Fraction Armée Rouge : l'utopie meurtrière - Festival international du ...

Analyse de séquence : Ulrike bascule du côté obscur. [33-58-45-10].
Le choix de cette séquence s’est très vite imposé après le visionnage du film et la lecture des
divers ouvrages au sujet de l’histoire de la RAF. En effet, c’est un moment clé à trois à trois
niveaux : tout d’abord dans l’économie du film lui-même, elle lance le film vers la tragédie
finale sanglante, au niveau de l’histoire de la RAF, elle constitue ce que l’on nomme son acte
fondateur et c’est enfin ce qui va provoquer, en ce qui concerne le destin personnel d’Ulrike
Meinhof, son saut dans la clandestinité et qui scellera son destin.
Ce basculement se fait en trois étapes très distinctes. Tout d’abord ce que nous nommerons le
prologue, c’est-à-dire cette conversation entre Gudrun Ensslin, Andreas Baader et Ulrike
Meinhof qui dénote un changement de ton chez le couple, mais que ne veut pas cautionner
Ulrike et qui se conclut par ces mots : » Je ne pourrai jamais quitter mes enfants ».
Une première étape marque l’évolution d’Ulrike après l’arrestation d’Andreas, puisque c’est
d’elle que vient la solution pour la libération d’Andréas, balayant ainsi d’un revers de la main
la remarque cinglante d’Ulrike qui lui reproche son manque d’engagement : « Après tu
pourras écrire un article, c’est tout ce que tu sais faire ! »
Une deuxième étape est franchie lorsque Ulrike met un terme aux interrogations de son
compagnon quant à sa participation à l’action de libération de Baader par ces mots : « Je dois
le faire ».
La dernière étape, c’est son saut par la fenêtre et dans la clandestinité, illustré par son article
paru le 15 juin 1970 dans le Spiegel sous le titre : « Et bien sûr, on peut tirer ».
Il nous incombera en conclusion de voir quelles sont les conséquences de cette libération.
Le prologue.
Andreas Baader et Gudrun Ensslin sont revenus de Rome, où ils s’étaient enfuis, afin
d’échapper à leur arrestation. Ils débarquent chez Hohmann, le compagnon d’Ulrike Meinhof,
qui ne semble pas ravi de les voir. De toute façon, Ulrike seule les intéresse. Ils lui demandent
de les héberger, ce qu’elle fait volontiers, ne laissant pas vraiment le choix au photographe.
Ce qui frappe d’entrée de jeu, c’est le changement de ton dans les propos du couple, ils
veulent en effet fonder un groupe, afin de changer la donne politique. C’est la première fois
qu’ils tiennent ce genre de propos, ils veulent s’organiser et passer au stade supérieur de la
lutte. Devant l’étonnement d’Ulrike, Baader s’énerve et lui reproche sa « question
bourgeoise ». Ulrike sent leur détermination, mais elle ne veut pas en arriver là. Andreas lui
est prêt à aller jusqu’au bout, sans compromis, ce que lui confirme Gudrun.
Ulrike semble amère, car le tournage du film « Bambule » (« mutinerie ») a été un échec. Son
scénario de télévision sur la maison d’éducation surveillée Eichendof de Berlin-Ouest a été
écrit dans le courant de l’année 1969. Ulrike avait déjà commencé une critique et un travail
sur l’éducation « surveillée » les années précédentes. Dans plusieurs émissions de télévision,
elle avait enquêté sur ces « homes » et sur les conséquences d’un tel internement. Bambule a
été tourné en février et mars 1970. Ce film devait être diffusé sur l’ARD en mai 1970. A ce
moment, Ulrike est soupçonnée d’avoir participé à la libération de Baader et le film est retiré.
Le film décrit des faits qui sont vrais. Il oscille entre le reportage et la fiction. Ulrike a exigé
de « se rapprocher non de la réalité, mais plutôt de la vérité ». Ce film montre donc une
situation fâcheuse. Elle y avait mis beaucoup d’elle même et d’espoir, pensant pouvoir aider
ces jeunes femmes, améliorer leur sort, mais elle s’aperçoit que tout est resté comme avant,
malgré ses efforts. Elle se contente d’héberger Peggy qui s’est enfuie du centre. Celle-ci a
longtemps vécu chez Ulrike, elle s’occupait de ses filles. Gudrun lui propose alors une
nouvelle morale, elle sent qu’Ulrike est sur le fil du rasoir. Ulrike doit, selon Gudrun, tirer un
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