Léon Rosenthal, Notre musée, l'art expliqué par les œuvres…
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Léon Rosenthal, Notre musée, l'art expliqué par les œuvres…

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27.06.2013 Views

La science picturale, que l'art baroque appliquait à traduire une sensibilité exaltée, mystique et sensuelle, a été mise, par Poussin, au service de la raison. Nicclas Poussin, 1591-1065, qui vécut à Rome, est le plus grand artiste français du 17» siècle : il incarne le génie classique français. Admirateur des antiques, de Raphaël avec lesquels il se sent en communion spirituelle, il ne se sert de leur" exemple que pour traduire sa propre pensée. Profondément sensible aux beautés naturelles, parfois avec sensualité, son esprit logique et lucide impose aux formes humaines et aux paysages l'ordre et le rythme qui satisfont la raison. Nulle Improvisation, pas de hasards, tout est médité. Moins religieux que philosophe, il sait mettre dans un tableau de grandes idées. Mais il peint aussi pour la pure délectation. Classique par tempérament, comme les penseurs et les poètes, ses contemporains, la discipline lui est une force et ne le contraint pas. — Ses grandes machines le représentent mal il est tout entier dans ses toiles de chevalet qui demandent à être; regardées, ainsi qu'elles ont été créées, avec line attention longue et recueillie. Cette Bacchanale, vers 1630-35, montre, chez POUSSIN, la joie de peindre. Il s'y rapproche des Carrache et de Titien que, jeune, il a, d'abord, admiré. Il imagine faunes et nymphes à l'aide des marbres gréco-romains, mais il les anime avec un vrai sens païen, leur infusant une vie, une allégresse nouvelle, à quoi le paysage est intimement associé. Superbes marmots, magnifique corps de la nymphe endormie. La composition savante pyramidale, d'un caractère, ici, tout à fait baroque par la prédominance des lignes sinueuses et l'enchevêtrement des personnages, le dessin très sûr ne cherchent pas à se faire valoir; ils secondent une imagination plastique très libre, mais toujours réglée, dans ses manifestations, par l'esprit. La couleur, qui fut harmonieuse, est, depuis longtemps, gâtée. Moïse sauvé des Eaux a été composé avec une ampleur sereine. Scène simple, auguste et solennelle. Paysage, dont les éléments sont pris à la réalité, XXIV. - POUSSIN avec des épisodes familiers (le passeur), mais ordonné en masses calmes et majestueuses. Attitudes souples, spontanées, aimables, mais choisies avec un instinct sûr de noblesse : attitude abandonnée de la suivante sur laquelle s'appuie la fille du Pharaon, jolie arabesque de la suivante qui recueille l'enfant, et dont le visage est éclairé à contre-jour. Unité par la convergence des gestes, par la répartition des lumières. Types réguliers des figures. Ampleur des draperies. Le Nil personnifié assiste à cette histoire biblique où rien n'est déclamatoire, où rien n'est a. Buii*. POUSSIN. — Les Bergers d'Arcadie. — Mutée du Louvre. abstrait et où la grandeur surgit, sans effort, par la perfection et la largeur du rythme. Au soir d'un beau jour, dans un doux pays, des Bergers d'Arcadie sont arrêtés près d'une tombe. Animés d'une même curiosité, ils s'ordonnent, sans contrainte en un calme équilibre : les corps presque dévêtus des trois hommes, différents par l'âge et par le caractère, sont dessinés avec une science parfaite, sans affectation. L'un d'eux déchiffre l'inscription : El ego in Arcadia, moi aussi j'ai vécu en Arcadie, et, se tournant vers sa compagne, souriante, insouciante, toute à la joie de vivre, le plus jeune semble découvrir la loi universelle suspendue sur elle comme sur nous tous. Sobre, intense sermon sur la mort, lieu commun sublime, parce qu'il est traduit par une peinture parfaite et que l'accord du paysage, des personnages, l'unité plastique soutiennent la puissance de l'intention philosophique. Avec moins de science mais un sentiment religieux très vif, F.USTACIIF LE SUEUR a dit la Vie de SI Bruno. Il a, avec un charme suave, célébré les muses.

POUSSIN. — Moïse sauvé des Eaux. — Musée du Louvre. Cl. Bulla:.

POUSSIN. — Moïse sauvé des Eaux. — Musée du Louvre.<br />

Cl. Bulla:.

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