La Bible illustrée par Marc Chagall - Université Paris-Sorbonne
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le veau d’or. Nous voyons également Moïse recevant les Tables de la Loi à droite et le roi David à gauche. Ces éléments sont à la fois relatifs à la temporalité et explicatifs quant au sujet. Si Moïse qui brise les Tables sur la montagne est le sujet principal, la présence de la foule explique ce qui se passe pendant l’absence de Moïse et représente le temps présent. Quant à Moïse recevant les Tables et au roi David, ils représentent ce qui s’est passé et ce qui va arriver. Ainsi, le passé, le présent et le futur autour du sujet principal sont tous exprimés en un tableau. Chagall continua à peindre des tableaux prévus pour ce cycle, dont l’un des plus importants, La Création de l’homme 801 , fut terminé vers 1956 et remanié plus tard. Ce tableau monumental est aussi issu de la gravure pour la Bible et complété par des éléments supplémentaires. Le point de départ du tableau est l’ange portant le premier homme dans ses bras comme nous l’avons vu dans la première planche de la Bible (ill. 61) 802 . Nous retrouvons ici la fusion des bras de l’ange et de l’homme, expression symbolique et essentielle du sujet. Mais l’ange du tableau 803 (ill. 178) n’est plus barbu comme dans la gravure, et il ne se trouve plus dans l’abîme. Il est entouré par un paysage bleu qui suggère le Paradis dans lequel se trouvent des animaux au milieu de la végétation, mais aussi le serpent enroulé autour du tronc de l’arbre et Adam et Ève partageant le fruit défendu. Ces éléments racontent les prémices de l’histoire humaine. Quant à la partie haute du tableau, elle donne une vision panoramique de l’avenir de l’être humain. Tout autour du soleil rouge répandant une lumière aux couleurs de l’arc-en-ciel, plusieurs figures sont disposées : le roi David jouant de la harpe, une foule, des animaux, le Christ sur la croix, un ange apportant des fleurs, un chérubin, un homme qui lit, un porteur d’échelle et de chandelier, un homme à tête de chèvre tenant un rouleau de la Torah, et un prophète. Cette disposition créé une sorte de roue annonçant l’avenir de l’humanité après la création du premier homme. Chagall semble vouloir montrer la vie de toutes les couleurs, allant de la joie à la souffrance. Toute cette scène sur le destin de l’humanité qui couvre la naissance du premier homme jusqu’à la crucifixion du Christ est peinte sur un fond bleu transparent dominant le tableau. Cependant, dans ce panorama dont l’ambiance est quelque peu onirique et mélancolique s’ouvre un autre horizon. En effet, comme si un rayon de soleil 801 La Création de l’homme, 1956-1958, Huile sur toile, Musée National Message Biblique Marc Chagall, Nice ; cf. Musée National Message Biblique Marc Chagall, Paris, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 2000, p. 27. 802 Dieu crée l’homme et lui donne le souffle de la vie (pl. I), 1931-1934, Eau-forte, 31 x 23, 1 cm, Nice, Musée National Message Biblique Marc Chagall. 803 La Création de l’homme, 1956-1958, Huile sur toile, 300 x 200 cm, Nice, Musée National Message Biblique Marc Chagall. 228
poussait les nuages, en haut à gauche du tableau, la couleur jaune répand sa lumière et donne de la chaleur à cette toile bleue limpide. D’ailleurs, cette partie jaune est joyeuse : nous y voyons des gens et des animaux qui sautent de joie. Leur attitude est due au bonheur de recevoir les Tables de la Loi des mains de Dieu. À la jonction des deux parties qui sont à la fois liées et séparées par des courbes ressemblant à des nuages, un ange joue du chofar. Parallèlement à ces tableaux destinés au cycle biblique, Chagall créa des œuvres pour le Cantique des Cantiques. Quatre tableaux furent réalisés entre 1957 et 1961 804 . Leur numérotation ne correspond en rien à leur date de création. Ainsi, le premier tableau sur ce thème date de 1957 et est maintenant intitulé Le Cantique des Cantiques II ; le deuxième, daté de 1958, est Le Cantique des Cantiques IV ; le troisième de 1960 est Le Cantique des Cantiques I ; et le quatrième, également de 1960, est Le Cantique des Cantiques III. La composition du Cantique des Cantiques II et du Cantique des Cantiques IV, qui ont été créés avant les autres, est plus simple que celle des deux tableaux suivants qui comportent plusieurs motifs supplémentaires. Mais toutes ces œuvres s’harmonisent dans une grande unité, construite par une couleur commune et la convergence du thème. Tous les tableaux se nourrissent de rose et de rouge. Tantôt doux, tantôt flamboyants, ces roses et ces rouges évoquent la chaleur, la passion, l’affection et la féminité. Les tableaux sont entièrement consacrés au thème de l’amour, inspiré du Cantique des Cantiques, mais le rapport avec le texte biblique est faible. Nous n’y trouvons guère de représentations littérales des passages du livre. L’artiste s’efforce plutôt de nous laisser sentir le thème de l’amour par l’ambiance générale des tableaux et par des motifs communs. Malgré les numérotations des titres, il est préférable d’analyser ces tableaux dans l’ordre chronologique afin de suivre leur évolution. D’abord dans Le Cantique des Cantiques II 805 nous voyons une femme nue allongée sur un immense arbre fleuri qui ressemble à un grand bouquet de fleurs posé en oblique dans la composition (ill. 179) 806 . Comme si elle était agréablement étendue sur un champ, la femme a les yeux fermés et 804 Le Cantique des Cantiques est à l’origine composé de quatre tableaux destinés aux quatre murs de la sacristie de la chapelle du Calvaire. Mais ce projet du départ n’aboutit pas et le projet postérieur pour le musée Message Biblique conduisit l’artiste à créer un cinquième tableau en raison de l’espace nouveau, circulaire, du musée. Ce dernier, Le Cantique des Cantiques V, fut achevé alors entre 1965 et 1966. Voir Catalogue des collections Musée National Message Biblique Marc Chagall Nice, op. cit., p. 36. 805 Le Cantique des Cantiques II, 1957, Huile sur papier marouflé sur toile, Musée National Message Biblique Marc Chagall, Nice ; cf. Musée National Message Biblique Marc Chagall, op. cit., p. 79. 806 Le Cantique des Cantiques II, 1957, Huile sur papier marouflé sur toile, 140 x 164 cm, Nice, Musée National Message Biblique Marc Chagall. 229
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le veau d’or. Nous voyons également Moïse recevant les Tables de la Loi à droite et le roi<br />
David à gauche. Ces éléments sont à la fois relatifs à la temporalité et explicatifs quant au<br />
sujet. Si Moïse qui brise les Tables sur la montagne est le sujet principal, la présence de la<br />
foule explique ce qui se passe pendant l’absence de Moïse et représente le temps présent.<br />
Quant à Moïse recevant les Tables et au roi David, ils représentent ce qui s’est passé et ce<br />
qui va arriver. Ainsi, le passé, le présent et le futur autour du sujet principal sont tous<br />
exprimés en un tableau.<br />
<strong>Chagall</strong> continua à peindre des tableaux prévus pour ce cycle, dont l’un des plus<br />
importants, <strong>La</strong> Création de l’homme 801 , fut terminé vers 1956 et remanié plus tard. Ce<br />
tableau monumental est aussi issu de la gravure pour la <strong>Bible</strong> et complété <strong>par</strong> des éléments<br />
supplémentaires. Le point de dé<strong>par</strong>t du tableau est l’ange portant le premier homme dans<br />
ses bras comme nous l’avons vu dans la première planche de la <strong>Bible</strong> (ill. 61) 802 . Nous<br />
retrouvons ici la fusion des bras de l’ange et de l’homme, expression symbolique et<br />
essentielle du sujet. Mais l’ange du tableau 803 (ill. 178) n’est plus barbu comme dans la<br />
gravure, et il ne se trouve plus dans l’abîme. Il est entouré <strong>par</strong> un paysage bleu qui suggère<br />
le Paradis dans lequel se trouvent des animaux au milieu de la végétation, mais aussi le<br />
serpent enroulé autour du tronc de l’arbre et Adam et Ève <strong>par</strong>tageant le fruit défendu. Ces<br />
éléments racontent les prémices de l’histoire humaine. Quant à la <strong>par</strong>tie haute du tableau,<br />
elle donne une vision panoramique de l’avenir de l’être humain. Tout autour du soleil<br />
rouge répandant une lumière aux couleurs de l’arc-en-ciel, plusieurs figures sont<br />
disposées : le roi David jouant de la harpe, une foule, des animaux, le Christ sur la croix,<br />
un ange apportant des fleurs, un chérubin, un homme qui lit, un porteur d’échelle et de<br />
chandelier, un homme à tête de chèvre tenant un rouleau de la Torah, et un prophète. Cette<br />
disposition créé une sorte de roue annonçant l’avenir de l’humanité après la création du<br />
premier homme. <strong>Chagall</strong> semble vouloir montrer la vie de toutes les couleurs, allant de la<br />
joie à la souffrance. Toute cette scène sur le destin de l’humanité qui couvre la naissance<br />
du premier homme jusqu’à la crucifixion du Christ est peinte sur un fond bleu trans<strong>par</strong>ent<br />
dominant le tableau. Cependant, dans ce panorama dont l’ambiance est quelque peu<br />
onirique et mélancolique s’ouvre un autre horizon. En effet, comme si un rayon de soleil<br />
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<strong>La</strong> Création de l’homme, 1956-1958, Huile sur toile, Musée National Message Biblique <strong>Marc</strong> <strong>Chagall</strong>,<br />
Nice ; cf. Musée National Message Biblique <strong>Marc</strong> <strong>Chagall</strong>, <strong>Paris</strong>, Éditions de la Réunion des musées<br />
nationaux, 2000, p. 27.<br />
802<br />
Dieu crée l’homme et lui donne le souffle de la vie (pl. I), 1931-1934, Eau-forte, 31 x 23, 1 cm, Nice,<br />
Musée National Message Biblique <strong>Marc</strong> <strong>Chagall</strong>.<br />
803<br />
<strong>La</strong> Création de l’homme, 1956-1958, Huile sur toile, 300 x 200 cm, Nice, Musée National Message<br />
Biblique <strong>Marc</strong> <strong>Chagall</strong>.<br />
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