Léon Rosenthal, Notre musée, l'art expliqué par les œuvres…

XIX. - CORRÊGE, VÉRONÈSE ET TINTORET
VÉRONÈSE (1528-1588) n'a ni la profondeur, ni la
richesse grave du Titien, mais c'est un magnifique
décorateur, capable d'ordonner, sur des surfaces
immenses, ciels, perspectives, architectures, foules
bigarrées, pour la joie du regard. La Glorification
de Venise occupe le centre du plafond de la Salle du
Grand Conseil au Palais des Doges, salle d'apparat
où, en des circonstances solennelles, se déployait
un luxe sans limite. La toile de Véronèse, enchâssée
dans l'or de sculptures décoratives fastueuses, tient
sa place éminente dans une manifestation d'orgueil,
de puissance et de richesse. Scène en dehors, à grand
orchestre; architectures chimériques et vraisemblables,
tentures splendides, personnages majestueux,
patriciennes opulentes, étrangers aux types et costumes
pittoresques, gens du peuple dont le travail
est la force de la République. La vie contemporaine
magnifiée, sans transposition, par le prestige de la
lumière et de la couleur, unie spontanément à
l'allégorie. Venise personnifiée, vêtue comme une
dogaresse. Unité de sujet, de composition, surtout
d'harmonie exquise, blonde et nacrée.
Plus âgé que Véronèse auquel il survécut, TIN-
TORET, 1519-1594, lui oppose une âme complexe
Cl. Anderson.
TINTORET. — Diposilion de Croix. — Académie, Venise.
où se découvre l'inquiétude moderne. Aux traditions
coloristes vénitiennes, il associe les leçons de Michel-
Ange; il lui emprunte l'esprit du modelé grandiose
et tourmenté, la science des attitudes dans l'espace,
des raccourcis, le groupement par ondulation de lignes
et de volumes. Il se rapproche de lui par la puissance
de sa vision et par le sens dramatique. La couleur
seconde ces intentions nouvelles. Elle cesse d'être
aisée, librement dispensée, avec une limpide allégresse.
Comme chez Titien vieilli, le clair-obscur accentue son
jeu : la couleur semble surgir des pénombres parfois
troubles, elle éclate en accents fulgurants d'une intensité
inattendue. Art de visionnaire dont l'âme trop
riche et tumultueuse ne peut s'exprimer complètement,
art romantique. La Déposition de Croix, dans
son lamento pathétique d'attitudes, d'expressions, de
taches, de lumière, est une page typique de Tintoret.
Cl. Pullct.
CORRÊOE. — Le Mariage mystique de sainte Catherine.
Musée du Louvre.
CORRÈGE, 14949-1534, qui a précédé ces deux
maîtres, vécut à Parme dans le rayonnement de
Venise à laquelle il dut le sens exquis des harmonies
colorées; virtuose de la forme humaine il la fit
« plafonner » par une audace inédite. Son art est
imprégné d'une grâce, d'un charme sensuel dont il a,
le premier, donné l'exemple : art de séduction dont
l'écueil est la manière et le joli. Le Mariage mystique
de sainte Catherine d'Alexandrie avec l'Enfant Jésus,
peint vers 1522, respire une volupté païenne. Il est
composé à la vénitienne : carnations que font valoir
de riches étoffes et qui s'enlèvent sur un paysage
profond. Les chairs baignées de lumière sont enveloppées,
avec morbidezza, de contours flous. Les
visages, selon le type corrégien, ont des fronts bombés,
des paupières lourdes, des lèvres gourmandes.
Rien n'évoque des idées de construction, de vigueur;
tout est abandonné, avec une aristocratique élégance;
tout concourt à bercer le regard; tout sourit.
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