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En 1973, au terme de la tournée suivant la parution<br />
du quatrième album, Black Sabbath est couronné<br />
de succès, mais surtout au bord du split. Se rendant<br />
compte que leur vie de stars à Los Angeles y est certainement<br />
pour quelque chose, les musiciens décident<br />
de rentrer en Europe. L’idée de se donner une<br />
dernière chance viendra par la suite. Les 4 membres<br />
s’isolent dans un château du Pays de Galles.<br />
Comme par miracle, Tony, ressourcé, sort une composition<br />
imparable qui ouvrira et baptisera le futur<br />
disque: Sabbath Bloody Sabbath. Satisfait du résultat,<br />
et donc motivé, le groupe poursuit les séances<br />
en studio pour réaliser un album de plus qui sortira<br />
en novembre 1973.<br />
Ouverture donc avec le titre éponyme, riff efficace entouré<br />
comme à la bonne époque de breaks et d’accélérations<br />
rythmiques. Écriture solide et recelant aussi<br />
un renouveau agrémenté de guitare acoustique. Suit<br />
A National Acrobat, typique, lourd, lent, répétitif, quelques<br />
arrangements et la particularité que le titre ne<br />
revient pas sur le thème initial d’introduction. Structure<br />
similaire pour Sabbra Cadabra avec d’autres arrangements,<br />
piano, synthé et voix d’Ozzy modifiée.<br />
Fluff est un instrumental mêlant guitares acoustiques<br />
et piano : plutôt réussi mais loin des compositions<br />
habituelles.<br />
Killing Yourself To Live, titre puissant, mais adouci<br />
par une guitare sous flanger et encore des couches<br />
de synthé ici ou là. Who Are You est entièrement<br />
construit autour d’une mélodie de synthé, il y a une<br />
guitare très discrète pour le solo, la rythmique derrière<br />
ne bouge pas, basse et batterie martèlent le tempo.<br />
Morceau toutefois surprenant et qui peut freiner les<br />
fans de la première heure.<br />
Looking For Today est dans le style de Supernaut ou<br />
St Vitus Dance du précédent opus, frais et mélodique.<br />
On finit en beauté avec Spiral Architect. À dé-<br />
faut de guitares saturées et de rythmique de plomb,<br />
le groupe montre sa capacité à écrire des mélodies,<br />
Ozzy son talent de chanteur, le tout en parfaite harmonie<br />
pour clore le disque. Bon album, mais pas<br />
vraiment homogène, le synthé du claviériste de Yes<br />
peut calmer les ardeurs des fans de heavy et les arrangements<br />
studios peuvent en freiner d’autres.<br />
Toutefois, Black Sabbath redémarre avec un disque<br />
dans la lignée de Volume 4, retrouve le succès, joue<br />
devant plus de 200 000 personnes à l’occasion du<br />
California Jam en avril 1974 et tournera jusqu’en novembre.<br />
L’album suivant, Sabotage, sort en juillet<br />
1975. La pochette, d’un goût particulier, est une idée<br />
de Bill. On démarre bien avec Hole In The Sky, rock<br />
‘n’ roll, énergique et bien taillé. S’en suit un interlude<br />
intitulé Don’t Start constitué de guitares acoustiques.<br />
Arrive Symptom Of The Universe, un titre bien heavy,<br />
variations de tempo, Black Sabbath nous montre à<br />
travers ce morceau puissant qu’il sait encore écrire<br />
des chansons en acier trempé.<br />
Ensuite, il y a Meglomania qui frôle les dix minutes,<br />
intro longue et inquiétante, le deuxième thème arrive<br />
au bout de trois minutes et demie, le titre aurait pu<br />
devenir une perle s’il y avait eu moins d’arrangements<br />
studio. The Thrill Of It All est un peu décousu,<br />
des guitares les unes sur les autres avec malgré tout<br />
un bon riff et une fin un peu désorganisée. On continue<br />
les curiosités avec Supertzar : une guitare et des<br />
chœurs pendant tout le morceau. Rien d’autre. Am<br />
I Going Insane comporte une bonne mélodie, le titre<br />
est plutôt répétitif et, comme Who Are you, est<br />
construit autour d’une ligne de synthé.<br />
L’album se termine avec The Writ où Ozzy donne son<br />
avis sur le management et les affaires dans le monde<br />
de la musique. Musicalement, c’est un morceau<br />
à plusieurs thèmes, des arrangements toujours présents<br />
qui, finalement, pénalisent une chanson plutôt<br />
que de la mettre en avant.