Léon Rosenthal, Notre musée, l'art expliqué par les œuvres…

IV. — JEAN GOUJON — LES
A la véhémence dramatique de la sculpture bourguignonne
avaient succédé,au 15 e siècle,un apaisement progressif et un goût
grandissant du rythme. Le tombeau des ducs de Bretagne, à Nantes,
par Michel Colombe, au début du 16 e siècle, associe aux traditions
réalistes françaises une ampleur calme nouvelle. Cette alliance
s'est encore marquée, dans la première moitié du 16» siècle. Mais
peu à peu l'influence italo-antique et l'humanisme ont fait éliminer
le costume contemporain, la recherche du caractère, pour y substituer
le culte plastique du corps dénudé ou couvert de draperies;
l'inspiration païenne l'a disputé aux thèmes religieux; à la pierre
délaissée se sont substitués le marbre blanc ou le bronze. Deux
maîtres, de génie très différent, dominent cette évolution : Jean
Goujon et Germain Pilon.
Étranger au pathétique, tout païen par son amour
épuré pour la forme, JEAN GOUJON (1510-1567 ) s'est
pleinement exprimé dans les Nymphes de la Fontaine
des Innocents. Sujet antique traité avec originalité
: les dieux et déesses des sources sont, dans
les exemples antiques, couchés. Sens admirable de
la décoration : ces figures s'inscrivent avec aisance
dans le rectangle étroit qu'elles occupent. Abondance
de l'inspiration : variété d'attitude de ces figures;
La Diane if Anel. — Musée du Louvre.
n. Ruflni.
unité gardée dans les types, les draperies, l'interpretation.
Indifférence de la pensée, mais hymne à la
jeunesse, à la beauté féminine et à la grâce. Pas
d'imitation directe, toutefois, d'exemples italiens,
grecs. Choix des proportions longues, aimées par
l'École de Fontainebleau, formes amples et souples,
goût original de draperies légères, à plis minces,
sinueuses. Exécution d'une science parfaite : relief
très peu senti, aux passages délicats, peu de méplats;
visages qui évoquent les beautés et les coiffures à la
mode. Ensemble d'une distinction unique; charme
fluide, en accord subtil avec la signification.
TOMBEAUX DE SAINT-DENIS
La Diane appuyée sur un cerf, attribuée sans
preuve à Jean Goujon, décorait une fontaine dans
une cour du château d'Anet. Œuvre caractéristique
de l'esprit du temps. Beau et original parti
décoratif. Formes élancées, élégantes, d'un modelé
un peu âpre, réalisme de la figure, du cerf, des
chiens.
Le tombeau du moyen âge montre le ou les gisants sur le sariophage.C'cst
le thème repris,magnifié,avec le cortège des pleurants,
pour les ducs de Bourgogne, puis, avec les Vertus, pour les ducs
de Bretagne. La Renaissance trouve des développements nouveaux.
Jean Juste, Italien établi à Tours, crée, pour Louis XII, le
tombeau triomphal dont la parfaite expression est remarquable.
CT. '.An' Nr-rtrm.
PHILIBERT DELORME. — Tombeau de François I". — Saint-Denis.
Le Tombeau de François 1", construit par PHILI-
BERT DELORME. Un arc de triomphe de style ionique
imaginé avec un instinct sûr de la simplicité, du
rythme et de la grandeur : choix raffiné de profils
et de proportions : la beauté désirée uniquement
par le jeu des volumes. Science de l'antique, mais
grande liberté : disposition des corps latéraux,
dessin de l'entablement, diversifié par des rectangles
de marbre noir. Sur les plinthes de ce
monument original, Pierre Bontemps, en de beaux
et réalistes bas-reliefs, a célébré les victoires du
prince. Mais François I", en prière avec la reine et
ceux de ses fils morts avant lui, s'humilie devant
Dieu et, sous l'arc triomphal, les cadavres dénudés
du roi et de la reine rappellent la vanité des grandeurs
terrestres.