Les années de poudre : lutte armée ou pas? - Festival international ...

Passons maintenant au matériau de base de la construction du discours filmique : le choix des
types d’image et leurs articulations.
L’image d’archive est utilisée intensivement dans les deux cas. Bien évidemment, elles sont à
la base du film documentaire, mais elles sont essentielles aussi dans la fiction de Bellochio, on
l’a vu. A la limite, on pourrait même imaginer la même image dans les deux films (le cas
s’était produit dans le cadre de l’étude parallèle du film de fiction « les fragments d’Antonin »
et du documentaire « le soldat inconnu vivant »)
D’où vient cette similitude…qui n’est qu’apparente bien sûr ?
Prenons par exemple l’utilisation des images TV: elles sont très présentes dans les deux cas
mais avec des choix différents.
Dans BN, c’est d’abord le choix des extraits – eux- mêmes retravaillés, donc quelque part
fictionalisés- des JT de la RAI de 1978. De ces extraits multiples, deux ressortent
particulièrement : le reportage sur les obsèques de l’escorte de Moro, et surtout bien sûr le
long travelling lors des « obsèques » officielles agrémentées de plans sur le Pape. Deux
cérémonies donc… ce n’est pas un hasard bien sûr et participe du point de vue global de
l’auteur.
A l’opposé, et cela pourrait au départ paraitre surprenant, Bernard Debord utilise très peu les
archives de l’information TV des années 60/70 –à l’exception notable du cours extrait de
« Tel quel » et surtout de celui de la « sortie » au propre comme au figuré de Bernard Clavel.
Il préfère utiliser les images de films militants de l’époque (ceux de JP Thorn par exemple) ou
d’extraits de reportages de manifestations ou de luttes… alors que les JT de l’époque (« la
voix de la France » faut-il le rappeler…) parlaient des « casseurs » ou du procès Le Dantec.
Plus significatif, B. Debord va utiliser des images TV déviantes non pas par rapport aux
canons de la censure de l’époque mais plutôt par rapport au sujet lui-même : si on commence
la présentation des années Mao en disant qu’on peut y voir les deux Michel (Polnareff et
Fugain !) beaucoup pourraient être déstabilisés… A la limite, on pourrait dire alors qu’on
assiste alors à une sorte de parallélisme inversé : M. Bellochio va donner du poids et du sens
« lourd » à son film via les archives TV -mais avec leur fictionnalisation, ne serait-ce qu’avec
l’emplois de la musique de Pink Floyd- alors qu’à l’opposé B.Debord s’en sert pour alléger,
dynamiser et diversifier son propos ( l’exemple le plus extrême pourrait être l’intervention de
Pierre … Cardin, en lieu et place de Pierre …Victor !)
De même, les deux films abolissent la frontière images du réel/images de fiction : Chez
Bellochio la fiction est documentarisée à l’image de « Païsa », un œil non averti peut aisément
et de bonne foi assimiler les images de Rossellini à celles des archives nazies , même si la
qualité de la lumière et du grain de l’image ne trompe pas… A l’opposé moins d’ambigüité
apparente chez Debord : les deux fictions utilisées (La Chinoise de Godard et les invasions
barbares d’Arquand) sont bien présentées comme telles… mais…
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