III. — HÔTELS ET PALAIS, 15* et 16* SIÈCLES Les hôtels, construits, au 15 e siècle, dans <strong>les</strong> vil<strong>les</strong>, pour <strong>les</strong> seigneurs ou de riches bourgeois, sur des emplacements restreints, mais sans contrainte stratégique, se sont adaptés, avant <strong>les</strong> châteaux, aux exigences nouvel<strong>les</strong> de vie large. La Maison de Jacques Coeur, élevée à Bourges, 1443-1453, avant toute influence étrangère, est conçue avec un sens remar- quable de la commodité : distribution habile des locaux, ap<strong>par</strong>tements, indépendants, des sal<strong>les</strong> de réception, salle à manger en liaison avec la cuisine et l'office, dégagements assurés <strong>par</strong> huit escaliers à vis. Les façades, selon l'esprit gothique, ne sont pas ordonnées <strong>par</strong> un souci extérieur de symétrie. El<strong>les</strong> sont l'expression franche des dispositions intérieures : ré<strong>par</strong>tition et dimensions variées des baies, complexité des toitures. Relié à la porte d'entrée <strong>par</strong> un portique surmonté d'une galerie, le corps principal du logis offre au premier étage, à droite, des ap<strong>par</strong>tements, puis à gauche de l'escalier central, une grande salle de réception, au-dessous de laquelle est, au rez-de-chaussée, la salle à manger. La décoration, plus riche à gauche, souligne l'importance relative des diverses <strong>par</strong>ties. Elle est constituée <strong>par</strong> des arcatures aveug<strong>les</strong> aux moulurations à biseau, avec devises, emblèmes (cœur, plume, coquille). La cage de l'escalier central, <strong>les</strong> lucarnes, le jeu des toitures contribuent à l'aspect d'élégance. Un siècle plus tard l'esprit est transformé : caractère monumental de l'Hôtel d'Escoville à Caen. Construction sévère d'esprit classique, influence non plus, comme à Chambord, de la Lombardie (Renaissance fleurie, dite de François I er ) mais de Rome (Renaissance dite de Henri II). Les ordres antiques: colonnes, entablement, porte triomphale, suppression de tout décor sculpté, en dehors des grandes statues pseudo-antiques. Les meneaux des fenêtres, <strong>les</strong> toits élevés, <strong>les</strong> grandes lucarnes préservent le caractère français. La Galerie Henri II, ou Salle de Bal, manifeste, à Fontainebleau, la puissance royale et le faste de la vie de cour. Commencée, sous François I er . <strong>par</strong> Le Breton, elle mesure trente mètres sur dix. Les murs sont tout couverts d'élégantes et faci<strong>les</strong> compositions mythologiques exécutées <strong>par</strong> PRIMATICE avec le concours de Niccolo del Abbate : sujets indifférents à l'esprit, spectac<strong>les</strong> de joie exécutés <strong>par</strong> des Italiens dans l'atmosphère française (école de Fontaine- Cl. B ullm. Galerie Henri II. — Fontainebleau bleau). Au lieu d'une voûte, PHILIBERT DELORME a fait adopter le riche plafond de bois à caissons qui donne un aspect moderne. 11 a dessiné la cheminée qu'ornaient jadis deux satyres de bronze fondus d'après l'antique. Dans <strong>les</strong> murs, d'épaisseur féodale, <strong>les</strong> arcades des fenêtres forment comme autant de petits salons.
Cour de l'Hôtel Jacques Cœur. — Bourges. Cl. Lévy-Neurdein.
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