La Romantique BRuckneR - Opéra Théâtre de Saint-Etienne

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4 intrOdUctiOn aU cOncert Joseph Anton bruckner (1824-1896) Compositeur et organiste autrichien en grande partie autodidacte, il fut longtemps uniquement reconnu pour ses talents exceptionnels d’improvisateur. Ce n’est qu’à l’âge de 60 ans qu’il fut célébré comme compositeur, après l’exécution triomphale de sa Symphonie n°7 (1883). symphonie n°4 en mi bémol majeur, « romanTique » version nowak (1878-1880) I. Allegro molto moderato II. Andante quasi allegretto III. Scherzo IV. Finale Durée : 1h10 environ Trois versions différentes de la Symphonie n°4 de Bruckner subsistent. La première, complétée en novembre 1874, fut remaniée en 1878 avant même d’être créée (elle ne le fut finalement qu’en 1975) : le compositeur retravailla les deux premiers mouvements, révisa le finale (qu’il intitula « fête populaire ») et remplaça le scherzo original par un « Scherzo-chasse » entièrement nouveau. Deux ans plus tard il composa un finale encore différent de celui qu’il venait de revoir. C’est cette seconde version, cumulant les trois premiers mouvements de 1878 et le finale de 1880 qui fut donnée en première exécution en 1881. Quelques années plus tard, Bruckner revint une ultime fois vers cette symphonie et entreprit une troisième révision, assisté de certains de ses élèves. Des nombreux changements qui la distinguent des deux précédentes, ceux concernant la structure du scherzo et du finale ainsi que l’orchestration sont les plus importants. Cette version fut créée en janvier 1888, corrigée de nouveau par le compositeur, dès février, en vue de limiter les transformations apportées par ses assistants, et finalement publiée en 1889 après plusieurs tentatives infructueuses.
Néanmoins, durant plus de cinquante ans, cette dernière version fut ignorée, critiquée et écartée des éditions monumentales établies à partir des années 1930, à cause du contenu non « authentique » qu’elle était susceptible de présenter. En conséquence, la version de 1880 a été considérée comme la plus proche de la pensée musicale du compositeur, et fut l’objet d’éditions critiques qui lui conférèrent encore plus d’autorité en érigeant les manuscrits autographes au rang de références absolues. C’est ce qui fait l’essence du « problème Bruckner ». En conséquence, la seconde version est presque la seule donnée en concert, tandis que la version publiée par le compositeur est négligée, sa réelle signification restant encore méconnue. Bruckner ayant essentiellement composé de la musique sacrée au début de sa carrière de compositeur, la qualification de « cathédrales sonores » qui accompagne souvent ses symphonies correspond tant à l’esprit qu’aux dimensions de ces œuvres et ce genre vers lequel il ne se tourna que tardivement. Seule des neuf symphonies qu’il composa à avoir un sous-titre programmatique, qui trouve lui-même un écho dans les titres imagés donnés à certains mouvements, l’œuvre demeure néanmoins avant tout une pièce de musique pure d’une grande unité où les thèmes principaux de chaque mouvement dérivent du motif liminaire énoncé par le cor. L’Allegro est ainsi décrit par le compositeur : « Ville moyenâgeuse. Aurore. Des cris d’éveil matinal retentissent du haut des tours de la ville. Les portes s’ouvrent. Les chevaliers s’élancent sur leurs fiers coursiers. L’enchantement de la forêt les enveloppe. Murmures de la forêt. Chant des oiseaux. » S’amorçant par un appel de cor distant, ce mouvement adopte le plan traditionnel de la forme sonate où l’exposition de trois groupes thématiques (dans lesquels certains retrouveront les cris matinaux et les chants d’oiseaux décrits par Bruckner) précède leur développement, et leur retour varié, après un moment d’accalmie. 5
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