Totem et Tabou - Philosophie pour le Bac
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Sigmund Freud (1912), <strong>Totem</strong> <strong>et</strong> tabou. Interprétation par la psychanalyse 106<br />
de la vie socia<strong>le</strong> des peup<strong>le</strong>s primitifs<br />
intel<strong>le</strong>ctuels. Les eff<strong>et</strong>s psychiques doivent être <strong>le</strong>s mêmes dans <strong>le</strong>s deux cas de<br />
transformation libidineuse de la pensée, c'est-à-dire aussi bien dans la<br />
transformation primitive que dans la transformation régressive ; <strong>et</strong> ces eff<strong>et</strong>s<br />
consistent dans <strong>le</strong> narcissisme intel<strong>le</strong>ctuel <strong>et</strong> dans la toute-puissance des<br />
idées 1 .<br />
S'il est vrai que la toute-puissance des idées chez <strong>le</strong>s primitifs fournit un<br />
témoignage en faveur du narcissisme, nous pouvons essayer d'établir un<br />
parallè<strong>le</strong> entre <strong>le</strong> développement de la manière humaine de concevoir <strong>le</strong> monde<br />
<strong>et</strong> <strong>le</strong> développement de la libido individuel<strong>le</strong>. Nous trouvons alors qu'aussi bien<br />
dans <strong>le</strong> temps que par son contenu, la phase animiste correspond au<br />
narcissisme, la phase religieuse au stade d'objectivation, caractérisé par la<br />
fixation de la libido aux parents, tandis que la phase scientifique a son pendant<br />
dans c<strong>et</strong> état de maturité de l'individu qui, est caractérisé par la renonciation à<br />
la recherche du plaisir <strong>et</strong> par la subordination du choix de l'obj<strong>et</strong> extérieur aux<br />
convenances <strong>et</strong> aux exigences de la réalité 2 . L'art est <strong>le</strong> seul domaine où la<br />
toute-puissance des idées se soit maintenue jusqu'à nos jours. Dans l'art<br />
seu<strong>le</strong>ment il arrive encore qu'un homme, tourmenté par des désirs, fasse<br />
quelque chose qui ressemb<strong>le</strong> à une satisfaction ; <strong>et</strong>, grâce à l'illusion artistique,<br />
ce jeu produit <strong>le</strong>s mêmes eff<strong>et</strong>s affectifs que s'il s'agissait de quelque chose de<br />
réel. C'est avec raison qu'on par<strong>le</strong> de la magie de l'art <strong>et</strong> qu'on compare l'artiste<br />
à un magicien. Mais c<strong>et</strong>te comparaison est peut-être encore plus significative<br />
qu'el<strong>le</strong> <strong>le</strong> parait. L'art, qui n'a certainement pas débuté en tant que « l'art <strong>pour</strong><br />
l'art », se trouvait au début au service de tendances qui sont aujourd'hui<br />
1 Presque tous <strong>le</strong>s écrivains qui se sont occupés de c<strong>et</strong>te question considèrent presque comme un axiome que<br />
c'est en vertu d'une sorte de solipsisme ou berk<strong>le</strong>ianisme (<strong>pour</strong> nous servir du terme proposé par <strong>le</strong><br />
professeur Sully en ce qui concerne l'enfant) que <strong>le</strong> sauvage se refuse à reconnaître la mort comme un fait.<br />
Mar<strong>et</strong>t, Pre-animistic religion, « Folklore » XI, 1900, p. 178.<br />
2 A noter ici que <strong>le</strong> narcissisme primitif de l'enfant fournit un critère décisif <strong>pour</strong> la manière de concevoir <strong>le</strong><br />
développement de son caractère <strong>et</strong> exclut l'hypothèse qui prétend que <strong>le</strong> sentiment primitif de l'enfant est <strong>le</strong><br />
sentiment de son intériorité.