Travail complet au format pdf - Gymnase Auguste Piccard
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le cor est centré <strong>au</strong>tour du Sol et le thème secondaire des violons <strong>au</strong>tour du Mi bémol.<br />
(Tous les extraits des instruments transpositeurs sont écrits en Do pour faciliter la<br />
lecture)<br />
On pourrait donc définir le Sacre comme polymodal. Ce serait pourtant une définition<br />
largement incomplète, à c<strong>au</strong>se d’<strong>au</strong>tres éléments harmoniques plus complexes.<br />
5.3.2 Accords « blocs sonores »<br />
Dans plusieurs endroits de l’œuvre, mais surtout dans les danses, l’on trouve des<br />
accords répétés de nombreuses fois tels quels. Le plus célèbre est celui des Augures<br />
printanières, qui est répété deux cent quatre-vingt fois :<br />
Cet accord peut être analysé comme la superposition de deux accords tonals séparés<br />
d’un demi-ton : un accord de Fa bémol majeur et d’un accord de Mi bémol majeur 7.<br />
L’on ne peut pourtant pas parler de polytonalité, puisque les deux accords ne sont pas<br />
développés, mais seulement répétés tels quels. L’oreille ne perçoit pas les deux<br />
accords distincts, mais un ensemble indissociable, qui se fait attribuer une valeur<br />
propre. C’est pourquoi on lui donne le nom de « bloc sonore ». Dans le Sacre,<br />
Stravinsky crée plusieurs <strong>au</strong>tres blocs sonores soit avec la combinaison d’une triade<br />
ou d’une septième avec une note dissonante, soit en superposant deux triades séparées<br />
d’un intervalle dissonant (Hill 2000: 45). Ces blocs sonores peuvent être utilisés dans<br />
le contexte polymodal du Sacre : en effet, ils sont <strong>au</strong>ssi centrés <strong>au</strong>tour d’une note (par<br />
exemple, le pôle de l’accord des Augures est le Mi bémol) ce qui signifie qu’ils<br />
peuvent créer de la dissonance en étant combinés avec des mélodies centrées <strong>au</strong>tour<br />
d’<strong>au</strong>tres pôles.<br />
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