
furchtbar Gesicht! Lass mich! Vison horrible! Laissez-moi!
(Stösst Marietta zurück und bedeckt die Augen mit den (Il repousse Marietta et se cache les yeux avec ses
Händen. Die Erscheinung ist verschwunden) mains. L’apparition s’est évanouie)
MARIETTA (gereizt) MARIETTA (irritée)
Du siehst Gespenster. Tu as vu des fantômes.
Das macht der Moder dieses Raums, C’est l’effet de cet endroit lugubre
dein dumpfer Aberglaube. et de ta superstition
PAUL (sich fassend) PAUL (se dominant)
Aberglaube? De ma superstition?
Mein Glaube ist die Treue, Je crois à la fidélité,
mein Glaube ist der Liebe ewge Weih c’est l’éternelle consécration à l’amour
und heilig dieser Glaube! et cette croyance est sacrée!
Er weiht auch diesen Raum, J’ai consacré aussi cet endroit
erfüllet ihn mit selgem Traum. et l’ai rempli d’un rêve saint
Und unsichtbar ragt ein Altar, Un autel invisible se dresse
vor dem sich niederwirft devant lequel se prosterne ma douleur
mein Schmerz um die, die war. pour celle, celle qui a été.
MARIETTA (leidenschaftig) MARIETTA (avec passion)
Und wieder die Tote, Et de nouveau la morte.
wie du mich erniedrigst! Comme tu m’as humilée.
Sie schläft doch und fühlt nicht, Elle, elle dort et ne ressent pas
nicht Untreu, nicht Liebe. ni l’infidélité, ni l’amour.
Ich aber, ich lebe, Au contraire, je suis vivante
und fühle die Kränkung. je ressens la mortification.
Ich gab mich dir frei, Je me suis donnée librement à toi.
sie war deine Gattin, Elle, elle était ta femme,
sie lebte geborgen, elle vivait cachée
ich kam aus der Gosse, Je suis sortie de la rue,
getreten, gehöhnt! humiliée, rabaissée!
(Weicher, wie einer ehrlichen Regung folgend) (plus doucement, comme animée par un sentiment sincère)
Der Erste, der Lieb mich gelehrt, La première fois où tu m’as initiée à l’amour
wars auch, der mich verriet zerstört… fut celle aussi où tu m’as trahie, détruite...
Die Zähne biss im Trosse ich zusammen, Me mordant les lèvres, malgré moi
litt, stritt, gewann, verlor, j’ai souffert et lutté, j’ai gagné et perdu,
rang unter Qualen ich empor, j’ai combattu dans la souffrance,
entwand mich einer Hölle Flammen, j’ai fui les flammes de lenfer
sprengt das verschlossne Tor j’ai grand-ouvert la porte close
zum Garten lichter Lebenslust du jardin resplendissant des plaisirs de la vie.
errang mir an mich selbst den Glauben… Je me suis construite avec mes seules certitudes
(Mit tränenerstickter Stimme, die Hände auf die Augen (avec un voix suffocante de larmes et les mains sur les
gepresst) yeux)
Soll, darf die Tote mir ihn rauben? La mort devrait-elle, pourrait-elle m’emporter?
PAUL (wie bedäupt vor sich in) PAUL (comme étourdi, à part)
Rein war sie, rein, Elle était pure, pure
vergleich dich nicht mit ihr. et n’ose pas te comparer à elle.
MARIETTA (wieder losbrechend) MARIETTA (explosant à nouveau)
Du Heuchler! Hypocrite!
Vor wenig Stunden noch hast du Il y a seulement encore quelques heures
mein Laster angebetet n’as-tu pas fait appel à mes vices,
und ihrer Reinheit nicht gedacht! et tu ne pensais certes pas à sa pureté!
Und wenn ich will, Et quand je l’ai voulu,
liegst wieder du zu Füssen mir, tu es tombé tout de suite à mes pieds,
mir die du unrein schiltst, devant moi, devant celle que tu condamnes,
gierst nach geschmähter Lüste Macht, Tu veux jouir des joies que tu méprises
und teilst mich mit den Pierrots, et tu me partages avec des Pierrots
mit deinem Freund und jedem ersten Besten avec ton ami, et avec le premier
der mir gefällt…! qui me plaît!...
PAUL (drohend auf sie zu, ihr die Tür weisend) PAUL (se tournant vers elle d’un air menaçant, et lui mon-
trant la porte)
Verworfne, fort aus dem geweihten Raum! Garce, va-t-en, hors de cet espace consacré!
MARIETTA (sich gross aufrichtend) MARIETTA (se redressant de toute sa hauteur)
Ihr weichen? Nie! Lui céder, jamais!
Zum Kampf mit ihr! Au combat avec elle!
(Stürzt leidenschaftlich vor das Bild) (elle se précipite avec ardeur devant le portrait)
Und offnen Augs, Weib gegen Weib, les yeux dans les yeux, femme contre femme,
24

- La ville morte -
heissatmend Leben gegen Tod! la vie frémissante contre la mort!
Bin ich nicht schön, Ne suis-je pas belle
strafft Jugend nicht der Glieder Pracht? Ne vois-tu pas resplendir en moi le charme dela jeunesse?
Nehm ichs nicht auf mit ihr, Est-ce que je ne vaux pas
(Deutet auf das Bild) (montrant le tableau)
mit den gemalten Schemen? ce fantôme disparu?
PAUL PAUL
Schweig! Tais-toi!
MARIETTA MARIETTA
Bin ich nicht schön Ne suis-je pas pas belle,
und macht mich meine Kunst nicht stark? et mon art ne me donne-t-il pas la force?
Und hebt sie mich nicht über jene et ne me réhausse-t-il pas par rapport à elle
(Greift nach einer der Photographien) (elle prend une des photographies)
und über blasses Abbild par rapport à cette pâle image
von dem, was war? de celle qui n’est plus?
PAUL (entreisst ihr heftig die Photographie) PAUL (lui arrachant de force des mains la photographie)
Lass das und geh! Laisse çà, et va-t-en!
MARIETTA (wild) MARIETTA (sauvagement)
Wo steckt ihr Zauber Où se cache sa magie
in dieser öden Trödelkammer? dans ce sombre ramassis de bric à brac
Ich werde mit ihm fertig J’en finirai avec lui,
ich schwörs, ich schwörs. Je le jure, je le jure!
(Ihr Blick fällt auf die Kristalltruhe, sie eilt auf (Son regard tombe sur l’écrin de cristal. Elle court dans
diese zu, öffnet sie rasch und zieht die Haarflechte her- cette direction, l’ouvre avec rapidité et prend la tresse
vor) dans les mains
Ah, was ist das? Ah: c’est celà?
PAUL (stürzt auf sie zu) PAUL (se précipitant sur elle
Rühr das nicht an! Ne la touche pas!
Das ist geheiligt! Elle est sacrée!
MARIETTA (lacht mit jähem Stimmungswechsel schrill auf, MARIETTA (avec un soudain changement d’humeur, elle éclate
läuft vor Paul um den Tisch herum davon, die Flechte in d’un rire stridulent et court autour de la table tenant en
der Hand hoch emporhaltend, Paul ihr nach. Fragend) l’air la tresse, alors que Paul la poursuit. Interrogative)
Ihr Haar? Ce sont ses cheveux?
(Triumphierend) (Triomphalement)
Ihr Haar! Ses cheveux!
Lass mich vergleichen, Compare-les aux miens:
Tot ists und ohne Glanz. Ils sont ternes et sans éclat.
Ist meins nicht seidiger, nicht weicher? Les miens ne sont pas plus soyeux, plus moelleux?
PAUL (ausser sich, verfolgt sie, um ihr die Flechten zu PAUL (hors de lui il la poursuit pour lui arracher la tres-
entreissen) se)
Gib her, nimm dich in Acht! Donne-moi la, fais attention!
Mein Heiligtum, entweih es nicht! C’est ma relique, ne la profane pas!
MARIETTA (lachend) MARIETTA (riant)
Der tote Tand, ein Heiligtum? Cette bagatelle, une relique?
Du phantasierst! Tu délires!
PAUL (wie vorher) PAUL (comme ci-dessus)
Gib her, gib her, Donne-la moi, donne-la moi
Das Haar, es wacht und droht. Les cheveux, ça protège et ça menace.
MARIETTA (immer lachend) MARIETTA (riant toujours)
Du schenkst mir das, nicht wahr? Tu m’en fais cadeau, pas vrai?
PAUL (keuchend) PAUL
Das Haar, der goldne Schatz, den sie mir liess, Ses cheveux, le trésor doré qu’elle m’a laissé,
es wacht in meinem Hause, il veille sur ma maison
es wacht und rächt! il veille et se venge!
Nimm dich in Acht! Fais attention!
MARIETTA (springt katzenartig auf die podiumartige Erhö- MARIETTA (saute come un chat sur la sorte de podium du haut
hung, schlingt sich die Flechte wie eine Kette um den passe la tresse autour de son cou comme un collier qu’elle
Hals und hält sie mit beiden Händen fest. Beginnt dann tient avec les mains. Puis elle commence à danser en riant
hohnlachend zu tanzen) sacarstiquement)
Ich tanz den letzten Glut der Liebe! Je danse les derniers feux d el’amour
Ich tanz den letzten Kuss, Je danse le dernier baiser,
ich tanz die Macht des Lebens. Je danse le pouvoir de la vie.
PAUL (der eine Zeitlang wie fasziniert, starr zugesehen, PAUL (qui pendant quelques instants l’a regardée comme fas-
erfasst sie, zerrt sie in den Vordergrund und wirft sie ciné, l’attraen, l’entraîne vers l’avant-scène et le préci-
zu Boden) te à terre)
Gib oder stirb! Donne-moi ça, ou meurs!
MARIETTA (sich in der Abwehr aus den Ellbogen stützend, MARIETTA (en évitant ses coups, se dresse sur ses coudes et
trotzig schreiend) et hurle obstinément)
Nein! Nein! Du tust mir weh! Non! Non! Tu le fais mal!
25

- La ville morte -
Du bist verrückt. Tu es fou!
(Paul erdrosselt sie im Ringen mit der Haarflechte) (Pendant la lutte, Paul l’étrangle avec la tresse)
MARIETTA (aufschreiend) MARIETTA (criant)
Ah! Ah!
(Fällt entseelt zurück. Kurze Pause) (Elle tombe mort. Courte pause)
PAUL (starrt entsetzt die Tote an) PAUL (regardant, horrifié, le corps inanimé)
Jetzt gleicht sie ihr ganz, Maintenant la ressemblance est complète
(Aufschreiend) (criant)
Marie! Marie!
(Dunkelheit wie zum Schluss des 1. Bildes. Kurzes Zwi- (La scène s’obscurcit comme à la fin de l’acte I. Bref
schenspiel. Aus dem Dunkel hat zuerst allein die Gestalt interlude orchestral. Puis émerge de l’obscurité d’abord la
Pauls hervorzutreten, der in eben derselben Stellung wie figure de Paul, dans la même position qu’à la fin de l’acte
zum Schluss des 1. Bildes zu sehen ist; dann erhellt sich I; puis l’ensemble e la scène s’éclaire lentement. Les dé-
allmählich die ganze Umgebung. Das Zimmer genau wie im 1. sont exactemment les mêmes que ceux de l’Acte I.)
Bild)
- III. Szene - Scène 3
PAUL (öffnet langsam die Augen, blickt um sich, fährt mit PAUL (ouvre lentement les yeux, regarde autour de lui, por-
der Hand zur Stirne, sucht die Stelle, wo in der Vision te unze main à sa tête, et cherche l’endroit où se trouvait
die Tote lag. Langsam, noch verwirrt) la morte dans la scène précédente. Adagio, encore confus)
Die Tote, wo, La morte, où est-elle?
lag sie nicht hier, Ne gisait-elle pas ici,
verzerrt, gebrochnen Augs? tordue, les yeux révulsés
(Erblickt die Kristalltruhe, die ein Mondstrahl beleu- (il aperçoit l’écrin de cristal illuminé par un rayon de
chtet) lune)
Haar, unangetastet leuchtets wie zuvor, Les cheveux, intacts, brillants comme avant,
Wie wird mir, was hab ich erlebt, geschaut? qu’ai-je vécu, qu’est-il arrivé?
BRIGITTA (öffnet die Tür im Hintergrund und stellt sachte BRIGITTA (entre par la porte du fond et pose délicatement
eine brennende Lampe vorn auf den Tisch) une lampe allumée sur la table)
Die Dame von vorher, Herr Paul, La dame de tout à l’heure, monsieur Paul,
sie kehrte an der Ecke um. elle a tourné à l’angle pour revenir
PAUL (sie liebevoll anblickend) PAUL
Brigitta, du, in alter Lieb und Treu. Brigitta, toi, avec ton affection et ta fidélité d’avant.
MARIETTA (tritt herein, in Erscheinung und Haltung genau MARIETTA (entrant dans le même habillement avec lequel elle
wie sie zu Ende des 1. Bildes fortging, leicht und lie- était sortie à la fin du premier tableau, douce et aimable)
benswürdig)
Da bin ich wieder, C’est encore moi,
kaum dass ich sie verlassen, je viens à peine de vous quitter,
vergass den Schirm und meine Rosen. j’ai oublié mon ombrelle et les roses....
(Lächelnd, mit Beziehung) (souriant avec amabilité)
Man sollt es für ein Omen nehmen, peut-être est-ce un signe du ciel
ein Wink, als ob ich bleiben sollte. un signe que je ne devrais pas oublier.
(Da Paul stumm und in sich gekehrt bleibt, wendet sie (Comme Paul reste sans rien dire et se replie sur lui-
sich nach einer Pause, deutliches pantomimisches Spiel, même, après une pause, avec une gestuelle de pantomine, el-
die Achsel zuckend, mit feinem ironischem Lächeln, kokett le se tourne vers la porte en levant les épaules, et, avec
den Schirm schwingend und an dem Rosenstrauch riechend, un breau sourire ironique balance son ombrelle et hume le
zur Türe. Dort trifft sie mit dem eintretenden Frank zu- bouquet de roses avec des gestes aguicheurs. A ce moment
sammen, der sich stumm vor ihr verbeugt. Sie nickt ihm arrive Frank, qui sans dire mot, fait un salut. Elle lui
liebenswürdig lächelnd zu. Ab) fait un signe de tête, sourit malicieusement et sort)
FRANK FRANK
Das also war das Wunder? C’était donc un miracle?
(Auf Paul zu, dessen beide Hände fassend und ihm ins (Il s’avance vers Paul, lui prend les mains et le regarde
Auge blickend) dans les yeux.
Es war das Wunder, C’était un miracle...
ich les in deinem Aug, Je lis dans tes yeux...
ist es nicht mehr. Il n’y est plus.
PAUL (langasam, tiefernst) PAUL (lentement, très grave)
Ich werde sie nicht wiedersehn. Je ne la reverrai jamais plus
Ein Traum hat mir den Traum zerstört, Un rêve a détruit mon rêve
ein Traum der bittren Wirklichkeit un rêve de l’amère réalité
den Traum der Pha,tasie, des süssen Trugs un rêve fantasmagorique, doucement trompeur
Die Toten schicken solche Träume, Les morts envoient des rêves de cette sort
wenn wir zu viel mit und in ihnen leben. quand nous vivons trop avec eux et en eux.
Wie weit soll unser Trauer gehen, Jusqu’où notre deuil pourra-til se poursuivre,
wie weit darf sie es, ohn’ uns zu entwurzeln? jusqu’où, sans nous déraciner à la vie?
Schmerzlicher Zwiespalt des Gefühls! Douloureux déchirement de l’âme
FRANK (herzlich) FRANK (avec affection)
Ich reise wieder ab. Je m’en vais à nouveau.
Sag, willst du mit mir? Dis-moi, veux-tu venir avec moi?
26

- La ville morte -
Fort aus der Stadt des Todes? te sortir de la ville morte?
PAUL (auf dem Stuhl zurücksinkend und schmerzlich das PAUL (s’enfonçant à nouveau sur sa chaise et baissant la
Haupt senkend) tête avec douleur)
Ich wills, ich wills versuchen. Je veux, je veux bien essayer.
(Frank gibt Brigitta ein Zeichen sich mit ihm zurück- (Frank fait signe à Brigitta de se retirer avec lui et
zuziehen und Paul allein zu lassen) laisse Paul seul)
PAUL (allein vor sich hin) PAUL (seul, pour lui-même)
Glück, das mir verblieb, O bonheur qui m’est resté,
lebe wohl, mein treues Lieb. adieu, fidèle amante.
Leben trennt von Tod, La vie est distincte de la mort
grausames Gebot. selon un terrible commandement.
Harre mein in lichten Höhn, Attends-moi dans un ciel de lumière,
Hier gibt es kein Auferstehen. ici, il n’y a aucune résurrection
(Er erhebt sich, schliesst mit langsamer Feierlichkeit (il se lève, ferma la porte qui mêne à la chambre de la
die zum Zimmer der Toten führende Tür ab, nimmt die sie morte d’u geste lent et hiératique, enlève les fleurs de la
schmückenden Blumen ab, verhüllt das Bild und nimmt auch porte et du portrait en les serrant sur lui. Il recouvre le
hier die Blumen an sich, sie an die Brust drückend. Dann portrait, puis referme les rideaux, prend la lampe sur la
lässt er die Gardine des Fensters herab, ergreift die table et se dirige lentement, la tête baissée vers la porte
Tischlampe und schreitet gesenkten Hauptes auf die Aus- de sortie du fond qu’il ouvre. Il se retourne et jette un
gangstüre im Hintergrunde zu. Wenn er sie erreicht hat, dernier adieu. Le rideau tombe lentement.)
öffnet und Abschied nehmend zurückblickt, fällt langsam
der Vorhang.)
FIN
27