Travail complet au format pdf - Gymnase Auguste Piccard

5.4 Utilisation du matériel thématique
5.4.1 Répétition et superposition des thèmes:
Boucourechliev (1982: 92-93) observe que Stravinsky « dote chaque pièce du Sacre
de son matériau thématique propre, et le brûle complètement « sur place » ». En effet,
une caractéristique fondamentale du Sacre est le fait que les thèmes très simples ne
sont jamais développés, mais seulement répétés avec des paramètres parfois différents
(nuance, rythme, ordre des notes, instrumentation…) : après un certain nombre de
répétitions, ils sont donc « usés » et l’oreille attend quelque chose de nouveau.
L’intérêt de la pièce vient ainsi d’abord de la manière dont les thèmes sont agencés.
Ceux-ci sont « empilés » en plusieurs couches ; l’on atteint parfois jusqu’à une
dizaine de strates thématiques. Certaines de ces strates prennent beaucoup d’attention,
alors que d’autres restent dans l’arrière-plan, servant à constituer un fond sonore, sans
être toujours consciemment remarqués. Bien que les thèmes se déroulent en même
temps, ils demeurent complètement indépendants les uns des autres, comme l’illustre
l’exemple de la page précédente des Cercles mystérieux : le thème principal est la
mélodie jouée par les violons et les altos (orange), et le thème secondaire est un
pizzicato en ostinato des violoncelles (bleu). Le pizzicato ne peut pas être défini
comme un accompagnement, car il se déroule dans une métrique différente (2/4) de la
mélodie à la métrique irrégulière, sans aucune « interaction » avec celle-ci.
5.4.2 Développement du contexte musical :
Le contexte musical est développé par des changements fréquents dans la manière
dont les thèmes sont superposés. Parfois, un passage devient de plus en plus strident
par l’ajout progressif de couches. Tous les passages sont pourtant relativement courts,
car Stravinsky ne s’attarde jamais longtemps sur un ensemble de thèmes, et change
souvent de direction, en cassant abruptement le rythme général qu’il a développé et en
mettant spontanément un autre événement en marche. Chacune des parties du Sacre
est un tel événement, constitué soi-même de plusieurs événements : l’unité de chaque
partie est due au fait qu’un ensemble de thèmes spécifiques lui est désigné.
Malgré le fait que ces changements brusques de direction semblent imprévisibles,
l’analyse plus précise de la partition, (qu’il y aura pour la fin du Jeu du rapt dans la
suite du texte), montre que Stravinsky prépare de manière très sophistiquée les
auditeurs aux changements, pour que ceux-ci soient logiques sans être évidents, et que
les blocs sont en réalité interdépendants de beaucoup de manières.
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