Travail complet au format pdf - Gymnase Auguste Piccard

5.7.7 Agencement des thèmes
Dans ce passage de transition, l’on peut noter une rupture progressive de la musique
avec la thématique et la rythmique du Jeu des cités rivales, et une instauration de celle
du Cortège du sage. Un des thèmes principaux des Jeux, le thème B est « brûlé
jusqu’au bout » dans ce passage : sa répétition insistante le réduit progressivement du
statut de thème au statut de motif répété ; le crescendo dans cette répétition
accompagnée de trilles chaotiques prédit une explosion et disparition, qui a
effectivement lieu dans les deux mesures avant 66 : la mélodie est soudainement
interrompue par des notes dissonantes de cuivres (accompagnés par d’autres
instruments dans le fond sonore), et disparaît. L’on peut noter que le trille précédant
l’entrée des tubas servait de la même manière à liquider le premier groupe de thèmes
des Jeux, après que celui-ci ait été répété de manière de plus en plus dense.
Le premier thème à être introduit par ce passage est le thème A, exposé pour la
première fois dans toute la pièce à 64. Le premier long Sol# donne d’abord
l’impression d’être un motif de fond, mais l’entrée des prochains éléments fait de ce
thème un des thèmes principaux du passage. L’on peut noter que dans le Cortège,
lorsque le thème devient régulier et se fait continuellement répéter, il perd
progressivement de l’importance pour n’être finalement plus qu’un motif en ostinato.
Le deuxième thème introduit pour le Cortège est le thème C. Au milieu du passage, le
Ré joué ff par quatre cors, comme un « appel », prépare l’oreille pour le thème
complet. En même temps les La des trilles, puis les Rés des contrebassons polarisent
la musique autour du Ré. La métrique dans laquelle se déroule le thème C, en 6/4, est
liée avec la métrique en 3/4 de la grosse caisse : ces deux éléments commencent à
installer la métrique finale du Cortège, en 6/4 dès 70. L’introduction de cette nouvelle
métrique alors que la musique est toujours en 4/4 crée une polyrythmie spectaculaire
dans ce passage.
5.7.8 Timbre et effet
Dans ce passage, les nombreux éléments rythmiquement et harmoniquement en
conflit, et l’émergence et la « mort » simultanée de plusieurs thèmes crée un effet de
chaos. L’instrumentation importante dans les aigus rend la sonorité stridente, de
même que les nuances variant de mf à ff. Le son rond et pesant des tubas amène un
contraste intéressant à la sonorité générale stridente, et le thème A joué par cet
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