Travail complet au format pdf - Gymnase Auguste Piccard

d’abord pas comment le noter (White 1979: 213). Voici la métrique finale de cette
partie :
3/8 3/8 2/8 3/8 2/4 3/8 2/8 3/8 2/4
De plus, le nombre de répétitions de ces cellules thématiques est souvent asymétrique,
comme on peut l’observer dans le passage de transition entre le Jeu des cités rivales et
le Cortège du sage, qui sera analysé en détail dans la suite du texte.
L’on peut ajouter que parfois Stravinsky, calculant comment les accents seraient les
plus inattendus et ainsi les plus violents, va jusqu’à changer le chiffrage de la mesure.
Dans cet exemple, Peter Hill montre à quoi ressemblerait un passage du Jeu du rapt
sans de telles transformations : les flèches montrent chaque moment où « manque »
une croche. En supprimant ces temps, Stravinsky transforme les battements
prévisibles de la timbale en chocs.
5.5.2 Processions
Comme les danses, les processions sont centrées autour du rythme. Celui-ci est
pourtant à l’opposé des danses : il est régulier, et chaque temps est rigidement marqué
par la percussion. Dans les processions, Stravinsky développe une autre technique qui
est tout aussi novatrice : la superposition progressive de nombreuses strates
rythmiques. Ces strates sont formées par la répétition de motifs très simples, mais qui
sont dans des métriques parfois différentes de la métrique générale du passage. Ces
nombreuses couches forment un ensemble polyrythmique, qui a pourtant une certaine
régularité, parce que tous les motifs sont répétés de manière continue. Comme l’écrit
Boucourechliev, les strates forment ensemble un timbre.
Les processions ne sont cependant pas dépourvues de thématique. Comme le montre
l’exemple suivant, du début de l’Action rituelle des ancêtres, Stravinsky place par-
dessus un rythme régulier (jaune) des thèmes (rouge : cor anglais ; bleu : flûte alto),
ce qui ajoute de la mélodie aux processions. Ces thèmes sont pourtant très primitifs, et
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