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Dans le cadre de notre dossier sur les conséquences du
téléchargement illégal, nous avons rencontré Bernard
Gueffier, directeur du label Muséa, spécialisé dans la réédition
d’albums de rock progressif. Interview dans lequel il
nous expose les difficultés d’une telle activité aujourd’hui,
et sa vision future du marché du disque. Plutôt sombre à
vrai dire… Micro !
Lou : Bonjour Bernard, nous allons donc concentrer notre
entrevue sur la mission principale du label Muséa, la
réédition d'albums. Dans un premier temps, pouvez-vous
nous expliquer la démarche de votre label quand vous
entreprenez une réédition ? Contactez-vous directement
les musiciens ou passez-vous par le label qui détient les
masters ?
Bernard Gueffier : Pour toutes les rééditions, qui
constituent environ un tiers de notre catalogue, nous
recherchons tout d'abord le producteur, car c'est avec
ce dernier que doit être signé le contrat de licence. Nous
entrons également en contact avec les musiciens, d'une
part par simple courtoisie, mais aussi pour les interviewer
de manière à rédiger une biographie. Leur avis est déterminant
pour le choix des bonus, la conception du livret,
etc. Ils sont associés de près à ces décisions.
L. : Savez-vous combien touchent les artistes lorsqu'un
de leur ancien album est réédité ?
B. G. : Tout dépend du contrat d'origine qui les lie au producteur.
S'il s'agit d'une autoproduction, nous payons aux
artistes une redevance d'environ 15 %
Vapeur Mauve
L. : On connaît tous ici le sérieux et le super boulot que
l'équipe Muséa emploie lorsque vous rééditez un album:
un son impeccable, des bonus ambitieux et indispensables,
et des livrets toujours très instructifs. Bref, du travail
fait avec passion. Pour autant, dans le cadre de notre
fanzine, on a pu s'apercevoir que ce n'était pas le cas
de tous les labels (disque vinyle ripé, pochette scannée
sans notes...). Quelle est votre éthique en la matière ?
B. G. : C'est très simple : le label Muséa qui, rappelonsle,
est constitué en association sans but lucratif, est la
réunion de passionnés de rock progressif et de divers
courants proches de ce style. Notre ligne directrice, lorsque
nous concevons un disque, est de se placer dans la
peau du fan qui est en chacun d'entre nous. Le disque
que nous ébauchons, nous le voulons d'abord pour
notre propre collection, nous en sommes les premiers
intéressés. Ceci garantit un résultat dans lequel l'auditeur
final, le fan, pourra se retrouver.
L. : En interrogeant les membres des Savage Resurrection
(groupe US psyché qui a sorti un album en 68),
on a été consterné d'apprendre qu'à côté de la réédition
officielle, sortie en 90 et autorisée par le groupe, l'album
fut depuis réédité deux fois par des labels douteux, sans
que les musiciens soient à un moment donné consultés
ou rétribués. Connaissez-vous ces pratiques ? Sontelles
courantes et vous sentez-vous concerné par le
débat, ou la lutte qui semble nécessaire d'être menée?
Avez-vous déjà réédité un album et vu, quelques mois
après, qu’il avait aussi été réédité par un autre label ?
B. G. : Oui, la piraterie existe à grande échelle sur
bon nombre de nos rééditions. J'ai déjà pu trouver des
versions illégales de nos disques en Corée du Sud, en
Russie, au Brésil, aux USA, etc. C'est monnaie courante,
et nos moyens de lutte sont quasi inexistants :
il est absolument impossible de localiser les labels qui
publient ces pirates, et quand bien même on pourrait y
parvenir, les moyens d'action légaux sont inappropriés:
les coûts représentant une action en justice à l'autre