Travail complet au format pdf - Gymnase Auguste Piccard

le cor est centré autour du Sol et le thème secondaire des violons autour du Mi bémol.
(Tous les extraits des instruments transpositeurs sont écrits en Do pour faciliter la
lecture)
On pourrait donc définir le Sacre comme polymodal. Ce serait pourtant une définition
largement incomplète, à cause d’autres éléments harmoniques plus complexes.
5.3.2 Accords « blocs sonores »
Dans plusieurs endroits de l’œuvre, mais surtout dans les danses, l’on trouve des
accords répétés de nombreuses fois tels quels. Le plus célèbre est celui des Augures
printanières, qui est répété deux cent quatre-vingt fois :
Cet accord peut être analysé comme la superposition de deux accords tonals séparés
d’un demi-ton : un accord de Fa bémol majeur et d’un accord de Mi bémol majeur 7.
L’on ne peut pourtant pas parler de polytonalité, puisque les deux accords ne sont pas
développés, mais seulement répétés tels quels. L’oreille ne perçoit pas les deux
accords distincts, mais un ensemble indissociable, qui se fait attribuer une valeur
propre. C’est pourquoi on lui donne le nom de « bloc sonore ». Dans le Sacre,
Stravinsky crée plusieurs autres blocs sonores soit avec la combinaison d’une triade
ou d’une septième avec une note dissonante, soit en superposant deux triades séparées
d’un intervalle dissonant (Hill 2000: 45). Ces blocs sonores peuvent être utilisés dans
le contexte polymodal du Sacre : en effet, ils sont aussi centrés autour d’une note (par
exemple, le pôle de l’accord des Augures est le Mi bémol) ce qui signifie qu’ils
peuvent créer de la dissonance en étant combinés avec des mélodies centrées autour
d’autres pôles.
18