Magma à la une - Eltoto.free.fr - Free

1971
Magma à la une - Best n° 32 – Mars :
Magma à la une
Du lundi 18 au vendredi 22 janvier, Magma nous a emmenés à la découverte
de Kobaïa. Le groupe se trouve amputé du soliste, Claude Engel, qui ne sera
pas
remplacé (" impossible de retrouver un soliste comme lui "), par contre, un
nouveau cuivre s'est intégré d'une manière provisoire, en raison du départ
d'Alain Charlery. Une première partie faite avec des compositions déjà
connues, n'a fait que confirmer les qualités de l'orchestre et sa valeur, valeur
qui ne peut être contestée, même si le langage Kobaia semble parfois un peu
pauvre, limité à des impressions simples. La deuxième partie était plus riche
d'enseignements puisqu'elle a permis d'entendre leurs nouvelles compositions.
Le climat de violence qui s'en dégage est dans la même lignée que
précédemment. mais le groupe semble maintenant plus cohérent (il l'était déjà
pas mal) et plus " pénétré " par Kobaïa. L'effet de surprise que provoquait
Magma, pour beaucoup le groupe était même déconcertant, a en partie disparu.
Tant mieux, peut-être, car les spectateurs peuvent profiter plus pleinement
d'une musique où chacun des musiciens semble donner ou donne le meilleur de
lui-même. Musique parfois hachée ou au contraire très douce, au long de
laquelle s'alternent rythmes lancinants, fanfares militaires, arrangements
symphoniques et sonorités free jazz, mais sans jamais donner l'impression d'un
" déjà entendu ", c'est-à-dire en gardant toujours intacte la (forte) personnalité
du groupe, sans non plus s'enfermer dans le piège d'une musique
intellectuellement masturbatoire. Au passage, on peut noter l'effort d'adaptation
que Magma a fait par rapport aux obligations d'une boîte (difficile de présenter
l'intégralité du voyage vers Kobaïa), sans pour autant dénaturer sa musique.
Loin de n'avoir été qu'un épisode ou une brève démarche hasardeuse, l'histoire
de Magma continue, ses musiciens ont encore beaucoup à nous dire.
Jean-Paul COMMIN
Best n° 32 - Mars 1971
Magma - Le Pop à Part - Salut les Copains :
MAGMA
LE POP A PART

Par sa musique et son langage, Magma fait figure d'exception dans la
pop
française. Jean-Marie Moreau vous présente ces étranges garçons si
inventifs.
"Il y a dans Magma un volcan qui sommeille". C'est le très beau titre d'un
article fort élogieux d'André Drossart, paru dans le journal "Le Soir" à la suite
du triomphe que le groupe français a remporté en Belgique. Je reprendrais
volontiers à mon compte la formule du journal belge en modifiant toutefois
l'un des termes, ce qui pourrait donner quelque chose comme : "II y a dans
Magma un volcan en éruption ..." Pour les
sept premiers musiciens de
l'Hexagone, en effet, l'heure H a sonné !
Il doit être quatre heures de l'après-midi ; dehors, il fait froid et gris, tandis que
je roule tranquillement vers le Perray-en-Yvelines où Giorgio Gomelsky vient
d'acquérir une demeure campagnarde. Giorgio a pris en main la carrière de
Magma, depuis quelques mois, et il m'a donné rendez-vous chez lui avec toute
son équipe. Je suis un peu anxieux : on a dit tellement de choses désagréables
au sujet des musiciens de Magma... Si je connais bien leur musique, je n'ai pas
encore eu de véritables contacts avec ces garçons mystérieux et apparemment
très agressifs. C'est donc un peu contracté que je gare ma voiture dans la petite
cour de l'ancienne cartonnerie où sont réunis les membres de Magma. Giorgio,
le sourire aux lèvres, m'accueille dans sa grande maison. Tout le monde est
déjà sur place. Installée dans une petite pièce en retrait du living, la formation
est à l'oeuvre. Après une poignée de main générale et sans grande chaleur, je
m'installe à mon poste d'observateur (enfoncé dans un fauteuil, un verre de vin
blanc à la main), Christian Vander, assis sur son siège de batteur comme sur un
trône, semble régner en maître absolu sur ses musiciens. Son regard bleu et dur
ne pardonne pas le moindre relâchement rythmique ou harmonique. Sa batterie
d'acier est devant lui comme pour le protéger d'un monde qui le blesse. Les
pointes métalliques qu'il a fait attacher à l'avant de sa grosse caisse confirment
d'ailleurs cette impression. François Cahen, quant à lui, appuie sur les touches
de son piano électrique avec une aisance appliquée. Faton (c'est son surnom)

est un peu l'attaché de
presse du groupe ; sa gentillesse évidente et sa haute stature inspirent
immédiatement confiance. (On dit de lui que c'est un excellent cuisinier !) A
ses côtés, perché sur une colonne d'amplification, Klaus Blasquiz, benjamin et
chanteur du groupe, chante de sa belle voix grave et puissante devant un micro
inutile. Avec ses très longs cheveux et sa barbe de vieillard, il ressemble à un
héros de la révolution russe. Et pourtant il est Basque et fier de l'être. Francis
Moze, le bassiste à la force tranquille caresse les quatre cordes de sa guitare
translucide. II est attentif aux plus petites nuances du morceau et n'en
transgresse jamais la ligne. Son père était un Peau Rouge et il a gardé de cette
filiation, sinon la physionomie, du moins la sagesse et l'intelligence. Voilà pour
"la force rythmique". Restent les trois magiciens du "peloton de cuivre". Teddy
Lasry, au sein de Magma, joue du saxophone et de la flûte, mais il est capable
d'exécuter n'importe quelle oeuvre sur n'importe quel instrument. D'ailleurs, les
fameuses structures sonores Lasry-Baschet ont un rapport très étroit avec son
père, Jacques Lasry, pianiste et compositeur. Jeff Seffer, ce garçon d'origine
hongroise, joue également du saxophone et de la flûte. Il est encore un peu
gitan sur les bords... Louis Toesca, dit Loulou, est né à Nice, ce qui lui vaut un
léger accent du Midi. Il est assez amusant, par exemple, d'entendre Loulou
décrire la tournée de Magma en Belgique ! Son caractère enjoué ne l'empêche
pas d'être un trompettiste de tout premier ordre. Il est évidemment premier prix
de conservatoire (mais une telle distinction est monnaie courante au sein de
Magma). Mais au fait, comment se sont donc rencontrés
les musiciens de ce
super-groupe ? Francis et François me l'ont raconté.
- Tout a commencé par un été très chaud sur la Côte d'Opale, explique Francis.
Une grosse maison de disques avait fabriqué de toutes pièces un trio musical
pour animer les soirées d'un club estival. A la basse il y avait Laurent Thibault,
à la batterie, Christian Vander, et à l'orgue, moi-même. C'était une aventure
très folklorique qui a commencé par une surprise fabuleuse : lorsque nous
sommes arrivés dans la petite ville, les murs étaient couverts d'affiches portant
le nom des "Carnaby Street Swingers" c'était nous ! Un peu étonnés d'avoir été
baptisés aussi ompeusement, nous avons cependant fait l'effort de rester dans
notre galère. Bien nous en a pris car, quelques jours plus
tard, j'improvisais une
ligne de basse qui allait devenir celle de "Kobaïa"...
- Et, à ton retour, tu as été appelé sous les drapeaux,
intervient François,
ironiquement, et Magma s'est fait sans toi.

- Mon absence n'a pas été longue, car, au bout d'un mois, l'armée m'a renvoyé
pour "incompatibilité d'humeur". J'ai pris la place de Laurent à la basse et j'ai
retrouvé François et Christian.
- D'où venais-tu, Faton ?
- Je venais juste de quitter... "Les Enfants Terribles" ! Petit à petit, le travail
s'est fait et l'équipe de Magma en même temps. Richard Raux, Zabu, Claude
Engel et Paco nous ont quittés. Le cas de Paco n'est pas encore définitif ; peutêtre
reviendra-t-il un jour avec ses tambours... Quant aux autres, nous sommes
toujours en très bons termes avec eux et je persiste à croire que Claude est l'un
des meilleurs guitaristes d'Europe.
Christian Vander vient nous rejoindre. Il semble un peu plus détendu que tout à
l'heure.
- On présente fréquemment Magma comme le groupe de Christian Vander.
Qu'en penses-tu ?
- Rien ou peu de chose. Il se trouve que je ne suis pas le seul à composer pour
le groupe et que la musique de Magma n'est pas uniquement celle de Christian
Vander. J'ai imaginé une planète qui s'appelle Kobaïa, j'ai écrit une langue
musicale, le kobaïen, et je suis peut-être à l'origine de cette communauté de
pensée. Voilà quelle est ma part d'activité... Mais je n'ai pas peur de dire que
notre formation est sûrement l'une des plus homogènes.
- Comment t'est venue l'idée d'un nouveau langage ?
- Le plus baturellement du monde. J'ai toujours été amoureux de certains mots
sans contenu sémantique. Ce n'est pas un désir d'obscurité ni de mystère, c'est
un besoin de pureté, de simplicité. Il faut que les mots, les signes linguistiques
soient beaux en eux-mêmes. Un mot du dictionnaire kobaïen comme "vurda"
s'est imposé à moi à cause de sa richesse expressive. "Vurda" exprime le
mécontentement, la lassitude... Je n'aime pas que l'on accuse le kobaïen d'être
une langue secrète, car c'est absolument faux. Le kobaïen doit être chanté pour
être ressenti comme un support musical. Quels sont les gens qui comprennent
les mots hurlés par Mick Jagger ? Quels sont les gens qui s'en plaignent ? Chez
les Rolling Stones, les mots sont distordus comme le sont les guitares...
Je me retourne vers Francis qui a grande envie de parler.
- Oui. Je voulais te dire que nous sommes obligés de nous retenir pour ne pas
enregistrer un disque toutes les semaines. Nous avons sans cesse de nouvelles
idées, de nouveaux morceaux à proposer aux autres.
- Comment cela se passe-t-il ?
- Nous ne sommes pas tendres entre nous. Plus durs encore qu'avec les autres
musiciens français ! Si quelqu'un a une idée douteuse, elle est immédiatement

ejetée. Il faut l'unanimité absolue du groupe pour qu'un morceau entre dans le
répertoire. D'ailleurs, nous remanions sans cesse les anciens titres.
- Parle-moin de l'album intitulé "Univeria zekt".
- C'est très simple, c'est la musique que nous aurions jouée si nous n'avions pas
joué celle de Magma. Pour cet album, nous avons retrouvé Claude Engel et
nous avons fait notre forme de pop musique... Les Mothers et les Flock sont
unanimement appréciés par les musiciens du groupe, mais c'est à peu près tout
ce que nous acceptons de la pop.
- Que penses-tu du public français ?
- Nous lui reprochons d'avoir tout vu, intervient Faton? Je préfère
personnellement, les jeunes de seize ans, qui ont encore la fraîcheur des
oreilles et de l'esprit. En général, les gens s'ennuient en France parce qu'ils ne
s'intéressent plus à rien. Comment explqiues-tu que tous les groupes belges ont
élu Magma groupe mondial numéro un ? Pourquoi "Télé Moustique" nous a-til
classés avant les Pink Floyd et Jethro Tull ? Parce que l'on n'est pas prophète
en son pays, surtout si l'on habite en France ! Les notions d'encouragement et
de tolérance sont assez peu répandues dans notre pays. Lorsque nous
reviendrons des Etats-Unis ou d'Angleterre avec un grand nom, nous serons
bénis par les Français ! A cemoment-là nous serons devenus très, très chers...
Bref, la vie sur Kobaïa s'écoule dans le bonheur et la beauté. La terre a appris
notre existence ; elle est en effervescence...
Giorgio, très excité, nous appelle dans le séjour. La télévision est allumée et
diffuse une émission sur Haroum Tazieff et son équipe de vulcanologues. Les
images sont très belles et l'accompagnement musical est de... Magma. C'est
une surprise pour tout le monde !
- Il nous faut un film comme clui-ci pour notre spectacle lumineux, s'écrie
Giorgio. Qu'en pensez-vous, mes enfants ?
Une vague rumeur marque l'approbation générale. Christian Vander, qui est
parti depuis quelques minutes, ne participe pas à l'euphorie de fin de soirée :
ses camarades le regrettent.
- Ne te fais pas trop vite une idée sur Christian, me murmure Giorgio. C'est un
garçon très pur, très adroit, mais aussi très timide. Son agressivité est un
masque qui disparaît très vite lorsqu'il se sent à l'aise. On peut parler des nuits
entières avec lui parce qu'il est sensible et intelligent. Christian demande
beaucoup à la vie et il s'éonne de voir qu'elle ne rend pas ce qu'il lui donne.
Ainsi, il déteste les concessions et les roueries du show-business. Il se refuse
aussi à écrire des textes en anglais, alors qu'il le parle couramment. En aucun
cas, même pour "Univeria zekt", il n'abandonne son kobaïen... Il est très fort,
Christian, et il gagnera !
La nuit est déjà bien avancée lorsque je reprends la route de Paris. Francis,
silencieux, est assis à côté de moi. Nous ne tardons pas à rattraper la voiture de

Teddy, puis celle de Faton. Bientôt, nous nous perdons sur l'autoroute...
Finalement, tout s'est très bien passé, j'ai peut-être vu le meilleur groupe du
monde ! Je me demande simplement si nous n'allons pas les perdre, ces
musiciens extraordinaires... Il faudrait peut-être se dépêcher de leur dire tout le
bien que l'on pense d'eux, avant qu'ils nous quittent définitivement.
Source : Salut les Copains - 1971
Zeuhl Merci : Michel Altmayer
Magma à la Maison de la Culture de Reims - Best n° 32 – Mars :
MAGMA
à la Maison de la Culture de Reims
La salle était comble, il y avait là plus de 1000 personnes, sans compter tous
ceux qui n'avaient pu rentrer par manque de place, pour l'unique concert que
donnaient les musiciens de Magma, le samedi 30 janvier, à la Maison de la
Culture de Reims.
Dès leur apparition sur l'immense scène, on en prend plein les oreilles et plein
les yeux. Christian Vander, le batteur et leader du groupe, est là, dominant ses
musiciens et les lançant dans l'aventure qu'ils vont nous faire vivre durant une
heure et demie. II fera personnellement un triomphe et sera rappelé plusieurs
fois.
Christian Vander frappe le public par sa décontraction totale et son sens du
rythme. Il emmène ses compagnons de façon magistrale et la musique qui
paraît d'abord déconcertante, devient soudain envoûtante, et ces musiciens que
l'on croit tendus, se révèlent décontractés et d'un ensemble parfaitement réglé.
Mais si Christian Vander semble être la " personnalité " du groupe, les autres
n'en sont pas moins d'une grande valeur. Je pense notamment au chanteur,
Klaus, dont la voix, souvent grave et profonde, se transforme parfois pour
devenir un cri qui pourrait être celui d'un oiseau. Le tout donnant, dans un
ensemble parfait, une musique d'une rare beauté.
Ce qu'exprime la musique de Magma, c'est avant tout la vie dans un autre
monde que le nôtre, sur une autre planète. Une planète qui est la leur et dont ils
nous révèlent tous les secrets par le truchement de leurs instruments et par un
langage qu'ils souhaiteraient universel : le " kobaïen ". Une langue qui
exprimerait avec une égale force tous les sentiments, qu'ils soient d'amour ou
de haine, et que tout le monde comprendrait.
Mais le public rémois a-t-il réellement compris le message ?
A l'issue de la première partie, on en doutait et la diversité des commentaires le
faisait bien sentir. Cela allait de : " génial, extra… " à " zéro, dégueulasse… "
en passant par : " pas mal le batteur, qui est-ce ? ".
Quoi qu'il en soit, étonné et un peu froid au début, le public devait par la suite
se détendre, notamment au cours de la seconde partie du spectacle, et faire un

très gros succès à Magma, dont la musique, parfois difficile, souvent très belle,
mais toujours prenante, ne peut vraiment laisser personne indifférent.
A bientôt donc Christian Vander, pour un nouvel épisode de Magma.
Guy BURCKHART,
correspondant à Reims.
Chronique "Magma 2" - Yves ADRIEN - Rock & Folk n° 54 – Juillet :
MAGMA
"Magma 2 - 1001° centigrades"
Chronique et interview d'Yves ADRIEN
Rock & Folk n° 54 - Juillet 1971
La nouvelle œuvre de Magma… Comment exprimer le choc que j'ai ressenti, à
l'écoute du second enregistrement de ce groupe qui est déjà l'un des meilleurs
au monde et sera peut-être un jour le seul, l'ultime ?
Comment dire à quel point est magistrale la gifle que porte Magma à la
médiocre musique française, celle qui adapte ou qui plagie ?
Comment? … Christian Vander crée une musique chaque jour plus dure, plus
belle, plus intelligente et nous, critiques, n'avons que nos pauvres mots pour
tenter de rendre plus accessible, plus palpable la dimension de ce travail
exceptionnel ; Vander a inventé un langage nouveau (c'est de la musique dont
je parle, non du kobaïen) et nous, critiques, n'avons rien inventé, pas même la
critique…
"Terre… Mange ton cœur, bois ton sang, brûle ton âme
Arbre flétri que déchirent les lames du soleil
…Tu fus ce brasier imaginaire dépourvu de passion
Qui se forgea son crématoire
Bruit silence, bruit silence
Le temps a passé
Bruit silence, bruit, silence
Son flot de vagues se déverse inlassablement
Il inonde l'univers, imperturbable,
Tandis que la sève de ta pauvre vie
Perle péniblement sur ton écorce avive
Bruit silence, bruit silence
Ta vie s'étire et le temps passe
Les dernières gouttes de ta sueur,
Fruit de ton angoisse constante, s'échappent de tes racines

Ta mort te salue
Bruit silence, bruit repos
Que tu n'attendais pas
…Flots du temps, flots du temps
Ne pardonnez pas
Vengez ces âmes pures aux veines translucides
Qui ne demandaient qu'à respirer
Tes parfums trompeurs de haine et d'hypocrisie
Terre, purge ce premier néant !
L'air du temps comme ton sort
Est prisonnier du cycle infini de la vie…"
(Fragments d'un poème rêvé par Christian Vander dans la nuit du 8 au 9
juillet 1970).
Elle est toujours là, la haine de Vander ; un jour, peut-être, elle se changera en
une grande force tranquille, mais aujourd'hui il (Vander) continue, tel un Sun
Râ en colère, à hurler des menaces à sa vieille ennemie, la Terre… Sa musique
c'est le combat d'un homme contre une planète. II a été à maintes reprises traité
de fasciste, le leader de Magma, parce qu'il y avait des croix gammées sur la
pochette de son disque et que le ton de ses discours rappelait à certains un autre
leader célèbre en son temps ; les gens se sont trompés : les croix gammées
étaient détruites, tout comme les buildings, églises, avions et autres pourritures
que nous offre la Terre ; quant aux discours, on pouvait très bien y trouver des
origines dans le théâtre Nô ou ailleurs.
Au début de cette année, plusieurs membres de Magma, coup sur coup,
partirent : Richard Rault, Claude Engel, Paco Charlery ; le groupe sembla un
moment devoir éclater (sa séparation officielle fut même annoncée); pendant
ce temps, Christian Vander sélectionnait de nouveaux musiciens qu'il emmena
au début du mois d'avril aux studios de Michel Magne (Hérouville) pour y
graver les morceaux du second album. Aujourd'hui, Magma est de retour, plus
fort que jamais… Le groupe se compose désormais d'une "force rythmique" et
d'un "peloton de cuivres" ; la force rythmique comprend Klaus Blasquiz
(chant, percussions), François Cahen (piano et piano électrique Fender),
Francis Moze (basse électrique) et Christian Vander (batterie de combat,
percussions, voix); quant au peloton de cuivres, il regroupe Teddy Lasry
(clarinette, saxe, flûte, voix), Jeff Seffer (saxe, clarinette basse), Louis Toesca
(trompette) et Louis Sarkissian (régisseur stratégique). Tous ces gens, ainsi que
Roland Hilda (réalisateur plénipotentiaire) et Dominique Blanc-Francard
(ingénieur des sons) sont les artisans de cette splendide réussite qu'est Magma
2. Ce disque marque, chose incroyable, un immense progrès par rapport au
précédent qui était pourtant lui-même un très grand moment musical…
Vander a maintenant réussi à dépasser ses deux plus fortes influences,
Stravinsky et Coltrane ; il a su également éviter de refaire l'erreur du premier
album (résumé du déroulement de l'action dans les notes de pochette) : cette
fois-ci, pas de fil conducteur pour le lecteur, mais seulement un poème, au
verso : la musique de Magma ne se raconte pas… Le sommet de Magma 2,
c'est sans aucun doute "Rïah Sahïltaahk" qui occupe la totalité de la première
face, 21'51" ; composé par Vander, "Rïah Sahïltaahk" est un morceau d'une

ichesse phénoménale: il est difficile d'imaginer qu'il soit possible de dire tant
de choses en si peu de temps… Mais Christian Vander se joue du Temps, joue
avec les temps, avec tout ce qui est musique et peut lui permettre d'exprimer la
violence de ses sentiments : écoutez donc ces tempos hachés, ces rafales des
cuivres ponctués de cris aigus et tranchants comme la lame du couteau dans la
chair ; écoutez la voix chaude et majestueuse de Klaus qui sait si bien imiter le
cri des grands oiseaux de nuit ; écoutez aussi la finesse des interventions de
François Cahen (au piano électrique, il fait souvent penser à Don Preston dans
"King Kong", les cuivres étant eux-mêmes parfois assez proches des Mothers)
et la solidité du travail de Francis Moze qui, tel un roc, soutient de sa basse
puissante l'édifice Magma. François Cahen et Teddy Lasry se sont partagés la
face B ; le pianiste a composé "Ki Iahl O Lïahk", le saxophoniste "Iss" Lanseï
Doïa ; ces deux morceaux (le premier surtout) sont certainement, du strict point
de vue de l'écriture musicale, plus soignés que "Rïah Sahïltaahk" mais il leur
manque cependant une qualité essentielle sans laquelle la démarche de Magma
pourrait se trouver un jour gravement entravée : la violence…
Violence que détient Vander ; je ne dis pas que les autres membres n'ont pas
les motivations ; je pense seulement qu'ils ne ressentent pas au même degré
d'intensité ce besoin radical de hurler et de cracher dans lequel Vander est
tellement à son aise. Magma est, je pense que ses membres le savent très bien,
engagé dans les mécanismes de haine et de violence, SANS POSSIBILITÉS
DE RETOUR : pour vivre, il doit cogner (j'espère aussi que ses membres
savent où et contre qui), vite, très vite et fort, très fort… Si le groupe devait
arriver à la plénitude sans avoir mené à bien le travail qu'il s'est fixé, ce serait
une tragédie : Vander, s'il veut continuer à créer une musique aussi
exceptionnelle, sera obligé de rester un individualiste forcené ; à lui de savoir
s'il s'en sent le courage… "La nouvelle innocence, c'est le rêve maléfique
devenant réalité. La subjectivité ne se construit pas sans anéantir ses obstacles ;
elle puise dans l'intermonde la violence nécessaire à cette fin. La nouvelle
innocence est la construction lucide d'un anéantissement" (Raoul Vaneigem.
Traité de savoir-vivre à l'usage des jeunes générations). La plénitude tue plus
vite et plus sûrement que le combat, et l'on souhaite très fort que Christian
Vander reste vivant pour faire (entre autres choses) de superbes albums comme
celui-ci ; on ne le dira jamais assez, la musique de Magma est
PRIMORDIALE ; on ne le dira jamais assez…
Chronique "Magma 2" - Jean-Paul COMMIN - Best n° 36 – Juillet :
MAGMA
"Magma 2 - 1001° centigrades"
Chronique et interview de Jean-Paul COMMIN
Best n° 36 - Juillet 1971

Ce mois-ci aucun pugilat n'est venu marquer le choix du disque du
mois. Non pas que la qualité des disques soit inférieure, mais tout
simplement à cause d'un grand nombre d'albums de valeur, suffisant
pour satisfaire l'appétit démesuré d'une équipe de rédacteurs, grands
dévoreurs de cire.
Le " Magma 2 " est un très grand disque, mais si j'ai choisi Magma,
c'est plus pour l'ensemble des deux disques réalisés que pour le dernier. La
raison en est simple : si vous aimez ce disque (et je ne vois pas comment les
lecteurs de " Best " pourraient ne pas aimer la musique de qualité), vous
aimerez tout autant le premier. Une même conception musicale, un même
esprit et une même démarche les caractérisant tous deux.
Alors, plutôt que de vous contenter d'un seul L.P., achetez les deux (le premier
était double), votre plaisir sera d'autant plus grand. Les mots s'alignent et je
réalise que je n'ai pas encore parlé de ce deuxième album. Tant pis, je vous
laisse juger sur pièce, sur cire si vous préférez. Sachez malgré tout que sa
couverture est grise et facilement reconnaissable (voir photo), grâce au " sigle "
très intelligemment trouvé. Le recto vous permettra de vous initier au Kobaïa
par l'intermédiaire du poème " Terre " (Ivah ), rédigé par Christian Vander.
Voilà pour la couverture, quant au contenu, je vous laisse le déguster. Alors,
vite, délaissez " Best " (pour quelques instants seulement), et courez chez votre
disquaire.
"On est toujours l'Hitler de quelqu'un" - Pop Music n° 69 - 22 juillet :
MAGMA
On est toujours l'Hitler de quelqu'un
Par une belle soirée de juillet 1971 Don Quichotte enfourcha sa mobylette ailée
pour aller écouter Magma qui donnait un concert à l'ancienne Cartoucherie de
Vincennes. Il était grand temps pour Don Quichotte de parler avec les
musiciens : plusieurs choses l'avait choqué chez Magma. Les petites insignes
que portaient les musiciens sur leur tricot ne lui plaisaient pas du tout. François
Cahen (piano) dit : "Ce n'est pas plus drôle qu'un costume de scène des
Platters". Sur la pochette du premier album, les musiciens écrasaient les
hommes. L'attitude n'est pas tellement courante : "De toutes façons, les
hommes s'écrasent tout seuls. On avait envie de vivre autrement et, chaque fois
que tu veux vivre autrement, les gens qui ne l'admettent pas t'attaquent. Nous
avons des vues sur Kobaia qui est notre planète. La terre, qui est une planète
assez stupide, nous attrapera un jour. Elle sera détruite au moment mémo de
son attaque. Histoire symbolique qui reste en suspens..."
Les cris du premier album avaient choqué Don Quichotte. Hitler état encore
trop présent dans les mémoires. Les paroles de Christian Vander (batterie)
chantées en kobaien étaient impossibles à comprendre. II ne restait donc plus

que la sonorité des mots, et là, le parallèle était évident. Vander le nie
totalement :
"Maintenant, les cris ont disparu parce que je n'éprouve plus le besoin de crier.
Mais bientôt, quand cela sera nécessaire, le recommencerai". Et François
Cahen ajoute : "Un jour ou l'autre, de toute façon, on est toujours l'Hitler de
quelqu'un".
La plupart des groupes pop français chantent en anglais, quelques-uns en
français. Magma est le seul à avoir inventé un nouveau langage : le kobaien.
Certains ont dit que cette nouvelle langue était une simple affaire publicitaire.
Sans doute se trompent-ils gravement. Christian Vander a décidé que le
kobaien, c'était son problème : "Je travaille en ce moment à un dictionnaire
kobaien. On n'en est qu'au début. Une langue ne se fait pas en deux ans. Si tu
fais une langue, c'est que celle que tu parles ne te satisfait plus. Et puis, on en
avait assez de la langue anglaise. Magma n'aurait jamais chanté en anglais".
Don Quichotte avait épuisé là toutes les critiques qu'il pouvait adresser au
groupe. Il fallait bien commencer à parler un peu plus en détail de leur
musique. L'audience que possède un groupe est une chose très importante. Les
musiciens de Magma ne sont pas des pop stars. Ils n'en ont encore ni les
moyens, ni le comportement. Les contrats ne les submergent pas et leurs
disques ne se vendent pas encore à des milliers d'exemplaires. Ils sont arrivés
sur le marché de la musique avec un double album. Personne n'avait entendu
prononcer le nom de Magma : "Le premier truc qu'on ait fait ensemble en tant
que Magma, cela s'est fait pratiquement au moment du double album. On
n'avait jamais joué sur scène auparavant. On avait répété six mois en cherchant
les musiciens. Au bout de six mois, les musiciens étaient trouvés. C'est tout.
Des musiciens sont partis, d'autres sont venus. La musique a évolué en
fonction de ces changements. Avant, on écrivait des riffs pour les cuivres, plus
simples, parce que les musiciens ne savaient pas jouer. Maintenant, les cuivres
sont beaucoup plus sérieux et on est libéré. Et puis, il n'y a plus de guitare".
La musique de Magma respecte très peu les critères de la Pop Music classique
(style Rolling Stones) :
"On a essayé d'éliminer tout ce qui ressemblait à quelqu'un d'autre. On évite les
clients et ce qui nous semble être des vulgarités. Mais en fait, cette musique
"différente" est venue tout naturellement. On la sentait. Avant, je (François
Cahen) composais des thèmes de Jazz. Et puis, un jour, j'ai réalisé que le Jazz
était une musique réservée aux Américains. Il faut faire ce que l'on a envie de
faire. Magma aura certainement fait quelque chose de bien le jour où des
groupes comme Triangle, Martin Circus, Zoo, qui sont formés de bons
musiciens, cesseront de faire la musique des autres. Que chacun fasse sa propre
musique".
On ne peut pas nier l'originalité de la musique de Magma. Quand Don
Quichotte demanda aux musiciens quelles étaient les sources musicales de
Magma, il entendit Christian Vander dire : "Les gens ne comprennent pas autre
chose. On joue notre musique. Cela plaît ou cela ne plaît pas. II ne faut pas
faire de cinéma. Il ne faut pas dire que cela ressemble à ceci ou que cela
ressemble à cela".

Vander avoua pourtant par la suite qu'il appréciait particulièrement Igor
Stravinsky. Son apprentissage auprès de Elvin Jones (batteur de Jazz très
célèbre), il préféra ne pas en parler. Le groupe allait bientôt jouer. François
Cahen ajouta : "A priori, on n'a pas choisi de faire une musique commerciale.
D'ailleurs, notre musique est commerciale puisqu'on la joue dans des salles où
il y a plein de gens et que cela leur plaît. Commercial ne doit pas avoir de sens
restrictif. Brassens est commercial, c'est très bien. La musique commerciale,
c'est une musique populaire. C'est-à-dire qu'elle n'est pas inaccessible aux gens
et qu'elle les touche".
Don Quichotte, qui avait déjà vu le groupe sur scène, se demande pourquoi la
musique donnait l'impression d'être toujours la même ; les passages en public,
pensait-il, auraient pu inspirer certaines improvisations. Les musiciens de
Magma ne partagent pas cet avis. Ils ont trop travaillé sur leurs morceaux pour
se permettre, par la faute d'un musicien, de mettre à bas l'édifice construit après
tant de travail : "Cela ne m'ennuie pas du tout de rejouer toujours les mêmes
morceaux. Chaque fois que je les écoute, je les trouve tout à fait spontanés. La
musique est très travaillée, mais elle n'est définitive que jusqu'au moment où
un musicien trouve une idée à rajouter. On en discute, et si l'on accepte, on la
rajoute". (François Cahen).
Bien peu de choses avaient été dites. On n'avait pratiquement pas parlé de la
violence qui se dégage des disques de Magma.
Teddy Lasry : "Il est grand temps de dire sauve qui peut. On ne veut pas
crever. On ne veut pas être englouti. Dans ce monde, ou bien tu es bouffé, ou
bien tu bouffes."
Don Quichotte avait encore beaucoup de questions à poser aux musiciens de
Magma. Mais l'heure du concert approchait. Les musiciens allèrent se
rafraîchir dans un café des environs. Pour Don Quichotte, la Pop Music
française avait grand tort de se priver, en partie, d'une telle musique. Il devait
en avoir la preuve formelle pendant le concert. Une assistance très respectable
s'était déplacée à Vincennes, sans qu'aucun effort particulier n'ait été fourni
pour assurer la publicité de ce spectacle ou pour transporter ses éventuels
spectateurs. La musique du groupe fut parfaite, plus parfaite que sur ses
disques, parce que plus vivante. Aucun des musiciens ne fit de démonstration
technique gratuite. La réussite du groupe fut vraiment exceptionnelle ce soir-là.
Le public le comprit bien, qui réserva à Magma une belle salve
d'applaudissements. Et puis, il y avait eu cet entracte durant lequel les
spectateurs étaient tous venus sur la scène. Les uns demandant des
renseignements à propos du kobaien, les autres s'étonnant devant la batterie de
Vander... Le public et les musiciens discutaient. Comme Don Quichotte disait
à Vander tout le bien qu'il pensait d'un tel comportement, Vander répondit :
"On n'est pas les Rolling Stones"...
Don Quichotte apprécia la boutade.
DISCOGRAPHIE.
Magma :Philips 6395 001/002
Magma 2 : Philips 6397 031

Thierry LEWIN
Pop Music Hebdo Super Hebdo n° 69 - 22 juillet 1971
Gibus Club - Best n° 36 – Juillet:
Gibus Club
(…) le groupe suivant est un des meilleurs que vous actuellement entendre,
alors je vous annone tout de suite qu'il se reproduira les 28, 29 et 30 juin au
Gibus. Il s'agit de Magma. Après l'exceptionnelle réussite d'un premier album
double, vous pouvez toujours l'acheter car cette musique ne vieillit pas, le
groupe vient de terminer son deuxième LP, celui-là aussi il vous le faut, et un
simple également nécessaire. Point, mais non pas point final car on n'a pas fini
de parler d'eux. (…)
Jean-Paul COMMIN
Best n° 36 - Juillet 1971
Gibus Club - Best n° 37 – Août:
Gibus Club
Juin aurait pu marquer une récession du nombre de spectateurs, à cause du
beau temps, de l'approche des vacances et des périodes d'examen. Il n'en a rien
été, au contraire, le Gibus a été plus animé que durant le mois précédent. Une
affiche bien remplie avec une assez nette prédominance pour les groupes
français (qui s'en plaindrait?), des bœufs nombreux et d'une très haute qualité,
c'est ainsi que l'on peut résumer ce mois de juin.

Il serait fastidieux d'énumérer tous les bœufs et de s'étendre sur chacun, malgré
tout il convient de citer quelques noms : Laurent Petit-Gérard (orgue), André
Hervé (orgue), Paul Scemama (guitare), Claude Olmos (guitare), Alain Clarel
(batterie), Richard Fontaine (guitare basse) et Doudou (batterie). Francis Moze
(guitare basse) et Christian Vander (batterie), tous deux de Magma, constituent
une des toutes meilleures sections rythmiques que je connaisse (pas seulement
au niveau français, mais au niveau international) : une entente parfaite, une
efficacité à toute épreuve, alliées à une grande richesse d'idées et à une
intelligente subtilité sont, pour moi, leurs caractéristiques importantes. Ils ont
encore eu l'occasion d'en faire profiter les spectateurs du Gibus dans des bœufs
tardifs et passionnants... Je n'aime pas faire trop de compliments, celui-ci vient
de m'échapper, tant pis...
Best n° 37 - Août 1971
Un groupe d'ailleurs - Rock & Folk n° 55 – Août :
Un groupe d'ailleurs
Magma et le Smart-Ass Rock'n'roll Critic :
première partie en six tableaux
TEXTE RÊVÉ PAR ADRIEN DANS LA NUIT DU 12 AU 13 JUILLET
1971… et plus particulièrement destiné à ceux qui n'ont pas encore compris
que Magma était le meilleur groupe de ce système solaire.
1) A tous les rêveurs passés, présents… et à venir.
Par une lucarne ouvrant sa petite gueule affamée de lumière vers l'immensité
glacée du Ciel, l'aube grisâtre prenait lentement possession de la pièce sans
âme dans laquelle se terminait un trip qui s'était avéré fort éprouvant pour ses

participants. L'ombre était peu à peu délogée de chacun des recoins où elle
s'était imaginée pouvoir se réfugier et une fille pleurait de ne plus voir ("
Something is happening here, and you dont know what it is… ") le visage de
celui qui fit fortune en giflant l'Amérique se détacher sur les milliers de
kilomètres de pylônes télégraphiques baignés de rosée.
" Aux fourmis-souvenirs
Qui font parfois frémir
Les murs roses et noirs
Et nus de ma mémoire… "
Le mauvais poète baudelairien s'était soudainement arrêté, prenant conscience
que la peau blanche et parfumée de la femme blonde à laquelle il dédiait sa
douleur bien ordonnée n'était plus en répit que pour quelques cinquante années
: dans un rire déchiré de sanglots de dégoût, il se jura tout à coup, chassant de
son esprit l'image de la charogne putréfiée que serait dans cinquante années la
peau blanche et parfumée de la femme blonde (et maintenant presque enterrée)
à laquelle il avait dédié sa douleur bien ordonnée, de ne plus jamais aimer.
Dans cette pièce où gisaient effondrés quelques grands clowns tristes de
l'underground parisien, un jeune homme à cheveux plus longs que les autres se
morfondait, lassé par la sarabande que dansaient autour de lui les pantins et les
putains " psychédéliques "; le Smart-Ass Rock'n'roll Critic (ainsi s'appelait le
jeune homme à cheveux plus longs que les autres) voyait décroître son énergie
qui n'était déjà plus que le vain mot qu'utilisent parfois pour se faire remarquer
les freaks sans imagination ; il évoqua certaines images susceptibles de le
ramener vers la pulsion originelle… Les immenses cités de pierre qu'H. P.
Lovecraft avait imaginées au-delà de l'Au-Delà polaire ; la tâche rousse de cet
écureuil trempé de soleil et de pluie le fixant étrangement dans les yeux (et
dans le cœur)l'après-midi d'avril où l'orage avait agressé la forêt ; la nuit
pendant laquelle, lors d'un trip aquatique, le gentil visage de Christelle s'était
rapidement décomposé en une abominable outre suintante. Mais rien de tout
cela ne pouvait arriver à le libérer de la torpeur qui le tenait cloué à ce vieux
fauteuil de cuir; il repassa longtemps dans son esprit les instantanés
démoniaques ou merveilleux de ses expéditions vers ce qui avait jadis été
l'Inconnu mais il dut bien se rendre à l'évidence qu'il était prisonnier de
l'apathie régnant parmi les ombres censées constituer son entourage… LA
TRAGÉDIE DES SOLITUDES PARALLÈLES, pensa-t-il un instant, en
refusant de caresser le pied qu'avait posé sur l'accoudoir du fauteuil, EleKtric
Prune, une fillette de douze ans très, très envahissante ; c'est à ce moment qu'il
s'aperçut qu'un sang plus vif battait à ses tempes : loin dans sa tête, un rythme
sourd avait pris naissance et s'amplifiait de seconde en seconde… C'était un
roulement sauvage, comme celui d'une armée en marche, entrecoupé de rafales
de cuivres cinglantes et de cris haineux éclatant dans un langage qu'il lui était
impossible de traduire, bien que familier ; les coups heurtés redoublaient
maintenant d'intensité et l'impression fugitive qu'avait éprouvée le jeune
homme aux cheveux plus longs que les autres se changeait rapidement en
certitude : cette violence sans appel, ce ne pouvait être que son ami VANDER,
et ce morceau… RIAH SAIHLTAAHK, la plus belle de ses compositions. Le
Smart-Ass Rock'n'Roll Critic quitta sans même s'en apercevoir le vieux
fauteuil de cuir qui chuta mollement sur un grand plateau de fruits tropicaux ;

les visages des gens dont il avait partagé l'intimité lui semblèrent plus
dérisoires encore : la petite EleKtric Prune s'était couchée près d'un vieil
opiomane suédois et elle serrait contre son ventre la pochette de " Chelsea
Girls "… La violence électrique déjà déchirait l'air épais ; le Smart-Ass
Rock'n'Roll Critic se planta au milieu de la pièce et, de la musique de
MAGMA plein la tête, hurla : " ÉTERNITÉ ".
L'opiomane eut un spasme, deux filles déchirèrent le satin noir de leurs
longues robes et, les yeux révulsés, s'en fouettèrent sauvagement ; EleKtric
Prune plaça le ventilateur entre ses cuisses et, reins cambrés, tête renversée elle
se mit à pleurer doucement, la gorge tendue vers le lustre de cristal qui oscillait
déjà de manière menaçante au plafond. Le Smart-Ass Rock'n'Roll Critic sortit
définitivement de LEUR trip qu'il avait cassé.
2) Qui n'est là que pour permettre au Smart-Ass Rock'n'Roll Critic de
retrouver son identité (le banal JE)… mais peut-être également considéré
comme un moyen facile d'annoncer le 3).
Lorsque l'air frais vint caresser son visage, le jeune homme aux cheveux plus
longs que les autres passa deux doigts distraits sur son cou et, réalisant tout à
coup qu'il lui serait exquis d'écrire quelques lignes sur MAGMA, décida de
localiser au plus vite sa machine à écrire. II y parvint après plusieurs heures
d'un vagabondage infructueux qui l'amena jusqu'à la lourde porte chenue de
son ancestrale demeure, le Smart-Ass Rock'n'Roll Critic's Territory ; il entra
dans le jardin, s'assit au soleil, mangea un pamplemousse et, après avoir chassé
du docile instrument un couple de retraités CGT qui y avaient élu domicile, il
écrivit :
3) (qui devrait être le 1) mais devra pourtant bien se contenter de rester le
3) puisqu'il y a eu avant le 1) et le 2).
Un après-midi du mois de juin 1970, je remontais le boulevard Saint-Germain
en pensant très fort à la façon dont j'allais pouvoir me rendre à Bath assister au
concert de Frank Zappa et de ses nouveaux Mothers lorsque j'aperçus Klaus
Blasquiz, chanteur de MAGMA, un groupe dont le premier double album
venait juste de sortir, recueillant des critiques contradictoires de la presse
spécialisée (dont j'étais alors très fier de ne pas faire partie). Klaus et moi nous
arrêtâmes (ayant certains traits physiques communs, nous nous arrêtons
toujours afin de vérifier si c'est bien à l'autre ou à soi-même que nous avons
affaire) ; nous nous assîmes et parlâmes de musique ; la conversation tourna
rapidement sur MAGMA ; Klaus me demanda si je connaissais le disque du
groupe et, constatant que je ne l'avais jamais écouté (je n'étais pas encore un
Smart-Ass Rock'n'Roll Critic à cette époque), il me proposa de passer chez lui
un soir… Lorsque je me rendis à son invitation, ce fut plus à une initiation qu'à
une écoute de disque que je participai : Klaus entreprit de m'expliquer
méticuleusement les différentes phases du voyage vers Kobaïa, les sentiments
éprouvés par les hommes à leur arrivée sur la planète, les réactions des
occupants de ce sol, les sensations de joie et de terreur ; il me parla
fréquemment de VANDER, de Claude Engel aussi et je revins plusieurs fois
rue Jacob pour y discuter de MAGMA…

4) La rencontre avec VANDER.
A l'automne dernier, MAGMA donna un concert à l'Olympia ; il y avait peu de
monde ce jour-là dans la salle ; je me trouvais en coulisses et je vis arriver
VANDER, dur et solitaire dans son grand manteau de cuir noir, serrant à
l'occasion une main qui lui était tendue, souriant avec la bouche mais ne
cessant jamais de fixer de son regard clair et incisif les gens qui l'approchaient.
Un homme sur la défensive, pensai-je en le voyant passer. Quelques semaines
plus tard, un ami s'occupant d'un café-théâtre me proposa d'organiser des
soirées pendant lesquelles j'inviterais une personnalité musicale de mon choix
à venir se faire interviewer en public. L'image de VANDER traversant les
coulisses de l'Olympia me revint aussitôt à l'esprit et j'acceptai cette offre,
décidant de faire du leader de MAGMA le premier sujet de mes entretiens…
Entrer en contact avec lui ne fut pas aussi difficile que je l'avais escompté ;
après quelques coups de téléphone infructueux, j'arrivai à le joindre un matin et
lui exposai ce que j'attendais de lui : à ma grande surprise, il accepta et un
rendez-vous fut pris pour que nous puissions nous rencontrer avant la soirée
proprement dite…
Chez lui, le dimanche matin, il ne fut pas très loquace : je le devinai tout
d'abord tendu, puis, vers la fin de notre entrevue, je sentis qu'il abaissait un peu
ses défenses ; cependant, quand je le quittai il me dévisagea du même air
glacial que quand j'étais entré, une heure plus tôt… Le surlendemain, c'était
l'interview au café-théâtre ; à 8 h 45, VANDER entra, vêtu du grand manteau
de cuir noir et, sans regarder personne, se dirigea vers moi ; la salle s'emplissait
doucement et je lui proposai de boire quelque chose : il accepta mais ne trempa
pas ses lèvres dans le verre que je lui avais offert ; par contre il me demanda de
l'accompagner chercher des cigarettes et, quand nous eûmes trouvé un bar
ouvert, s'informa de ce que je voulais prendre, m'expliquant par la même
occasion qu'il se méfiait des boissons qu'on lui offrait là où il était invité.
VANDER, ce soir-là, m'étonna beaucoup. Il se livra quasi totalement,
résumant les circonstances parfois intimes dans lesquelles il en avait été amené
à adopter certaines positions vis-à-vis des relations humaines ; il parla du
travail qu'il avait entrepris en vue de perfectionner le kobaïen, s'installa au
piano afin de mieux faire comprendre les explications strictement musicales.
VANDER fut tour à tour attentif, ironique, provocateur, détaché selon que le
public était sincère avec lui et que Francis Moze, le bassiste de MAGMA
également présent, se chargeait de répondre ou non. Certains trouvèrent que
VANDER était suffisant et prétentieux, d'autres furent touchés par celui qu'ils
considéraient comme un idéaliste. Personne de toute manière ne resta
indifférent… Quelques temps après, VANDER et moi eûmes nos problèmes
respectifs à régler et nous nous perdîmes de vue jusqu'au début du mois de
juillet.
5) L'interview de MAGMA.
Le jeudi 8 juillet à 15 h, le soleil écrasait Paris et je descendais les marches du
Gibus afin de retrouver les membres de MAGMA avec lesquels j'avais rendezvous
; le Gibus, c'était leur dernier engagement jusqu'au… 11 septembre, ce
qui prouve que les propriétaires de clubs capables de reconnaître un bon
groupe ne sont pas légion.

Tout d'abord, pourriez-vous nous faire un rapide résumé des raisons pour
lesquelles est né MAGMA ?
Francis Moze : C'est très simple. En 1969, nous avons fait, Christian
(VANDER) et moi, une tournée en Italie ; à notre retour nous avons ressenti un
besoin pressant de faire quelque chose de personnel.
VANDER : cette tournée se passait dans des boîtes à champagne où les
minettes sont plus intéressées par les chaussures du bassiste que par la
musique.
Comment s'est opérée la sélection des musiciens?
Teddy Lasry : en partie grâce à des rencontres d'amis, des conversations.
Que devient Uniweria Zekt?
VANDER : Uniweria Zekt. D'abord ce n'est pas un hasard si on l'a appelée
Uniweria Zekt et non pas Internationa Zekt. C'est une organisation fondée pour
aider à l'épanouissement et à la propagation de créations de qualité, que ce soit
dans des domaines artistiques musicaux, cinématographiques, picturaux ou
bien scientifiques, voire même philosophiques. Le handicap aujourd'hui, c'est
que nous n'avons pas d'argent…
François Cahen : mais la Secte de toute manière existe déjà à notre niveau…
MAGMA, c'est la Secte.
Quelles sont les raisons pour lesquelles Richard Rault, Claude Engel et
Paco Charlery sont partis?
François Cahen : peut-être vaudrait-il mieux le leur demander ?
Teddy Lasry : en ce qui concerne Richard, je crois que c'était purement
esthétique. Pour Paco, c'est différent : il ne travaillait visiblement pas assez son
instrument ; chez MAGMA, on ne peut pas se contenter de donner l'impression
; de plus il prenait comme des implications raciales le fait qu'on lui fasse
remarquer qu'il arrivait en retard…
Francis Moze : pour Claude, je pense qu'il y avait un problème d'emploi, il
sentait peut-être qu'il ne pouvait pas tellement s'exprimer au sein de
MAGMA… Et puis il a eu d'autres propositions… les sessions… il fallait qu'il
ait les mains libres. J'ai entendu dire qu'il préparait son premier album solo ;
cela sera certainement intéressant…
Avez-vous eu des problèmes pour recruter de nouveaux musiciens?
VANDER : Non, aucun.
Et leur arrivée n'a-t-elle pas créé une certaine perte d'identité, une sorte
d'affaiblissement de l'image du groupe ?
François Cahen : non, ils se sont très bien adaptés et on est vraiment heureux
de les avoir avec nous…
Teddy Lasry : de toute façon, des musiciens, il en passera encore chez
MAGMA.
Quels sont vos projets immédiats?
François Cahen : repos forcé jusqu'en septembre car nous n'avons aucun
engagement d'ici là.
VANDER : nous allons enregistrer chacun un album en solo, plus commercial,

pour Barclay ; nous travaillerons avec Laurent Thibault ; nous
enregistrons pendant la première semaine d'août à Hérouville.
Avez-vous quelque chose à ajouter?
VANDER : oui. J'aime tout le monde. Et plus particulièrement le
nommé Gilbert Rovère, qui joue chez Martial Solal et s'est permis un
jour de juger Coltrane.
Ainsi parlait VANDER, le musicien le plus violent de sa génération.
6) Le Smart-Ass Rock'n'Roll Critic reposa sa plume dans l'encrier et,
tandis que la cendre de sa cigarette volait sans hâte vers le cendrier vieux
de trois siècles, la demie d'une heure qu'il ne connaissait pas sonna au
beffroi… (à suivre).
Yves ADRIEN
Rock & Folk n° 55 - Août 1971
Magma : un bloc de glace chaleureux - Salut les Copains n° 109 – Septembre :
Magma : un bloc de glace chaleureux...
Après un an d'existence, Magma s'est fait un nom et l'on serait tenté de dire
que l'ascension de ce groupe a été très rapide. Une jeune carrière marquée déjà
par un "Musicorama", un double album, un album simple et deux 45 tours
pourrait faire rêver bon nombre de musiciens. Hélas ! La musique de Magma
n'est pas encore appréciée de tous. Elle est comme un fruit amer que l'on se
met à savourer du jour au lendemain sans raison apparente. Aussi François
Cohen, Claude Blasquiz, Francis Moge, Teddy Lasry, Louis Toesca, Jeff
Saffer et Christian Vonder, membres d'un Magma homogène, ont-ils pris la
décision d'oeuvrer à une musique plus populaire (au bon sens du terme !). Ce
groupe se distingue de toutes les formations du monde car il s'exprime dans
une nouvelle langue qu'il a lui-même créée : le kobaïen. Giorgio Gomeslky, le
célèbre manager britannique, s'intéresse à leur avenir et leur propose une
promotion internationale... Pour la France, Magma envisage d'enregistrer un 33
tours avec Charles Aznavour. Et puis... les rumeurs du show-business laissent
entendre que Johnny Hallyday apprécierait beaucoup la présence de Magma
sur la scène du Palais des Sports. Pourquoi pas ? Le bain de foule lui ferait du
bien.

Salut les Copains n° 109 - Septembre 1971
Magma "On ne joue pas pour s'amuser" - Actuel n° 12 – Septembre :
MAGMA
"On ne joue pas pour s'amuser"
Que faire de Magma ? En deux ans d'existence, deux albums et un nombre de
concerts qu'il aurait aimé plus important, le groupe s'impose à la fois comme le
plus grand espoir du rock français et comme sa plus grande épine au pied. Tout
le monde s'incline devant la musique. Mais Magma dérange, bouscule,
inquiète. L'originalité obstinée et dédaigneuse de Magma fait grincer les dents.
La scène pop française, qui somnolait doucement, ne s'en est pas encore
remise. La presse pop oscille entré le dithyrambe et la diffamation. Le plus
souvent les "spécialistes" gardent respectueusement leurs distances.
Si les conformistes n'aiment pas Vander, Vander le leur rend bien : "Je suis
revenu d'Italie, où je jouais du rhythm'n'blues. Il n'y avait pas de musique làbas.
En France je croyais trouver des musiciens. J'allais dans les clubs. Les
musiciens étaient des petits minets, qui buvaient un ballon de Beaujolais puis
disaient : "Tiens, si, on allait jouer un peu pour s'amuser." Ensuite, ils parlaient
de n'importe quoi sauf de musique, de steak-frites et de vin rouge. J'étais
déprimé. J'avais envie d'entrer et de crier que je n'étais pas comme eux. Je
voulais jouer une musique qui soit une claque, qui réveille - parce qu'ils
dormaient tous, ils restaient là à tortiller du cul sur la piste de danse, mais
personne ne bougeait. A l'époque, on jouait Kobaïa, et c'était l'agression, la
haine. On leur montrait qu'il y avait autre chose, des gens qui ne vivaient que
pour la musique. Je prenais un pied monstrueux à rentrer au Circus, à jouer
puis à ,sortir sans adresser la parole à personne."
Vander prend son temps. Les musiciens se succèdent dans le groupe en
gestation, certains ne restent pas plus d'une après-midi. Les répétitions qui
mèneront au premier double album durent un an. Magma présente aux maisons
de disques un produit fini, extrêmement élaboré. Après quelques enchères au
pourcentage, Philips l'emporte, en offrant douze pour cent sur les ventes des
disques. Une autre marque propose même trop tard quinze pour cent. Entre le
premier et le second album, le groupe continue à se transformer. Le guitariste
Claude Engel quitte le groupe, bientôt suivi de Paco Charlery. La presse pop
titre hâtivement : "Magma se dissout", et plus d'un pousse un soupir de
soulagement. Sept musiciens, venus d'horizons différents (rock, jazz, musique
classique) forment la "force rythmique" et le "peloton de cuivres" du second
album.
La formation, n'est pas définitive : les nouveaux morceaux nécessiteront des
musiciens supplémentaires, notamment pour les percussions. Vander refuse de
se déclarer satisfait. Il fixe déjà des yeux la prochaine étape.
"La musique a évolué. Au début, c'était l'agression. Ensuite, on a arrangé,
raffiné. Kobaïa, aujourd'hui, est une chansonnette. A l'époque, la musique était

plus improvisée ; je n'avais pas de local pour travailler, je vivais un jour chez
l'un, un jour chez l'autre. Quand j'ai connu ma femme, j'ai eu un piano pour
travailler dix heures par jour. Depuis, je n'arrête pas. Je ne sors pas un thème
pour sortir un thème, c'est idiot."
Christian Vander tranche, d'une voix catégorique. Il sait ce qu'il veut. Il a une
grande gueule, qui lui cause parfois du tort. On dit de lui qu'il est "prétentieux"
- parce qu'il ne dit pas bonjour à tout le monde.
"C'est idiot! Quand je n'ai pas envie de parler je me tais. De plus, je n'ai pas la
mémoire des visages. Et puis quand je pense que quelque chose est de la
merde, je le dis." Mais il y a pire : on parle de fanatisme. Et même, on
chuchote, on murmure, on raconte, on s'interroge… fascisme! Le mot est
lancé, et la légende se diffuse. "Ça me fait bien rigoler!" proclame Vander.
Klaus Blasquiz, le chanteur, se sent moins à l'aise : "Il faut dire qu'il y a eu des
équivoques, au début…" Quelques images font naître peu à peu une
atmosphère ambiguë. Vander, en grand manteau de cuir noir, l'air sombre,
assis sans rien dire à une table du Circus, fait office de symbole et de
repoussoir. L'emblème de Magma (stylisée, une sorte de serre d'oiseau de
proie) qu'ils portent d'abord en pendentif, puis sur leurs T-shirts et leurs sacs,
passe pour un uniforme. Les discours en borborygmes exacerbés dont Vander
s'est fait le spécialiste prennent figure de discours nazi.
Magma s'est-il laissé prendre à son propre piège ? Vander confesse : "Je
voulais créer un climat, quelque chose d'assez mystérieux. Il fallait qu'on sente
que Magma n'était pas n'importe quoi, ne respirait pas le steak-frites. Mais
j'aurais voulu un autre genre de mystère !" Le phénomène ne se limite pas aux
réticences de quelques personnes en place. Plus d'un amateur de pop recule
encore. Magma fait peur et les âmes sensibles "flippent" à sa musique.
Christian Vander n'est sans doute pas tout à fait mécontent : "Je ne cherche pas
à faire peur. Les gens qui se méfient de Magma sont des gens qui ne se sentent
pas bien dans leur peau. Les gens qui vivent vraiment n'ont pas peur : ils se
sentent bien, ils comprennent. Ils sont heureux, sainement, ils ne se posent pas
de questions." Magma ne ménage personne. Klaus proclame : "Nous sommes
gauchistes de cœur et anarchistes de fait", mais il ajoute très vite : "Nous ne
sommes pas pour le militantisme. Ce n'est pas par le scoutisme qu'on arrive à
une prise de conscience." Le groupe ne s'identifie pas plus avec la culture pop.
Les musiciens ne vivent pas en communauté, et ne portent pas de vêtements
freaky. La plupart sont mariés et vivent dans leur appartement Christian
Vander aime la pêche à la ligne. "J'ai horreur de tout ce langage pop… toutes
ces expressions américanisées, tout ce qui est anti-naturel. Je suis pour la vie.
Tu peux avoir des cheveux longs, des idées monstrueuses, et être très sain. Ce
n'est pas parce que tu me parles trip et flip que tu es un mec dément."
Inutile de chercher une "idéologie Magma" : il n'y a qu'une musique et
quelques sentiments presque frustes : la colère, la joie, la tristesse, la paix. Le
rock, en affinant ses techniques, en huilant les rouages de sa section rythmique
jusqu'à un équilibre doucement euphorique, a perdu de vue la puissance des
sentiments. Magma s'ouvre largement au choc physique, à la rupture, aux
éclats, bref à la démesure. La musique est dure, compacte et sombre comme un

loc de basalte. L'alternance des temps calmes et des rythmes furieux crée une
tension qui rebondit tout au longs de morceaux sinueux. La vieille rythmique
binaire du rock a complètement explosé, tout comme les structures coupletrefrain-couplet
ou thème-chorus-thème. Ces phrases qui se heurtent et se
recouvrent appartiennent à une architecture complexe qui ne se déploie
qu'après plusieurs écoutes. Pour ses rythmes dissidents, Magma invente des
sons nouveaux, "inouïs" au sens propre. Klaus gonfle la voix dans des registres
bizarrement solennels, et se meut avec agilité dans les borborygmes caverneux,
pour lesquels il roule admirablement les r. Il exploite aussi les possibilités de la
chambre d'écho et de la stéréophonie - d'une manière que les disques n'ont pas
encore présentée. Les arrangements pour cuivre utilisent toutes les
dissonances. Vander frappe sur sa batterie - une petite Asba métallique aux fûts
exceptionnellement minces avec une exultation presque sauvage, en
découvrant toutes ses dents, le corps propulsé en avant, et chaque coup sonne
comme une brève explosion.
La scène convient mieux que le disque à la musique de Magma. Visuellement,
l'aspect des sept musiciens immobiles et vêtus de noir introduit une atmosphère
intense, quelque peu anxieuse. Le volume sonore et spatial d'une grande salle
de concert, ou d'arènes en plein-air, enfle et approfondit tous les effets.
Juillet 1971 : Magma n'a pas de contrat pendant l'été. Pour l'instant, le groupe
n'est une réussite ni financière ni internationale. Teddy Lasry déclare : "Nous
ne toucherons jamais des millions de gens. Ou si nous les touchons un jour,
c'est qu'il y aura quelque chose qui n'ira pas." Vander proteste : "Absolument
pas. Il suffit de croire en ce que nous faisons." Le succès de snobisme les guet
te, mais cette perspective ne le démonte pas : "J'expliquerai au public les
raisons pour lesquelles il doit aimer Magma. Je lui dirai que sinon, c'est du
cinéma." On criera encore à la prétention. Mais la prétention leur a donné la
force de tenir pendant les premiers mois, elle les pousse à explorer plus loin
aujourd'hui. Vander n'est pas près de renoncer à sa musique, pas plus qu'à ses
humeurs.
Jean-Pierre Lentin
ACTUEL n° 12 - Septembre 1971
Vander Power / 2 - Rock & Folk n° 56 – Septembre :
VANDER POWER / 2
En une deuxième partie, un portrait plus précis de Christian Vander, batteur et
leader de Magma, le " groupe d'ailleurs ".

Le soleil tombait, comme à regret, entraînant dans sa chute quelques rayons
attardés qui s'ingéniaient à trouer le rideau dense de la forêt. Le ciel, lourd et
mauvais, semblait mépriser les demeures terriennes aux toits de tuiles rouges,
tandis que les hommes se hâtaient à travers champs vers leurs dérisoires
habitations, pressés de mettre un mur entre leur corps et cet orage qui
s'approchait en grondant sur la plaine… Une fois encore la foudre allait
dépouiller les grands arbres de leur écorce et les arracher de ce sol gras d'où ils
tiraient leur force tranquille, les jetant irrespectueusement en travers des routes
grises et trempées. Toute la nuit durant, de grands arbres allaient mourir,
couchés dans l'eau, leur agonie parfois traversée par la lueur des phares d'une
voiture dont le conducteur, après maintes imprécations, devrait rebrousser
chemin… Demain, des âmes simples évoqueraient le passage du diable en
découvrant les blés ravagés par le vent. Demain des couples s'éveilleraient,
heureux de pousser le bois de leurs volets contre la pierre de leurs murs.
Demain des enfants insouciants jetteraient des petits cailloux noirs vers le ciel
et enjamberaient les arbres morts en riant. " Demain ", pensait le Smart-Ass
Rock'n'Roll Critic, suivant la progression de l'orage au travers des vitres
peintes qui séparent son Territory du reste du monde… L'idée d'un lendemain
ne semblait pas, à ce moment, devoir le passionner outre-mesure ; il souleva
une fois encore le couvercle de la tabatière de corail où étaient habituellement
déposés les bonbons synthétiques qui lui permettaient de dépasser les réalités
terriennes lorsque celles-ci devenaient trop prévisibles, mais il dut se rendre à
l'évidence : elle était vide. II regarda Christelle, perdue dans un autre rêve, qui
brodait à la lumière de la vieille lampe à pétrole. II s'en voulait, tout à coup,
d'avoir commis la négligence de ne pas regarnir la tabatière ; il s'en voulait de
rester cloué devant la fenêtre peinte qui, lorsqu'un éclair déchirait le ciel, faisait
passer son visage du vert bronze au mauve en lui donnant successivement
toutes les teintes des pastels célestes... " Que d'énergie perdue ", avait-il pensé
lorsque son corps était devenu tout électrique, juste après le premier fracas du
tonnerre ; cette fois-ci, il ne pourrait pas emprisonner l'énergie que la nuit
offrait, comme pour le narguer, en de longs éclairs blancs qui se découpaient
nettement sur les murs gris du village. Le Smart-Ass Rock'n'roll Critic sentit

qu'il allait lui falloir avoir recours à une autre planète, la Terre s'avérant une
fois encore trop petite… C'est, naturellement, KOBAIA qu'il choisit, comme il
le faisait toujours depuis ce soir d'automne où il avait entendu, dans le vent qui
hurlait sur la ville, les mots suivants : " Dewa trïwen ëk straïn da fennh dro
zanka - Dusz wurdah dusz hamtaï… ". Le Smart-Ass Rock'n'Roll Critic se
dirigea vers son secrétaire, ouvrit un des tiroirs et en tira une pile de feuillets
dont un était couvert d'une écriture qui n'était pas la sienne, mais celle de son
ami VANDER ; sur ce dernier feuillet on pouvait lire des noms comme
Görutsz Komputëhr Kommandeuhr (Klaus - Zaszpiak), Mekanïk Destruktïw
Köhntarkösz Kommandeuhr (René Garber -Töht Würdah), et Mekanïk
Extermïnatïw Zërëbrahl Kommandeuhr (Christian Vander - Teiusz Bïngöh
/Würdah Glaö…). Le Smart-Ass Rock'n'Roll Critic sut que le moment était
venu de conclure l'article sur MAGMA dont ROCK & FOLK avait publié la
première partie quelques semaines plus tôt. II prit sa plume et écrivit…
La nuit du 8 au 9 juillet 1970
Cette nuit-là, Christian VANDER rêva un poème. Le voici…
" TERRE
Mange ton cœur, bois ton sang, brûle ton âme
Arbre flétri que déchirent les lames du soleil
La hargne est la fortune de ton cerveau débile aux abois
Que broie le pilier de ton sein
Fumet assoiffé d'hérédité qu'ébauche le spectre de tes violences
Tu fus ce brasier imaginaire dépourvu de passion
Qui se forgea son crématoire
Bruit silence, bruit silence
Le temps a passé
Bruit silence, bruit silence
Son flot de vagues se déverse inlassablement
II inonde l'univers, imperturbable
Tandis que la sève de ta pauvre vie
Perle péniblement sur ton écorce avive
Bruit silence, bruit silence
Ta vie s'étire et le temps passe
Les dernières gouttes de ta sueur
Fruit de ton angoisse constante, s'échappent de tes racines
Ta mort te salue
Bruit silence, bruit repos
Que tu n'attendais pas
Ton échine hurle sa convulsion
Son cri se perd dans l'océan du temps
Tu éclates sans un son
Pourquoi ne parlez-vous pas, cendres
Dans l'apocalypse de cette nuit interminable
Où vous sombrez à jamais?
Flots du temps, flots du temps
Ne pardonnez pas
Vengez ces âmes pures aux veines translucides
Qui ne demandaient qu'à respirer
Tes parfums trompeurs de haine et d'hypocrisie

Terre, purge ce premier néant !
L'air du temps comme ton sort
Est prisonnier du cycle infini de la vie
Je compatis, je compatis
" AMEN "…
Christian VANDER.
La nuit du 8 au 9 juillet 1971
Je me trouvais au Gibus. J'étais venu écouter MAGMA dont c'était le dernier
engagement jusqu'à la mi-septembre. L'après-midi, j'avais prévu une interview
et nous nous étions livrés sans enthousiasme à l'habituel jeu des questions et
des réponses ; je regardais de temps à autre VANDER qui restait silencieux,
comme s'il était désireux de ne pas contredire les autres membres du groupe,
de ne pas s'interférer entre eux et moi… Ayant noté, dans ma chronique de
MAGMA 2, qu'il manquait aux compositions de François Cohen et Teddy
Lasry " une qualité (la violence) essentielle sans laquelle la démarche de
MAGMA pourrait se trouver un jour gravement entravée " , je m'entretins avec
eux de cette question et ils me déclarèrent que " leur " violence supposait une
certaine élaboration, contrairement à "celle " de VANDER. La conversation "
n'éclata pas " : il manquait une sorte d'ivresse et nos propos restèrent assez
anodins ; à la fin de l'interview cependant, VANDER m'avoua, quand nous
fûmes seuls, qu'il y avait beaucoup de points très importants sur lesquels il
avait préféré se taire et que nous aurions à en discuter ensemble dans un proche
avenir…
Le soir, MAGMA était sur scène. Le premier passage du groupe fut assez
difficile, du fait de la chaleur qui régnait ; la télévision tournait et les
projecteurs braqués sur VANDER n'arrangeaient en rien sa nervosité : il devait
d'ailleurs plus tard me confier combien il lui avait été pénible de jouer dans ces
conditions… Et puis ce fut le second passage, magistralement dirigé par
VANDER ; il m'avait dit pendant l'après-midi : " II faut que tu restes ce soir, tu
verras, on joue le nouvel album… " ; je suis resté et j'ai pu ainsi constater à
quel point le leader de MAGMA vivait plus intensément SA musique que celle
de François Cahen et Teddy Lasry. II fut, pour " Iss lanseï doïa " et " Ki ïahl ö
lïahk ", ce batteur irréprochable d'efficacité que nous sommes nombreux déjà à
apprécier, mais jamais on ne put dire qu'il approchait la fièvre paroxystique
qu'on lui connaît dans ses grands moments. Tout cela changea dès
l'introduction de " Rïah Saïhltaahk ", ce magnifique morceau qu'il a composé
pour MAGMA 2 ; on le vit brusquement devenir plus mauvais, plus haineux et
plus joyeux, cognant peaux et cymbales avec une effrayante précision, lui le
guerrier dont les baguettes fendent l'air telles les armes meurtrières d'un enfant
qui se serait juré d'abattre des géants… VANDER, quand il joue SA musique,
est tout le contraire de ces batteurs civilisés qui font d'interminables
démonstrations de leur technique ; il pourrait pourtant se complaire dans des
exercices de ce genre, la technique ne lui manquant pas puisqu'il l'a gagnée
avec des gens comme Elvin Jones alors qu'il n'était âgé que de quinze ans…
Mais VANDER est un BATTEUR SAUVAGE plus intéressé par l'impact
viscéral de son discours que par des finesses d'ornementation telles qu'en
pratiquent les rats-jazzmen qui pullulent dans les caves parisiennes. VANDER

NE BAT PAS, IL COMBAT… ! Le torse souple, les poignets déliés, il
propulse, les traits haineux, l'énorme machine qu'est MAGMA. Ceux qui
semblent le mieux le seconder sont Francis Moze, imposante masse au visage
fermé qui soutient imperturbablement le groupe de sa basse solide ; Klaus,
dont les parties vocales gagnent sans cesse en beauté majestueuse et François
Cahen, le pianiste, capable d'interventions d'une rare finesse. Après le passage
du groupe, nous nous retrouvâmes tous autour des tables du Gibus. Je me
souvins de l'après-midi passé… Francis Moze m'avait dit " Quand je finis de
jouer, j'ai les doigts qui tremblent encore longtemps après " et Louis Toesca, le
trompettiste : " Bien que je sois épuisé, je ne peux pas dormir après avoir joué
avec MAGMA… " . Ils étaient là, maintenant, les membres de MAGMA :
Francis Toesca et les autres, cherchant qui une femme, qui un verre ; ils
s'étaient séparés et occupaient chacun une table autour de laquelle se
succédaient des amis ou relations venus leur dire un mot. II n'y avait que
VANDER qui était seul… ou presque; nous commençâmes à parler, très
naturellement : cela faisait tellement longtemps que nous n'en avions pas eu
l'occasion… II me fit part de ce qui le gênait chez MAGMA : les autres qui
semblaient l'entourer et vouloir substituer leurs explications aux siennes
lorsqu'il désirait PARLER ; Teddy Lasry qui chahutait sur scène, tout à l'heure,
juste avant le final de " Rïah Saïhltaahk "… Je le sentis fatigué, VANDER ; les
baguettes / armes étaient rangées dans son sac, accrochées au dos de la chaise ;
" Je voudrais enregistrer avec des chœurs, des percussions quelque chose
d'immense… Teiusz Bïngöh, ce n'est pas mon nom de guerre, c'est mon nom
de cirque afin de ne pas effrayer les gens… Tu es la seule personne que
j'apprécie dans ce métier ; il y a aussi Laurent Thibault ; tu ne connais pas
Laurent? II faudra que je te le présente… Ah ! et puis je dois te faire écouter
ma nouvelle bande… ". Nous avons parlé, longtemps, établissant une
complicité comme en établissent les gens seuls qui se rencontrent la nuit dans
les boîtes et décident de se raconter en attendant le petit jour. Et puis nous
avons été rejoints par René Garber, saxophoniste-flûtiste noir qui fit un temps
partie de MAGMA ; Garber, freak parmi les freaks, vint nous lire un extrait de
l'édition française des Noces de Stravinsky et disparut tout aussi vite qu'il était
arrivé. " Si tu parles de René Garber, me dit VANDER, j'aimerais que tu
écrives que je le considère comme le seul musicien qui vit réellement sa
musique… ". Au petit matin nous roulions, VANDER, Garber, Christelle et
moi dans la voiture qui filait le long des murs gris…
Le temps de la haine
Un après-midi d'août, j'ai revu VANDER ; dès que je suis arrivé, il m'a fait
écouter sa nouvelle bande. " Theusz Hamtaahk ", dont il compte faire son
troisième album. " Theusz Hamtaahk " , c'est le temps de la haine… Cela fait
un an qu'il travaille sur cette bande ; avant, il avait travaillé un an sur celle
de"Rïah Saïhltaahk "… On peut déjà dire qu'avec " Theusz Hamtaahk " le
leader de MAGMA va frapper un grand coup ; il y a dans ce morceau, dont je
n'ai pourtant pas écouté la partie principale, des climats superbes : la musique
de VANDER lentement s'épure… II a beaucoup de projets, VANDER : tout
d'abord, cette série d'enregistrements pour Barclay (toujours à Hérouville avec
Laurent Thibault) reportée à la fin août ; ensuite il y a la réalisation d'un album
qui retracera l'histoire du rythme à travers les âges, avec étude des différentes
techniques de percussion et résumé de leur progression ; et puis surtout, il y a

ce projet d'exploitation, et si possible d'amélioration, de la quadrophonie par un
procédé permettant d'amener l'auditeur à un stade encore plus avancé de sa
dépendance vis-à-vis de l'enregistrement… Cet après-midi là René Garber, le
Mekanïk Destruktïw Köhntarkösz Kornmandeuhr, est passé ; il forme
actuellement un groupe qui s'appellera Mekanïk et comprendra quatre
pianistes… En octobre, VANDER va commencer à organiser les réunions de la
Secte et nombreux seront ceux qui vont s'apercevoir (trop tard, hélas que
MAGMA n'est pas seulement de la musique, mais AUTRE CHOSE aussi…
LA NOUVELLE INNOCENCE, C'EST LE RÊVE MALÉFIQUE
DEVENANT RÉALITÉ. LA SUBJECTIVITÉ NE SE CONSTRUIT PAS
SANS ANÉANTIR SES OBSTACLES ; ELLE PUISE DANS
L'INTERMONDE LA VIOLENCE NÉCESSAIRE A CETTE FIN. LA
NOUVELLE INNOCENCE EST LA CONSTRUCTION LUCIDE D'UN
ANÉANTISSEMENT (Raoul Vaneigem. Traité de savoir-vivre à l'usage des
jeunes générations).
Le Smart-Ass Rock'n'Roil Critic prit une nouvelle plume et signa…
YVES ADRIEN,
Hell Zërëbrahl
Endoktrinaïhr Kommandeuhr.
(avec l'approbation du Kommandeuhr Suprëm).
Rock & Folk n° 56 - Septembre 1971
Magma à la Fête de l'Humanité - Rock & Folk n° 57 – Octobre :
Magma à la Fête de l'Humanité
(…) Beau dimanche, ensoleillé, effaçant les impressions moroses de la veille.
La lumière était plus vive, les sourires plus nombreux. La boue était devenue
poussière. A l'entrée, un homme de 61 ans qui faisait le tour du monde à pied
en traînant un cercueil à roulettes offrait sa petite alternative, sa solution
personnelle aux questions qui tournaient dans ma tête. L'odeur de friture était
moins pesante, les couleurs des manèges s'étaient rallumées. Sur scène, au
fond, au lieu-dit la "discothèque", on commençait à installer le matériel de
Magma. J'avais jamais vu encore. Un peu effrayé quand même, a priori, par les
déclarations de Vander et ces signes agressifs rouges sur fond noir. On m'avait
pas appris ça en Californie ! Et puis, la musique. Je ne sais pas combien de
temps. Il y eut des moments pénibles, étouffants, une lourdeur indéfinissable
dans la tête, comme des noix qui s'entrechoquent. Des moments légers, aériens,
ténus. Des moments monotones, tristes remplissages sans saveur et puis à la
fin, après une demi-heure étouffante, à hurler, arrêtez, foutez-nous la paix, un
morceau tranquille, rassurant, bon, vous en faites pas, on est arrivés, tout va
bien. Magma c'est la vie quotidienne à Paris en 1971. Avec ses rares moments
de paix, de lumière, et son abrutissement total pour le reste, avec quand même,
une porte ou une fenêtre en chacun de nous - et c'était peut-être ça le dernier
thème. Le kobaïen, c'est, mélangés, le speaker à la télé, les bagnoles, le voisin,

les cris du père et de la mère, les ordres et les conseils distribués
généreusement pendant 20-30 ans. Le kobaïen, c'est ce qui sort quand on
presse la cervelle d'un homme adulte. Reste que l'on peut toujours s'inventer un
langage à soi pour trouver, une paix et qu'on peut toujours l'appeler "Kobaïa".
(…)
Rock & Folk n° 57 - Octobre 1971
Magma à la Fête de l'Humanité - Extra n° 11 – Octobre :
Magma à la Fête de l'Humanité
(…)
Après Voyage, Magma. Là, nous avons assisté à un délire peu commun chez
nous. Magma, c'est l'apogée de la pop musique en France ; leur musique peut
difficilement se traduire par les mots : elle recèle à la fois beauté, intelligence
et puissance ; basée avant tout sur la violence des sentiments, elle a su
s'éloigner des influences de Coltrane et de Stravinsky pour devenir totalement
originale. Magma, c'est de la musique avec un grand M. Au fil des mois, cette
musique se fait de plus en plus ensorcelante et nous avons tous pris notre pied
ce dimanche après-midi car cette puissance occulte nous saisit au plus profond
de nous mêmes. Ecoutez, réécoutez et jugez de la qualité.
(...) En somme, la fête de l'Humanité fut une réussite sur le plan musical, quant
à la politique, il ne nous appartient pas d'en juger dans ce journal. En réalité
cette fête annuelle c'est un peu comme Lourdes : on s'y rend en pèlerinage, de
temps à autre, plein d'espoir, on en revient déçu, et rarement guéri. C'est le
propre des miracles !!!
Bernard Y. Guilcher
Extra n° 11 - Octobre 1971
Magma au Festival de Malaval - Best n° 39 – Octobre :
Festival de Malaval
(…) Jeudi, face à sept cents spectateurs seulement, Magma s'est produit dans
une indifférence étonnante, tant pis pour le public qui n a pas su profiter de
l'occasion d'aborder cet univers étrange et sauvage. Pour en terminer avec la
musique, il faut signaler l'excellente sono (fabrication Vincent) dont disposait
le festival.
Pour les spectateurs, le Festival de Malaval est maintenant terminé ; pour les
organisateurs, il est loin d'en être de même car les répercussions de l'échec
financier commencent seulement à se faire sentir. Echec mais réussite, Malaval

Jean-Paul COMMIN.
Best n° 39 - Octobre 1971
Gibus - Christian Parison - 28 octobre :
GIBUS
mérite bien d'être qualifié de festival des " Dommage ". Il
ne manquait presque rien pour faire de Malaval un grand
festival. Il faut donc espérer que les organisateurs ne
seront pas trop déçus, n'auront pas de délicats ennuis et
qu'ils " remettront ça " avec, cette fois, la protection du
Dieu de la réussite. Encore une fois, " Dommage! "
Installé 18, rue du Faubourg du Temple, le Gibus est devenu progressivement
l'un des principaux centres parisiens de pop music. De Caravan à Gong, de
Martin Circus à Magma, les spectacles du jeudi et du vendredi, en particulier,
sont placés sous le signe de la qualité. Depuis le jeudi 14 octobre, c'est le
journal "Best" qui assure la programmation de cet établissement.
Du lundi 11 au jeudi 14, c'est Magma qui a occupé la scène du Gibus. Le verbe
"occuper" prend tout son sens lorsqu'on connaît le groupe. La "force
rythmique" et le peloton de cuivres étaient au grand complet pour ces quatre
concerts puisque Magma a plu, beaucoup et surtout, phénomène rare, a attiré
un public malgré une absence presque totale de publicité et des dates de
concerts situées en début de semaine. Un titre semble quelque peu se détacher
du répertoire actuel de Magma : "Mecanik Kommando", principal morceau de
leur prochain simple. L'audience de magma s'étend chaque jour, et il faut
souhaiter que cela se poursuive.
Vendredi et Lundi 18 un petit groupe fraîchement arrivé de Nice, Carpe Diem,
influencé par le hard rock, s'est essayé à la difficile expérience du Gibus. Il en
a été de même pour Spleen, le samedi 16. Ce groupe reviendra d'ici un mois.
Mardi 19 et mercredi 20 le public était peu nombreux. Sur scène s'est produite
une excellente formation anglo-saxonne dont on commence à parler, surtout
depuis qu'elle a assuré, au palais des Sports, la première partie du spectacle de
Johnny Hallyday : il s'agit du groupe de Gary Wright. Une musique bien en
place, pas très compliquée, mais pleine de rythme jouée avec un plaisir évident
par les quatre membres du groupe. Ainsi peuvent se résumer les deux passages
de Gary Wright. Deux excellentes soirées, couronnées de succès.
Jeudi le public était plus nombreux pour entendre Zoo. Cette formation, de
retour d'une tournée réussie en Angleterre, ne doit pas être jugée sur cette
soirée où elle fut à peine l'ombre d'elle-même. Les musiciens de Zoo semblent
complètement "vidés" de toute envie de jouer après un mois et demi de travail
continu (studio, galas, tournée).
Christian PARISON - 28 octobre 1971
Pour Magma - Best n° 40 – Novembre :

Pour Magma
Magma pourra-t-il être une véritable réussite (discographique, financière et
populaire) ? Le problème n'est pas là et ce n'est pas le genre de questions que
l'on se pose en assistant à un concert ou en écoutant un des deux albums déjà
réalisés, mais il est à noter que cette attitude de doute est fréquemment
décelable dans de nombreuses discussions avec les gens du " métier ". Pour
résumer grossièrement ces dialogues (au passage il faut dire que leur nombre
est le meilleur gage de l'intérêt que peut susciter le groupe), disons que
personne (ou presque) ne met en cause la valeur de cette formation mais
beaucoup croient que cette musique n'a pas de véritable chance de s'implanter.
Même au risque de me faire reprocher de planer dans un nuage d'optimisme
inconscient et d'imaginer encore qu'il est possible de reconnaître les gens à leur
juste valeur, je crois en la possibilité de succès pour Magma.
La valeur du groupe est la première raison expliquant mon opinion. Bien sûr,
c'est rarement suffisant (c'est même parfois inutile) mais il vaut mieux avoir cet
atout en main. En un peu plus d'un an, je n'ai jamais eu l'occasion de ressortir
d'un concert du groupe en étant déçu. II y a bien sûr des hauts et des bas mais
le bas se situe à un tel niveau qu'il n'est pas possible en étant honnête dans sa
critique, de taxer le groupe d'" irrégularité ".
La deuxième raison tient à la personnalité de Christian Vander. A tort ou à
raison, je crois qu'un groupe a besoin d'une image de marque, d'une figure de
proue. Magma possède tout cela : sigle intelligent, grand impact graphique de
l'affiche, photogénisme de Vander, démesure du personnage dans ses propos…
La liste serait trop longue à établir, l'important n'est d'ailleurs pas vraiment là.
Mais il est indispensable de noter que Magma a, en plus de ses atouts
musicaux, des caractéristiques qui ne peuvent que concourir à sa promotion.
La dernière raison qui me vienne à l'esprit est plus importante encore : elle
s'attache à la musique même de Magma. Au passage, je signale que cet article
n'est qu'un mini-brouillon, une sorte de mise au point réalisée " comme ça ",
par envie, et donc ne peut être considéré comme contenant tout ce que je pense
ou tout ce que j'ai à vous dire de Magma. Ceci écrit, revenons à la troisième
raison.
Magma sort des étiquettes. Henri, disquaire au Gibus, m'a raconté une petite
histoire très révélatrice. Discutant avec un vendeur dans un magasin de
disques, il a découvert que celui-ci se passionnait pour la musique concrète.
Après l'écoute de quelques disques extraits du casier " Musique contemporaine
", Henri lui a proposé d'aller chercher sous l'étiquette " Pop-music ", les
disques de Magma. Le vendeur, un peu surpris, s'est exécuté mais il n'a pas
regretté et a commencé un dithyrambique éloge de ce groupe qui croupissait
entre un " Mungo Jerry " et un " Johnny Rivers ". Donc, le public amateur de
musique contemporaine peut être sensible à la musique de Magma, ce qui
correspond déjà à un contingent de spectateurs non négligeable. Le public pop
(je schématise volontairement en accolant des qualificatifs au mot " public ")
n'a pas de raison de refuser ce groupe et cette musique, il a simplement besoin
de pouvoir entendre Magma plus souvent (passages radio, scènes…) . En

élargissant, on peut dire que le " public-vaguement-pop-mais-pas-tout-à-fait "
peut être également touché. Je me rappelle un concert du groupe au T.E.P., fin
1970, où Magma, face à un public mélangé (âge, profession, goûts,
formation…) , avait obtenu un réel succès, bien qu'ayant débuté en ne
provoquant que des réactions de surprise, d'étonnement et de désappointement.
Enfin, je ne vois personnellement aucune raison pour que Magma ne puisse
inciter un public amateur de jazz à une écoute attentive.
Ces quelques lignes ne constituent pas un article " sur " Magma, mais une suite
à ce qui avait été écrit dans Best n° 37, Pop France, paragraphe Gibus (tant pis
pour l'auto publicité !). Mon premier " plaidoyer " était incomplet car il
n'expliquait pas pourquoi il apparaît comme anormal que ce groupe travaille si
peu. Celui-ci ne répond pas pleinement à cette question, mais tout le monde
aura compris, au-delà des points de détails sur lesquels ces paragraphes
insistent, que l'importance de Magma n'a pas à s'expliquer, elle tient tout
entière dans leur musique et dans sa démarche. Dans un prochain numéro, nous
essaierons de vous donner un aperçu plus précis du groupe, mais rien ne pourra
remplacer l'écoute directe ou indirecte (disques). C'est là seulement que vous
pourrez trouver Magma.
Jean-Paul COMMIN
Best n° 40 - Novembre 1971
Interview Christian Vander - Extra n° 13 – Décembre :
VANDER
Batteur du groupe le plus critiqué de France, Christian Vander se voit
aujourd'hui promu au rang de meilleur percussionniste. Parallèlement,
Magma se trouve en quatrième position au classement des groupes français, et
place ses deux albums en seconde et treizième places. Francis Moze est
quatrième bassiste français ; Claude Engel, guitariste des débuts, est premier ;
François Cahen, troisième pianiste-organiste.
Sur Magma, et sur ses propres projets, Christian Vander s'explique, assure,
dément et se refuse à conclure.

BD : Si, pour une raison ou pour une autre, tu devais ou voulais refaire
Magma, quelles seraient les modifications que tu apporterais ?
CV : Ça va encore m'attirer des ennuis, ça !… Si Magma devait être remanié,
ce serait à seule fin de pouvoir exprimer ENTIEREMENT et PLEINEMENT
ce que JE ressens. Le groupe idéal serait celui où je pourrais jouer du piano et
de la batterie. Si ce n'est uniquement du piano ; je prendrais alors un autre
batteur, en l'occurrence Jean-My Truong. Une autre formation m'intéresserait
aussi : marimba, piano, percussions, choristes et, soit plus de cuivres, soit dix
fois plus. Je garderais Loulou, notre ingénieur du son, il est un des seuls à
posséder l'esprit de Magma. Sans lui, Magma ne serait pas Magma.
BD : Ces transformations prendront-elles place dans le Magma actuel ?
CV : C'est une question de moyens et d'accords. Personnellement, je me fous
de dépenser l'argent que je gagne dans le but d'améliorer Magma, seulement
voilà : tout le monde ne serait pas d'accord. J'ai déjà proposé de prendre
Truong comme second batteur, sans résultat. J'aimerais reprendre Paco aux
percussions, je pense qu'il aimerait rejouer avec moi ; dommage que Claude
Engel soit parti, il était, lui aussi, un des éléments moteurs de Magma.
BD : On a l'impression, en comparant le Magma d'il y a un an et celui de
maintenant, qu'il ne règne plus la même foi, peut-être plus chez les autres
que chez toi. Cela te parait-il être vrai ?
CV : C'est possible.
BD : De tous les morceaux enregistrés par Magma, quel est celui qui te
semble plus représentatif, dans l'esprit et dans la musique, de ce que tu
voulais faire ?
CV : Du premier 30 cm, " Stoah " et " Muh " étaient une gaieté de Magma ; du
second " Riah Sahiltaahk " ; et puis " Mekanïk Kommandöh ".
BD : une question que beaucoup se posent : comment est né le kobaïen ?
CV : Le kobaïen, je l'avais en moi depuis longtemps. A dix ans, je disais déjà
des mots bizarres. Cela s'est concrétisé avec la musique.
BD : Images - musiques - paroles ?
CV : C'est ça. II m'arrive même de sous-entendre, dans un morceau, une phrase

qui, en fait, ne sera prononcée que deux ou trois disques plus tard. Mon rêve
serait de pouvoir enregistrer avec un orchestre symphonique tous les thèmes
que j'ai composés depuis que j'ai commencé à vouloir jouer MA musique
plutôt que celle des autres.
BD : Plus que chez n'importe quel autre groupe, il se dégage à l'écoute de
Magma une sorte de magnétisme, emprunt de surnaturel, que seul un
véritable film pourrait parfaitement exprimer ; est-ce là une véritable
sensation, explicable, ou tout simplement une impression ?
CV : Je compose exclusivement au départ d'images ; chaque thème possède
une signification bien précise, chacun de MES thèmes. Il arrive qu'un musicien
de Magma enjolive, d'une manière strictement technique, tel ou tel autre de
mes thèmes. Je suis obligé de faire des concessions. Je ne peux pas négliger le
moindre besoin " d'apporter ", des musiciens avec lesquels je joue. Rien ne
m'autorise vraiment à me considérer comme LE leader du Magma actuel. C'est
le public qui s'est acharné à dire : " c'est Vander le leader " ; c'est faux. Mettons
que je suis à l'origine du groupe, mais au sein même de Magma, chacun a son
mot à dire. D'une manière pratique, il arrive que Teddy Lasry ou François
Cahen dise : " moi, je propose ça " ; Teddy adore les voix dissonantes pour les
cuivres, moi je préfère l'unisson parce que je trouve cela amplement suffisant
quand la mélodie est très belle. Puisqu'il aime les voix atonales et que nous
jouons ensemble, il est normal que je lui fasse plaisir en le laissant faire ses
voix complexes. C'est le même cas pour François à qui je donne pourtant les
parties de piano. Chacun doit justifier, pour lui-même, sa présence dans le
groupe. C'est l'apport personnel qui justifie le mot groupe. D'autre part, ne
composant pas de la même manière, il est normal qu'en de tels cas je considère
mon attitude comme une concession ; les concessions, je ne m'en défends pas,
je n'en pense pas un mot.
BD : Tu composes, te sens-tu influencé, d'une manière ou d'une autre, par
d'autres compositeurs ?
CV : J'ai un cœur pour la musique slave et, inconsciemment, je pense que
Coltrane m'a beaucoup influencé. J'ai gardé dans Magma le caractère obsédant
de sa musique : Coltrane jouait un thème et ensuite restait sur un accord. " My
favorite things " est sans doute LE morceau que je n'ai jamais cessé d'aimer. Le
fait d'avoir commencé à m'intéresser aux percussions à l'âge de six ans, en
accompagnant les disques de Stravinsky et les Concertos Brandebourgeois de
Bach, a certainement déterminé une grande part dans MA musique. Cela ne
m'a pas empêché de jouer du Beatles. Mon plus grand bonheur est de pouvoir
jouer ma musique, encore que je me sente parfois brimé par le fait qu'il ne me
soit pas possible d'exprimer TOUT ce que je ressens.
BD : Lorsque tu joues, crois-tu donner ta musique ou te contentes-tu de la
proposer ?
CV : II y a en effet une nuance. J'espère, de toute façon, que ma musique va
plaire. Je me dis " j'aime ma musique, je joue ma musique ", donc ce que
j'aime c'est communiquer ce que je ressens. La première démarche d'un
musicien qui n'est pas un marchand de soupe c'est, après qu'il joue pour luimême,
de plaire à celui qui l'écoute. A partir du moment où il se contente de se
faire plaisir, il devient égoïste. Le problème n'est pas au niveau de la

concession mais de la conciliation. Pour ce qui est de mes séances avec Zanini
(certains ont cru me vexer en y faisant allusion), ce dont je ne me suis jamais
caché, c'est ce qui m'a permis de nourrir ma femme et mon gosse, d'abord. Et
ensuite de pouvoir continuer Magma. Pour reprendre les termes de Joël Daydé,
je peux être le plus fort et accompagner Zanini. Avant d'être marié, JAMAIS je
n'ai fait de séance de studio, JAMAIS.
BD : On te reproche beaucoup de faits et gestes, mais aussi certains goûts ;
goûts pour la haine, l'inaccessible, le grandiose…
CV : On va être logique et commencer par la haine. J'adore la beauté et la
splendeur des textes agressifs, leur dimension seconde. Second point : je veux
dominer. Tout le monde est dominé. Pourquoi ne pas essayer de dominer ?
Tout le monde se contente d'être un mouton parmi les autres, moi ça ne me dit
rien. A partir du moment où tu n'as pas envie d'être un mouton, tu es considéré
comme un fasciste ; tout simplement parce que tu veux faire ce que tu as envie
de faire. Je ne suis pas un fasciste. Je veux vivre, et vivre dans la masse ne
m'intéresse pas ; j'ai envie d'imposer mes idées puisqu'on m'impose toujours
celles des autres. Il fut un temps où j'étais quelqu'un de très gentil, sans aucune
haine, ouvert à tout et même boute-en-train. Les gens sortaient avec moi pour
se distraire. Si j'ai décidé de devenir le contraire, c'est uniquement par réaction
au milieu. Le naturel que je garde au fond de moi, le sentiment, ne passe que
dans ma musique. Dès que je quitte le piano ou la batterie, je n'ai plus aucun
sentiment. Je regrette que rien ne soit possible autrement. Au fond de moi, je
suis trop gentil. Je suis obligé de me faire plus méchant que je ne suis à seule
fin de parvenir à faire ce que j'ai envie de faire. L'inaccessible me fascine
comme il fascine tous ceux qui ne veulent pas être des moutons. Le Kobaïen
est à la fois un moyen de communication universel et un langage inaccessible.
BD : Quels sont les éléments qui stimulent ces goûts ?
CV : Mon passé me stimule à vie. De constater que les gens n'ont aucun but
me stimule aussi. Savoir que je suis à la merci des cons me stimule aussi. Mon
obsession de l'amour et de la mort me stimule dans une certaine mesure. Cette
obsession se traduit, en musique, par la répétition d'un accord. Je le répète
jusqu'à ce qu'il me pénètre et me laisse " partir " dans la musique. Lorsque je
joue, le plus éprouvant est de m'arrêter. Ma hantise de la mort me stimule
énormément, et peut-être, par opposition, celle d'une vie de mouton. Par
exemple, je suis déprimé d'avoir à manger pour nourrir mon enveloppe. A
chaque fois qu'il me faut prendre un repas, je l'ingurgite UNIQUEMENT pour
ne pas être faible au moment où je serai avec MA musique, la seule que j'aime.
La chose primordiale, c'est l'amour ; mes lectures favorites sont les contes
d'Andersen.
BD : Existe-t-il, dans l'éventail musical actuel, une tendance qui t'intéresse
particulièrement ?
CV : Musicalement, rien ne m'intéresse. Je n'achète pas de disques parce que
RIEN, dans aucune forme, ne m'intéresse au point de me faire dire : " quel pied
fabuleux. c'est génial ! ". Ah si ! J'achète tout Coltrane, par principe aussi !
Pour les disques comme pour le reste, tout le monde est un ROBOT, aussi
quitte à être un ROBOT, autant savoir qu'on l'est ; j'entends ROBOT au sens
futur. J'aimerais posséder un corps d'acier. Seule ma tête demeurerait de chair.

Je serais immortel, indestructible et ne bafouillerais pas. Je suis en train
d'étudier des costumes (que les autres ne voudront certainement pas porter)
avec des chaussures de métal, des gantelets de métal, griffus, le tout très
hypnotique. Sur scène, Magma serait présenté par un magnétophone, on
scierait des plaques de métal et, selon l'épaisseur de ces dernières et le son
produit, nous jouerions. Ce n'est pas du tout par désir de créer une mode, la
mode je m'en fous, mais pour satisfaire en ME satisfaisant. Pour résumer, il
demeure dans la musique que je compose mon ancien côté : espiègle, une
grande part de nostalgie (Stoah) et, par contrainte, la haine. Quoiqu'en fait,
j'aime bien tout le monde.
Propos recueillis par Bruno Ducourant avec l'approbation du Kommandeuhr
Süprëm.
Extra n° 13 - Décembre 1971