Cl. Bulloz.
Rembrandt (1606-1666) a, comme Michel-Ange ou Beethoven, imprégné de sa personnalité tout ce qu'il a touché. Par là il diffère de ses compatriotes très objectifs sur <strong>les</strong>quels il a, d'ailleurs, sans <strong>par</strong>ler de ses élèves directs, exercé, au moins au point de vue technique, une profonde action. Génie humain et religieux, il explore et renouvelle un domaine immense dont on se détournait autour de lui. Par ailleurs, portraitiste, observateur, paysagiste, il traite des sujets familiers à tout Hollandais. Ses méthodes, dont il fait un usage unique, ne sont pas exceptionnel<strong>les</strong>: Carrache.Caravage, Adam Elsheimer qui peignit à Rome des paysages nocturnes, lui en fournissent, comme à tout le 17' siècle, <strong>les</strong> éléments. Seulement il en use autrement. Il s'exprime volontiers <strong>par</strong> la lumière, concentrée, hallucinante, mais il ne craint ni le grand jour ni le plein air. Il n'a pas le sens de la pureté du trait, du rythme plastique, des éliminations synthétiques, mais, <strong>par</strong> des notations hardies, incorrectes, riches, de plus en plus complexes à mesure qu'il vieillit, il réalise la vie; <strong>par</strong> delà <strong>les</strong> ap<strong>par</strong>ences il fouille au fond des âmes, dit l'invisible <strong>par</strong> le visible; aussi admirable <strong>par</strong> sa pensée et son coeur que <strong>par</strong> son art. La Ronde de Nuit, 1642, représente, en réalité, en plein jour, dans une rue étroite, où la lumière tombe de haut (ombre portée de la main du capitaine sur le costume blanc de son lieutenant), une prise d'armes <strong>par</strong> une compagnie de gardes civiques d'Amsterdam. Rembrandt qui déjà, en 1631, dans la Leçon d'Anatomie avait, sur un thème ancien, déployé son originalité, n'a pas recherché un effet fantastique, mais la notation instantanée d'un groupe en action. Colorée, avec une verve qui fut, jusqu'à Cl. BmIIoj. REMBRANDT. — La Ronde de Nuit. — Musée d'Amsterdam. ces dernières années, voilée <strong>par</strong> des vernis devenus presque opaques, la Ronde de Nuit est supérieure à sa célébrité fondée sur une suite de contresens. Étudier la composition lumineuse, la notation des gestes, le mouvement de ce portrait collectif transformé en vision dramatique et héroïque. XXXII. — REMBRANDT En 1661, Rembrandt atteint <strong>les</strong> sommets, dans <strong>les</strong> Syndics des Drapiers, avec une saisissante simplicité. Six personnages, honorab<strong>les</strong> hommes d'affaires, réunis pour étudier, avec sérieux, des intérêts corporatifs, lèvent la tête pour saluer l'arrivée de quelque confrère. La convergence des regards, le ri. ItnOm. REMBRANDT. — I.es trois Arbres. — Eau-forte. caractère austère de la salle aux boiseries sombres, aux murs nus, la lumière très ménagée, la tache blanche du livre ouvert qui répond aux rabats blancs dominants et aux visages, le tapis d'orient, d'un rouge intense, posé sur la table, assurent l'unité. Le syndic debout, tête nue, celui qui se lève donnent de la variété, mais celle-ci naît surtout de l'analyse de ces physionomies où <strong>les</strong> tempéraments individuels s'allient à l'empreinte commune imposée <strong>par</strong> la même condition et <strong>par</strong> l'uniformité des costumes que tempère la variété des rabats. Modelé des visages, presque sans traits, dans la lumière. Qualité subtile de la matière, de l'atmosphère, de la couleur, perfection technique et morale, plénitude aisée. Chef-d'œuvre typique; expression définitive de la Hollande marchande. Cf. l'éclat, la verve spontanée, la psychologie courte de Franz Hais dans <strong>les</strong> Archers de Saint-Adrien (p. 64). Les trois Arbres, 1643. Rembrandt aquafortiste et paysagiste. Autorité du métier, Cf. <strong>les</strong> grê<strong>les</strong> notations de Van Ostade. Technique complexe. Autorité de la vision. Puissance de ce bouquet d'arbres qui se profile sur le ciel. Accumulation de détails que l'on découvre à la loupe et qui se fondent en larges accords. Hardiesse tumultueuse de ce ciel balafré. Paradoxe de ces noirs pour exaspérer la lumière.
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