XXXVII. - PARIS SOUS LOUIS XV s CHARDIN, LA TOUR LA TOUR, 1704-1788, portraitiste pénétrant, grand fouillenr de physionomies, s'est exprimé <strong>par</strong> le pastel, mis en vogue, sous la Régence, <strong>par</strong> Rosalba Carriera. Comme Holbein ou <strong>les</strong> Clouet, La Tour prenait, d'après ses clients, une image rapide où le masque seul était poussé à l'effet, le reste omis ou indiqué. Ces pré<strong>par</strong>ations d'après <strong>les</strong>quel<strong>les</strong> il faisait, à loisir, dans l'atelier, le portrait définitif, ont un double attrait : vision directe, notation spontanée. Le pastel, mat et gras, s'tr.lève, plus intense, sur le papier gris. CI. Buîlot. LA TOUR. — Mademoiselle Fel. — Musée de Saint-Quentin. M"" Fel, pré<strong>par</strong>ation. Le regard joue d'abord. Grands yeux, vifs, spirituels; le sourire, familier au siècle de Voltaire est discret et railleur. Les lèvres minces indiquent peu d'indulgence. Figure de théâtre, un peu fatiguée, coiffure piquante, coquetterie. Portrait achevé de dimensions exceptionnel<strong>les</strong> (d'ordinaire simple demi-corps), de Madame de Pompadour. Attitude noble et avenante, distinction <strong>par</strong>faite. Musicienne (le cahier), graveur (le carton, l'estampe sur la table), philosophe (le globe, l'Encyclopédie). Magnifique robe en soie de Lyon : bouquets légers, feuillages sinueux. Décor, meub<strong>les</strong>, boiserie, style « Louis XV ». Harmonie claire, un peu froide; as- pcct sec, niais très vivant; composition irréprochable. CHARDIN, 1G99-1779, peintre de natures mortes et d'intérieurs bourgeois, oppose au tapage brillant de la nob<strong>les</strong>se, des vies paisib<strong>les</strong> et des vertus obscures. Bel artiste, merveilleux ouvrier, il trouve, pour traduire des raisins ou une pèche, des accents d'une richesse, d'une subtilité uniques : en petites touches savoureuses, très hardies, sous leur réserve ap<strong>par</strong>ente il dit <strong>les</strong> matières et suggère l'atmosphère, plus subtil, aussi <strong>par</strong>fait que <strong>les</strong> Hollandais, très moderne. Le Bénédicité. 1740, tenu dans une gamme claire très restreinte, gris colorés. Tours de force accumulés en se jouant : <strong>les</strong> mains jointes, la nappe, la vaisselle, la grande sœur, suite de notes très claires, superposées et différenciées. Sûreté du dessin, élégance <strong>par</strong> Ct.Bultoi. LA TOUR. — Madame de Pompadotir. — Musée du Louvre. <strong>les</strong> proportions élancées — Un intérieur aisé (impression de bien-être, nappe, costumes, jouets) avec une simplicité dis<strong>par</strong>ue : la mère avec bonnet et tablier, le sol carrelé, <strong>les</strong> murail<strong>les</strong> nues, peu de meub<strong>les</strong> (la chaise à la capucine). Notation exquise; la mère attentive, le bébé bien sage, sa grande sœur qui l'épie. Bonheur domestique, poésie familière. Tableau sensible et mesuré des vertus que va exalter Rousseau.
CHARDIN. — Le Bénédicité. — Musée du Louvre. Cl. Iîvllo.
- Page 1:
LÉON ROSENTHÀL L art enseigné pa
- Page 5 and 6:
Solre-Damt de Paris. — Façade la
- Page 7 and 8:
Cl. Mvy-Keurdein. S* Martin, S* Gr
- Page 9 and 10:
Cl. Bullox. Octobre. — Les Semail
- Page 12 and 13:
III. — HÔTELS ET PALAIS, 15* et
- Page 14 and 15:
IV. — JEAN GOUJON — LES A la v
- Page 16:
V. - LIGIER RICHIER - GERMAIN PILON
- Page 19 and 20:
VI. - LE PORTRAIT, LES ARTS APPLIQU
- Page 22:
VII. - LA PEINTURE FLAMANDE : VAN E
- Page 25 and 26:
Cl. Buttot.
- Page 27 and 28:
— Cl. Anderson. Cl. A ndsrson. GH
- Page 29 and 30:
50 o (/> P1 Z H MASACCIO. — Le De
- Page 31 and 32:
BOTTICELLI. — Le Printemps. — A
- Page 33 and 34:
MANTEGNA. — Le Calvaire. — Mus
- Page 35 and 36: ii\mmj-Â LÉONARD DE VINCI. - La C
- Page 37 and 38: ROSKNTHAL. — Notre Musée. MICHEL
- Page 40 and 41: Dans sa Drêve et lumineuse existen
- Page 42 and 43: XVII. — VENISE AU XV e SIÈCLE :
- Page 44 and 45: Maître mystérieux dont on connaî
- Page 46 and 47: XIX. - CORRÊGE, VÉRONÈSE ET TINT
- Page 48: XX. — L'ARCHITECTURE DU XVI 1 SI
- Page 51 and 52: AI.BERT DURER. — La Mélancolie.
- Page 53 and 54: KOSKNTHAL. — Notre Musée. OOMINI
- Page 55 and 56: Façade occidentale de la cour du L
- Page 57 and 58: POUSSIN. — Moïse sauvé des Eaux
- Page 59: CLAUDE LORRAIN. —
- Page 62 and 63: Louis LE NAIN.
- Page 64 and 65: Le palais de Versailles, selon le d
- Page 66: XXVIII. — LA FLANDRE : RUBENS En
- Page 69 and 70: VAN DVCK. — Charles I". — Musé
- Page 71 and 72: KOSKNIIIAL. — Notre Musce.
- Page 73 and 74: - CZ J. KUISDAËL. — Le Buisson.
- Page 75 and 76: Rembrandt (1606-1666) a, comme Mich
- Page 77 and 78: • W f .fr Musée d'Amsterdam. \ C
- Page 79 and 80: REMBRANDT. - Le Chris, guérissant
- Page 81 and 82: VELASQUEZ. - La Reddition de Brida
- Page 83 and 84: WATTEAU. — Assemblée dans un Par
- Page 88 and 89: XXXVIII. - SCULPTEURS DU XVIII
- Page 90 and 91: XXXIX. - L'ARCHITECTURE ET LES VILL
- Page 92 and 93: XL. — L'ANGLETERRE AU XVIII e SI
- Page 94 and 95: Fauteuils du XVII• et du XVIII•
- Page 96 and 97: XLII. — I. LA RÉVOLUTION ET L'EM
- Page 98: XLIII. - II. LA RÉVOLUTION ET L'EM
- Page 101 and 102: XLIV. — GROS ET PRUDHON Si fort q
- Page 103 and 104: XLV. — GOYA, TURNER, CONSTABLE A
- Page 105 and 106: Des les premières années du 19»
- Page 107 and 108: Jeunes, enthousiastes, épris d'art
- Page 109 and 110: Élève révolté de David, tenu po
- Page 111 and 112: XLIX. - LES PAYSAGISTES RO M ANTIQU
- Page 113 and 114: Corot (I7{MS-I875), unit un amour i
- Page 115 and 116: — Musée des Arts décoratifs. Cl
- Page 117 and 118: MILLET. — /.n Becquée. — Musé
- Page 119 and 120: COURBET. — L'Enterrement à Ornon
- Page 123 and 124: Sous le Second Empire, de jeunes pe
- Page 125 and 126: LV. — CLAUDE MONET ET LES IMPRESS
- Page 127 and 128: LVI. — LA SCULPTURE AU XIX e SIÈ
- Page 129: LVII — LA SCULPTURE AU XIX e SIÈ
- Page 132 and 133: Puvis DE CHAVANNES. - Le Bois sacr
- Page 134 and 135: D. 0. ROSSETTI. — Bcata Beatrix.
- Page 136 and 137:
Cl. extrait de MORTRECIL. — La Bi
- Page 138 and 139:
RUHLMANN. — Chambre à coucher. M
- Page 140:
Pages. AVANT-PROPOS 3 I. — La soc