Travail complet au format pdf - Gymnase Auguste Piccard

et d’utiliser la sonorité à la fois très chaleureuse et primitive du registre relativement
bas de l’instrument.
Tout comme le cor anglais, plusieurs autres vents sont utilisés dans leurs registres
extrêmes, notamment le basson dans le suraigu lors de l’introduction, une tessiture qui
n’avait jamais encore été utilisée. Ces registres peu utilisés ou nouveaux amènent des
sonorités nouvelles au Sacre. Une autre source de couleurs nouvelles est l’utilisation
des sonorités d’instruments rarement mis en évidence : notamment, le son sec et
perçant de la trompette en Ré dans le Cortège du sage, le son boisé et sec du
contrebasson dans les Augures, ou le son rond et mystérieux de la flûte alto dans le
Cercle mystérieux des adolescentes.
Les cordes par contre sont souvent assemblées en plusieurs couches pour créer une
sonorité grinçante, par exemple au début des Cercles mystérieux, ou alors utilisées
comme instruments percussifs, dans les blocs sonores ou les accompagnements en
pizzicato.
La percussion a un très grand rôle parmi les instruments ; plusieurs solos lui sont
attribués, et en général sa thématique est suffisamment complexe pour être
indépendante et pour prendre beaucoup de place. Stravinsky utilise souvent les
qualités expressives de la percussion, notamment en utilisant les hauteurs différentes
des tympans. Voici un solo expressif de percussion, au début du Jeu des cités rivales.
L’on peut ajouter qu’en plus des couleurs nouvelles crées par l’utilisation des
caractères spécifiques des instruments, Stravinsky réussit souvent à créer des effets
27