103/104 : Colloque 2003, etc. - Société des Amis d'Alfred Jarry

L'Étoile-Absuithe
touinées 103-104
dans l'histoire - ce qui est rare pour un
spectacle de trapèze : est-ce son amour
ou sa mort qu'elle exprime par cet acte
périlleux? Mais quelle ébouriffante surprise
quand, se tenant debout, s'élançant
toujours plus haut, elle disparaît derrière
nos têtes et revient, comme dans un jump
eut, le corps tombé à la vitesse du couperet
de la guillotine, la tête descendue à la
hauteur de la barre, et en position de crucifiée.
.. Après quelques gigotements son
énergie s'alanguit en des mouvements de
couleuvre de moindre envergure, pour se
vider d'un trait comme un sac s'éventre,
cueillie dans le mouvement même par un
larbin en dessous qui l'emporte, fardeau
léger. Il ne reste sur scène que Bosse-de-
Nage pour mesurer la hauteur qui le sépare
du perchoir céleste. Un grand moment
théâtral parfaitement encadré.
Le désespoir de Faustroll à ce moment
prouve que le « dépassement des lois
humaines » annoncé dans le programme
n'est pas de ce monde, et qu'il lui faudra
la mort pour les franchir. Ceci est le propos
même de Jarry, mais on peut regretter
que Faustroll fît montre de tant d'émotion
sur scène, lamentations, colère ou joie.
La sérénité du personnage romanesque
définit l'essence du pataphysicien, et les
cris en tout genre paraissaient excessifs,
surtout dans les scènes qui auraient pu
bénéficier de plus de dialogue (ou de voix
off ?). Une autre critique que l'adaptation
soulève serait la cohérence proprement
théâtrale du spectacle. Autour d'un vin
chaud après la représentation, Bauruel
nous a entretenu du dél icat équi 1 ibre entre
théâtralité et explication de texte : si l'on
explique Jarry, on fait de la didactique et
ce n'est pas du théâtre et ce n'est pas amusant
pour le spectateur, alors que si l'on
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présente les scènes comme de la poésie,
avec tout l'agrément de la théâtralité
(masques, sculptures, marionnettes, projections,
mécanique, dispositifs baroques
en tout genre, danse, musique originale,
cirque... tout y était !), alors le spectateur
peut tisser ses propres liens, suivre ses
propres thématiques et interpréter le texte
comme il le veut... au risque de se sentir
parfois dépassé par tant de significations
potentielles. Mais sans doute fallait-il
tendre comme un perchoir aux petites
pattes intelligentes du spectateur un fil
conducteur, même simpliste, et aisément
repérable à l'intérieur de la pièce plutôt
que dans un programme-manifeste. Par
exemple, pour faire ressortir l'idée que
Faustroll voyage (n'est-ce pas déjà un bon
moteur théâtral?). Ainsi, nous aurions
aimé voir l'as, l'abordage et le moment
où il échoue.
Peinture, poésie, carnaval de sculptures
articulées... le spectacle était difficile,
comme l'est le roman, mais d'une
rare richesse visuelle. On le voudrait
sous la forme d'un livre d'images que
l'on pourrait parcourir à loisir et revisiter
pour mémoire. L'éphémère a ses joies et
ses envolés fragiles, mais il est du théâtre
que l'on voudrait préserver comme un
papillon-joyau aux reflets changeants.
Tel le chariot de Thespis, la compagnie
Tralala Splatch sillonne la France
avec trapèze, marionnettes et machine à
décerveler, et propose aux nobles comme
aux villageois La Parade du Roi Ubu et
Le Roi Bubut (adaptation A'Ubu sur la
Butte).
Contact : Joël Bluteau, 167, rue d'Alésia
75014 Paris : 01 45 39 44 36. Diffusion :
Laetitia Bluteau : 01 47 21 87 63.
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