Les années de poudre : lutte armée ou pas? - Festival international ...

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Répétons-le une fois de plus, la « pureté » des images et du discours sur et à partir de cellesci est un non-sens. La différence entre documentaire et fiction existe bel et bien, mais la frontière entre ces deux types de films est plus que ténue, et surtout la plupart des films fonctionnent sur le principe du métissage : combien de films de fiction intégrant des images d’archives plus ou moins retouchées ou « reconstituant » de manière plus que convaincante le passé… et à l’opposé combien de documentaires utilisant des images de fiction non cités (un grand classique étant les images d’ « Octobre » d’Eisenstein dans les documentaires sur 1917) et utilisant des procédés de fiction dans le montage, le son, la voix off et le commentaire… Il serait donc stérile, voire faux, d’opposer une forme à l’autre. Il s’agit donc bien de comparer, de montrer les passerelles, les « dialogues » entre les œuvres. Sur ce point, le choix des films s’est fait de manière quasi instinctive : Quand il s’est agi de construire cette classe passeport à partir des axes déjà expliqués plus haut, le choix de Buongiorno, Notte s’est imposé d’emblée. J’avais vu le film lors de sa sortie en 2004, et le souvenir d’un film sous tension ainsi que sa fin a- historique restait très vivace. Pour le documentaire la démarche fut différente : C’est à partir du souvenir de deux excellents documentaires de Bernard Debord en compétition à Pessac ( Le soleil et la mort, Tchernobyl et après… en 2006 et Tibet le mensonge chinois en 2009) et de la rencontre avec leur auteur que j’ai visionné « les années Mao » alors inédit pour moi. Il est apparu alors que les aspects parallèles et complémentaires étaient évidents, même si les deux films semblent aux antipodes en termes de forme. On le verra, ce sont d’abord et avant tout deux films à la première personne : Directement chez Bernard Debord qui assume lui-même symboliquement la voix off du commentaire, indirectement et de manière plus maïeutique dans Buongiorno, Notte ; mais tout est dit dès le premier plan, on y reviendra. De manière plus directe le film de Bernard Debord utilise les images des fictions de JL Godard la chinoise et de Denys Arcand les invasions barbares… alors que la fiction de Marco Bellochio est littéralement « truffée » d’images d’archives de la TV italienne, images elles-mêmes retravaillées tant pour le son, le montage que pour la lumière et les couleurs…. Mais ces films à la première personne ne sont pas pour autant des autobiographies, ni des auto- justifications a postériori. On revient ici sur la notion de point de vue déjà évoquée : chacun des deux auteurs l’expose, avec des conclusions opposées, car leur contexte national fut différent : en gros, Bernard Debord présente l’extrême gauche maoïste défunte comme féconde à moyen et long terme pour la société française, alors que Marco Bellochio nous offre une vision plus cérémonielle de deuil, avec un leitmotiv : ce qui a été …aurait pu être différent. Au-delà donc d’une représentation des années 70 et de la période des années de poudre pour citer Hamon et Rotman il s’agit donc ici d’une réflexion plus large sur la représentation d’un phénomène historique vécu directement par les auteurs mais avec un recul de trente ans par rapport aux évènements et s’adressant à un public auquel il manque les « clefs » pour appréhender tous les enjeux de ces images, fictionnelles et (ou) documentaires. 5
A : Génériques et synopsis Réalisation : Marco Bellochio I : Les films Buongiorno, Notte Scénario : Mario Bellochio , Daniela Ceselli ; d’après le livre d’Anna Laura Braghetti et Paula Tavella il prigionero ( Feltrinelli, Milano, 1998 Trad. française : Denoël mai 1999) Montage : Francesca Cavalli Photo : Pasquale Mari Décors : Marco Dentici ; costumes : Sergio Ballo Son : Gaetano Cariti Production : Filmalbatros pour la RAI cinéma Directrice de production : Sandra Bonacchi Musique originale : Riccardo Giagni Apports musicaux : Guiseppe Verdi : Aïda ; Alexander Knaifel : Svete Tikhiy ; Les cosaques du don (trad. révolutionnaire) ; Pink Floyd : Wish you were here ,The dark side of the moon; Franz Schubert: moment musical en fa mineur, opus 94 Durée : 106 minutes Sortie Italie : 5 septembre 2003 Sortie France : 4 février 2004 Distribution : Océan films DVD Océan films/ TF1 Vidéo 2004 Distinctions : 2 prix à la Mostra de Venise (2003), meilleur film européen pour la FIPRESCI (2004), 2 prix d’interprétation pour Roberto Herlitzka. A noter la présence sur le DVD de deux suppléments très intéressants : un entretien entre Marco Bellochio et Michel Ciment (« Projection privée » pour France Culture) et un documentaire (« Même rage, même printemps ») à la fois sur le tournage, les images de l’époque décrite, et des extraits des films de Marco Bellochio. 6
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