Fraction Armée Rouge : l'utopie meurtrière - Festival international du ...

ne sert qu’à introduire le personnage de Boock dans l’histoire et à mettre en évidence
l’attraction que Baader a pu exercer par son charme sur ces jeunes garçons sortis des centres
d’éducation. Elle explique aussi, comment la RAF arrivait à recruter de nouveaux membres.
Eichinger et Eidel ont accordé beaucoup d’attention aux scènes d’action, aux poursuites, aux
explosions et autres échanges de coups de feu. Le spectateur est d’autant plus impressionné
que tous ces morts et ces meurtres ont réellement eut lieu. Eichinger et Eidel ont reconstitué
ces scènes après des recherches minutieuses, si bien que chaque balle tirée peut être attestée
par les dossiers de la police. Le caméraman explique à ce sujet qu’il « portait tout simplement
la caméra sur l’épaule et qu’il suivait l’acteur. » Il souhaitait rendre la caméra invisible afin
que le spectateur l’oublie. Les couleurs choisies rendent compte aussi de l’ambiance générale
qui sous-tend le film. Lorsque nous sommes dans la prison de Stammheim, tout est gris et
cette couleur rend parfaitement la tristesse, le sentiment d’enfermement que les prisonniers
pouvaient ressentir. Les cellules des prisonniers ont été reconstruites à l’identique dans les
studios de la Bavaria. Eichinger précise : « L’authenticité et la précision jusque dans le plus
petit détail étaient très importantes. Nous savions que Andreas Baader avait 27 disques dans
sa cellule et nous savions lesquels ». Les scènes dans le tribunal ont été tournées sur les lieux
originaux. Les dialogues en prison respectent les messages clandestins échangés entre les
prisonniers et les comptes rendus du procès. Les dialogues entre les prisonniers semblent
naturels et confèrent aux scènes une certaine immédiateté absente dans les autres films sur La
Bande à Baader. La relation très complexe entre Gudrun Ensslin et Ulrike Meinhof en est un
exemple. Les deux femmes se détestaient cordialement et leur attirance mutuelle au début du
film prend fin à Stammheim. On sait que Meinhof a été de plus en plus mise de côté à
Stammheim et Ensslin n’était pas étrangère à cela. L’échange de lettres entre les deux femmes
montre qu’elles se livraient une guerre psychologique. La complexité de leurs relations est
évidente dans la scène où Ensslin parle du « rire hystérique et nécrophile d’Ulrike. » Les deux
femmes sont assises ensemble dans une cellule sur un lit, Ulrike au niveau de la tête du lit
dans le coin, tandis que Gudrun est au pied du lit, tournée vers le mur. Tandis que Gudrun
cherche à rédiger quelque chose, elle jette des coups d’œil vers Ulrike, qui la fixe du regard et
ricane méprisante et un brin hystérique. Ce rire semble sortir de la bouche de quelqu’un qui
serait devenu fou. Gudrun regarde Ulrike presque désemparée, tandis qu’Ulrike continue à
ricaner hystériquement. Gudrun ne semble pas savoir comment elle doit réagir face à ce
ricanement. Stefan Aust qualifie cette scène d’émouvante, car on sent ce glissement
inexorable d’Ulrike vers sa fin. Une autre scène rend compte de leur relation problématique,
lors de leur dispute sur le toit de la prison. Les deux femmes en viennent à crier l’une contre
l’autre, le spectateur ne comprend même plus ce qu’elles disent, elles gesticulent sauvagement
et cette tension est encore accrue par la ronde de l’hélicoptère au-dessus de la prison. Gudrun
brandit le poing contre l’hélicoptère, tape contre le grillage et profère des insultes. Une
dernière scène enfin met en évidence leurs différents lorsque Ulrike fait connaître sa mise à
l’écart du groupe et donc son échec personnel. Ulrike prononce alors le mot de trahison et un
gros plan nous montre la réaction de Gudrun. Ses yeux vont de Baader à Meinhof, sa
respiration s’accélère, elle est prise de panique. C’est comme si elle ne pouvait plus faire la
différence entre ses émotion, rage, déception, haine, peur, se mélangent alors. Ce n’est que
lorsque les prisonniers sont reconduits dans leur cellule qu’elle crache littéralement à l’oreille
d’Ulrike : »Tu es le coup de couteau dans le dos de la RAF. » Ces paroles furent sans doute
pour Ulrike la goutte qui a fait déborder le vase puisqu’elle de suicidera très peu de temps
après. On la voit prendre cette décision d’en finir. Elle est assise sur le lit dans sa cellule, sont
visage n’a plus d’expressions, ses lèvres remuent sans émettre aucun son, elle semble se
parler à elle-même et prendre congé de cette vie. La voix-off d’Ulrike pendant ce temps nous
explique : « Ce n’est pas mystique, si j’affirme que je ne peux plus le supporter, ce que je ne
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