Fraction Armée Rouge : l'utopie meurtrière - Festival international du ...

Gudrun Ensslin est interprétée par Johanna Wokalek. Selon les critiques, elle est la plus
crédible parmi les actrices qui se sont essayées à ce rôle. Elle fait parler ses yeux plutôt que
d’avoir recours à de gestes. Elle a une diction calme er réfléchie, si bien qu’elle apparaît
comme le personnage le plus fort du film, ce qu’elle était dans la réalité selon Stefan Aust :
« Elle était certainement le personnage le plus fort du groupe, cela ne fait aucun doute. Elle a
cru à la révolution, comme elle a cru dans la maison familiale à Jésus Christ.
Psychologiquement elle était forte. »
Ainsi elle se pose en contraste avec Baader. Contrairement à lui, elle est plus réfléchie, plus
patiente, elle arrive à se contrôler, ce n’est qu’à Stammheim qu’elle perdra un peu de ce selfcontrol.
Jusque là elle ne crie pratiquement pas, elle invective ou réprimande les gens.
L’actrice insiste sur les consonnes dans sa diction comme plus paraître plus dangereuse, plus
menaçante.
Dès sa première apparition et bien qu’elle se trouve dans un contexte familial elle montre
qu’elle a une très forte personnalité, quelqu’un qui ne se pliera plus très longtemps aux
conventions de la société. Elle a envie de passer à l’acte et reproche à son père de faire des
sermons plutôt que d’agir. Wokalek a cherché à se rapprocher le plus possible du personnage
original en lisant sa biographie ainsi que ses lettres. Pour elle Ensslin a agi ainsi parce qu’elle
avait le désir de créer un monde meilleur, plus juste. Mais sa peur et sa colère la pousseront
bientôt à aller jusqu’à un point de non retour. C’est ce qui a sans doute attiré Ulrike Meinhof
chez Ensslin et ce dès la première interview. Et un lien complexe se développera entre les
deux femmes. Au début on sent une certaine sympathie, mais déjà Ensslin lance une remarque
sarcastique à Meinhof en lui disant : » Crois-tu que tu vas changer quelque chose avec ton
blabla théorique ? »
De même Ensslin ne semble éprouver que mépris pour la manière d’agir « théorique » de
Meinhof. Lorsque cette dernière ne semble pas prendre au sérieux le plan destiné à libérer
Baader, Ensslin lui jette un regard méprisant et lui dit froidement : » Tu pourras en faire le
récit a postériori, tu n’es capable de rien d’autre. »
Le regard de Wokalek est plus efficace que mille paroles et elle ne cessera de poursuivre
Ulrike Meinhof de ce regard.
Wokalek a auusi été attentive à la féminité d’Ensslin. En effet, celle-ci aimait bien s’habiller
et était très féminine. Par exemple elle insista pour se procurer une veste de cuir rouge lors du
procès des incendiaires. A Stammheim elle portait des converses et des bas résilles qui furent
recrées spécialement dans le style des années 60 pour les besoins du film. Son maquillage
prouve aussi sa volonté de mise en scène personnelle et son besoin de faire sensation chez les
autres. Sa démarche est très élégante aussi. L’actrice chercha à reconstruire ce personnage et
elle mena elle aussi une diète sévère pour ressentir ce que l’on ressent lors d’une grève de la
faim. Elle son visage émacié est conforme à l’image d’Ensslin à Stammheim. Les cheveux
courts et mal coiffés, les cernes noirs autour des yeux, les pommettes sont saillantes. Mais
cependant Ennslin ne semble pas affaiblie, au contraire il émane d’elle de la brutalité, du
fanatisme et de l’opiniâtreté. Elle ne semble absolument pas brisée.
C’est Martina Gedeck qui tient le rôle d’Ulrike Meinhof. Elle l’incarne comme une journaliste
sérieuse, douce, portée par de grands idéaux. Au début du film, on peut la trouver arrogante,
comme dans la scène où elle ne semble pas prendre au sérieux le plan pour faire évader
Baader. Ce qui frappe, c’est le travail de l’actrice pour s’approcher le plus possible du
personnage historique. Les premières phrases qu’elle prononce semblent venues d’ailleurs
pour le spectateur, étant donné que personne ne parle plus ainsi aujourd’hui. La voix est
mélancolique, pensive, mais en même temps claire et douce, elle ressemble selon Martina
Gedeck à celle de Meinhof. Avant son suicide, sa voix avait beaucoup changé au fil des
80