103/104 : Colloque 2003, etc. - Société des Amis d'Alfred Jarry

Actes
du colloque 2003
Mais pour revenir aux lettres de Cobourg, elles montrent en dernier lieu
tout l'intérêt des deux amis pour la peinture (16 avril 93):
« [...] Va donc à la Rose + Croix. Va à nos galeries de l'Odéon, tâche
de savoir ce qu'il est de récent [...] »; (5 mai 93) « [...] Tu as vu, dans
le Mercure, le beau portrait de Van Gogh le prestigieux peintre de l'angoisse
que j'aime tant? [...] Continue comme tu m'as promis, à m'entretenir
de ce que nous aimons — Tu as vu la Rose + Croix et toute autre
Exposition récente — Va maintenant, si ce n'est fermé ce qui est probable
aux Peintres Indépendants Palais de l'Industrie, pavillon de la Ville
de Paris et tu y trouveras mainte Beauté — Les gravures de la librairie de
l'Art Indépendant étaient fort belles, n'est-ce pas ? »
La peinture en effervescence
EN EFFET en ce début des années 1890, c'est bien le milieu de la peinture
qui marque un véritable renouvellement dans le monde des arts. Autour
de Sérusier et de Maurice Denis, qui se sont liés à l'Académie Jullian, se groupent,
dans un cabaret du passage Brady, Bonnard, Ibels, Ranson, Roussel,
Séguin, Verkade et Vuillard, qui, se faisant appelés Nabis (Les Prophètes),
s'érigent contre l'académisme, le naturalisme et même l'impressionnisme.
D'un autre côté, chez Cormon, se réunissent autour d'Emile Bernard, Van
Gogh, Anquetin, Toulouse-Lautrec, qui eux aussi aspirent à une libération
des esthétiques. La rencontre de Bernard et de Sérusier à Pont-Aven, et l'impact
que Gauguin va produire sur ce dernier, vont rapidement rapprocher
les deux groupes dans une vision synthétique et antinaturaliste.
Véritable symbolisme pictural qui soumet le motif à l'autorité de l'esprit,
reléguant la reproduction-copie de la nature au rang des vétustés, la simplification
du dessin lui confère un caractère catégorique et permanent,
le symbole, et illustre le besoin de spiritualité renouvelée. En août 1890,
Maurice Denis10 avait fait,paraître dans Art et Critique son article fameux
établissant les premiers axiomes de cette révolution esthétique :
« Se rappeler qu'un tableau est essentiellement une surface plane
recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées... » Un peu plus
loin il précise qu'il s'agit de « substituer à l'idée de la nature vue à travers
10. Article paru sous le pseudonyme de Pierre-Louis, Art et Critique, août 1890. Repris
dans le volume rassemblant les articles de revues de Maurice Denis : Théories (1890-
1910) : Du symbolisme et de Gauguin vers un nouvel ordre classique, Rouart et
J. Watelin éd., 1913.
Sur Maurice Denis voir aussi : Suzanne Barazzetti, Maurice Denis, Grasset, 1945.
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