Léon Rosenthal, Notre musée, l'art expliqué par les œuvres…

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IX. - LA SCULPTURE FLORENTINE AU 15* SIÈCLE Grâce à la prospérité publique, au désir de la gloire, aux rivalités entre cités et aussi à la forte éducation des artistes, l'art italien, au 15" siècle, poursuit sa glorieuse évolution. Il va cesser d'être uniquement religieux; essaye de rendre la réalité avec exactitude (découverte de la perspective), retrouve, avec les humanistes, le sens païen de la beauté plastique et s'éprend, d'abord, de beauté juvénile et de grâce. Riche et apaisée, sous la tutelle des Médicis, Florence continue son œuvre initiatrice. La sculpture y reçoit ses décisifs développements. De 1425 à 1438, GHIBERTI (1378-1455) a modelé les portes de bronze du Baptistère de Florence, « portes du Paradis » a dit Michel-Ange. Formule nouvelle et parfaite du bas-relief pittoresque qui par une gamme ingénieuse de reliefs, suggère l'espace, des plans multiples et rivalise avec les prestiges de la peinture. C'est ainsi qu'il raconte La Prise de Jéricho et la Rencontre de Salomon et de la Reine de Saba. Curiosité pittoresque subordonnée au rythme. Composition claire et, dans la Rencontre, ordonnée par une orches- Cl. Alinari. DONATELLO. — Saint Georges. — Dr San Michel, Florence. tration sa-vante des architectures et des foules; souplesse, calme, proportions élancées, élégance, distinction, avec une aspiration à la grandeur. Génie d'instinct classique. Moins sensible au rythme, DONATELLO est épris du caractère, vivant, spontané, parfois dramatique. Saint Georges est plus voisin de nos statues gothiques que des antiques. Image fraîche du courage VERPOCCMIO. — l e Collenne. — Venl«c. Cl. AmJmtm. tranquille soutenu par la foi : regard droit et limpide, attitude résolue et réservée. Hymne à la jeunesse. Campé avec sûreté, le bouclier donne de l'assise et crée un grand parti. A la fin du siècle, VERROCCHIO, hanté, après Donatello, par le Marc-Aurile du Capitole, donne, de la statue équestre, une formule impérissable. Au service de Venise, Le Colleone fut un condoltière loyal, d'une énergie entière, intelligent et d'ailleurs très cultivé. Tout nous dit, ici, l'autorité du chef. Sans sacrifier la ressemblance, les particularités de l'armure et du harnachement, l'artiste a créé un type universel. Cela par une science impeccable, par le sens aigu de l'équilibre concilié avec le mouvement, l'adaptation parfaite aux exigences et ressources du bronze. Cette œuvre impérieuse, par une rencontre unique, nerveuse, dépouillée et ample, précise dans les détails et large, unit l'esprit d'une période qui s'achève au goût de généralisation de l'âge classique prochain.
— Cl. Anderson. Cl. A ndsrson. GHIBERTI. — La Prise de Jéricho; Salomon et la Reine de Saba. — Porte du Baptistère, Florence.
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