Les années de poudre : lutte armée ou pas? - Festival international ...

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Genèse de « Buongiorno, Notte » Elle est relativement simple : Dans la rencontre avec Lorenzo Codelli (voir en troisième partie) Marco Bellochio explique que c’est un film de commande, très exactement de RAI cinéma. Le projet devait être monté très vite, car les producteurs désiraient présenter le film à la Mostra de Venise 2003. Comme il le dit lui-même « je me suis placé devant ce projet avec une grande disponibilité et le cœur léger ». Dans un entretien avec Jacques Mandelbaum (Le Monde, 4 février 2004), Marco Bellochio précise que « j’ai rapidement compris que je disposais d’une liberté totale, aussi bien sur le fond que sur la forme. Je pense que c’est ce qui a été déterminant dans ma décision, c’est précisément le sentiment que je pourrais modifier, et même trahir, la chronique des évènements telle qu’elle existe dans le livre d’Anna Laura Braghetti dont je me suis inspiré […] en m’efforçant surtout d’infléchir le sentiment de tragédie inexorable qui est attaché à cette affaire. » Le projet a donc pris forme surtout à partir de la lecture du livre d’Anna Laura Braghetti , qui a servi de base au scénario, mais sans la collaboration de cette dernière. Pas de rencontre avec des témoins, pas de travail d’enquête approfondi mais un travail de construction du décor, comme s’il avait adopté dès le départ une attitude de metteur en scène de théâtre… Pour le reste le travail de mise en scène s’est fait surtout au jour le jour, à partir de la trame scénarisée, elle-même remaniée plusieurs fois. La place même de Moro semble elle-même avoir évolué : c’est l’acteur Roberto Herlitzka qui semble avoir de fait « imposé » Moro à l’image plus qu’il n’était prévu au départ. Pour ce qui est de l’utilisation massive des archives TV Marco Bellochio estime que « le fait historique méritait le risque d’une forme mixte » c’est-à-dire la volonté de « métissage » des images déjà évoquée en avant- propos. A ce propos, Marco Bellochio précise (toujours avec J. Mandelbaum) : « l’omniprésence d’images de la télévision officielle de l’époque est quelque chose que j’ai envisagé dès le stade du scénario […] Les extraits de films sont venus plus tard, comme des icônes représentatives de l’univers mental d’une certaine gauche italienne, depuis Dziga Vertov jusqu’à Rossellini. » En conclusion il est donc remarquable de penser que ce qui est devenu un grand film -peut - être le meilleur en Italie sur le sujet- a une origine aussi « modeste » : Il n’est pas au départ un projet fondamental, un grand œuvre qui mature des années avant d’être concrétisé. Et pourtant c’est bien le travail de construction et de fabrication au jour le jour qui a transformé la vision de Marco Bellochio ; presque insidieusement pourrait-on dire… avec comme résultat un quasi examen mémoriel à la fois de l’auteur mais aussi d’une partie au moins de cette génération. « L’écroulement du communisme m’a rendu à la nécessité de m’interroger et d’interroger le passé » Marco Bellochio, entretien publié dans le journal « la Repubblica » en 1996 pour la sortie de son documentaire Sogni infranti : Ragionamenti e deliri 11
d’une présentation des « années Mao ». Bernard Debord… … Ici avec Roland Castro (à gauche) lors Bernard Debord est né le 15 septembre 1948 à Rosny- Sous- Bois… Donc il avait un peu moins de 20 ans en mai juin 68 ! Etudiant en histoire avec le projet de devenir journaliste, il rejoint les rangs maoïstes au début des années 70. Il fait le voyage en Chine, et y enseigne pendant deux ans (1973/75) à Pékin. Il continue sa carrière d’enseignant à Paris, dans un lycée privé expérimental où la pédagogie et les relations entre les différents membres de la communauté scolaire sont directement inspirées des héritages culturels de l’esprit de 68 : il est par exemple fréquenté par les enfants du cinéma français. Ainsi, pour l’anecdote, il a eu comme élève Matthieu Kassovitz. Logiquement une section de langue et d’échanges est ouverte avec Pékin et chaque année des élèves de terminale découvrent la réalité chinoise. C’est à partir de là, en 1989, que tout bascule : il assiste avec ses élèves à la création puis à la répression sanglante du « printemps chinois » : un livre est tiré de cette expérience, puis un premier film Retour place Tian an men en 1990, diffusé dans le cadre de l’émission « la marche du siècle ». Dès lors, Bernard Debord (re) venu donc relativement tard au journalisme -il a été aussi rédacteur en chef de la Chronique d’Amnesty International– a enchainé les tournages de documentaires dont certains ont obtenu de multiples récompenses comme « maitres et esclaves » ou « les folles d’Istanbul » FIPA d’or du documentaire 1997. Revendiquant sa qualité d’autodidacte et habitué du FIFH de Pessac, il va donc revenir en 2012 pour présenter et commenter les années Mao. Parmi ses nombreuses références, une particulièrement intéressante pour la construction des années Mao : Yves Jeuland, de la « même école de pensée documentaire » dixit Bernard Debord. Il est également l’auteur (avec Marie Holzman) d’une biographie du dissident Wei Jingsheng, ainsi que membre fondateur de ZKO, réunion de concepteurs et de réalisateurs se consacrant au développement. 12
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