N° 41. Mars 2008. - Centre Régional des Lettres de Basse-Normandie

Livres
PUBLICATIONS
La Critique littéraire du XX e siècle
en France et en Italie - Collectif
Les Presses universitaires de Caen publient les
actes d’un colloque qui s’est tenu à Caen en 2006
sur la critique littéraire du XX e siècle en France et en
Italie. Un apport théorique remarquable et d’une
grande clarté pour les férus de littérature.
L’approche comparatiste associant sources
italienne et française ajoute à l’intérêt des
questions soulevées. Sont évoquées notamment
les méthodes d’interprétation du texte (stylistique,
psychanalytique, formaliste, sémiotique,
anthropologique, thématique, historique,
sociologique). Certains intervenants ont étayé leur
propos sur des exemples ou des auteurs bien
précis : Umberto Eco, Tzvetan Todorov ou encore
Italo Calvino, la littérature jeunesse italienne
(Mariella Colin) ou l’écriture féminine italienne
(Claude Cazalé Bérard), la question de la traduction
(Viviana Agostini-Ouafi)… Trois ambitions ont
présidé à ce colloque : « revenir sur l’histoire de la
critique littéraire au XX e siècle […] ; réfléchir à la
situation présente – à la crise actuelle et aux
perspectives nouvelles ; envisager les rapports
franco-italiens de ce point de vue particulier qu’est
le nôtre ». Certes adressés à un lectorat
universitaire, ces actes de colloque n’en restent pas
moins une parution accessible à tous. Un seul
regret toutefois : les interventions des
universitaires italiens n’ont pas été traduites en
français dans la publication.
Presses universitaires de Caen, 2007.
Colloque de Cerisy. Science-fiction
et imaginaires contemporains - Collectif
Les actes du colloque qui s’est déroulé en 2006 au
Centre culturel international de Cerisy-la-Salle avec
le soutien du CRL viennent de paraître aux éditions
Bragelonne. « Les études réunies ici veulent
poursuivre la saisie des changements ou des
évolutions dont la science-fiction, à la fois genre
littéraire et registre esthétique, est le théâtre depuis
les années 1980. Sur le plan interne, malgré
certaines constantes, les thématiques propres de la
science-fiction ont évolué, son langage s’est
diversifié, de nouveaux sous-genres sont apparus.
Sur le plan externe, tandis que l’imaginaire
scientifique se modifiait, la science-fiction a multiplié
les échanges avec les autre genres littéraires, et
s’est affirmée davantage dans différentes formes
d’art –notamment les arts visuels. » Des
interventions d’écrivains parmi lesquels Georges-
Olivier Châteaureynaud, François Coupry ou encore
Elisabeth Vonarburg permettent de compléter les
différentes approches des chercheurs.
Editions Bragelonne, 2007.
La Normandie
vue du ciel -
Frank Mulliez et
Corinne Targat
Les ouvrages photographiques sur la Normandie
sont légion. Celui-ci publié aux éditions De Borée a
le mérite de proposer une nouvelle approche : la
Normandie (Basse et Haute) vue du ciel ! Celle
nature, celle historique et celle des hommes. Les
photographies de Frank Mulliez, collaborateur
régulier du magazine Géo, renouvellent
véritablement notre perception des paysages
normands pourtant archi-connus : l’alignement
géométrique parfait des tombes dans les
cimetières militaires, les courbes généreuses des
côtes, les merveilles architecturales (abbayes,
cathédrales, châteaux), la rigueur linéaire des ports
et l’agencement des villes, les fonds marins… Un
très bel ouvrage servi par les textes descriptifs et
explicatifs de Corinne Targat.
Editions de Borée, 2007.
Un jeune homme triste - Fayard
Les renoncements nécessaires
Deauville. Entre le casino et les plages normandes, un jeune couple se délite,
dans l’été finissant. Thibault de Montaigu dit bien les tergiversations
de celui qui ne veut pas grandir…
Un week-end amoureux à Deauville.
Presque un cliché. Emmanuel et Camille assistent, passifs,
à l’usure de leur couple. La ville sonne faux, aussi
faux que leur amour. Démissionnaire de sa propre vie,
Emmanuel se laisse porter. Camille voudrait tout contrôler.
On ne dit pas « Défaire l’amour ». Et pourtant… Même
dans leurs dernières étreintes, Camille et Emmanuel ne
se rejoignent plus. Tous les moments heureux portent
déjà en eux l’amertume de leurs fins. Ce week-end est
une illusion, le temps d’arrêter le temps. Mais nul n’en
a le pouvoir. « Le temps est bien fainéant. On le donne,
on le perd, on le cherche sans cesse. » Ne pas le voir,
c’est refuser de grandir. Emmanuel est encore un grand
enfant, jouant des blagues puériles à des inconnus ;
perdant et gagnant des sommes folles au black-jack…
« L’alcool, le jeu, la gaudriole. Ces éternels allers-retours
vers l’enfance. » Il faudrait plutôt terminer ce livre,
prendre rendez-vous avec cet éditeur, trouver un job…
Tous ces « faudrait »….
Une soirée au casino tient la place centrale dans ce roman
habilement écrit. Aimer l’autre comme on joue aux
jeux de hasard. On avance un premier jeton hésitant.
Confiant, on mise plus gros. On perd, on recommence.
On calcule, on suppute, on se rassure… Gagnant ou bredouille,
c’est selon. Il faut être deux pour avancer, gagner.
Lorsque Hailey, une amie anglaise de Camille rencontrée
à Deauville, le rejoint à la table de jeu, Emmanuel
l’emporte…
Peur de perdre, peur de gagner. D’avancer. Entre l’enfance
trop dure à quitter et l’avenir fantasmé, impos-
Le Musée Malraux au Havre, a accueilli jusqu’à
la fin janvier de cette année une exposition consacrée
à Othon Friesz (1879-1949), peintre souvent négligé.
Son titre Othon Friesz, le
fauve baroque nous rappelle
que ce peintre, originaire du
Havre, est surtout connu comme
acteur de ce mouvement, le
fauvisme.
Un ouvrage (Gallimard, 2007)
accompagnait l’exposition, il reproduit
les divers moments de
la rétrospective proposée par
le Musée Malraux. D’abord
proche des continuateurs de
l’impressionnisme, ce peintre
saute le pas et devient une figure
majeure du fauvisme. Son
œuvre est alors flamboyante,
dramatiquement colorée, nourrie
par des séjours méditerranéens.
Méditant l’œuvre de Cézanne,
il revient à un souci de
la composition. Un séjour au
Portugal le conforte dans cette
voie. Après le premier conflit mondial, comme d’autres
fauves, tels Derain et Vlaminck, il participe à une certaine
restauration de l’académisme, dans le cadre de ce
que l’on a appelé le retour à l’ordre.
Les Bas-Normands découvriront dans cet ouvrage
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sible de saisir l’instant présent. « Décidément tous ces
conditionnels m’allaient bien. Ils désamorçaient le présent,
éludaient l’avenir. Un temps idéal pour l’enfance,
la paresse, les longs étés immobiles, toutes ces choses
que je me refusais encore à perdre. Ou plutôt, de ne plus
jamais pouvoir perdre. » Une frontière que l’on confond
avec une fêlure. Se tenant sur le bord de sa vie d’adulte,
Emmanuel éprouve une sensation de vertige. Alors
il négocie, marchande, tente des compromis. Il faudrait
prendre sa vie en main. Faire des choix. Prendre, renoncer.
Grandir. Grand-Dire. « Les mots m’effraient. […]
Et malgré tout, il faut en user, puisque c’est le seul moyen
dont on dispose pour prendre possession de ce monde.
Dire aux autres qu’ils comptent, qu’on les aime, et
déjà ce mot ne veut pas dire assez ou en dit trop, ce mot
nous corrompt, alors l’on choisit de se taire. » L’enfance
a quelque chose de si confortable que l’on préfère
ne pas voir le malheur dans lequel on demeure englué.
La lucidité viendra d’Hailey, amie anglaise. « Mais quand
on songe à se séparer d’une chose, c’est qu’il faut déjà
en finir. »
Accepter de laisser s’en aller l’été et l’adolescence, quitter
la plage des vacances et les dorures qui masquent
pour laisser surgir ce qui s’impose : le temps qui passe,
la vie qui va.
Nathalie Colleville
Un jeune homme triste, Thibault de Montaigu (Fayard, 2007)
Othon Friesz le fauve baroque - Gallimard
Othon Friesz, peintre méconnu
qu’Othon Friesz s’est plu à peindre Falaise et Honfleur.
Il séjourne à Falaise dans les années 1903-1904. Il peint
le château, l’étagement des toits de cette petite ville,
des scènes de marché, il noircit
des carnets de croquis avec
des figures de paysans, dans
une certaine proximité avec Armand
Guillaumin et Camille Pissarro,
de grands aînés qui perpétuent
une façon de peindre.
Durant l’été 1906, Friesz est à
Anvers avec Braque. Il renonce
à l’impressionnisme tardif. De
retour dans sa famille havraise,
il peint Honfleur et la côte
de Grâce. Ses toiles sont portées
par une énergie vibrante,
une célébration du don du
monde.
Honfleur en 1951 (au musée),
en 1971 (au Grenier à sel) avait
présenté des œuvres de Friesz
qui retrouvait ainsi son « Doux
Honfleur ». Le Havre a proposé
une rétrospective dont l’ouvrage
cité garde la mémoire, nous révélant un peintre attentif
aux formes et aux coloris.
Gérard Poulouin
Othon Friesz le fauve baroque, David Butcher (Gallimard, 2007)