Carmen - Verlagsgruppe Hermann

Editions complémentaires
de l’édition critique
Georges Bizet
(1838 - 1875)
Carmen
Opéra-comique en 3 (4) actes et 4 tableaux
Paroles de H. Meilhac et L. Halévy
tiré de la nouvelle „Carmen“ de Prosper Mérimée
Ergänzende Ausgaben
zur Kritischen Ausgabe
Supplementary editions
to the critical edition
par von by
Michael Rot

Partitions chant-piano Klavierauszüge Vocal scores
Partition chant-piano
de la partition d’orchestre
COMPREHENSIVE EDITION, Tome IIa
4 versions et 2 versions intermédiaires
A: Première version défi nitive
B: Version de la création
C: Version corrigée de la création
d: Version avec récitatifs
en plus les versions intermédiaires A -1 et B -1
Partition chant-piano
de la partition d’orchestre
SELECTED EDITION 1, Tome IIb
Klavierauszug
zur Partitur
COMPREHENSIVE EDITION, Band IIa
4 Fassungen und 2 Zwischenfassungen
A: Defi nitive Erstfassung
B: Uraufführungsfassung
C: Korrigierte Uraufführungsfassung
d: Rezitativfassung
und die Zwischenfassungen A -1 und B -1
Klavierauszug
zur Partitur
SELECTED EDITION 1, Band IIb
Vocal score
to the full score
COMPREHENSIVE EDITION, Vol. IIa
4 versions and 2 intermediate versions
A: Defi nitive fi rst version
B: Version of the fi rst performance
C: Corrected version of the fi rst performance
d: Version with recitatives
and the intermediate versions A -1 and B -1
Vocal score
to the full score
SELECTED EDITION 1, Vol. IIb
A: Première version défi nitive A: Defi nitive Erstfassung A: Defi nitive fi rst version
Partition chant-piano
de la partition d’orchestre
SELECTED EDITION 2, Tome IIc
B: Version de la création
C: Version corrigée de la création
d: Version avec récitatifs
Klavierauszug
zur Partitur
SELECTED EDITION 2, Band IIc
B: Uraufführungsfassung
C: Korrigierte Uraufführungsfassung
d: Rezitativfassung
Vocal score
to the full score
SELECTED EDITION 2, Vol. IIc
B: Version of the fi rst performance
C: Corrected version of the fi rst performance
d: Version with recitatives

Georges Bizet
(1838 - 1875)
Carmen
Opéra comique en 3 (4) actes et 4 tableaux
Paroles de H. Meilhac et L. Halévy
tiré de la nouvelle „Carmen“ de Prosper Mérimée
Partition chant-piano Klavierauszug Vocal score
par von by
Edition complémentaire
de la partition d’orchestre
COMPREHENSIVE EDITION, Tome IIa
4 versions et 2 versions intermédiaires
A: Première version définitive
B: Version de la création
C: Version corrigée de la création
d: Version avec des récitatifs
en plus les versions intermédiaires A -1 et B -1
Michael Rot
Ergänzende Ausgabe
zur Partitur
COMPREHENSIVE EDITION, Band IIa
4 Fassungen und 2 Zwischenfassungen
A: Definitive Erstfassung
B: Uraufführungsfassung
C: Korrigierte Uraufführungsfassung
d: Rezitativfassung
und die Zwischenfassungen A -1 und B -1
Supplementary edition
to the full score
COMPREHENSIVE EDITION, Vol. IIa
4 versions and 2 intermediate versions
A: Definitive first version
B: Version of the first performance
C: Corrected version of the first performance
d: Version with recitatives
and the intermediate versions A -1 and B -1

La présente partition chant-piano comporte
tout comme la partition d’orchestre Comprehensive
Edition, Vol. IIa 4 versions et
2 versions intermédiaires de l’œuvre, en
commençant par la première version définitive
de Bizet avec dialogues jusqu’à la version
avec récitatifs d’Ernest Guiraud.
Chacun version peut être suivie à l’aide
d’une caractère de version qui lui est attribuée
et des signes de coupures précédés de
cette même lettre.
La tabulation des versions (p. XXIV - XXXV)
met en lumière le déroulement de toutes les
versions et sert en même temps à adapter le
matériel d’orchestre.
Der vorliegende Klavierauszug enthält ebenso
wie die Partitur Comprehensive Edition, Bd.
IIa vier Fassungen und zwei Zwischenfassungen
des Werkes, beginnend mit Bizets definitiver
Erstfassung mit Dialogen bis zur Rezitativfassung
von Ernest Giraud.
Jede Fassung kann anhand des ihr zugewiesenen
Buchstabens und den damit gekennzeichneten
Sprungzeichen verfolgt werden.
Die Ablauftabelle (Seite XXIV - XXXV) veranschaulicht
den Ablauf aller Fassungen und
dient gleichzeitig zur Einrichtung des Aufführungsmaterials.
Like the Full Score Comprehensive Edition,
Vol. IIa his vocal score contains four versions
and two intermediate versions of the work,
beginning with Bizet’s definitive first version
with dialogues up to the recitative version by
Ernest Giraud.
Each version can be followed with the help of
the letters allocated to it and the cut marks
indicated.
The Sequence table (p. XXIV - XXXV) illustrates
the sequence of all versions and at the
same time serves to indicate how to arrange
the performance material.
Edition préliminaire limitée Limitierte Vorauflage Limited preliminary edition
L eprésent volume est publié comme édition
préliminaire limitée et sera mis à disposition
comme exemplaire de consultation.
Le contenu de ce volume ets codé.
Veuillez noter que tous les droits de reproduction
et de distribution, même sous forme
numérique, sons exclusivement réservés à la
maison d’édition.
Der vorliegende Band erscheint als limitierte
Vorauflage und wird als Ansichtsexemplar zur
Verfügung gestellt.
Der Inhalt dieses Bandes ist codiert.
Bitte bedenken Sie, daß alle Rechte der Vervielfältigung
und Verbreitung, auch mittels
digitaler Speichermedien, beim Verlag liegen.
Edition Meisterwerke
© Verlagsgruppe Hermann
1010 Wien, Goldschmiedgasse 10
www.hermann.eu
ISMN: M-006-60904-8
1B / Noten: 1H
Notensatz: Wiener Notensatz / Herbert Rainer
Aufführungsmaterial: Alkor-Edition, Kassel
This volume is a limited preliminary edition
and is being made available as an inspection
copy.
The contents of this volume are coded.
Please note that all reproduction and broadcasting
rights, including by means of digital
media, are reserved by the publisher.

Georges Bizet
(1838 - 1875)
Carmen
Opéra comique en 3 (4) actes et 4 tableaux
Paroles de H. Meilhac et L. Halévy
tiré de la nouvelle „Carmen“ de Prosper Mérimée
Versions de l’ œuvre Fassungen des Werkes Versions of the work
A -1 : Première mise par écrit - été 1874:
partiellement perdue ; partiellement reconstituée ;
partiellement publiée ; partiellement exécutable
A: Première version définitive - fin de l’été 1874:
partiellem. perdue; partiellem. protegée légalement;
partiellement publiée ; partiellement exécutable
B -3 : Version intermédiaire:
partiellement perdue ; reconstituée ;
non exécutable
B -2 : Version intermédiaire:
partiellement perdue ; partiellement publiée ;
non exécutable
B-1 : Version intermédiaire:
partiellement perdue ; reconstituée ;
publiée intégralement ; exécutable intégralement
B: Version de la création - mars 1875:
publiée intégralement; exécutable intégralement
C: Version corrigée de la création - mars 1875:
publiée intégralement ; exécutable intégralement
d: Version avec récitatifs - été 1875:
publiée et exécutable intégralement
sauf le ballet
d +1 : Version corrigée avec récitatifs - été 1875:
publiée et exécutable intégralement
sauf le ballet
e: Version de l’ impression originale - 1877:
publiée dans les leçons des Rapports Critiques ;
non exécutable.
A -1 : Erste Niederschrift - Sommer 1874:
teilweise verschollen; teilweise rekonstruiert;
teilweise publiziert; teilweise aufführbar
A: Definitive Erstfassung - Spätsommer 1874:
teilweise verschollen; teilweise rechtlich geschützt;
teilweise publiziert; teilweise aufführbar
B -3 : Zwischenfassung:
teilweise verschollen; teilweise publiziert;
nicht aufführbar
B -2 : Zwischenfassung:
teilweise verschollen; teilweise publiziert;
teilweise aufführbar
B-1 : Zwischenfassung:
teilweise verschollen; rekonstruiert;
vollständig publiziert; vollständig aufführbar
B: Fassung der Uraufführung - März 1875:
vollständig publiziert; vollständig aufführbar
C: Korrigierte Uraufführungsfassung - März 1875:
vollständig publiziert; vollständig aufführbar
d: Rezitativfassung - Sommer 1875:
vollständig publiziert und aufführbar mit Ausnahme
des Ballettes
d +1 : Korrigierte Rezitativfassung - Sommer 1875:
vollständig publiziert und aufführbar mit Ausnahme
des Ballettes
e: Erstdruckfassung - 1877:
publiziert in den Lesarten der Kritischen Berichte;
nicht aufführbar
A -1 : First fair copy - summer 1874:
partially lost; partially reconstructed;
partially published; partially playable
A -1 : Definitive first version- late summer 1874:
partially lost; partially legally protected;
partially published; partially performable
B -3 : Intermediate version:
partially lost; partially published;
not perfomable
B -2 : Intermediate version:
partially lost; partially published;
partially performable
B-1 : Intermediate version:
partially lost; reconstructed; published in its entirety;
performable in its entirety
B: Version of the first performance - March 1875:
published in its entirety; performable in its entirety
C: Corrected version of the first perf. - March 1875:
published in its entirety; performable in its entirety
d: Version with recitatives - summer 1875:
published in its entirety and performable
except for the ballet.
d +1 : Corrected version with recitat. - summer 1875:
published in its entirety and performable
except for the ballet.
e: Version of the first edition - 1877:
published in the readings of the Critical Notes;
not performable
Versions dans la partition presente Fassungen im vorliegenden Klavierauszug Versions in the present vocal score
COMPREHENSIVE EDITION
A -1 / A / B -1 / B / C / d
COMPREHENSIVE EDITION
A -1 / A / B -1 / B / C / d
22 98 B 031A/B/C/d OP
COMPREHENSIVE EDITION
A -1 / A / B -1 / B / C / d

Sommaire | Inhalt | Contents
Les tomes | Bandübersicht | The volumes ......................................... III
Abrégé | Kurzfassung | Abstract .......................................................... VI
Mentions légales | Impressum | Imprint ............................................ VI
Versions | Fassungen | Versions ...........................................................VII
Sommaire | Inhalt | Contents ................................................................. IX
Avant propos .................................................................................................X
Vorwort .......................................................................................................... XI
Preface .........................................................................................................XII
Description des versions ..................................................................... XIII
Beschreibung der Fassungen ..............................................................XVI
Description of the versions ................................................................. XIX
Legende 1 ............................................................................................XXII
Legende 2 .......................................................................................... XXIII
Tabulation des versions | Ablauftabelle |
Sequence table ......................................................................................XXIV
Ensemble | Besetzung | Ensemble ..............................................XXXVI
Prélude .................................................................................... ABCd .............1
Acte I
N o 1 - Introduction (Micaëla, Moralès, Chœur) ........A -1 A/B -1 /BCd .......4
N o 1 bis - Scène et pantomime (Moralès, Chœur) ...........B -1 BC ...........16
N o 2 - Marche et chœur de gamins (Don José, Moralès,
le Lieutenant C: [Zuniga], Chœur des enfants) ......A -1 /A/BC/d .......22
Dialogue / Récitatif (Don José, Zuniga) .................. AB/C / d .........30
N o 3 - Chœur et scène (Carmen, Chœur) ..................... A/B -1 BCd ........32
N o 4 - Havanaise (Carmen, Chœur) ....................................BCd ............42
N o 5 - Scène (Carmen, Don José, Chœur) ......................B -1 /BCd .........48
Dialogue / Récitatif (Micaëla, Don José) .................ABC / d .........50
N o 6 - Duo (Micaëla, Don José) .........................................A -1 /ABCd ........52
Dialogue / Récitatif (Micaëla, Don José) ................ AB/C / d .........61
N o 7 - Chœur (le Lieutenant C: [Zuniga], Chœur) .....A -1 A/B -1 /BCd .....63
Dialogue ..............................................................................AB/C ............72
N o 8 - Chanson et mélodrame
(Carmen, le lieutenant C: [Zuniga], un soldat) .......... A/BC ...........72
Dialogue ..............................................................................AB/C ............76
N o 8 - Récitatif et Chanson
(Carmen, Don José, Zuniga, Chœur (Soprani) ) .........d/d +1 ............76
N o 9 - Chanson et duo (Carmen, Don José) ..................A -1 /ABCd ........82
N o 10 - Final (Carmen, le Lieutenant C: [Zuniga],
Chœur) ............. ................................................(A) r /B -2 /(B -1 ) r /B/Cd .........83
N o [10a] - Entr’acte .............................................................. ABCd ...........96
Acte II
N o 11 - Chanson (Mercédès, Frasquita, Carmen) ........ A -1 ABCd .........98
Dialogue ............................................................................. A/B/C .........106
N o 12 - Récitatif et chœur (Mercédès, Frasquita,
Carmen, Zuniga, Moralès, Chœur (T., B.) ) .................... d .............106
N o 12 - Chœur et ensemble
(Mercédès, Frasquita, Carmen, AB -1 : [Andrès], BC: [Moralès],
le Lieutenant C: [Zuniga], Lillas Pastia, Chœur) ....A/B -1 /BC ......110
22 98 B 031A/B/C/d OP
Dialogue ..............................................................................AB/C ..........113
N o 13 - Couplets
(Mercédès, Frasquita, Carmen, AB -1 : [Andrès], BC: [Moralès],
Escamillo, le Lieutenant C: [Zuniga], Chœur) ......... A -1 A/BCd ......114
Dialogue / Récitatif
(Carmen, Escamillo, Zuniga) .......................................A/B/C / d ......128
N o 13 bis - Chœur (Chœur) ......................................................A/Cd .........130
N o 13 bis - Sortie d’Escamillo ..................................................B .............132
Dialogue / Récitatif
(Mercédès, Frasquita, Carmen, le Dancaïre) ...........ABC / d ........133
N o 14 - Quintette (Mercédès, Frasquita,
Carmen, le Remendado, le Dancaïre) ......................... A/BCd ........134
Dialogue ..............................................................................AB/C ..........153
N o 15 - Chanson (Don José) ................................................... d .............153
Dialogue ..............................................................................AB/C ..........154
N o 15 - Récitatif et chanson (Mercédès, Frasquita,
Carmen, Don José, le Remendado, le Dancaïre) .......... d .............154
N o 16 - Duo (Carmen, Don José) .....................................A -1 /A/BC/d .....158
N o 17 - Final (Carmen, Don José, le Remendado,
le Dancaïre, le Lieutenant C: [Zuniga], Chœur) ....A -1 /A/BC/d .....174
N o [17a] - Entr’acte .............................................................. ABCd .........197
Acte III
AB: [1 er Tableau]
N o 18 - Introduction (Mercédès, Frasquita, Carmen,
Don José, le Remendado, le Dancaïre) ....................... ABCd .........199
Dialogue / Récitatif (Carmen, Don José,
le Dancaïre) ..... ..............................................................ABC / d/d +1 .....210
N o 19 - Trio (Mercédès, Frasquita, Carmen) ................ A -1 ABCd .......214
Dialogue / Récitatif (Frasquita, Carmen,
le Dancaïre) ...................................................................... AB/C / d .......224
N o 20 - Morceau d’ensemble (Mercédès, Frasquita, Carmen,
le Remendado, le Dancaïre, Chœur) ............................A/BCd .........226
Dialogue / Récitatif (Micaëla, le Dancaïre) ............ AB/C / d .......234
N o 21 - Air (Micaëla) .............................................................. ABCd .........235
Dialogue / Récitatif (Micaëla, Don José,
Escamillo) ........ .................................................................ABC / d ........239
N o 22 - Duo (Don José, Escamillo) ..................................... ABCd .........240
N o 23 - Final (Micaëla, Mercédès, Frasquita, Carmen, Don José,
le Remend., le Danc., Escamillo, Chœur) ..........A -1 /A/B -1 /BCd ...... 248
N o [23a] - Entr’acte .......................................................... ABCd .........261
C: [Acte IV]
AB: [2 me Tableau]
N o 24 - Chœur (Marchande d’ oranges, un Bohémien, A: [Andrès],
BC: [Moralès], le Lieutenant C: [Zuniga], Chœur) ..... ABCd .........264
Dialogue .......... .................................................................. A/B/C .........270
N o 25 - Chœur et scène (4 Algazuils, Mercédès, BC: [Frasquita],
Carmen, Escamillo, Chœur des enfants, Chœur) .... A -1 A/BCd ......271
N o 26. - Duo final (Carmen, Don José, Chœur) .....(A -1 ) r /A/B -1 BCd ......290
IX

X
Avant propos
La Nouvelle Edition critique de « Carmen » :
La Nouvelle Edition critique de « Carmen » publie toutes les versions
de l’œuvre, depuis la première mise par écrit de Bizet en 1874 jusqu’à
la première édition de la partition en 1877. Au cours des recherches
fondamentales qui s’étalèrent sur de nombreuses années, on
a découvert de nouvelles données concernant les dates, les
circonstances et les auteurs de toutes les modifications apportées à
« Carmen ». Ces nouvelles données, liées aux interconnections entre
la littérature primaire et la littérature secondaire et aux résultats
des révisions de l’analyse des écritures, ont ouvert de nouvelles
perspectives sur les vues et les idées de Bizet.
Sur la base des nouveaux résultats obtenus par la recherche, nous
avons réuni toutes les modifications en cinq versions et en quatre
versions préliminaires ou intermédiaires. Tous les passages qui
nous sont parvenus ont été publiés, certaines sections perdues ont
pu être reconstituées. Nous avons pu reconstruire également pour
la première fois la première version perdue du N° 26 – Duo final.
La brève description des versions, page IX, donne un aperçu de la
définition, de l’état des sources, de la publication et de la jouabilité de
toutes les diverses versions.
La présente Partition chant-piano
Edition complémentaire de la partition d’orchestre – Comprehensive
Edition, Tome IIa
La présente partition chant-piano comporte tout comme la partition
d’orchestre, Tome IIa quatre versions (A, B, C, d) et deux versions
intermédiaires (A-1 , B-1 ) de « Carmen ».
Aux pages XIII - XV est reproduit un résumé de la description des
versions.
Conseils d’utilisation :
Les versions publiées ici sont, dans la mesure du possible, éditées
dans un même déroulement. Les divergences sont imprimées en
petit caractères, ou sur de petites portées avec des caractères de
version antéposés (Détails, cf. Legende 1, p. XXII).
Signes de coupure :
Lorsque les versions suivent un déroulement différent, les passages
qui divergent sont imprimés les uns après les autres et sont séparés
par des signes de coupure. Les lettres qui précèdent les signes vi=
et =de indiquent la version concernée. Si le signe =de ne se trouve
pas sur la même page double de la partition, un numéro entre
parenthèses situé après vi= indique la page de la partition où se
termine la coupure.
Numéros de coupure :
Tous les signes de coupure sont numérotés au bas de la partition
d’orchestre comme de la partition chant-piano.
Afin de faciliter l’orientation dans les parties d’orchestre, seuls
sont reproduits les numéros de coupure au lieu du signe de coupure
vi= =de.
Ces mêmes numéros se retrouvent aussi dans la tabulation des
versions (p. XXIV - XXXV).
COMPREHENSIVE EDITION
Versions publiées:
A -1 / A / B -1 / B / C / d
Le déroulement des versions est séparé par des signes de coupure.
Il faut arranger le déroulement de la présente partition chant-piano.
22 98 B 031A/B/C/d OP
La tabulation des versions :
La tabulation des versions est une représentation graphique de
toutes les versions de « Carmen ». Les numéros de coupure qui s’y
trouvent permettent d’arranger le matériel d’orchestre.
Les légendes :
Légende 1 : Caractères de version et caractères spéciaux
La fonction et la signification des caractères de version
et des caractères spéciaux y sont décrites en détail.
Légende 2 : Utilisation de la tabulation des versions
Arrangement du déroulement :
L’arrangement du déroulement sur la partition, la partition chantpiano
et le matériel d’orchestre peut se faire à l’aide de la tabulation
des versions. En utilisant les numéros de coupure imprimés dans
tous les supports, il est possible de procéder aux coupures que l’on
veut faire dans les sections correspondantes.
Les Rapports Critiques :
Les analyses concernant l’histoire de la genèse et de la réception
de l’œuvre, la représentation verbale et graphique des différentes
versions, la description des sources, les commentaires critiques
et les leçons, le livret et de nombreuses tables musicales et facsimilés
sont publiés comme partie de l’édition critique dans Tome I –
Rapports Critiques.
Autres tomes complémentaires de la Nouvelle Édition critique :
Edition complémentaire de la Partition d’orchestre – Selected
Edition 1, Tome IIb
Cette partition chant-piano comporte tou comme la Partition
d’orchestre, Tome IIb exclusivement la première version définitive de
Bizet avec dialogues, comme extrait de la partition Comprehensive
Edition – Tome IIa. Elle est notée sans signes de coupure, il n’est
pas nécessaire de faire un arrangement spécial du déroulement.
Edition complémentaire de la Partition d’orchestre – Selected
Edition 2, Tome IIc
Cette partition chant-piano comporte tou comme la Partition
d’orchestre, Tome IIc en extraits de la partition Comprehensive
Edition, Tome IIa les versions de « Carmen » les plus connues jusque
à présent : la version de la création mondiale avec dialogues ainsi
que la version corrigée de la création et la version avec récitatifs
qui s’y réfère. Les divergences entre les versions sont représentées,
comme dans la présente partition, grâce à des signes de coupure et
des numéros de coupure. Les paragraphes « Conseils d’utilisation »
valent également pour la partition chant-piano Selected Edition 2.
Traduction: Geneviève Geffray

Die Kritische Neuausgabe von „Carmen“:
Die Kritische Neuausgabe von „Carmen“ publiziert alle Fassungen
des Werkes, von Bizets erster Niederschrift 1874 bis zum Erstdruck
der Partitur 1877. Im Zuge jahrelanger Grundlagenforschung ergaben
sich neue Erkenntnisse in Bezug auf Zeitpunkt, Anlaß und
Autorenschaft aller an „Carmen“ vorgenommenen Änderungen.
Diese Erkenntnisse, verknüpft mit dem umfangreichen Geflecht
aus Primär- und Sekundärliteratur und den Ergebnissen revidierter
Schriftanalysen, führten zu neuen Einsichten bezüglich Bizets
eigentlichen Willens.
Auf Basis der neuen Forschungsergebnisse wurden alle Änderungen
zu fünf Fassungen und vier Vor- bzw. Zwischenfassungen zusammengefaßt.
Alle erhaltenen Passagen wurden publiziert, einige
verschollene Teile konnten rekonstruiert werden. Erstmals wurde
auch die teilweise verschollene Erstfassung der Nr. 26 – Duo final
rekonstruiert.
Die Kurzbeschreibung der Fassungen auf S. IX gibt einen Überblick
über Definition, Quellenlage, Publikation und Aufführbarkeit
jeder einzelnen Fassung.
Der vorliegende Klavierauszug:
Ergänzende Ausgabe zur Partitur – Comprehensive Edition, Bd. IIa
Der vorliegenden Klavierauszug enthält ebenso wie die Partitur
Band IIa vier Fassungen (A, B, C, d) und zwei Zwischenfassungen
(A-1 , B-1 ) von „Carmen“.
Auf den Seiten XVI - XVIII ist eine zusammenfassende Beschreibung
der Fassungen wiedergegeben.
Zur Benützung:
Die hier publizierten Fassungen sind soweit möglich innerhalb desselben
Ablaufes publiziert. Die Abweichungen sind im Kleinstich
oder auf kleinen Notenzeilen gesetzt und mit Fassungsbuchstaben
gekennzeichnet (Details siehe Legende 1, S. XXII).
Sprungzeichen:
Bei unterschiedlichem Ablauf der Fassungen sind die abweichenden
Abschnitte nacheinander abgedruckt und durch Sprungzeichen
getrennt. Die den Zeichen vi= und =de vorangestellten Buchstaben
geben an, welche Fassung jeweils springt. Befindet sich das entsprechende
=de nicht auf der selben Doppelseite des Klavierauszuges,
so gibt eine in Klammer nachgestellte Zahl die Seite an, auf welcher
das Ende des Sprunges zu finden ist.
Sprungnummern:
Alle Sprungzeichen zusätzlich am unteren Rand des Klavierauszuges
und der Partitur fortlaufend numeriert.
In den Orchesterstimmen sind zur leichteren Orientierung anstatt
der Sprungzeichen mit vi= =de ausschließlich diese fortlaufenden
Sprungnummern abgedruckt.
Dieselben Nummern finden sich auch in der Ablauftabelle (S. XXIV -
XXXV).
COMPREHENSIVE EDITION
Publizierte Fassungen:
A -1 / A / B -1 / B / C / d
Der Ablauf der einzelnen Fassungen ist durch Sprungzeichen getrennt.
Dieser Klavierauszug kann nur nach gesonderter
Einrichtung des Ablaufes verwendet werden.
22 98 B 031A/B/C/d OP
Vorwort
Die Ablauftabelle:
Die Ablauftabelle gibt eine graphische Darstellung aller Fassungen
von „Carmen“. Die darin abgedruckten Sprungnummern dienen
auch zur Einrichtung des Aufführungsmaterials.
Die Legenden:
Legende 1: Fassungsbuchstaben und Sonderzeichen
Funktion und Bedeutung der in der Partitur vorkommenden
Fassungsbuchstaben und Sonderzeichen sind
hier ausführlich beschrieben.
Legende 2: Benützung der Ablauftabelle
Einrichtung des Ablaufes:
Die Einrichtung des Ablaufes in Klavierauszug, in der Partitur und
den Orchesterstimmen erfolgt anhand der Ablauftabelle. Mit Hilfe
der in allen Materialien abgedruckten Sprungnummern können die
jeweils nicht benötigten Abschnitte problemlos gestrichen werden.
Die Kritischen Berichte:
Die Analysen zur Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte des Werkes,
die umfassende verbale und graphische Darstellung der Fassungen,
der Quellenbericht, die Kritischen Kommentare samt Lesarten,
das Textbuch sowie zahlreiche Notentafeln und Faksimiles
sind in der Kritischen Neuausgabe als Band I – Kritische Berichte
herausgegeben.
Weitere Ergänzende Ausgaben zur Kritischen Neuausgabe:
Klavierauszug zur Partitur – Selected Edition 1, Band IIb
Dieser Klavierauszug enthält ebenso wie die Partitur Band IIb ausschließlich
Bizets definitive Erstfassung mit Dialogen als Exzerpt
aus der Partitur – Comprehensive Edition, Band IIa. Er ist ohne
Sprungzeichen notiert, eine gesonderte Einrichtung des Ablaufes ist
nicht erforderlich.
Klavierauszug zur Partitur – Selected Edition 2, Band IIc
Dieser Klavierauszug enthält ebenso wie die Partitur Band IIc als
Exzerpt aus der Partitur – Comprehensive Edition, Band IIa die bisher
bekanntesten Fassungen von Carmen: Die Fassung der Uraufführung
mit Dialogen zusammen mit den nach der Uraufführung
publizierten Korrekturen, sowie die darauf basierende Fassung mit
Rezitativen. Die Abweichungen der Fassungen sind so wie im vorliegenden
Klavierauszug mit Sprungzeichen und Sprungnummern
dargestellt. Die Absätze „zur Benützung“ gelten sinngemäß auch für
den Klavierauszug zu Selected Edition 2.
Michael Rot
XI

XII
Preface
The critical new edition of “Carmen”:
The critical new edition of “Carmen” includes all versions of the
work, from Bizet’s first fair copy of 1874 to the first published edition
of the score in 1877. During the course of many years’ painstaking
research, new discoveries have been made relating to the timing,
occasion and authorship of all the alterations made to “Carmen”.
These discoveries, coupled with a substantial body of primary
and secondary literature and the results of revised analyses of
the handwriting, have led to new insights concerning Bizet’s true
intentions.
On the basis of the new results of research, all alterations have
been brought together to form five versions and four preliminary and
intermediate versions. All surviving passages have been published,
and it has been possible to reconstruct a few missing parts. For the
first time, the partially missing first version of No. 26 – Duo final has
been reconstructed.
The brief description of the versions on p. IX gives an overview
of the definition, sources, publication and performability of each
individual version.
This vocal score
Supplementary edition to the Full Score – Comprehensive Edition, Vol. IIa
This vocal score contains four versions (A, B, C, d) and two intermediate
versions (A -1 , B -1 ) of “Carmen”, matching the full score Vol. IIa.
On pages XIX - XXI a summary description of the versions is
reproduced.
How to use the edition:
The versions published here are, as far as possible, published within
the same sequence. Differences have been printed in cue-sized notes
or set on small staves, with version letters placed before them (for
details, see Legende 1, p. XXII).
Cut marks:
With a different sequence of versions, differing sections are printed
one after the other and separated by cut marks. The version letters
placed before the markings vi= and =de indicate which version
needs to cut, and where to. If the corresponding end of the cut (=de)
is not on the same double page spread of the score, a number in
brackets gives the page in the score where the end of the cut will be
found.
Cut numbers:
All cut marks are also numbered consecutively at the bottom of the
page of the full score or vocal score.
To facilitate orientation in the orchestral parts, only the
consecutive cut numbers are shown, and not the cut marks or the
vi= =de markings. The same cut numbers can also be found in the
sequence table. (p. XXIV - XXXV).
COMPREHENSIVE EDITION
Published versions:
A -1 / A / B -1 / B / C / d
The sequence of the individual versions is separated by cut marks.
This vocal score can only be used after making a special
arrangement of the sequence of the work.
22 98 B 031A/B/C/d OP
The sequence table:
The sequence table gives a graphic diagram of all versions of
“Carmen”. The cut numbers contained in this also serve to indicate
how to arrange the performance material.
The Legends:
Legend 1: Version letters and special symbols
The function and significance of the version letters and
special symbols found in the score are described here in
detail.
Legend 2: Use of the sequence table
Arranging the sequence of the work:
Arranging the sequence of the work in the full score, vocal score
and orchestral parts is achieved by consulting the sequence table.
By using the cut numbers printed in all the materials, the sections
which are not needed can be cut without any problems.
The Critical Reports:
Analyses of the history of the composition of the work and its
reception, a comprehensive verbal and graphic description of the
versions, a report on the sources, critical commentaries including
readings, the libretto and numerous tables of musical variants and
facsimiles are included in the critical edition as Vol. I – Critical
Reports.
Further supplementary editions to the the critical new edition:
Vocal Score to the Full Score – Selected Edition 1, Vol. IIb
Matching the Full Score Vol. IIb, this vocal score contains exclusively
Bizet’s definitive first version with dialogues as an excerpt from the
Full Score – Comprehensive Edition, Vol. IIa. It is notated without
cut marks and a separate arrangement of the sequence of the work
is not required.
Vocal Score to the Full Score – Selected Edition 2, Vol. IIc
Matching the Full Score Vol. IIc, this vocal score contains the bestknown
versions of Carmen until now, published as an excerpt from
the Full Score – Comprehensive Edition, Vol. IIa: the version of the
first performance with dialogues, together with the corrected version
of the first performance, and the version with recitatives based on
this. The differences between the versions are shown as in this vocal
score with cut marks and cut numbers. The paragraphs “How to use
the edition” also apply correspondingly to the vocal score to Selected
Edition 2, Vol. IIc.
Translation: Elizabeth Robinson

1. Description générale des versions
1.a. Les versions:
Il existe trois versions de l’opéra Carmen qui ont vu le jour du
vivant de Bizet (A, B, C), et deux ultérieures à sa mort (d, e).
On considère comme versions les états intégraux, complets,
valables de façon avérée pour l’intégralité de l’« opéra-comique ». Le
caractère intégral de ces états résulte du fait que chacun d’entre eux
peut être mis en relation avec une période définie :
A: Finalisation de la partition autographe par Bizet et validation des
différents numéros pour la copie – fin de l’été 1874
B: Création mondiale – 3 mars 1875
C: Première publication de la partition chant-piano – 18 mars 1875
d: Récitatifs et ballet de E. Guiraud – été 1875
e: Première publication de la partition – [printemps] 1877
Les chiffres placés en haut après les lettres d’identification des
versions (A-1 , B-3 , B-2 , B-1 ) se rapportent à des versions intermédiaires
concernant certains détails ou sections, qui ne peuvent être classés
qu’à l’intérieur d’un grand laps de temps et ne peuvent se rapporter
à un état déterminé de l’œuvre.
1.b. Les auteurs des versions:
Seule la version A et les versions intermédiaires A-1 , B-3 et B-2 peuvent être mises en relation directe avec Bizet uniquement.
B-1 , B et C ne sont que partiellement dues à Bizet lui-même. Elles
ont vu le jour en majeure partie au su de Bizet et avec sa participation,
mais en grande partie également contre sa volonté et dans certains
cas peut-être sans même qu’il soit mis au courant.
Les versions d et e ont été établies par Ernest Guiraud après
la mort de Bizet. Bizet aurait sans doute commencé lui-même
à composer des récitatifs, alors que le ballet de la version d et les
modifications de la version e sont diamétralement opposées à ses
intentions.
1.c. Représentation des versions:
– Les divergences dans le déroulement de l’œuvre sont
imprimées dans des sections à la suite les unes des autres, qui
sont indiquées par des signes de coupures et des caractères de
version (cf. Legende 2).
– Les divergences de détails sont indiquées – dans la mesure du
possible – à l’intérieur d’un même déroulement par des notes
en petits caractères ou sur des lignes plus petites, désignées
par des caractères de version. Les divergences importantes, qui
ne peuvent être indiquées à l’intérieur d’un même déroulement,
sont imprimées dans des sections à la suite les unes des autres,
désignées par des signes de coupures et des caractères de version
(cf. Legende 2).
– L’identification des versions des numéros de musique et la
désignation continue des pages de la partition reflètent le déroulement
des versions, les divergences de détail n’y sont pas
indiquées.
1.d. Intégralité des versions:
Les sources ne nous sont parvenues intégralement qu’à partir de
la version B de la création mondiale.
Nous avons toutefois pu reconstruire les parties manquantes des
versions antérieures et intermédiaires A-1 et B-1 .
1.e Publication des versions de l’édition présente:
A-1 : Les sections conservées et reconstruites sont publiées dans la
partition.
A: Les sections conservées sont publiées dans la partition, à
A -1 / A Divergence de déroulement
A -1 A Déroulement identique
[ ] Sources perdues
( ) Sources partiellement perdues
22 98 B 031A/B/C/d OP
Non publié
{ } Partiellement publié
Description des versions
r Reconstruit
A Irréalisable
XIII
l’exception du N° 4 et de parties du N° 5 qui sont publiées au
Chapitre VI – Appendice, pour des raisons juridiques (cf. § 1.f.).
B-3 : Le fragment conservé du No 1bis est publié au Vol. I, Chapitre VI –
Appendice (supplementum 1).
B-2 : Le fragment conservé du No 1bis est publié au Vol. I, Chapitre VI –
Appendice (supplementum 2); les parties conservées du N° 10
sont publiées dans la partition;
B-1 : Les parties conservées et reconstruites sont publiées dans la
partition.
B: Cette version est publiée intégralement dans la partition.
C: Cette version est publiée intégralement dans la partition.
d: Cette version avec récitatifs est publiée intégralement dans la
partition; le ballet n’est pas publié (cf. § 1.b.).
e: Cette version est publiée intégralement dans Vol. I, Chapitre IV.b. –
Leçons.
1.f. Version protégée:
No 4 – Air et chœur (la version A du premier air de Carmen) a été
publié en 2002 après la découverte de la partition autographe par
les Éditions Choudens et est de ce fait protégée dans certains pays
l’Union Européenne en tant qu’« Editio Princeps ». Des extraits de
cet air on pu être reproduits avec l’aimable autorisation de la maison
d’’édition au Vol. I, Chapitre VI – Appendice (supplementum 3).
1.g. Arrangement du matériel pour la représentation:
Les matériels pour la représentation de la « Comprehensive
Edition » et de la « Selected Edition 2 » doivent être arrangés du fait
des coupures nécessaires pour le déroulement des versions. Cet
arrangement doit se faire à partir des signes de coupure imprimés
conjointement dans la partition, la partition chant-piano et le
matériel d’orchestre, dont l’explication est donnée dans le tableau
aux p. XXIV - XXXV.
Le matériel pour la représentation de la « Selected Edition 1 »
ne comporte pas de coupures et de ce fait, il n’a pas besoin d’être
arrangé.
2. Les versions en ordre chronologique
Dans le paragraphe Problématique des sources nous abordons
les particularités significatives de la situation des sources. Les
remaniements principaux comparativement à la version précédente
sont énumérés. Le paragraphe Publication décrit l’art et la manière
(intégrale, partielle, reconstruite, etc.) dont et l’endroit (partition,
commentaire critique) où il est publié dans la Nouvelle Édition
critique.
Version préliminaire A-1 Première mise par écrit – été 1874
Sections et détails de la première mise par écrit de l’œuvre par Bizet,
qui furent repris à l’initiative de Bizet lui-même avant le début des
répétitions de la création mondiale et avant la copie d’autres sources,
pour donner la première version définitive A – été 1874.
Problématique des sources
– No 10 – Final: La version préliminaire A-1 manque en partie dans les
sources.
Les sections manquantes ont pu être reconstruites à partir de
passages parallèles et analogues.
– No 26 – Duo final: La version préliminaire A-1 manque en partie
dans les sources.
Entre les mesures 202 et 213, Bizet avait introduit une réminiscence
de l’air de Carmen dans le No 19, dont seules 4 mesures sont

XIV
Description des versions
conservées; les autres mesures ont été reconstruites par
l’éditeur pour la première fois dans l’histoire de la publication de
« Carmen ».
Publication
– La version préliminaire A -1 est publiée intégralement dans la
présente édition, avec les reconstructions.
Version A
Première version définitive – fin de l’été 1874
Y compris les modifications, coupures, ajouts etc., que Bizet avait faits
de sa propre initiative avant le début des répétitions pour la création
mondiale en octobre 1874 et avant la copie d’autres sources.
Y compris les corrections par lesquelles il améliora dès la mise par
écrit les erreurs d’écritures, les inconséquences et les idées non
poursuivies (cf. leçons: →obsoletus).
Problématique des sources
– No 4 – Air et chœur: La version A de l’air N° 4 de Carmen a été
publiée par les Éditions Choudens et est protégée en tant qu’
« Editio princeps ».
– No 15 – Chanson: La version A ne nous est parvenue que sous
forme fragmentaire en ce qui concerne l’instrumentation.
Remaniements de A-1 en A
– No 9 – Chanson: Ajout de 8 mesures en introduction
– No 26 – Duo final: Coupure de la réminiscence du No 19 de
Carmen
– L’ordre de succession a été modifiée en: No 2, 5, 6, 9, 16, 17 et 23.
– Certains détails ont été modifiés dans: No 1, 2, 6, 7, 9, 11, 13, 16, 19, 23,
25 et 26.
Publication
– A l’exception des N o 4, 5 et 15, la version A est publiée intégralement
dans la présente partition.
– N o 4 – Air et chœur n’est pas publié dans la présente édition.
Des extraits sont reproduits avec l’aimable autorisation des
Éditions Choudens au Vol. I, Chapitre VI – Appendice (supple
mentum 3)
– N o 5 – Scène: La version A du N° 5 – Scène, qui a un rapport
thématique avec le N o 4 – Air et chœur, est publiée au Vol. I, Chapitre
VI – Appendice (supplementum 4).
– N o 15 – Chanson: Les fragments préservés sont publiés au Vol. I,
Chapitre VI – Appendice (supplementum 5)
Version intermédiaire B-3 Nouvelle composition
No 1bis – Scène et pantomime:
Ce numéro, qui n’est pas contenu dans la version A, a été composé
au cours de la période des répétitions, en octobre–novembre 1874 –
sans doute à la demande du baryton Duvernoy – et inclus dans le
No 1 – Introduction.
Problématique des sources
La version intermédiaire B-3 ne nous est parvenue que sous forme
fragmentaire en ce qui concerne l’instrumentation.
Publication
N o 1 bis – Scène et pantomime: Les fragments qui sont conservés sont
publiés au Vol. I, Chapitre VI – Appendice (supplementum 1)
Version intermédiaire B-2 Nouvelle composition
Deuxième version du No 1bis – Scène et pantomime; composée
immédiatement après la première version au début de la période de
A -1 / A Divergence de déroulement
A -1 A Déroulement identique
[ ] Sources perdues
( ) Sources partiellement perdues
22 98 B 031A/B/C/d OP
répétitions, en octobre–novembre 1874; cette fois comme numéro
indépendant faisant directement suite au No 1 – Introduction .
Remaniements de A en B-2 – No 5 – Scène: Nouvelle composition de la partie centrale pour
l’adapter au No 4 – Havanaise; le postlude orchestral demeura
inchangé, par incon-séquence.
– No 10 – Final: Ajout de 16 mesures en introduction; échange des
95 dernières mesures contre 37 seulement, où Bizet ajouta une
réminiscence du No 4 – Havanaise, nouvellement composé.
Publication
– No 1bis – Scène et pantomime: Les fragments qui sont conservés
sont publiés au Vol. I, Chapitre VI – Appendice (supplementum 2)
– No 5 – Scène: Les sections qui sont en relation avec le No 4 – Air et
chœur sont publiées au Vol. I, Chapitre VI – Appendice (supplementum
4)
– No 10 – Final: La version intermédiaire B-2 est publiée intégralement
dans la présente partition.
Version intermédiaire B-1 Modifications, coupures, ajouts etc. qui ont été faits au cours des
répétitions entre octobre 1874 et mars 1875, mais qui furent encore
modifiées avant la création mondiale, pour donner la version B.
Problématique des sources
– No 10 – Final: La version intermédiaire B-1 manque en partie dans
les sources. Les parties manquantes ont pu être reconstruites à
partir de passages parallèles ou analogues.
Remaniements
– No 1bis – Scène et pantomime: troisième version définitive; intégrée
à son tour dans le No 1 – Introduction.
– No 5 – Scène: Nouvelle composition du postlude orchestral en
l’adaptant au No 4 – Havanaise, nouvellement composé.
– L’ordre de succession a été modifié en: No 5, 7, 10, 12 et 23.
– Certains détails ont été modifiés dans: No 3, 10 et 23.
Publication
La version intermédiaire B-1 n’est pas intégralement conservée
dans les sources, mais a pu être reconstruite intégralement à partir
de passages parallèles. Elle est donc publiée entièrement dans la
présente partition.
Version B
Version de la création – mars 1875
Modifications, coupures, ajouts etc. qui ont été faits au cours des
répétitions entre octobre 1874 et mars 1875, y compris les nouvelles
modifications de la version intermédiaire B-1 .
Définition
Nous n’avons classifié comme version B que les annotations –
à l’exception des indications de métronome – qui se retrouvent
dans deux sources au moins (donc p. ex. dans la partition et les
parties séparées de la création mondiale). Les annotations du
chef d’orchestre, qui ne se trouvent que dans sa partition, ou les
annotations des musiciens dans les parties d’orchestre, qui n’ont
pas de pendant dans d’autres sources, n’ont pas été reprises dans
le texte musical, faute d’autorisation effective. Ces annotations
sont reproduites dans les leçons avec l’indication « non adopt. »
(non repris dans d’autres sources). Les leçons donnent par ailleurs
des renseignements concernant la date où ces annotations ont été
faites : avant ou après la création mondiale.
Nouvelle composition
– No 4: Nouvelle composition en tant que No 4 – Havanaise
Non publié
{ } Partiellement publié
r Reconstruit
A Irréalisable

Remaniements
– N o 1 bis – Scène et pantomime: La dernière version B -1 de ce numéro
a été à nouveau écartée du N o 1 – Introduction dans la version B et
possède un numéro propre.
– N o 5 – Scène: Remaniement de la fin avec référence thématique
avec le N o 4 – Havanaise, nouvellement composé.
– N o 13 bis – Chœur: Coupure du chœur, mes. 1–13, transposition de
mi majeur en fa majeur et changement d’intitulé en N o 13 bis – Sortie
d’Escamillo
– N o 15 – Chanson: Remaniement en version a cappella.
– L’ordre de succession a été modifié en: N o 2, 3, 5, 7, 8, 10, 11, 12, 13, 14, 16, 15,
17, 20, 23, 25 et 26.
– « Moralès » reprend dans le N o 12 et 13 la partie d’« Andrès »
– Certains détails ont été modifiés dans: N o 1, 1 bis , 2, 3, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13,
14, 16, 17, 19, 20, 21, 23, 24, 25 et 26.
Publication
La version B est intégralement conservée dans les sources et publiée
en entier dans la présente partition.
Version C
Version corrigée de la création – mars 1875
Version publiée immédiatement après la création mondiale dans
l’édition originale de la partition chant-piano.
Remaniements
– « Opéra-comique en 4 actes »: Changement de la dénomination
Acte III, I er / II d Tableau en Acte III / Acte IV
– N o 10 – Final: Coupure des 16 mesures d’introduction ajoutées dans
la version A
– N o 13 bis – Sortie d’Escamillo: Retransposition dans la tonalité origi-
nale de mi majeur
– N o 16 – Duo: Ajout de deux mesures d’introduction
– Changement de la dénomination « Le lieutenant » en « Zuniga »; au
N o 24 « Zuniga » reprend la partie d’« Andrès »
– Certains détails ont été modifiés dans: N o 1, 1 bis , 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11,
13, 14, 16, 17, 17a, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25 et 26.
Ces modifications concernent principalement les indications de
tempo et de métronome. Comme la partition chant-piano de Bizet,
qui a sans conteste servi de modèle à la première édition, est perdue,
nous ne pouvons que supposer dans quelle mesure les modifications
apportées dans la première édition sont dues à Bizet. L’institution des
indications de métronome contredit en tout cas la volonté première
de Bizet (cf. Vol. I, Chapitre IV.a.) telle qu’elle est documentée dans
sa partition autographe. Les quelques rares pages des épreuves
qui nous sont parvenues ont été corrigées de la main de Guiraud,
ce qui fait penser que ce dernier joua un rôle déterminant dans les
modifications apportées à la Version C.
Publication
La version C est intégralement conservée dans les sources et publiée
en entier dans la présente partition.
Version d
Version avec récitatifs – été 1875
Version composée resp. arrangée par Ernest Guiraud après la mort
de Bizet au cours de l’été 1875, avec récitatifs et ballet. Elle a été
ajoutée par Guiraud sur des pages supplémentaires dans la partition
autographe de Bizet.
Remaniements
– La version d substitue les dialogues originaux par des récitatifs
composés par Giraud.
22 98 B 031A/B/C/d OP
Description des versions
XV
– No 1bis – Scène et pantomime: est coupé
– No 2, 8, 12 et 15: Substitution des mélodrames et des dialogues par
des récitatifs
– Ballett: Entre le No 24 et le No 25 Guiraud ajoute un ballet en trois
parties; ce qui entraîne des modifications dans le texte du No 24.
(cf. Vol. I, Chapitre I.a., Section 7.c.).
Publication
– Dans la présente partition, nous avons publié intégralement les
récitatifs et les numéros 2, 8, 12 et 15 ou les avons respectivement
indiqués comme numéros interchangeables dans la version C.
Dans tous les autres numéros qui coïncident avec la version C,
la version d n’est pas particulièrement mise en évidence dans la
partition.
– Le ballet arrangé par Ernest Guiraud n’est pas publié puisque,
contrairement aux récitatifs, il n’est nullement en relation avec les
intentions de Bizet (cf. Vol. I, Chapitre I.7.b. et I.7.c.).
Version d +1
Version corrigée avec récitatifs – été 1875
En certains endroits, Guiraud a corrigé les récitatifs terminés.
Remaniements
– No 8 – Récitatif et chanson:
Échange des mesures 71 – 94 contre 95 – 118
Coupure des mesures 139 – 142
– Récitatif avant No 19 – Trio: coupure des mesures 28 – 31.
Publication
Dans la présente partition, la version d +1 est publiée de la même
manière que la version d.
Version e
Version de l’impression originale – [printemps] 1877
Version de la première édition de la partition aux Éditions
Choudens.
Les modifications relatives ont vraisemblablement été apportées par
Ernest Guiraud en 1877. En tout cas, il les a notées dans la partition
autographe de Bizet pour servir de manuscrit à cette édition.
Remaniements
– Ajouts à tout le rôle de Carmen pour permettre une distribution
avec un soprano au lieu d’un mezzosoprano
– Les rôles de Frasquita et Mercédès sont intervertis
– No 22 – Duo: coupure des mesures 93 – 171
– No 24 – Chœur: Échange / coupure: mesures 111 – 125 sont
modifiées en une nouvelle mesure finale 111.
– Les autres modifications de la version e concernent de nouvelles
indications de tempo ou de métronome, des changements de
dynamique et des retouches dans l’instrumentation, pour faciliter
la réalisation. Pour l’édition, les divergences de la version e ne
jouent un rôle que dans la mesure où elles diffèrent des autres
modifications apportées à la partition autograhe de Bizet.
Publication
Comme contrairement aux récitatifs de la version d il n’existe aucun
rapport entre la version e et les intentions de Bizet, nous ne publions
pas la version e dans la présente partition; toutes les modifications
par rapport aux versions antérieures sont intégralement publiées au
Vol. I, Chapitre IV.b. – Leçons. (cf. Vol. I, Chapitre I.7.d.)
Traduction: Geneviève Geffray

XVI
Beschreibung der Fassungen
1. Allgemeine Beschreibung der Fassungen
1.a. Die Fassungen:
Von der Oper Carmen entstanden drei Fassungen zu Bizets Lebzeiten
(A, B, C), zwei weitere nach seinem Tod (d, e).
Als Fassung gelten durchgängige, nachweislich in sich geschlossene,
also für die gesamte „Opéra-comique“ gültige Werkzustände.
Die Durchgängigkeit dieser Werkzustände ergibt sich aus dem Umstand,
daß jeder von ihnen mit einem bestimmten Zeitpunkt in Verbindung
gebracht werden kann:
A: Fertigstellung der autographen Partitur von Bizet und Freigabe
der einzelnen Nummern zur Abschrift – Spätsommer 1874
B: Die Uraufführung – 3. März 1875
C: Erstpublikation des Klavierauszuges – 18. März 1875
d: Rezitative und Ballett von E. Guiraud – Sommer 1875
e: Erstpublikation der Partitur – [Frühjahr] 1877
Hochgestellte Ziffern zum Fassungsbuchstaben (A-1 , B-3 , B-2 , B-1 )
bezeichnen auf einzelne Details oder Abschnitte bezogene Zwischenfassungen,
die zeitlich nur innerhalb eines größeren Zeitraumes
eingeordnet werden können, und für die ein geschlossener
Werkzustand nicht nachgewiesen werden kann.
1.b. Die Autoren der Fassungen:
Nur Fassung A und die Zwischenfassungen A -1 , B -3 und B -2 können
ausschließlich auf Bizet selbst zurückgeführt werden.
B -1 , B und C stammen nur zum Teil von Bizet selbst. Sie entstanden
zwar im Wesentlichen mit Wissen und unter Mitwirkung Bizets,
zum Großteil aber gegen seinen Willen; in Einzelfällen vielleicht
auch ohne sein Wissen.
Die Fassungen d und e wurden nach Bizets Tod von Ernest Guiraud
erstellt. Die Ergänzung von Rezitativen hätte Bizet vermutlich
auch selbst vorgenommen, während das Ballet aus Fassung d und
die Änderungen der Fassung e seinen Intentionen diametral entgegenstehen.
1.c. Darstellung der Fassungen:
– Abweichungen im Ablauf des Werkes sind in aufeinanderfolgenden
Abschnitten abgedruckt, die mit Sprungziffern gekennzeichnet
und mit Fassungsbuchstaben bezeichnet sind (siehe Legende 2).
– Abweichungen von Details sind – soweit möglich – innerhalb desselben
Ablaufes mit Noten im Kleinstich oder auf kleineren Notenzeilen
dargestellt, die jeweils mit Fassungsbuchstaben bezeichnet
sind. Gravierende Abweichungen, die sich nicht im selben Ablauf
darstellen lassen, sind in aufeinanderfolgenden Abschnitten abgedruckt,
die mit Sprungziffern gekennzeichnet und mit Fassungsbuchstaben
bezeichnet sind (siehe Legende 2).
– Die Fassungsbezeichnungen der Musiknummern und die fortlaufenden
Bezeichnungen der Partiturseiten geben den Ablauf
der Fassungen wieder, Abweichungen von Details sind darin nicht
ausgewiesen.
1.d. Vollständigkeit der Fassungen:
Erst ab der Uraufführungsfassung B sind alle Quellen vollständig
erhalten.
Von den davor entstandenen Fassungen konnten die fehlenden Teile
der Vor- und Zwischenfassungen A-1 und B-1 rekonstruiert werden.
1.e Publikation der Fassungen in der vorliegenden Ausgabe:
A-1 : Die erhaltenen und rekonstruierten Teile sind in der Partitur
publiziert.
A: Die erhaltenen Teile sind in der Partitur publiziert; ausgenom-
A -1 / A abweichender Ablauf
A -1 A identischer Ablauf
[ ] Quellen verschollen nicht publiziert r rekonstruiert
( ) Quellen tw. verschollen { } teilweise publiziert A nicht aufführbar
22 98 B 031A/B/C/d OP
men sind die No 4 und Teile der No 5, die aus rechtlichen Gründen
in Bd. I, Kapitel VI. – Appendix publiziert sind (siehe Punkt 1.f.).
B-3 : Das erhaltene Fragment der No 1bis ist in Band I, Kapitel VI. –
Appendix publi-ziert (supplementum 1).
B-2 : Das erhaltene Fragment der No 1bis ist in Band I, Kapitel VI. –
Appendix publi-ziert (supplementum 2); die erhaltenen Teile der
No 10 sind in der Partitur publiziert;
B-1 : Die erhaltenen und rekonstruierten Teile sind in der Partitur
publiziert.
B: Die Fassung ist in der Partitur vollständig publiziert.
C: Die Fassung ist in der Partitur vollständig publiziert.
d: Die Fassung mit Rezitativen ist in der Partitur publiziert; das
Ballett ist nicht publiziert (siehe Punkt 1.b.).
e: Die Fassung ist in Band I, Kapitel IV.b. – Lesarten vollständig
publiziert.
1.f. Geschützte Fassung:
No 4 – Air et chœur (die Fassung A von Carmens Auftrittsarie)
wurde im Jahr 2002 nach Entdeckung der autographen Partitur vom
Verlag Choudens veröffentlicht und ist daher in einigen Ländern der
EU als „Editio Princeps“ geschützt. Ausschnitte dieser Arie sind
mit freundlicher Genehmigung des Verlages in Band I, Kapitel VI. –
Appendix abgedruckt (supplementum 3).
1.g. Einrichtung des Aufführungsmaterials:
Die Aufführungsmateriale zu „Comprehensive Edition“ und
„Selected Edition 2“ müssen wegen der notwendigen Sprünge, die
den Ablauf der Fassungen organisieren, eingerichtet werden. Diese
Einrichtung erfolgt anhand der in Partitur, Klavierauszug und
Orchesterstimmen übereinstimmend abgedruckten Sprungnummern,
deren Bedeutung der Ablauftabelle auf S. XXIV - XXXV zu
entnehmen ist.
Das Aufführungsmaterial zu „Selected Edition 1“ enthält keine
Sprünge und muß daher hinsichtlich des Ablaufes nicht eingerichtet
werden.
2. Die Fassungen in chronologischer Folge
Im Absatz Quellenproblematik werden fassungsrelevante Besonderheiten
der Quellenlage erwähnt. Die wesentlichen Umarbeitungen
im Vergleich zu der jeweils vorhergehenden Fassung werden
ausgelistet. Der Absatz Publikation beschreibt die Art und Weise
(vollständig, unvollständig, rekonstruiert, etc.) und den Ort (Partitur,
Kritische Kommentare) der Veröffentlichung in der Kritischen
Neuausgabe.
Vorfassung A -1
Erste Niederschrift - Sommer 1874
Abschnitte und Details in Bizets erster Niederschrift des Werkes,
die noch vor Beginn der Proben zur Uraufführung und vor Abschrift
anderer Quellen aus Bizets eigener Initiative zur definitiven Erst-
fassung A umgearbeitet wurden – Sommer 1874.
Quellenproblematik
– N o 10 – Final: Vorfassung A -1 fehlt teilweise in den Quellen.
Die fehlenden Teile konnten anhand paralleler und analoger Stellen
vollständig rekonstruiert werden.
– N o 26 – Duo final: Vorfassung A -1 fehlt teilweise in den Quellen.
Zwischen Takt 202 und 213 hatte Bizet eine Reminiszenz an
Carmens Arie aus der N o 19 plaziert, wovon nur 4 Takte erhalten
geblieben sind; die übrigen Takte wurden erstmals in der Publikationsgeschichte
von „Carmen“ vom Herausgeber rekonstruiert.

Publikation
– Vorfassung A -1 ist zusammen mit den Rekonstruktionen vollstän
dig in der vorliegenden Partitur publiziert.
Fassung A
Definitive Erstfassung - Spätsommer 1874
Einschließlich jener Änderungen, Striche, Einfügungen u. ä. m., die
Bizet vor Beginn der Proben zur Uraufführung im Oktober 1874 und
vor der Abschrift anderer Quellen aus eigener Initiative vorgenommen
hat.
Einschließlich jener Korrekturen, mit welchen er Schreibfehler, Inkonsequenzen
und nicht fertig ausgeführte Ideen bereits im Zuge
der Niederschrift verbesserte (siehe Lesarten: →obsoletus).
Quellenproblematik
– N o 4 – Air et chœur: Fassung A von Carmens Arie Nr . 4 wurde
vom Verlag Choudens publiziert und ist gemäß „Editio princeps“
geschützt.
– N o 15 – Chanson: Fassung A ist nur in fragmentarischer Instrumen
tation erhalten.
Umarbeitungen von A -1 zu A
– N o 9 – Chanson: Ergänzung von 8 Takten Einleitung
– N o 26 – Duo final: Strich von Carmens Reminiszenz aus N o 19
– Der Ablauf wurde verändert in: N o 2, 5, 6, 9, 16, 17 und 23.
– Details wurden verändert in: N o 1, 2, 6, 7, 9, 11, 13, 16, 19, 23, 25 und
26.
Publikation
– Mit Ausnahme von N o 4, 5 und 15 ist Fassung A in der vorliegenden
Partitur vollständig publiziert.
– N o 4 – Air et chœur ist in der vorliegenden Ausgabe nicht puliziert.
Ausschnitte sind mit freundlicher Genehmigung des Verlages Chou-
dens in Band I, Kapitel VI. – Appendix abgedruckt (supplementum 3)
– N o 5 – Scène: Die thematisch mit N o 4 – Air et chœur in Verbindung
stehende Fassung A der N o 5 – Scène ist in Band I, Kapitel VI. –
Appendix publiziert (supplementum 4).
– N o 15 – Chanson: Die erhaltenen Fragmente sind in Band I, Kapitel
VI. – Appendix publiziert (supplementum 5)
Zwischenfassung B -3
Neukomposition
No 1bis – Scène et pantomime:
Diese in Fassung A noch nicht enthaltene Nummer wurde zu Beginn
der Probenphase Oktober–November 1874 komponiert – vermutlich
auf Wunsch des Baritons Duvernoy – und in die No 1 –Introduction
eingeschoben.
Quellenproblematik
Zwischenfassung B-3 ist nur in fragmentarischer Instrumentation
erhalten.
Publikation
No 1bis – Scène et pantomime: Die erhaltenen Fragmente sind in
Band I, Kapitel VI. – Appendix publiziert (supplementum 1)
Zwischenfassung B -2
Neukomposition
Zweitfassung der N o 1 bis – Scène et pantomime; entstanden unmittelbar
nach der Erstfassung zu Beginn der Probenphase Oktober–
November 1874; diesmal als eigenständige Nummer im Anschluß an
N o 1 – Introduction .
Umarbeitungen von A zu B -2
– N o 5 – Scène: Neukomposition des Mittelteiles mit Anpassung an
22 98 B 031A/B/C/d OP
Beschreibung der Fassungen
XVII
die neu komponierte No 4 – Havanaise; inkonsequenterweise verblieb
das Orchesternachspiel unverändert.
– No 10 – Final: Ergänzung von 16 Takten Einleitung; Austausch der
letzten 95 Takte gegen nur 37 Takte, wobei Bizet eine Reminiszenz
aus der neu komponierten No 4 – Havanaise einfügte.
Publikation
– No 1bis – Scène et pantomime: Die erhaltenen Fragmente sind in
Band I, Kapitel VI. – Appendix publiziert (supplementum 2)
– No 5 - Scène: Die mit No 4 – Air et chœur in Verbindung stehenden
Teile sind in Bd. 1, Kapitel VI. – Appendix publiziert (supplementum
4)
– No 10 – Final: Zwischenfassung B-2 ist in der vorliegenden Partitur
vollständig publiziert.
Zwischenfassung B-1 Änderungen, Striche, Einfügungen u.ä.m., die während der Proben
zur Uraufführung zwischen Oktober 1874 und März 1875 vorgenommen,
aber vor der Uraufführung nochmals zu Fassung B überarbeitet
wurden.
Quellenproblematik
– No 10 – Final: Zwischenfassung B-1 fehlt teilweise in den Quellen.
Die fehlenden Teile konnten anhand paralleler und analoger
Stellen vollständig rekonstruiert werden.
Umarbeitungen
– No 1bis – Scène et pantomime: dritte und endgültige Version;
wiederum intergiert in die No 1 – Introduction.
– No 5 – Scène: Neukomposition des Orchesternachspieles mit
Anpassung an die neu komponierte No 4 – Havanaise
– Der Ablauf wurde verändert in: No 5, 7, 10, 12 und 23.
– Details wurden verändert in: No 3, 10 und 23.
Publikation
Zwischenfassung B-1 ist in den Quellen nicht vollständig erhalten,
konnte aber anhand paralleler Stellen zur Gänze rekonstruiert
werden und ist daher in der vorliegenden Partitur vollständig publiziert.
Fassung B
Fassung der Uraufführung - März 1875
Änderungen, Striche, Einfügungen u.ä.m., die während der Proben
zur Uraufführung zwischen Oktober 1874 und März 1875 vorgenommen
wurden, inklu-sive der neuerlichen Überarbeitungen von Zwischenfassung
B-1 .
Definition
Als Fassung B wurden – mit Ausnahme der Metronomangaben – nur
jene Eintragungen klassifizert, die in mindestens zwei Quellen aufscheinen
(also z. B. in der Partitur und den Stimmen der Uraufführung).
Eintragungen des Dirigenten, die nur in seiner Partitur zu
finden sind, oder Eintragungen von Musikern in den Stimmen, die
keine Entsprechung in anderen Quellen haben, wurden wegen vermutlich
fehlender Autorisation nicht in den Notentext aufgenommen.
Diese Eintragungen sind in den Lesarten angeführt mit dem
Hinweis „non adopt.“ (nicht übernommen in andere Quellen). Die
Lesarten geben außerdem noch Aufschluß darüber, ob diese Eintragungen
vor oder nach der Uraufführung erfolgt sind.
Neukomposition
– No 4: Neukomposition als No 4 – Havanaise
Umarbeitungen
– No 1bis – Scène et pantomime: Die Letztfassung B-1 dieser Nummer

XVIII
Beschreibung der Fassungen
wurde in Fassung B aus der No 1 – Introduction wiederum heraus
genommen und als eigene Nummer dahinter plaziert.
– No 5 – Scène: Umarbeitung des Schlusses mit thematischem Bezug
zur neukomponierten No 4 – Havanaise
– No 13bis – Chœur: Strich des Chores T. 1 - 13, Transposition von E-Dur
nach F-Dur und Umbenennung in No 13bis – Sortie d’ Escamillo
– No 15 – Chanson: Umarbeitung zur a cappella-Version.
– Der Ablauf wurde verändert in: No 2, 3, 5, 7, 8, 10, 11, 12, 13, 14, 16, 15,
17, 20, 23, 25 und 26.
– „Moralès“ übernimmt in No 12 und 13 den Part von „Andrès“
– Details wurden verändert in: No 1, 1bis , 2, 3, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13, 14, 16,
17, 19, 20, 21, 23, 24, 25 und 26.
Publikation
Fassung B ist in den Quellen vollständig erhalten und in der vorliegenden
Partitur vollständig publiziert.
Fassung C
Korrigierte Uraufführungsfassung - März 1875
Die in der Erstausgabe des Klavierauszuges, unmittelbar nach der
Uraufführung publizierte Fassung.
Umarbeitungen
– „Opéra-comique en 4 actes“: Umbenennung von Acte III, Ier / IId Tableau in Acte III / Acte IV
– No 10 – Final: Strich der in Fassung A eingefügten 16 Takte Einleitung
– No 13bis – Sortie d’ Escamillo: Rücktransposition wieder nach E-Dur
– No 16 – Duo: Ergänzung von zwei Takten Einleitung
– Umbenennung von „Le lieutenant“ in „Zuniga“; in No 24 übernimmt
„Zuniga“ den Part des „Andrès“
– Details wurden verändert in: No 1, 1bis , 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 13, 14, 16,
17, 17a, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25 und 26.
Diese Veränderungen betreffen vorwiegend Tempo- und Metronomangaben.
Da der autographe Klavierauszug von Bizet, der die Vorlage
für die Erstausgabe gewesen sein muß, verschollen ist, kann nur
mehr vermutet werden, inwieweit die im Erstdruck aufscheinenden
Änderungen auf Bizet zurückgehen. Vor allem die Institutionalisierung
der Metronomangaben (siehe Bd. 1, Kapitel IV.a.) widerspricht
jedenfalls Bizets ursprünglichem Willen, der in seiner autographen
Partitur dokumentiert ist. Die wenigen erhaltenen Seiten der Korrekturfahnen
des Klavierauszuges weisen Guirauds Handschrift auf,
was den Schluß nahelegt, daß er an den Änderungen zur Fassung C
maßgeblich beteiligt war.
Publikation
Fassung C ist in den Quellen vollständig erhalten und in der vorliegenden
Partitur vollständig publiziert.
Fassung d
Rezitativfassung - Sommer 1875
Die von Ernest Guiraud nach Bizets Tod im Sommer 1875 komponierte
bzw. arrangierte Fassung mit Rezitativen und Ballett. Sie ist
von Guiraud in Bizets autographer Partitur auf Zusatzblättern eingefügt.
Umarbeitungen
– Fassung d ersetzt die ursprünglichen Dialoge durch die von
Guiraud komponierten Rezitative.
A -1 / A abweichender Ablauf
A -1 A identischer Ablauf
[ ] Quellen verschollen nicht publiziert r rekonstruiert
( ) Quellen tw. verschollen { } teilweise publiziert A nicht aufführbar
22 98 B 031A/B/C/d OP
– No 1bis - Scène et pantomime: ist gestrichen
– No 2, 8, 12 und 15: Ersatz der Melodramen und Dialoge durch
Rezitative
– Ballett: Zwischen No 24 und No 25 fügt Guiraud ein dreiteiliges
Ballett ein; damit verbunden sind Textänderungen in der No 24.
(vergl. Band I, Kapitel I.a., Abschnitt 7.c.).
Publikation
– In der vorliegenden Partitur sind die Rezitative und die veränderten
Nummern 2, 8, 12 und 15 vollständig publiziert bzw. als
Austauschteile innerhalb der Fassung C gekennzeichnet. In allen
übrigen – mit Fassung C übereinstimmenden Nummern – ist
Fassung d in der Partitur nicht gesondert ausgewiesen.
– Das von Ernest Guiraud arrangierte Ballett ist nicht publiziert, da
im Gegensatz zu den Rezitativen keine Verbindung zu Bizets Intentionen
besteht (vergl. Band I, Kapitel I.7.b. und I.7.c.).
Fassung d +1
Korrigierte Rezitativfassung - Sommer 1875
An einigen Stellen hat Guiraud die bereits fertigen Rezitative korrigiert.
Umarbeitungen
– No 8 – Récitatif et chanson:
Austausch von Takt 71 - 94 gegen 95 - 118
Strich von Takt 139 - 142
– Rezitativ vor No 19 – Trio: Takt 28 - 31 werden gestrichen.
Publikation
In der vorliegenden Partitur ist Fassung d +1 in gleicher Weise wie
Fassung d publiziert.
Fassung e
Erstdruckfassung - [Frühjahr] 1877
Fassung der Erstausgabe der Partitur im Verlag Choudens.
Die entsprechenden Änderungen wurden vermutlich von Ernest
Guiraud im Jahr 1877 vorgenommenen und jedenfalls von ihm in
Bizets autographer Partitur als Vorlage für den Druck eingetragen.
Umarbeitungen
– Ergänzungen zur gesamten Partie der Carmen zur alternativen
Ausführung mit Sopran anstatt Mezzosopran
– Frasquita und Mercédès werden vertauscht
– No 22 – Duo: Strich von 93 - 171
– No 24 – Chœur: Austausch / Kürzung: Takt 111 - 125 werden ersetzt
durch einen neuen Schlußtakt 111.
– Bei den übrigen Änderungen zu Fassung e handelt es sich um
neue Tempoangaben und Metronomzahlen, Veränderungen der
Dynamik und Retuschen in der Instrumentation zur Erleichterung
der Ausführung. Für die Herausgabe sind die Abweichungen der
Fassung e insofern von Bedeutung, als sie von den anderen in
Bizets autographer Partitur eingetragenen Veränderungen unterschieden
werden müssen.
Publikation
Da im Gegensatz zu den Rezitativen der Fassung d keine Verbindung
zwischen Fassung e und Bizets Intentionen besteht, ist Fassung e in
der vorliegenden Partitur nicht publiziert; alle Abweichungen zu den
früheren Fassungen sind in Band I, Kapitel IV.b. – Lesarten vollständig
abgedruckt.(vergl. auch Band I, Kapitel I.7.d.)
Michael Rot

1. General description of the versions
1.a. The versions:
Three versions of the opera Carmen were created during Bizet‘s
lifetime (A, B, C), and a further two after his death (d, e).
What constitutes a version is a state of the work which has no gaps,
is demonstrably complete in itself, and is valid for the whole “Opéracomique”.
The completeness of each of these versions results from
the fact that they can be associated with a particular point in time:
A: completion of the autograph score by Bizet and release of
individual numbers for copying – late summer 1874
B: the premiere – 3 March 1875
C: first publication of the vocal score – 18 March 1875
d: recitatives and ballet by E. Guiraud – summer 1875
e: first publication of the score – [spring] 1877
Superscript numbers following the version letters (A-1 , B-3 , B-2 , B-1 )
denote individual details or sections from intermediate versions;
these can only be related to a more extended period of time, and they
cannot be proven as complete works.
1.b. The authors of the versions:
Only Version A and the intermediate versions A-1 , B-3 and B-2 can
be exclusively attributed to Bizet himself.
B-1 , B and C are only partially by Bizet himself. They were indeed
essentially created with Bizet’s knowledge and involvement, but for
the most part against his wishes; in particular cases, perhaps even
without his knowledge.
Versions d and e were created after Bizet’s death by Ernest
Guiraud. Bizet would probably have undertaken the addition
of recitatives himself, whilst the ballet from Version d and the
alterations in Version e are diametrically opposed to his intentions.
1.c. Presentation of the versions:
– differences in the sequence of the work are printed in consecutive
sections, which are identified with cut marks and version letters
(see Legende 2).
– differences in details are shown, as far as possible, within the same
sequence in cue-sized notes or on small staves, each indicated with
version letters. Important differences which cannot be presented
within the same sequence are printed in consecutive sections which
are identified with cut marks and version letters (see Legende 2).
– the version names of the music numbers and the continuous
indications of the score pages reproduce the sequence of the
versions; differences in details are not identified within these.
1.d. Completeness of the versions:
Only from the premiere version B onwards do all sources survive.
It has been possible to reconstruct the missing sections of the
preliminary and intermediate versions A-1 and B-1 from the preceding
versions.
1.e Publication of the versions in the present edition:
A-1 : the surviving and reconstructed sections are published in the
score.
A: the surviving sections are published in the score; exceptions
to this are No 4 and parts of No 5, which are published in Vol. I,
Chapter VI. – Appendix for legal reasons (see point 1.f.).
B-3 : the surviving fragment of No 1bis is published in Vol. I, Chapter VI.
– Appendix (supplement 1).
A -1 / A different sequence
A -1 A identical secuence
[ ] sources missing
( ) sources partially missing
not published
{ } partially published
22 98 B 031A/B/C/d OP
Description of the versions
r reconstructed
A not performable
XIX
B-2 : the surviving fragment of No 1bis is published in Vol. I, Chapter VI. –
Appendix (supplement 2); the surviving sections of No 10 are
published in the score;
B-1 : the surviving and reconstructed sections are published in the
score.
B: the version is published complete in the score.
C: the version is published complete in the score.
d: the version with recitatives is published in the score; the ballet is
not published (see point 1.b.).
e: the version is published complete in Vol. I, Chapter IV.b. –
Readings.
1.f. Protected copyright version:
No 4 – Air et chœur (Version A of Carmen’s entrance aria) was
published in 2002 following the discovery of the autograph score
by the publisher Choudens, and is therefore protected in some
EU countries as an “Editio Princeps” [first edition]. Excerpts
from this aria have been included in Vol. I, Chapter VI. – Appendix
(supplement 3) by kind permission of the publisher.
1.g. Arrangement of the performance material:
The performance material for the “Comprehensive Edition” and
“Selected Edition 2” has to be arranged because of the required cuts
which determine the sequence of the version. This selection can
be made with the help of the matching cut numbers printed in the
score, vocal score and orchestral parts. An explanation of these can
be found in the sequence table on pp. XXIV - XXXV.
The performance material for the “Selected Edition 1” contains
no cuts and therefore does not require any arrangement of the
sequence of material.
2. The versions in chronological sequence
In the paragraph Problems of Sources, the particular characteristics
of the sources for that version are mentioned. Essential Reworkings
in comparison with the relevant preceding version are listed. The
paragraph Publication describes the type (complete, incomplete,
reconstructed, etc.) and place (full score, Critical Commentary) of
the publication in the Critical New Edition.
Preliminary version A-1 First fair copy – summer 1874
Sections and details in Bizet’s first fair copy of the work, which were
reworked into the definitive First Version A on Bizet’s own initiative
before the beginning of rehearsals for the premiere, and before the
copying of other sources – summer 1874.
Problems of Sources
– No 10 – Final: preliminary version A-1 is partially missing in the
sources.
It has been possible to reconstruct the missing sections in full by
referring to corresponding and analogous places.
– No 26 – Duo final: preliminary version A-1 is partially missing in the
sources.
Bizet had placed a reference to Carmen’s aria from No 19 between
bars 202 and 213, of which only 4 bars survive; the other bars have
been reconstructed by the editor for the first time in the history of
the publication of “Carmen”.

XX
Publication
Description of the versions
– Preliminary version A -1 is published in full, together with the
reconstructions, in the present score.
Version A
Definitive first version – late summer 1874
Including those alterations, cuts, insertions, etc., which Bizet made
on his own initiative before the beginning of rehearsals for the
premiere in October 1874, and before the copying of other sources.
Including those corrections, with which he improved mistakes,
inconsistencies and ideas which were not fully worked out, in
the course of the making the fair copy (see Vol. I, Chapter IV.b. –
Readings: →obsoletus).
Problems of Sources
– No 4 – Air et chœur: Version A of Carmen’s aria No . 4 was published
by Choudens and is protected by copyright as an “Editio princeps”
[first edition].
– No 15 – Chanson: Version A only survives in a fragmentary
instrumentation.
Reworkings of A-1 to A
– No 9 – Chanson: addition of 8 bars introduction
– No 26 – Duo final: cut of the Carmen reference from No 19
– The sequence was altered in: No 2, 5, 6, 9, 16, 17 and 23.
– Details were altered in: No 1, 2, 6, 7, 9, 11, 13, 16, 19, 23, 25 and 26.
Publication
– With the exception of No 4, 5 and 15, Version A is published complete
in the present score.
– No 4 – Air et chœur is not published in the present edition.
Excerpts are included in Vol. I, Chapter VI. – Appendix (suppl. 3) by
kind permission of the publisher Choudens.
– No 5 – Scène: Version A of No 5 – Scène, which is thematically linked
with No 4 – Air et chœur, is published in Vol. I, Chapter VI. – Appendix
(supplement 4).
– No 15 – Chanson: the surviving fragments are published in Vol. I,
Chapter VI. – Appendix (supplement 5)
Intermediate version B-3 New composition
No 1bis – Scène et pantomime:
This number, which was not contained in Version A, was composed
at the beginning of the rehearsal period of October–November 1874 –
probably at the request of the baritone Duvernoy – and inserted in
No 1 – Introduction.
Problems of Sources
Intermediate version B-3 only survives in fragmentary instrumentation.
Publication
No 1bis – Scène et pantomime: the surviving fragments are published
in Vol. I, Chapter VI. – Appendix (supplement 1)
Intermediate version B-2 New composition
Second version of No 1bis – Scène et pantomime; written directly after
the first version at the beginning of the rehearsal period of October–
A -1 / A different sequence
A -1 A identical secuence
[ ] sources missing
( ) sources partially missing
not published
{ } partially published
22 98 B 031A/B/C/d OP
November 1874; this time as an independent number following on
from No 1 – Introduction.
Reworkings of A to B-2 – No 5 – Scène: new composition of the central part with adjustment
to the newly-composed No 4 – Havanaise; inconsistently, the
orchestral epilogue remained unaltered.
– No 10 – Final: addition of 16 bars introduction; replacement of the
final 95 bars by just 37 bars, in which Bizet included a reference
from the newly-composed No 4 – Havanaise.
Publication
– No 1bis – Scène et pantomime: the surviving fragments are published
in Vol. I, Chapter VI. – Appendix (supplement 2)
– No 5 - Scène: the sections relating to No 4 – Air et chœur are
published in Vol. I, Chapter VI. – Appendix (supplement 4)
– No 10 – Final: intermediate version B-2 is published complete in the
present score.
Intermediate version B-1 Alterations, cuts, insertions, etc., which were made during rehearsals
for the premiere between October 1874 and March 1875, but were
reworked again to form Version B before the premiere.
Problems of Sources
– No 10 – Final: intermediate version B-1 is partially missing in the
sources, but it has been possible to reconstruct the missing sections
in full by referring to corresponding and analogous places.
Reworkings
– No 1bis – Scène et pantomime: third and final version; in turn
integrated into No 1 – Introduction.
– No 5 – Scène: new composition of the orchestral epilogue with
adjustment to the newly-composed No 4 – Havanaise
– The sequence was altered in: No 5, 7, 10, 12 and 23.
– Details were altered in: No 3, 10 and 23.
Publication
Intermediate version B-1 does not survive in full in the sources, but
it has been possible to reconstruct it by referring to corresponding
places, and it is therefore published complete in the present score.
Version B
Version of the first performance – March 1875
Alterations, cuts, insertions, etc., which were made during rehearsals
for the premiere between October 1874 and March 1875, including
the further reworkings from intermediate version B-1 .
Definition
Only those markings which appear in at least two sources (for
example, in the score and the parts for the premiere) have been
classified as Version B (with the exception of metronome markings).
Markings made by the conductor which are only found in his score,
or markings made in the parts by musicians which do not occur in
other sources, have not been adopted in the music text because they
lack authority. These markings are cited in the Readings with the
note “non adopt.” (not adopted in other sources). The Readings also
give information about whether these markings date from before or
after the premiere.
New composition
– No 4: new composition as No 4 – Havanaise
Reworkings
r reconstructed
A not performable

– N o 1 bis – Scène et pantomime: the last version B -1 of this number was
in turn extracted from N o 1 – Introduction in Version B, and placed
after it as a separate number.
– N o 5 – Scène: reworking of the conclusion with thematic reference
to the newly-composed N o 4 – Havanaise
– N o 13 bis – Chœur: cut of the chorus bars 1 - 13, transposition from E
major to F major and renaming as N o 13 bis – Sortie d’ Escamillo
– N o 15 – Chanson: reworking into an unaccompanied version.
– The sequence was altered in: N o 2, 3, 5, 7, 8, 10, 11, 12, 13, 14, 16, 15, 17,
20, 23, 25 and 26.
– “Moralès” takes the part of “Andrès” in N o 12 and 13
– Details were altered in: N o 1, 1 bis , 2, 3, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13, 14, 16, 17, 19,
20, 21, 23, 24, 25 and 26.
Publication
Version B survives in full in the sources and is published complete
in the present score.
Version C
Corrected version of the first performance – March 1875
The version published in the first edition of the vocal score, directly
after the premiere.
Reworkings
– “Opéra-comique en 4 actes”: renaming of Acte III, Ier / IIde Tableau
as Acte III / Acte IV
– No 10 – Final: cut of the 16 bars introduction inserted into Version A
– No 13bis – Sortie d’ Escamillo: transposition back into E major
– No 16 – Duo: addition of two bars introduction
– Renaming of “Le lieutenant” as “Zuniga”; in No 24 “Zuniga” takes
over the part of “Andrès”
– Details were altered in: No 1, 1bis , 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 13, 14, 16, 17,
17a, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25 and 26.
These alterations relate mainly to tempo and metronome
markings. As Bizet’s autograph vocal score, which must have served
as the model for the first edition, is missing, it is unclear to what
extent the alterations in the first edition originated from him. In
particular, the rigid approach to the metronome markings (see Vol.
I, Chapter IV.a.) certainly contradicts Bizet’s original intentions,
which are documented in his autograph score. The few surviving
pages of proofs of the vocal score show Guiraud’s handwriting, which
suggests that he played a leading role in the alterations for Version
C.
Publication
Version C survives in full in the sources and is published complete
in the present score.
Version d
Version with recitatives – summer 1875
The version with recitatives and ballet composed or arranged by
Ernest Guiraud after Bizet’s death in summer 1875. It was inserted
into Bizet’s autograph score on additional sheets by Guiraud.
Reworkings
– Version d replaces the original dialogues with the recitatives
composed by Guiraud.
– No 1bis – Scène et pantomime: is cut
– No 2, 8, 12 and 15: replacement of the melodramas and dialogues by
22 98 B 031A/B/C/d OP
Description of the versions
XXI
recitatives
– Ballet: Guiraud inserted a three-part ballet between No 24 and
No 25; the alterations in the text in No 24 are associated with this.
(see Vol. I, Chapter I.a., Section 7.c.).
Publication
– In the present score, the recitatives and the altered numbers 2, 8,
12 and 15 are published complete or marked as alternative sections
within Version C. In all other numbers which match Version C,
Version d is not separately identified in the score.
– The ballet arranged by Ernest Guiraud is not published as, unlike
the recitatives, it does not correspond with Bizet’s intentions (see
Vol. I, Chapter I.7.b. and I.7.c.).
Version d +1
Corrected version with recitatives – summer 1875
In a few places, Guiraud corrected the existing recitatives.
Reworkings
– No 8 – Récitatif et chanson:
Replacement of bars 71 - 94 with bars 95 - 118
Cut of bars 139 - 142
– Recitative before No 19 – Trio: bars 28 - 31 are cut.
Publication
In the present score, Version d +1 is published in the same way as
Version d.
Version e
Version of the first edition – [spring] 1877
Version of the first edition of the score published by Choudens.
The corresponding alterations were probably made by Ernest
Guiraud in 1877 and certainly entered by him in Bizet’s autograph
score as the model for the printer.
Reworkings
– additions to the whole of the part of Carmen as an alternative
version with soprano instead of mezzo-soprano
– Frasquita and Mercédès were switched
– No 22 – Duo: cut of bars 93 - 171
– No 24 – Chœur: replacement / cut: bars 111 - 125 were replaced by
a new final bar 111.
– the other alterations to Version e were new tempo markings and
metronome figures, alterations in the dynamics, and adjustments
to the instrumentation to make performance easier. For the
edition, the differences in Version e are of significance insofar as
they had to be differentiated from the other alterations made in
Bizet’s autograph score.
Publication
Version e is not published in the present score as, in contrast with the
recitatives in Version d, Version e does not reflect Bizet’s intentions;
all differences in comparison with the earlier versions are given
in full in Vol. I, Chapter IV.b. – Readings. (see also Vol. I, Chapter
I.7.d.)
Translation: Elizabeth Robinson

XXII Legende 1
Caractères de version, caractères speciaux | Fassungsbuchstaben, Sonderzeichen | Version letters, specific signs
Signification des caractères de version Bedeutung der Fassungsbuchstaben Significance of the version letters
A-1 : Première mise par écrit Erste Niederschrift First fair copy
A: Première version definitive Definitive Erstfassung Definitive first version
B-3 : Version intermédiaire Zwischenfassung Intermediate version
B-2 : Version intermédiaire Zwischenfassung Intermediate version
B-1 : Version intermédiaire Zwischenfassung Intermediate version
B: Version de la création Fassung der Uraufführung Version of the first performance
C: Version corrigée de la création Korrigierte Uraufführungsfassung Corrected version of the first performance
d: Version avec récitatifs Rezitativfassung Version with recitatives
d +1 : Version corrigée avec récitatifs Korrigierte Rezitativfassung Corrected version with recitatives
e: Version de l’édition originale Fassung der Erstausgabe der Partitur Version of the first print
Signification des caractères spéciaux Bedeutung der Sonderzeichen Explanation of special symbols
/ Des barres obliques séparent le déroulement
divergent des versions ; des combinaisons
de lettres sans barres obliques
indiquent le déroulement identique.
Utitlisation des caractères de version Verwendung der Fassungsbuchstaben Use of version letters
1. Prés des numéros musicaux: 1. Bei den Musiknummern: 1. Next to the musical numbers:
Les versions des numéros musicaux sont désignées
dans tous les tomes de cette édition
au moyen des caractères de version.
Les désignations dans le Tome I se référent à
tous les tomes de l’édition.
Les désignations dans le Tome II - Partition se
réfè-rent uniquement aux versions qui y sont
imprimées.
Dans tous les tomes les caractères de version
se réfè-rent uniquement au déroulement des
versions.
Les caractères spéciaux indiquant l’absence
de source, la forme de publication, les reconstitutions
ou les possibilités d’exécution se
réfèrent au numéro en entier.
2. Comme désignation de la version sur toutes
les pages de la partition:
Les caractères de version sont placés sur
toutes les pages gauches prés du numéro de
page de la partition en indiquant la version
présentée. Ces caractères sont valables pour
toute la double page jusqu’à un nouveau signe
de coupure ou un nouveau caractère de version
inscrit sur le double page.
.
Schrägstriche trennen abweichenden
Ablauf der Fassungen; Buchstabenkombinationen
ohne Schrägstriche bezeichnen
identischen Ablauf der Fassungen.
In allen Bänden der Ausgabe sind die Fassungen
der einzelnen Musiknummern mit
Hilfe der Fassungsbuchstaben bezeichnet.
Die Bezeichnungen in Band I beziehen sich
auf alle Bände der vorliegenden Ausgabe.
Die Bezeichnungen in Band II - Partitur geben
nur die dort abgedruckten Fassungen
wieder.
In allen Bänden bezeichnen die Fassungsbuchstaben
ausschließlich den Ablauf der
Nummer. Sonderzeichen für das Fehlen
von Quellen, die Publikationsform, Rekonstruktionen
oder Aufführbarkeit beziehen
sich auf die entsprechende Nummer in ihrer
Gesamtheit.
2. Als fortlaufende Fassungsbezeichnung
auf allen Partiturseiten:
Im Verlauf des gesamten Bandes II bezeichnen
Fassungsbuchstaben auf jeder linken
Partiturseite neben der Seitenzahl die aktuell
vorliegende Fassung bis zum Ende der aufgeschlagenen
Doppelseite, bzw. bis zu einem
auf dieser Doppelseite befindlichen Sprungzeichen
oder einem eventuell auf derselben
Doppelseite erneut notierten, abweichenden
Fassungsbuchstaben.
22 98 B 031A/B/C/d OP
Oblique slashes separate different
sequences of the versions; combinations of
letters without oblique slashes indicate an
identical sequence of versions.
[ ] Les sources de cette version perdues. Zu dieser Fassung fehlen die Quellen. The sources for this version are missing.
( ) Les sources de parties de cette version
sont perdues.perdues.
Zu Teilen dieser Fassung fehlen die Quellen. The sources are missing for sections of
this version.
Cette version n’est pas publiée dans la
présente édition.
{ } Cette version n’est que partiellement
publiée dans la présente édition.
Diese Fassung ist in der vorliegenden Ausgabe
nicht publiziert.
Diese Fassung ist in der vorliegenden Ausgabe
nur teilweise publiziert.
This version is not included in the present
edition..
This version is only partially included in
the present edition.
[ ] r Cette version a été reconstituée Diese Fassung wurde rekonstruiert. This version has been reconstructed.
r Cette version a été en partie
( )
reconstituée.
Diese Fassung wurde teilweise
rekonstruiert.
This version has been partially
reconstructed.
A A -1 A (= A -1 + A) A -1 A (= A -1 + A) A -1 A (= A -1 + A)
B B -3 B -2 B -1 B (= B -3 + B -2 + B -1 + B) B -3 B -2 B -1 B (= B -3 + B -2 + B -1 + B) B -3 B -2 B -1 B (= B -3 + B -2 + B -1 + B)
A Lettre italique : Cette version ne peut être
exécutée ou ne peut être exécutée que
partiellement.
Kursiver Buchstabe: Diese Fassung kann
nicht oder nur teilweise aufgeführt werden.
Italic letter: this version cannot, or can only
partly, be performed.
− Cette version n’existe pas. Diese Fassung existiert nicht. This version does not exist.
In all volumes of the edition the different versions
of the individual musical numbers are
indicated by the use of version letters.
The designations in volume I apply to all volumes
in this edition.
The designations in volume II - Full score only
apply to the versions published there.
In all volumes the version letters refer exclusively
to the sequence of numbers.
Special symbols indicating missing sources,
the form of publication, reconstructions or
performability refer to the relevant individual
number in its entirety.
2. As a continuous indication of versions on all
pages of the score:
Throughout Volume II, the version letters on
each left-hand page next to the page number
indicate the current applicable version. These
letters are valid for the whole double page
spread or until a cut mark or a new version
letter is found on the double page.

Ces désignations se réfèrent au déroulement
de la musique seulement.
Version d est indiquée séparément seulement
dans les récitatifs et les numéros 8, 12 et 15,
qui sont imprimés deux fois. Pour le reste des
numéros version d est identique à version C.
Legende 2
Legende 2 XXIII
Utilisation du tabulation | Benützung der Ablauftabelle | Use of the sequence table
Utilisation du tabulation | Benützung der Ablauftabelle | Use of the table:
publié dans la partition
publiziert in der Partitur
published in the full score
Diese Fassungsbuchstaben beziehen sich ausschließlich
den Ablauf der Musik.
Fassung d ist nur in den Rezitativen sowie
den doppelt abgedruckten Nummern 8, 12
und 15 gesondert ausgewiesen. In allen übrigen
Nummern ist Fassung d identisch mit
Fassung C.
publié dans les Commentaires Critiques
publiziert in den Kritischen Kommentaren
published in the Critical Notes
22 98 B 031A/B/C/d OP
These version letters refer exclusively to the
sequence of the music.
Version d is only shown separately in the
recitatives and in nos. 8, 12 and 15, which are
printed twice. In all other numbers version d
is identical to version C.
3. Près des signes de coupure: 3. Bei Sprungzeichen: 3. Next to the cut marks:
Les caractères de version placés avant le signe
vi= indiquent la/les version(s) concernée(s)
par le signe de coupure.
Si la fin de la coupure (=de) n’est pas située
sur la même double page, un numéro entre
parenthèses en renvoie à la page où se trouve
la fin de la coupure.
Die dem Zeichen vi= vorangestellten
Fassungsbuchstaben zeigen an, welche
Fassung(en) springt (springen).
Befindet sich das entsprechende =de nicht
auf der selben Doppelseite der Partitur, so
gibt eine in Klammer nachgestellte Zahl die
Partiturseite an, auf welcher das Ende des
Sprunges zu finden ist.
The version letters placed before the sign vi=
indicate which version(s) need(s) to jump.
If the corresponding end of the cut (=de)
is not on the same double page spread of
the score, a number in brackets placed
afterwards indicates the page in the score
where the end of the cut will be found.
4. Près des variantes dans la partition: 4. Bei Abweichungen im Notentext: 4. Next to differences in the score:
Les divergences de notes sont imprimées en
petit caractères, ou sur de petites portées
avec des caractères de version antéposés.
Toutes autres divergences comme indica-
tions de tempo et de métronome, dynamique,
articulation etc. sont imprimées en [ ] avec
des caractères de version antéposés.
Abweichende Noten sind im Kleinstich oder
auf kleinen Notenzeilen gesetzt und mit vorangestellten
Fassungsbuchstaben bezeichnet.
Alle übrigen Abweichungen wie Tempoworte,
Metronomangaben, Dynamik, Artikulation,
etc. sind in [ ] mit vorangestellten
Fassungsbuchstaben gedruckt.
Variant notes are printed in cue-sized notes,
or on small staves, with version letters placed
before them.
All other differences such as tempo or
metronome markings, dynamics, articulation
etc. are printed in [ ] and indicated with
version letters placed before.
Signes de coupure et numéros de coupure Sprungzeichen und Sprungnummern Cut marks and cut numbers
Les signes de coupure vi= =de indiquent la
coupure valable pour une ou plusieurs ver-
sions (c.f. § 3.)
Tous les signes de coupure sont numérotés
au bas de la partition d’orchestre comme de
la partition chant-piano.
Afin de faciliter l’orientation dans les parties
d’orchestre, seuls sont reproduits les numéros
de coupure au lieu du signe de coupure
vi= =de. Ces mêmes numéros se retrouvent
aussi dans la tabulation des versions (p. XXI-
XXXII).
A: B: C: versions
Fassungen
versions
1 - 110: mesures
Taktzahlen
bar numbers
déroulement des versions
Ablauf der Fassungen
sequence of the versions
Die Sprungzeichen bezeichnen analog den
bekannten Zeichen vi= =de den Sprung einer
oder mehrerer Fassungen (siehe auch §
3).
Alle Sprungzeichen sind zusätzlich am unteren
Rand der Partitur und des Klavierauszuges
fortlaufend numeriert.
In den Orchesterstimmen sind zur leichteren
Orientierung anstatt der Sprungzeichen
mit vi= =de ausschließlich diese fortlaufenden
Sprungnummern abgedruckt.
Dieselben Nummern finden sich auch in der
Ablauftabelle (S. XXI-XXXII)
Prélude | versions: AB / Cde
A:
B:
C:
d:
e:
The cut marks indicate, analogous to the
well-known symbols vi= =de, a cut in one or
more versions (see also § 3).
All cut marks are also numbered
consecutively at the bottom of the page of
the full score or vocal score. To facilitate
orientation in the orchestral parts, only the
consecutive cut numbers are shown, and not
the cut marks or the vi= =de symbols. The
same cut numbers can also be found in the
sequence table (p. XXI-XXXII).
1 – 177
1 – 177
1 – 110
1 – 110
1 – 110
117 – 177
117 – 177
117 – 177
1 2 3
numéros de coupure et de page dans la partition
Sprungziffern Seitenzahlen in der Partitur
cut numbers and page numbers in the full score
non publié
nicht publiziert
not published

XXIV
Prélude | version: ABCde
A:
B:
C:
d:
e:
1 – 148
1 – 148
1 – 148
1 – 148
1 – 148
N o 1 – Introduction | versions: A -1 A / B -3 / B -2 / B -1 / BCd e
A-1 1
A:
– 50 56 – 172
B –3 :
1 – 50 51
suppl. 1 | No 1bis 1
:
– 119
No 52 – 55
1:
60 – 172
B –2 :
1 – 50 56 – 172
B –1 :
1 – 50 51
No 1bis 1
:
– 122
No 52 – 55
1:
60 – 172
B:
1 – 50 56 – 172
C:
1 – 50 56 – 172
d:
1 – 50 56 – 172
e:
1 – 50 56 – 172
1 2 6 7 2 3 4 5
(7) (7) (16) (21) (7) (7) (8) (15)
N o 1 bis – Scène et pantomime | versions: −/{(B -3 )}/{(B -2 )}/B -1 / BC / −
A:
B –3 :
1
suppl. 1:
– 119
B –2 :
B –1 :
B:
C:
d:
e:
Tabulation des versions | Ablauftabelle | Sequence table
1 – 49 suppl. 2: 50 – 82 83 – 136
1 – 49 50 – 68 69 – 122
1 – 49 50 – 68 69 – 122
1 – 49 50 – 68 69 – 122
6 7
(16) (21)
22 98 B 031A/B/C/d OP

N o 2 – Marche et chœur de gamins | versions: A -1 / A / BC / d e
A -1 :
A:
B:
C:
d:
e:
Dialogue | versions: AB / C Récitatif | version: d e
A: Dialogue
B: Dialogue
C: Dialogue
d:
e:
1 – 221 231 – 322
1 – 163 174 – 189 210 – 221 231 – 322
1 – 16 19 – 149 231 – 254 271 – 306 315 – 322
1 – 16 19 – 149 231 – 254 271 – 306 315 – 322
1 – 16 19 – 149 222 – 230 231 – 254 271 – 306 315 – 322
1 – 16 19 – 149 222 – 230 231 – 254 271 – 306 315 – 322
8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23
(22) (22) (22) (25) (26) (26) (26) (27) (27) (27) (27) (28) (28) (29) (29) (29)
1 – 35
1 – 35
N o 3 – Chœur et scène | versions: A / B -1 BCd e
24
(30)
A:
1 – 213
B-1 1 – 2
B:
1 – 2
C:
1 – 2
d:
1 – 2
e:
15
15
15
15
–
–
–
–
27
27
27
27
29
29
29
29
–
–
–
–
125
125
125
125
162
162
162
162
–
–
–
–
213
213
213
213
25 26 27 28 29 30 31
(32) (32) (32) (32) (32) (37) (39)
N o 4 – Air et chœur / Havanaise | versions: {A } / BCd e
N o 4 – Air et chœur | version: {A }
A: suppl. 3:
B:
C:
d:
e:
1 – 17 61 – 77 118 – 132
22 98 B 031A/B/C/d OP
Prélude – N 0 4 – Air et chœur / Havanaise
N o 4 – Havanaise | version: BCd e
1 – 120
1 – 120
1 – 120
1 – 120
XXV

XXVI
N o 5 – Scène | versions: A / B - 2 / B -1 / BCd e
A:
1 – 19 27 – 44 45a – 46a 47a – 57a
suppl. 4:
58a – 91a
B –2 : 1 – 19 27 – 44 45a – 46a
suppl. 4:
47b – 54b 58a – 91a
B –1 1
:
1
B:
1
C:
1
d:
1
e:
–
–
–
–
–
19 27
19 20 – 26
19 20 – 26
19 20 – 26
19 20 – 26
– 44 45 – 46 47
47
47
47
47
–
–
–
–
–
54
54
54
54
54
55
55
55
55
55
–
–
–
–
–
71
71
71
71
71
32 33 34 35
(48) (48) (49) (49)
Dialogue | version: ABC Récitatif | version: d e
A: Dialogue
B: Dialogue
C: Dialogue
d:
e:
36
(50)
N o 6 – Duo | versions: A -1 / ABCde
A -1 :
A:
B:
C:
d:
e:
1 – 26
1 – 26
1 – 129 132 – 197
1 – 127 130 – 131 132 – 197
1 – 127 130 – 131 132 – 197
1 – 127 130 – 131 132 – 197
1 – 127 130 – 131 132 – 197
1 – 127 130 – 131 132 – 197
37 38 39 40 41
(52) (57) (57) (58) (60)
Dialogue | versions: AB / C Récitatif | version: de
A: Dialogue
B: Dialogue
C: Dialogue
d:
e:
Tabulation des versions | Ablauftabelle | Sequence table
42
(61)
1 – 34
1 – 34
22 98 B 031A/B/C/d OP

N o 7 – Chœur | versions: A -1 A / B -1 / BCd e
22 98 B 031A/B/C/d OP
N 0 5 – Scène – N 0 8 – Récitatif et Chanson
A-1 1
A:
– 54 56 – 191 195 – 203 206 – 282
B-1 :
1 – 4 9 – 54 55 56 – 152 192 – 194 195 – 203 206 – 282
B:
1 – 4 9 – 54 55 56 – 143 204 – 205 206 – 282
C:
1 – 4 9 – 54 55 56 – 143 204 – 205 206 – 282
d:
1 – 4 9 – 54 55 56 – 143 204 – 205 206 – 282
e:
1 – 4 9 – 54 55 56 – 143 204 – 205 206 – 282
XXVII
43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54
(63) (63) (63) (64) (64) (68) (68) (69) (69) (69) (69) (71)
N o 8 – Chanson et mélodrame / Récitatif et Chanson | versions: A / BC / d / d +1 e
Dialogue | vers.: AB / C N o 8 – Chanson et mélodrame | versions: A/BC
A:
B:
C:
d:
d +1 :
e:
Dialogue 1 – 39 42 – 114
Dialogue 1 – 10 13 – 25 40 – 41 42 – 71 74 – 75 97 – 103 106 – 114
Dialogue 1 – 10 13 – 25 40 – 41 42 – 71 74 – 75 97 – 103 106 – 114
55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65
(72) (72) (73) (73) (73) (74) (74) (74) (75) (75) (75)
Dialogue | vers.: AB / C N o 8 – Récitatif et Chanson | versions: d / d +1 e
A: Dialogue
B: Dialogue
C: Dialogue
d:
d +1 :
e:
1 – 94 119 – 145
1 – 70 95 – 118 119 – 138 143 – 145
1 – 70 95 – 118 119 – 138 143 – 145
66 67 68 69 70 71
(76) (79) (79) (80) (81) (81)

XXVIII
N o 9 – Chanson | versions: A -1 / ABCde
A -1 :
A:
B:
C:
d:
e:
N o 10 – Final | versions: (A) r / B - 2 / (B -1 ) r / B / Cde
A:
17 – 158 215 – 233
B-2 1 – 16 17
:
– 82 159 – 167 177 – 204
B-1 1 – 16 17
:
1 – 16 17
B:
17
C:
17
d:
17
e:
–
–
–
–
–
59
59
59
59
59
168 – 176 177
168 – 176 177
168 – 176 177
168 – 176 177
168 – 176 177
–
–
–
–
–
187
187
187
187
187
205 – 214 215 – 233
234
234
234
234
–
–
–
–
277
277
277
277
74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84
(88) (88) (89) (89) (92) (92) (93) (93) (93/94) (94) (94/95)
N o [10a] – Entr’acte | version: ABCde
A:
B:
C:
d:
e:
85
(96)
9 – 182
1 – 8 9 – 182
1 – 8 9 – 182
1 – 8 9 – 182
1 – 8 9 – 182
1 – 8 9 – 182
72 73
(82) (82)
1 – 90
1 – 90
1 – 90
1 – 90
1 – 90
N o 11 – Chanson | version: A -1 ABCde
A -1 A:
B:
C:
d:
e:
Tabulation des versions | Ablauftabelle | Sequence table
1 – 190
1 – 190
1 – 190
1 – 190
1 – 190
86
(105)
22 98 B 031A/B/C/d OP

N o 12 – Récitatif et chœur / Chœur et ensemble | versions: A / B -1 / BC / de
22 98 B 031A/B/C/d OP
N 0 9 – Chanson – N 0 13 – Couplets
N o 12 – Chœur et ensemble | versions: A / B -1 / BC Dialogue | vers.: AB / C
A:
1 – 28 63 – 126 Dialogue
B-1 1 – 8
:
1 – 8
B:
1 – 8
C:
d:
e:
25 – 28 31
25 – 28 29 – 30
25 – 28 29 – 30
– 62 63
92
92
–
– 99 100
– 99 100
100
100
–
–
–
–
126
126
126
126
126
Dialogue
Dialogue
88 89 90 91 92 93 94 95 96
(110) (110) (110) (110) (110/111) (111) (112) (112) (113)
N o 13 – Couplets | versions: A -1 A / BCde
A -1 A:
B:
C:
d:
e:
Dialogue | versions: A / B / C
A: Dialogue
B: Dialogue
C: Dialogue
d:
e:
1 – 58 67 – 129
1 – 58 59 – 66 69 – 129
1 – 58 59 – 66 69 – 129
1 – 58 59 – 66 69 – 129
1 – 58 59 – 66 69 – 129
97 98 99 100 101
(114) (118) (119/120) (120) (127)
Dialogue | versions: A / B / C Récitatif | version: de
A:
B:
C:
d:
e:
Dialogue
Dialogue
Dialogue
N o 12 – Récitatif et chœur | version: de
1 – 59
1 – 59
87 88
(106) (109)
1 – 21
1 – 21
102 103
(128) (129)
XXIX

XXX
N o 13 bis – Chœur / Sortie d’Escamillo | versions: A / B / Cd e
N o 13 bis – Chœur | versions: A /Cd e N o 13 bis – Sortie d’Escamillo | version: B
A:
B:
C:
d:
e:
1 – 33
14 – 33
14 – 33
14 – 33
103 104 105 106
(130) (130) (131) (132)
Dialogue | version: ABC Récitatif | version: de
A:
B:
C:
d:
e:
Dialogue
Dialogue
Dialogue
107 108
(133) (133)
N o 14 – Quintette | versions: A/BCde
A:
B:
C:
d:
e:
Tabulation des versions | Ablauftabelle | Sequence table
1 – 9
1 – 9
1 – 20
1 – 113 118 – 342
1 – 113 114 – 117 122 – 342
1 – 113 114 – 117 122 – 342
1 – 113 114 – 117 122 – 342
1 – 113 114 – 117 122 – 342
109 110 111 112 113
(134) (140) (141) (141) (152)
22 98 B 031A/B/C/d OP

N o 15 – Chanson / Récitatif et chanson | versions: {(A)}/BC / de
N o 16 – Duo | versions: A -1 /A / B / Cde
A -1 :
A:
B:
C:
d:
e:
N o 17 – Final | versions: A -1 /A / BCde
A -1 :
A:
B:
C:
d:
e:
Dialogue | vers.: A / BC
A: Dialogue
B: Dialogue
C: Dialogue
d:
e:
N 0 13 bis – Chœur / Sortie d’ Escamillo – N 0 17 – Final
3 – 128 131 – 367
3 – 128 129 – 130 133 – 367
3 – 116 133 – 367
1 – 2 3 – 116 133 – 367
1 – 2 3 – 116 133 – 367
1 – 2 3 – 116 133 – 367
116 117 118 119 120 121
(158) (158) (163) (163) (163/164) (164)
1 – 137 184 – 236
1 – 137 138 – 167 200 – 236
1 – 137 168 – 183 200 – 236
1 – 137 168 – 183 200 – 236
1 – 137 168 – 183 200 – 236
1 – 137 168 – 183 200 – 236
122 123 124 125
(183) (188/189) (191) (194)
22 98 B 031A/B/C/d OP
XXXI
N o 15 – Chanson | vers.: {(A)}/BC Dial. | vers.: AB / C N o 15 – Récitatif et chanson | vers.: de
1
suppl. 5:
– 109 Dialogue
1 – 56 Dialogue
1 – 56 Dialogue
114 115
(154) (154)
1 – 96
1 – 96

XXXII
N o [17a] – Entr’acte | version: ABCde
A:
B:
C:
d:
e:
1 – 43
1 – 43
1 – 43
1 – 43
1 – 43
N o 18 – Introduction | version: ABCde
A:
B:
C:
d:
e:
1 – 109
1 – 109
1 – 109
1 – 109
1 – 109
126
(209)
Dialogue | version: ABC Récitatif | versions: d / d +1 e
A: Dialogue
B: Dialogue
C: Dialogue
d:
d +1 :
e:
Tabulation des versions | Ablauftabelle | Sequence table
N o 19 – Trio | version: A -1 ABCde
A-1 1
A:
1
B:
–
–
276
276
C:
1 – 276
d:
1 – 276
e:
1 – 276
130 131
(214) (223)
1 – 59
1 – 27 32 – 59
1 – 27 32 – 59
127 128 129
(210) (212) (212)
22 98 B 031A/B/C/d OP

Dialogue | version: AB / C Récitatif | version: de
A:
B:
C:
d:
e:
Dialogue
Dialogue
Dialogue
132
(224)
1 – 20
1 – 20
N o 20 – Morceau d’ensemble | versions: A/BCde
A:
B:
C:
d:
e:
1 – 71 82 – 91
1 – 71 72 – 81 82 – 91
1 – 71 72 – 81 82 – 91
1 – 71 72 – 81 82 – 91
1 – 71 72 – 81 82 – 91
133 134 135 136
(226) (233) (233) (233)
Dialogue | versions: AB / C Récitatif | version: de
A:
B:
C:
d:
e:
N o 21 – Air | version: ABCde
A:
B:
C:
d:
e:
Dialogue
Dialogue
Dialogue
137
(234)
1 – 72
1 – 72
1 – 72
1 – 72
1 – 72
138 139
(235) (238)
1 – 19
1 – 19
22 98 B 031A/B/C/d OP
N XXXIII
0 [17a] – Entr’acte – N0 21 – Air

XXXIV
Dialogue | version: ABC Récitatif | version: de
A:
B:
C:
d:
e:
N o 22 – Duo | versions: ABCd / e
A:
B:
C:
d:
e:
N o 23 – Final | versions: A -1 / A / B -1 /B/Cde
A-1 1
:
1
A:
–
–
112 117
112 113 – 116 123 –
–
157 167 – 172
174 179
175 – 178 179
–
–
196
196
B-1 1
:
1
B:
1
C:
1
d:
1
e:
–
–
–
–
–
112 113 – 116
112 113 – 116
112 113 – 116
112 113 – 116
112 113 – 116
123
123
123
123
123
–
–
–
–
–
157
157
157
157
157
167
167
167
167
167
–
–
–
–
–
174
174
174
174
174
179
179 – 181
179 – 181
179 – 181
179 – 181
– 196
186 – 196
186 – 196
186 – 196
186 – 196
N o [23a] – Entr’acte | version: ABCde
A:
B:
C:
d:
e:
1 – 179
1 – 179
1 – 179
1 – 179
1 – 92 172 – 179
141
(240)
Tabulation des versions | Ablauftabelle | Sequence table
Dialogue
Dialogue
Dialogue
140
(239)
1 – 163
1 – 163
1 – 163
1 – 163
1 – 163
1 – 19
1 – 19
142 143 144 145 146 147 148 149 150 151
(254) (255) (256) (258) (259) (259) (259) (260) (260) (260)
22 98 B 031A/B/C/d OP

N o 24 – Chœur | versions: ABCd / e
A:
B:
C:
d:
e:
1 – 125
1 – 125
1 – 125
1 – 125
1 – 111
N o 25 – Chœur et scène | versions: A -1 A / BCDe
A -1 A:
B:
C:
d:
e:
152
(270)
Dialogue | version: A / B / C Ballet | version: d e
A:
B:
C:
d:
e:
Dialogue
Dialogue
Dialogue
22 98 B 031A/B/C/d OP
N 0 22 – Duo – N 0 26 – Duo final
XXXV
1 – 354
1 – 217 222 – 267 277 – 311 313 330 – 354
1 – 217 222 – 267 277 – 311 313 330 – 354
1 – 217 222 – 267 277 – 311 313 330 – 354
1 – 217 222 – 267 277 – 311 313 330 – 354
153 154 155 156 157 158 159 160 161
(271) (283) (283) (286) (287) (288) (288) (288) (289)
N o 26 – Duo final | versions: (A -1 ) r / A / B -1 BCde
1 – finis
1 – finis
A-1 :
A:
1
1 –
–
125 133 –
195
195
197 – 199
197 – 199 200
201
214
–
–
251
251
B-1 1
B:
1
C:
1
d:
1
e:
–
–
–
–
125
125
125
125
133
133
133
133
–
–
–
–
195
195
195
195
196
196
196
196
217
217
217
217
–
–
–
–
227
227
227
227
252 – 263
252 – 263
252 – 263
252 – 263
162 163 164 165 166 167 168
(297) (297) (303) (303) (303) (303/304) (304)
169 170 171
(304) (305) (306)

Carmen
Micaëla
Mercédès
Frasquita
Don José
Escamillo
le Dancaïre
le Remendado
Moralès, brigadier
le Lieutenant C: [Zuniga]
4 Alguazils
une Marchande d’ oranges
un Bohémien
AB: [Andrès]
Lillas Pastia, aubergiste
un Guide
un Soldat
Cigarières, Bohémiennes,
Marchandes ambulantes, etc.
Soldats, Jeunes gens, Hommes du peuple,
Bohémiens, Marchands ambulants, etc.
Chœur de gamins (enfants)
Chœur
Personnage | Personen | Persons:
Mezzo-soprano
Soprano
Soprano
Soprano
Ténor
Baryton
Ténor
Ténor
Baryton
Basse
Barytons
Soprano
Basse
Ténor
Rôle parlé
Rôle parlé
Rôle parlé
1 rs Soprani
2 ds Soprani
Ténors
Basses
1 rs Soprani
2 ds Soprani
8 ossia
[ ]
8
8
8
8
BC:
[ ]
Figurants: Un vieux monsieur, sa jeune épouse, un jeune homme, l’ Alcade
Orchestre | Orchester | Orchestra:
2 Grandes Flûtes (aussi Petites Flûtes), 2 Hautbois (2 de aussi Cor anglais), 2 Clarinettes, 2 Bassons
4 Cors, 2 Pistons, 3 Trombones
Timbales, Tambour, Tambour de basque, Grosse caisse, Cymbales, Triangle, Castagnettes
2 Harpes, Cordes
sur la scène:
2 Pistons, 3 Trombones (à volonté effectué par les musiciens de l’ orchestre)
A*:
[ ]
BC:
[ ]
En Espagne - vers 1820 | Spanien um 1820 | Spain - around 1820
22 98 B 031A/B/C/d OP
Chant Mélodrames Dialogues
[41] [48]
[72, 76, 106, 128,
133, 153, 210, 224]
[9] [50, 61, 234, 239]
[100] [110]
[106, 128, 133,
153, 224, 270]
[100] [110] [106, 128, 153, 224, 270]
[ABC: 52 /
[26, 48]
[30, 50, 61, 72, 76,
d: 27] 154, 210, 224, 239]
[114] [113, 128, 239]
[ABC: 134 / [133, 153, 210, 224]
d: 133]
[134] [133, 153, 210, 224]
[6] [26, BC: 110] [106, 128, 270]
[AB: 66 / [ABC: 72, 110 / [30, 61, 72, 106,
C: 63 / d: 30] d: 79] 113, 128, 270]
[286]
[268]
[269]
[AB-1 : 112 /
B: 269 / C: - ]
[110]
[112] [106, 128, 133, 154]
[35]
[35]
[4]
[4]
[23]
[23]
[ABC: 74 / d: 79]
[234]