Fraction Armée Rouge : l'utopie meurtrière - Festival international du ...

supporte plus, c’est de ne plus pouvoir me défendre. » Elle regarde par la fenêtre grillagée et il
est évident qu‘elle a pris sa décision.
Dans le film, le réalisateur insiste sur le lien qui unissait Gudrun à Andreas. Les deux se sont
d’ailleurs ligués contre Ulrike. Et ce lien a existé encore en prison et n’a rien perdu de sa
force. Une scène est très révélatrice. Ulrike sort de sa cellule tend un texte à Andreas qui le lit,
le déchire et le jette en le qualifiant de merdique. S’ensuit un échange très dur entre les deux
femmes et à la fin Andreas donne un baiser à Gudrun comme pour lui donner raison et lui
marquer son soutien.
Ce qui manque sans doute à ce film c’est l’explication des motivations qui ont conduit ces
jeunes gens à passer dans la clandestinité et à devenir membre de la RAF. Sans doute eut-il
été intéressant de donner cet éclairage au public. Ce film suppose en effet que nous
connaissions l’arrière-plan historique de cette période pour en comprendre toute la complexité
et il sera sans doute incontournable pour les collègues de faire ce travail en amont avec leurs
élèves avant de les amener à la projection. Comment comprendre sinon ces nombreux
changements de scène et ses 120 personnages que nous rencontrons tout au long du film.
Par exemple il n’est pas évident pour un spectateur non avertie de comprendre la fonction de
la mort de Petra Schelm, dans la mesure où il ne sait pas qu’elle appartenait à la RAF. Un
spectateur attentif aura sans doute remarqué que Petra apparaissait déjà aux côtés des autres
dans le camp de formation en Jordanie, sous le nom de Alexandra Maria Lara. Sinon il lui
semble qu’elle n’apparaît que lors de sa fuite devant la police et il ne comprend donc pas la
signification de sa mort.
De même les raisons des disputes entre les prisonniers et les gardiens peuvent sembler
obscures, notamment lorsqu’une quinzaine de gardiens font irruption pour fermer les portes
des cellules des prisonniers. Or cette question de la fermeture des portes fait partie des acquis
des prisonniers après leur grève de la faim. Et comment comprendre le rôle joué par Siegfried
Buback et la décision de le supprimer. Or le procureur général lors du procès de Stammhein
c’est lui.
La représentation des personnages historiques.
Dans ce film l’accent est mis sur une représentation fidèle des lieux, mais aussi sur la
ressemblance entre les acteurs et les personnages historiques. Le spectateur a ainsi le
sentiment de voir les acteurs de l’époque et non des acteurs professionnels contemporains.
Cela était très important pour le réalisateur dans la mesure où les spectateurs allemands ont
encore à l’esprit ces visages du terrorisme. Il y eu donc des semaines dédiées à essayer des
perruques et des masques pour respecter ce souci ce vraisemblance/ressemblance. Il fallait
aussi retrouver l’apparence et le style des coiffures de l’époque.
Eichinger nous explique : »De mauvaises perruques détruisent l’illusion de la réalité qu’un
filme cherche à redonner, elles rendent l’acteur ridicule et mettent en danger l’ensemble du
projet filmique.
Ce qui importait aussi au réalisateur c’est que ses acteurs soient familiarisés avec l’usage des
armes. C’était selon lui la condition sine qua non pour les rendre crédible. Car ces figures
haïes du terrorisme sont paradoxalement interprétées par les acteurs du cinéma et du théâtre
parmi les plus aimés de la scène allemande.
Andreas Baader incarné par Moritz Bleibtreu est décrit dès le début du film comme une
personnalité très forte dont émane une certaine autorité. Moritz Bleibtreu, dès sa première
apparition pénètre avec autorité dans l’appartement où Gudrun et deux autres personnes
préparent leur attaque des grands magasins. Il enlace Gudrun et l’embrasse. Il est porte des
vêtements à la mode, une veste en cuir chic et une barbe de trois jours. Bleibtreu se montre
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