103/104 : Colloque 2003, etc. - Société des Amis d'Alfred Jarry
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L'Étoile-Absinthe<br />
tournées <strong>103</strong>-<strong>104</strong><br />
Vient de paraître<br />
Henri Béhar (éd.),<br />
Alfred<strong>Jarry</strong><br />
collection « En verve »,<br />
Paris, Pierre Horay<br />
L'ÉDITEUR Pierre Horay reste fidèle<br />
à la contrainte éditoriale du dictionnaire<br />
de citations à auteur unique<br />
avec sa collection « En verve ». Ainsi,<br />
pour la modique somme de 5 euros,<br />
les plus belles ou les plus fracassantes<br />
phrases de Victor Hugo, Napoléon<br />
Bonaparte, Queneau, Che Guevara et<br />
Jean Passe. Henri Béhar s'est attelé à la<br />
tâche de relire tout <strong>Jarry</strong> pour composer<br />
une nouvelle anthologie qui, espéronsle,<br />
surprendra le flâneur et apportera à<br />
<strong>Jarry</strong> de nouveaux lecteurs. D'autant<br />
plus que la présentation vous prend tout<br />
de suite par les boutonnières (comme<br />
on dit en anglais) pour vous parler d'un<br />
<strong>Jarry</strong> littérateur et cultivé. Un livre qui<br />
rétablit le tir après tant d'ubuismes.<br />
Jean-Louis Cornille<br />
a réuni ses articles sur <strong>Jarry</strong> dans<br />
L'Œuvre possible<br />
<strong>d'Alfred</strong><strong>Jarry</strong>,<br />
Toronto : Paratexte, <strong>2003</strong>.<br />
ISBN 0-920615-50-3.<br />
150<br />
P. Ed.<br />
Mémoires et thèses<br />
Sophie Roulliès,<br />
Alfred<strong>Jarry</strong> <strong>des</strong>sinateur,<br />
graveur et peintre,<br />
Université de Paris-I, juin 2004.<br />
DEPUIS le catalogue de Michel<br />
Arrivé, aucune monographie n'est<br />
parue sur <strong>Jarry</strong> plasticien. Ce mémoire<br />
fait donc utilement le tour <strong>des</strong> questions<br />
que l'on peut se poser sur l'ensemble de<br />
l'œuvre graphique, propose quelques<br />
jalons, trouvant par exemple quelques<br />
félicités prémonitoires dans ses <strong>des</strong>sins<br />
d'enfant, puis se concentre sur les<br />
illustrations que fit <strong>Jarry</strong> pour ses propres<br />
textes, et conclut en accordant à celles-ci<br />
une certaine autonomie.<br />
Avec l'accord de Sophie Roulliès,<br />
nous reproduisons ici deux passages qui<br />
apportent du nouveau, et qui donneront<br />
lieu, dans un prochain numéro, à une<br />
étude plus détaillée.<br />
Roulliès signale qu'une épreuve du<br />
Véritable portrait du Père Ubu tirée sur<br />
le bois original, et que nous connaissons<br />
par sa reproduction en noir et blanc<br />
dans le catalogue d'Emmanuel Guigon<br />
(De los nabis a la patafisica, Valence,<br />
IVAM, 2000, p. 18), est en fait rehaussée<br />
de couleurs :<br />
« Les couleurs sembleraient être dues<br />
à l'utilisation de crayons de couleur :<br />
du jaune pour la frange, les sourcils,<br />
la moustache, la bouche et le bâton,<br />
du rouge pour la partie supérieure de<br />
la bouche, les joues et le menton, du<br />
blanc pour le corps et le sol, du violet<br />
pour quelques endroits du corps et<br />
<strong>des</strong> pieds. » (Roulliès, p. 7.)