Dossier de presse - FTA

Peut-on lire, dans le travail du groupe, les réminiscences d’une théâtralité à la
Jean-Pierre Perreault, avec lequel vous avez fait vos premiers pas de
chorégraphe ?
Il a été un grand mentor et m’a beaucoup marquée avec sa théâtralité très
corporelle, où les visages n’avaient rien d’expressionniste. J’ai compris à son
contact qu’il fallait, comme chorégraphe, que j’arrive à faire descendre dans le
corps ce que j’avais à dire. Je me souviens particulièrement d’un atelier
architecture-danse où il m’avait un peu secouée pour que je ne reste pas toujours
assise au même endroit, mais que je change de point de vue pour créer. À chaque
création, je pense à lui, mais S’envoler n’est absolument pas une réponse à son
travail. D’ailleurs, chez moi, les danseurs ont besoin les uns des autres, le groupe
est rassurant et il permet des libertés ; alors que pour Jean-Pierre, le groupe tuait
l’individualité, il était synonyme d’endoctrinement et d’entrave à
l’épanouissement personnel.
En fait, la théâtralité est surtout le résultat de l’étroite collaboration avec la
dramaturge Stéphanie Jasmin qui m’accompagne depuis la première pièce de la
série des FURIES. Elle m’a beaucoup aidée à préciser les univers de chaque
tableau et à épurer au maximum pour ne garder que l’essentiel. Mais il y quelques
éléments plus figuratifs que j’ai conservés, comme le masque de loup. Il parle
d’une peur d’enfant qui rappelle la thématique des monstres présente dans toutes
les FURIES et il traduit l’angoisse qu’on peut ressentir au moment du passage à
l’âge adulte ou face à certains choix de vie.
Propos recueillis et mis en forme par Fabienne Cabado
DOSSIER DE PRESSE S’ENVOLER 4