Les années de poudre : lutte armée ou pas? - Festival international ...

Genèse de « Buongiorno, Notte »
Elle est relativement simple : Dans la rencontre avec Lorenzo Codelli (voir en troisième
partie) Marco Bellochio explique que c’est un film de commande, très exactement de RAI
cinéma. Le projet devait être monté très vite, car les producteurs désiraient présenter le film à
la Mostra de Venise 2003. Comme il le dit lui-même « je me suis placé devant ce projet avec
une grande disponibilité et le cœur léger ».
Dans un entretien avec Jacques Mandelbaum (Le Monde, 4 février 2004), Marco Bellochio
précise que « j’ai rapidement compris que je disposais d’une liberté totale, aussi bien sur le
fond que sur la forme. Je pense que c’est ce qui a été déterminant dans ma décision, c’est
précisément le sentiment que je pourrais modifier, et même trahir, la chronique des
évènements telle qu’elle existe dans le livre d’Anna Laura Braghetti dont je me suis inspiré
[…] en m’efforçant surtout d’infléchir le sentiment de tragédie inexorable qui est attaché à
cette affaire. »
Le projet a donc pris forme surtout à partir de la lecture du livre d’Anna Laura Braghetti , qui
a servi de base au scénario, mais sans la collaboration de cette dernière. Pas de rencontre avec
des témoins, pas de travail d’enquête approfondi mais un travail de construction du décor,
comme s’il avait adopté dès le départ une attitude de metteur en scène de théâtre… Pour le
reste le travail de mise en scène s’est fait surtout au jour le jour, à partir de la trame
scénarisée, elle-même remaniée plusieurs fois. La place même de Moro semble elle-même
avoir évolué : c’est l’acteur Roberto Herlitzka qui semble avoir de fait « imposé » Moro à
l’image plus qu’il n’était prévu au départ. Pour ce qui est de l’utilisation massive des archives
TV Marco Bellochio estime que « le fait historique méritait le risque d’une forme mixte »
c’est-à-dire la volonté de « métissage » des images déjà évoquée en avant- propos.
A ce propos, Marco Bellochio précise (toujours avec J. Mandelbaum) : « l’omniprésence
d’images de la télévision officielle de l’époque est quelque chose que j’ai envisagé dès le
stade du scénario […] Les extraits de films sont venus plus tard, comme des icônes
représentatives de l’univers mental d’une certaine gauche italienne, depuis Dziga Vertov
jusqu’à Rossellini. »
En conclusion il est donc remarquable de penser que ce qui est devenu un grand film -peut -
être le meilleur en Italie sur le sujet- a une origine aussi « modeste » : Il n’est pas au départ un
projet fondamental, un grand œuvre qui mature des années avant d’être concrétisé. Et
pourtant c’est bien le travail de construction et de fabrication au jour le jour qui a transformé
la vision de Marco Bellochio ; presque insidieusement pourrait-on dire… avec comme résultat
un quasi examen mémoriel à la fois de l’auteur mais aussi d’une partie au moins de cette
génération.
« L’écroulement du communisme m’a rendu à la nécessité de m’interroger et d’interroger
le passé » Marco Bellochio, entretien publié dans le journal « la Repubblica » en 1996 pour
la sortie de son documentaire Sogni infranti : Ragionamenti e deliri
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