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Totem et Tabou - Philosophie pour le Bac

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Sigmund Freud (1912), <strong>Totem</strong> <strong>et</strong> tabou. Interprétation par la psychanalyse 180<br />

de la vie socia<strong>le</strong> des peup<strong>le</strong>s primitifs<br />

Mais <strong>pour</strong>quoi <strong>le</strong> héros de la tragédie doit-il souffrir <strong>et</strong> que signifie sa faute<br />

« tragique » ? Nous allons trancher la discussion par une rapide réponse. Il<br />

doit souffrir, parce qu'il est <strong>le</strong> père primitif, <strong>le</strong> héros de la grande tragédie<br />

primitive dont nous avons parlé <strong>et</strong> qui trouve ici une représentation<br />

tendancieuse; quant à la faute tragique, c'est cel<strong>le</strong> dont il doit se charger, <strong>pour</strong><br />

en délivrer <strong>le</strong> chœur. Les éléments qui se dérou<strong>le</strong>nt sur la scène représentent<br />

une déformation, qu'on <strong>pour</strong>rait dire hypocrite <strong>et</strong> raffinée, d'événements<br />

véritab<strong>le</strong>ment historiques. Dans toute réalité ancienne, ce furent précisément<br />

<strong>le</strong>s membres du chœur qui ont été la cause des souffrances du héros; ici, au<br />

contraire, ils s'épuisent en lamentations <strong>et</strong> en manifestations de sympathie,<br />

comme si <strong>le</strong> héros lui-même était la cause de ses souffrances. Le crime qu'on<br />

lui impute, l'inso<strong>le</strong>nce <strong>et</strong> la révolte contre une grande autorité, est précisément<br />

celui-là même qui, en réalité, pèse sur <strong>le</strong>s membres du chœur, sur la bande des<br />

frères. Et c'est ainsi encore, qu'à l'en. contre de sa volonté, <strong>le</strong> héros tragique est<br />

promu rédempteur du chœur.<br />

Si, dans la tragédie grecque, <strong>le</strong>s souffrances du boue divin Dionysos <strong>et</strong> <strong>le</strong>s<br />

plaintes <strong>et</strong> lamentations du chœur de boucs aspirant à s'identifier avec lui<br />

formaient <strong>le</strong> contenu de la représentation, on comprend faci<strong>le</strong>ment que <strong>le</strong><br />

drame éteint ait r<strong>et</strong>rouvé un regain de vitalité au moyen-âge, en s'emparant de<br />

la passion du Christ.<br />

Je <strong>pour</strong>rais donc terminer <strong>et</strong> résumer c<strong>et</strong>te rapide recherche en disant<br />

qu'on r<strong>et</strong>rouve dans l'Oedipe-comp<strong>le</strong>xe <strong>le</strong>s commencements à la fois de la<br />

religion, de la mora<strong>le</strong>, de la société <strong>et</strong> de l'art, <strong>et</strong> cela en p<strong>le</strong>ine conformité avec<br />

<strong>le</strong>s données de la psychanalyse qui voit dans ce comp<strong>le</strong>xe <strong>le</strong> noyau de toutes <strong>le</strong>s<br />

névroses, <strong>pour</strong> autant que nous avons réussi jusqu'à présent à pénétrer <strong>le</strong>ur<br />

nature. N'est-il pas étonnant que même ces problèmes relatifs à la vie<br />

psychique des peup<strong>le</strong>s puissent être résolus, en partant d'un seul point concr<strong>et</strong>,<br />

comme celui de l'attitude à l'égard du père? Il est possib<strong>le</strong> que nous soyons à<br />

même d'expliquer de la même manière un autre problème psychologique. Nous<br />

avons souvent eu l'occasion de montrer que l'ambiva<strong>le</strong>nce affective, au sens<br />

propre du mot, c'est-à-dire un mélange de haine <strong>et</strong> d'amour <strong>pour</strong> <strong>le</strong> même<br />

obj<strong>et</strong>, se trouve à la racine d'un grand nombre de formations socia<strong>le</strong>s. Nous

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