Die lustige Witwe (La Veuve joyeuse, The Merry Widow)
Die lustige Witwe (La Veuve joyeuse, The Merry Widow)
Die lustige Witwe (La Veuve joyeuse, The Merry Widow)
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<strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> (<strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong>, <strong>The</strong> <strong>Merry</strong> <strong>Widow</strong>)<br />
Opérette en trois actes<br />
Musique de Franz Lehár (1870-1948)<br />
Livret de Victor Léon et Leo Stein, remanié par Christof Loy<br />
d'après la pièce de théâtre L'attaché d'ambassade (1866) d'Henri Meilhac<br />
Créée au <strong>The</strong>ater an der Wien de Vienne, le 30 décembre 1905<br />
Chantée et parlée en allemand, français, anglais... et en pontévédrin!<br />
Opérette viennoise qui pourrait prétendre au titre de la première comédie<br />
musicale, dans la tradition de Broadway ou du West End. Franz Lehár<br />
l'Austro-Hongrois qui la composa en 1905, savait sans doute que ses<br />
intrigues diplomatiques et galantes garantiraient son succès<br />
international. <strong>La</strong> version en langue anglaise était déjà sur Broadway en<br />
1907, en 1909 à l'Apollo de Paris.<br />
Portée à l'écran, reprise, adaptée, traduite, persiflée, parodiée, <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong><br />
<strong>joyeuse</strong> n'a pas pris une ride parce qu'elle se réinvente constamment pour<br />
ses publics, sans jamais renier son cœur d'or qui bat au rythme d'une<br />
heure exquise.<br />
Les Jeunes au cœur du Grand Théâtre<br />
Programme pédagogique, Grand Théâtre de Genève<br />
avec le soutien de la fondation de bienfaisance de la Banque Pictet<br />
et de la République et canton de Genève<br />
Dossier pédagogique réalisé par Christopher Park<br />
octobre-novembre 2010<br />
NB: Ce dossier pédagogique vient soutenir le travail des enseignants et des élèves pendant les six<br />
semaines de parcours pédagogique au Grand Théâtre. Il est compilé à partir d'éléments qui sont<br />
soit du ressort des connaissances générales, soit fournis par les artistes impliqués dans la<br />
production, soit du domaine public, soit dérivés de différents documents en copyleft ou du type<br />
GNU Free Documentation Licence. Il est libre de droits d'auteur. Sa diffusion et sa lecture à des<br />
fins didactiques ou de formation personnelle non lucratives sont encouragées, mais il n'est pas<br />
destiné à servir d'ouvrage de référence pour des travaux de nature académique.<br />
1
Table des matières<br />
Introduction p. 3<br />
Les rôles et la distribution de la production au Grand Théâtre p. 4<br />
Ce qui se passe dans l'opérette p. 5<br />
Qui sont les principaux personnages? p. 10<br />
Quels sont leurs types de voix?<br />
Avant de voir la production de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> par Christof Loy p. 18<br />
C'est quoi, une opérette? p. 20<br />
Qui est Franz Lehár? p. 22<br />
Cours élémentaire de diplomatie p. 24<br />
Le Pontevedro en 1905; les Balkans imaginaires p. 26<br />
Le musée de <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong> p. 28<br />
CD d'accompagnement p. 30<br />
Textes des extraits musicaux de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> p. 31<br />
2
Introduction<br />
Ce dossier pédagogique est destiné aux enseignants qui participent au parcours<br />
pédagogique proposé autour du programme de l’opérette <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong>, dans le cadre<br />
du programme « Les jeunes au cœur du Grand Théâtre ».<br />
Ce dossier préparé à l’attention des enseignants du primaire et du cycle d’orientation,<br />
contient suffisamment d’informations pour leur permettre d’assurer une bonne<br />
préparation des élèves au spectacle.<br />
En amont du parcours pédagogique et du spectacle, nous demandons aux enseignants<br />
d'utiliser ce dossier pour familiariser leur classe avec:<br />
l’argument<br />
les personnages et les voix<br />
les moments-clé musicaux et dramatiques en lien avec ces voix (♫)<br />
Une bonne connaissance de ces trois aspects garantira un maximum de profit et de<br />
plaisir pour les élèves prenant part aux ateliers du programme et venant au Grand<br />
Théâtre pour assister à la répétition générale de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong>.<br />
En fonction du niveau des élèves ou du temps à disposition pour aborder la matière, on<br />
pourra choisir un ou plusieurs des éléments restants du dossier pour approfondir<br />
l'approche de la production du Grand Théâtre par les élèves.<br />
En annexe de ce dossier vous trouverez des questionnaires d’évaluation à votre<br />
intention ainsi qu’à celle de vos élèves. Merci de bien vouloir les photocopier et en<br />
remettre un exemplaire à chaque jeune ayant participé au parcours pédagogique, et de<br />
nous les renvoyer remplis accompagnés du vôtre. Cela nous permettra d’évaluer<br />
l’intérêt et la pertinence de nos propositions. Il sera également possible de nous<br />
déplacer dans les classes afin de renforcer le travail préparatoire, ou de répondre aux<br />
questions des élèves dans leur établissement, à l’issue du spectacle si l’enseignant le<br />
souhaite.<br />
Nous vous remercions pour votre collaboration et vous souhaitons, à vos classes et à<br />
vous-mêmes, un parcours pédagogique inoubliable au cœur du Grand Théâtre.<br />
Les animateurs du programme pédagogique<br />
Kathereen Abhervé Christopher Park<br />
k.abherve@geneveopera.ch ch.park@geneveopera.ch<br />
022 418 31 72 022 418 31 88<br />
3
Les rôles et la distribution de la production du Grand Théâtre<br />
L’action se passe dans les salons et le jardin de l'ambassade du Grand-Duché du Pontevedro à Paris.<br />
Baron Mirko Zeta<br />
Ambassadeur du Pontevedro à Paris<br />
Valencienne<br />
Son épouse<br />
Comte Danilo Danilovitsch<br />
Premier Secrétaire de l'ambassade, lieutenant de<br />
cavalerie en réserve<br />
Hanna Glawari<br />
Richissime veuve originaire du Pontevedro<br />
Camille de Rosillon<br />
Attaché français auprès de l'ambassade<br />
Vicomte Cascada<br />
Diplomate latino-américain<br />
Raoul de Saint-Brioche<br />
Diplomate français<br />
Bogdanowitsch<br />
Consul du Pontevedro<br />
Sylviane/Frou-Frou<br />
Son épouse<br />
Kromow<br />
Conseiller militaire de l'ambassade du Pontevedro<br />
Olga/Dodo<br />
Son épouse<br />
Pritschitsch<br />
Colonel pontévedrin à la retraite<br />
Praskowia/Jou-Jou<br />
Son épouse<br />
Njegus<br />
Chancelier de l'ambassade du Pontevedro<br />
Lolo, Dodo, Jou-Jou, Frou-Frou, Clo-Clo,<br />
Margot<br />
Grisettes<br />
José van Dam<br />
baryton-basse<br />
Jennifer <strong>La</strong>rmore<br />
mezzo-soprano<br />
Johannes Martin Kränzle<br />
baryton<br />
Annette Dasch<br />
soprano<br />
Bernard Richter<br />
ténor<br />
José Pazos<br />
ténor<br />
Fabrice Farina<br />
ténor<br />
Romaric Braun<br />
baryton<br />
Magali Duceau<br />
soprano<br />
Wolfgang Barta<br />
baryton<br />
Cristiana Presutti<br />
mezzo-soprano<br />
Omar Garrido<br />
ténor<br />
Rosale Bérenger<br />
soprano<br />
Silvia Fenz<br />
(rôle parlé)<br />
Choeur d'invités parisiens et pontévédrins, domestiques, musiciens<br />
Orchestre de la Suisse Romande<br />
Direction: Rainer Mühlbach<br />
Lolo: Daniela Stoytcheva<br />
Clo-Clo: Lubka Favarger<br />
Margot: Dominique Cherpillod<br />
Mise en scène: Christof Loy<br />
Chorégraphie: Thomas Wilhelm<br />
Décors: Christian Schmidt<br />
Chœur du Grand Théâtre Costumes: Ursula Renzenbrink<br />
Direction: Ching-lien Wu Lumières: Olaf Winter<br />
Répétition générale: lundi 13 décembre 2010, à 19h30; durée approximative: 3h (avec entracte)<br />
4
lui demandant sa main. Hanna finit alors sa phrase: elle perdra sa fortune en se<br />
remariant car elle passera dans les mains de son nouvel époux! Valencienne peut alors<br />
brandir son éventail sous les yeux de son mari et avoir le dernier mot: "I am a highly<br />
respectable wife!" Décidément, rappelle-t-on en chœur, la femme est une bien délicieuse<br />
énigme....<br />
Jeanette MacDonald, Maurice Chevalier et Una Merkel<br />
dans la version tournée en 1935 par Ernest Lubitsch<br />
9
Qui sont les principaux personnages?<br />
Quels sont leurs types de voix?<br />
Avant de commencer...<br />
Le Grand-Duché du Pontevedro<br />
Situation du Pontevedro en Europe<br />
Les Pontévédrins font partie des peuples<br />
slaves des Balkans et parlent une langue<br />
qui ressemble au bosniaque ou au serbocroate.<br />
Ils ont une riche tradition<br />
folklorique, où la musique et la danse<br />
jouent une place très importante. <strong>La</strong><br />
danse nationale est le kolo.<br />
Le costume national, couvert de broderies<br />
de vives couleurs, ne se porte<br />
malheureusement plus beaucoup de nos<br />
jours.<br />
Le plat national du Pontevedro est le<br />
szprout, un délicieux assemblage de<br />
haricots, de pois chiches, de topinambour<br />
et de chou, abondamment gratiné au<br />
dbrnouk, que l'eau minérale de Pzschitt<br />
permet de digérer sans trop de problème.<br />
10<br />
Situé au cœur des Balkans, entre les<br />
montagnes et la mer, à peine plus grand<br />
que la Suisse romande, le Pontevedro est<br />
un petit pays charmant mais pas très<br />
riche.<br />
Sa capitale est la ville de Letinje, située sur<br />
la rivière Wladir.<br />
Les principales ressources économiques du<br />
pays sont basées sur l'exportation d'un<br />
fromage de chèvre réputé pour son odeur<br />
persistante, le dbrnouk, l'eau minérale de<br />
Pzschitt et les mines de caramel de<br />
Glawar.<br />
Gravure ancienne représentant une Pontévédrine et un<br />
Pontévédrin en costume traditionnel, dansant le kolo.
Le rôle, la chanteuse et sa voix<br />
Valencienne, baronne Zeta est l'épouse de<br />
l'Ambassadeur du Pontevedro en France. C'est<br />
une Parisienne d'origine, sensiblement plus<br />
jeune que son mari, et diablement séduisante.<br />
Parfaite maîtresse de maison et hôtesse<br />
charmante, elle est toute dévouée à seconder<br />
son mari dans ses tâches diplomatiques. Mais<br />
elle se permet quand même quelques libertés<br />
incompatibles avec le rôle d'épouse modèle:<br />
notamment, celle de flirter dangereusement<br />
avec de beaux jeunes hommes comme Camille<br />
de Rosillon.<br />
Il faut dire, à sa décharge, que son mari n'hésite<br />
pas à utiliser les charmes de sa femme dans ses<br />
opérations politiques... pas étonnant, donc, que<br />
Valencienne se prenne parfois au jeu de la<br />
séduction.<br />
On verra aussi que Valencienne est loin d'être<br />
dupe de toutes les machinations que les<br />
messieurs emploient pour essayer de tromper<br />
leurs femmes. Par un habile jeu de contreespionnage,<br />
et avec l'assistance de Hanna et des<br />
autres dames de l'ambassade, elle va saboter de<br />
manière assez charmante, l'expédition des<br />
messieurs de la fête de l'ambassadeur aux<br />
danseuses de chez Maxim's.<br />
Valencienne affirme qu'elle est, avant tout, « une épouse respectable ». Il faut<br />
essayer de la croire en dépit des apparences qui, reconnaissons-le, sont contre elle:<br />
malgré sa condition de femme mariée, son rang d'aristocrate et d'épouse<br />
d'ambassadeur, elle n'a pas peur de se laisser faire la cour par un jeune homme<br />
presque au vu et au su de tout le monde ( ♫ Piste 3, CAMILLE & VALENCIENNE So<br />
kommen Sie!). En plus, elle est imprudente, laissant derrière elle des indices plus que<br />
compromettants: ce fameux éventail qui fait tourner toute l'intrigue de <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong>.<br />
On pourrait croire que, comme Danilo, Valencienne est une femme qui sent sa<br />
jeunesse lui échapper et qui veut se payer quelques moments de folie avant d'entrer<br />
dans un âge « respectable »... et qui est donc prête à vivre un peu dangereusement!<br />
Pour chanter le personnage d'une femme qui n'est plus vraiment jeune, sans pourtant<br />
être vieille, il faut une voix qui ne soit ni trop aiguë, ni trop grave. Au milieu des voix<br />
de femme, se trouve la mezzo-soprano, dite plus simplement mezzo. <strong>La</strong> mezzo<br />
étasunienne Jennifer <strong>La</strong>rmore est une experte des grands rôles de mezzo à l'opéra:<br />
elle a chanté l'un des plus célèbres, Rosine dans Le Barbier de Séville de Rossini, plus de<br />
500 fois! Avec plus de 25 années de carrière, Jennifer <strong>La</strong>rmore est la chanteuse idéale<br />
pour incarner la « femme respectable » qu'est Valencienne.<br />
13
Le rôle, le chanteur et sa voix<br />
Une ambassade est formée avant tout de<br />
compatriotes qui représentent leur pays à<br />
l'étranger. Mais parmi le personnel d'une<br />
ambassade, on trouve souvent un collaborateur<br />
originaire du pays qui accueille l'ambassade:<br />
c'est l'attaché d'ambassade.<br />
L'attaché d'ambassade est mis à disposition de<br />
l'ambassade par le gouvernement qui la reçoit<br />
pour aider le personnel à s'orienter dans les<br />
démarches politiques, à travers les services du<br />
gouvernement du pays hôte. L'attaché<br />
d'ambassade peut servir de traducteur, de<br />
médiateur, il peut faciliter la vie du personnel de<br />
l'ambassade... ou la lui compliquer!<br />
Car un attaché d'ambassade renseigne aussi son<br />
propre gouvernement sur les activités de<br />
l'ambassade qu'il sert. Camille de Rosillon estil<br />
un espion? Probablement pas, car le<br />
Pontevedro n'est vraiment pas une grande<br />
puissance ennemie de la France, qu'il faut<br />
surveiller de l'intérieur. Camille de Rosillon a<br />
donc tout le temps pour s'adonner à son passetemps<br />
préféré: flirter avec les belles femmes. Sa<br />
mission sera de séduire la femme de<br />
l'ambassadeur ( ♫ Piste 3, CAMILLE &<br />
VALENCIENNE So kommen Sie!) !<br />
Camille est un jeune homme fringant, galant et il n'est pas du tout craintif: le<br />
prototype du French lover. Est-ce que les Français (et les Françaises!) méritent leur<br />
réputation d'amants frivoles et increvables? Si c'est de l'auto-publicité, elle a, en tout<br />
cas, bien fonctionné car l'Austro-Hongrois Franz Lehár a choisi de placer son opérette à<br />
Paris, où les dames ne sont pas farouches, où les danseuses sont coquines et où tout<br />
semble faciliter la séduction des belles par les messieurs!<br />
À l'opérette comme à l'opéra, quand un rôle masculin est jeune, amoureux,<br />
énergique et romantique, on le fait chanter par la voix naturelle la plus haute de<br />
l'homme: la voix de ténor. Comme les sopranos, il y a plusieurs qualités différentes<br />
de voix de ténor, adaptées à différents styles de musique. Dans les opérettes, on<br />
choisit assez souvent un ténor léger, avec plus de souplesse et d'agilité vocale que de<br />
volume sonore. Bernard Richter, ténor d'origine suisse, est un habitué de ces rôles de<br />
héros romantiques d'opérette et d'opéra: le rôle de Camille de Rosillon semble taillé<br />
sur mesure pour lui!<br />
15
Les Grisettes<br />
Lolo, Dodo, Jou-Jou, Frou-Frou,<br />
Clo-Clo, Margot<br />
Une « grisette » à la fin du XIX e<br />
siècle et au début du XX e est une<br />
jeune femme de condition sociale<br />
modeste, ouvrière dans les maisons<br />
de couture, et de mœurs faciles et<br />
légères. Dans <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong>, ce<br />
sont surtout des danseuses de<br />
cabaret, spécialistes du french<br />
cancan, qui font la joie de Danilo<br />
chez Maxim's et qui vont venir<br />
prêter main-forte aux dames de<br />
l'ambassade pour pincer leurs maris<br />
en flagrant délit! D'ailleurs trois des<br />
grisettes ne sont autres que les<br />
respectables épouses du personnel<br />
de l'ambassade en « tenue de<br />
camouflage »!<br />
Njegus est le chancelier de l'ambassade. C'est<br />
lui qui tient les clefs, gère les communications,<br />
bref, qui fait marcher la baraque... Sans Njegus<br />
rien ne peut se faire. Valencienne a compris<br />
cela, et elle s'en est fait un allié. Njegus va<br />
veiller à ce que les aventures de Madame<br />
l'ambassadrice ne dérapent pas trop.<br />
D'ailleurs, ce Njegus est un personnage bien<br />
étrange... D'où lui vient cette sympathie<br />
particulière pour la cause des dames? Ne devraitil<br />
pas plutôt obéir fidèlement aux ordres de son<br />
patron, le baron Zeta?<br />
Dans la mise en scène de Christof Loy, Njegus<br />
(rôle parlé) sera interprété par une femme<br />
habillée en homme, la comédienne allemande<br />
Silvia Fenz. L'ambiguïté du sexe de notre Njegus<br />
sera l'un des éléments essentiels des intrigues<br />
qui se trament à l'ambassade du Pontevedro!<br />
17
Avant de voir la production de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> par Christof Loy<br />
Christof Loy, metteur en scène de la production de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong>/<strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong> au<br />
Grand Théâtre de Genève est allemand et s'intéresse avant tout aux mises en scène<br />
d'opéra, bien qu'il ait aussi travaillé au théâtre.<br />
Il a commencé sa carrière en 1992 en mettant en scène <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong> au Théatre<br />
municipal de la ville d'Ulm, en Allemagne. Depuis ce temps, il a touché aux plus<br />
grands noms de l'opéra: Verdi, Richard Strauss, Rossini, Gluck, Mozart. Ses mises en<br />
scène cherchent à dégager d'œuvres souvent anciennes et perçues comme dépassées ou<br />
démodées, des aspects et des thèmes que Christof Loy croit fermement être pertinents<br />
pour aujourd'hui. "Ce qui m'intéresse, dit Christof Loy, c'est d'où nous venons et là où nous<br />
devons aller."<br />
Eine highly respectable opérette<br />
<strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> est avant tout une opérette viennoise, donc en langue allemande,<br />
créée en 1905. Vu son énorme succès dans son pays d'origine, les imprésarios et les<br />
directeurs de théâtre d'autres pays ont très vite acquis les droits nécessaires pour en<br />
faire des adaptations: d'abord en langue anglaise, à Londres, en 1907, où <strong>The</strong> <strong>Merry</strong><br />
<strong>Widow</strong> fut représentée 778 fois; ensuite, en français, en 1909, à l'Apollo de Paris.<br />
Les adaptations doivent évidemment changer certaines choses de la version originale<br />
pour la rendre plus acceptable par un nouveau public. Dans la version française de<br />
1909, même les noms des personnages ont été changés: Hanna Glawari devient<br />
Missia Palmieri; de comte, Danilo devient prince; Valencienne, Nadia; Zeta, Popoff et<br />
Camille de Rosillon s'appelle Camille de Coutanson.<br />
Pour Genève, ville cosmopolite à laquelle les Nations-Unies ont donné un rayonnement<br />
diplomatique international, où les habitants parlent français à l'école et au travail et<br />
l'espagnol, le portugais ou l'albanais à la maison, Christoph Loy a monté une <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong><br />
<strong>Witwe</strong> qui oubliera, de temps en temps, que l'allemand est sa langue maternelle.<br />
Dans les parties musicales, Christoph Loy remplacera parfois les textes originaux par<br />
leurs versions anglaises ou françaises. Par exemple, le dialogue entre Camille de<br />
Rosillon et Valencienne ( ♫ Piste 3, CAMILLE & VALENCIENNE So kommen Sie!), au<br />
début de l'opérette, commence en allemand, mais au moment où Valencienne devrait<br />
affirmer "Ich bin eine anständ'ge Frau!", elle passe à la version anglaise "A highly respectable<br />
wife". Peut-être est-ce parce que Camille a écrit "I love you" et non "Je vous aime" dans son<br />
éventail?<br />
1905? 1935? 2015?<br />
Quand on met en scène une opérette comme <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong>, il faut faire certains choix.<br />
C'est la tradition de donner aux costumes et aux décors des aspects conformes à<br />
l'époque de sa création. En 1905, à Paris, régnaient la "Belle Epoque" et le style<br />
décoratif dit "Art Nouveau". Les dames portaient des robes longues avec de puissants<br />
corsets, des chapeaux énormes. Les diplomates des pays balkaniques arboraient des<br />
costumes militaires austro-hongrois dignes des films de Sissi.<br />
18
Christoph Loy est connu pour prendre souvent de la distance par rapport aux<br />
traditions. Pour sa <strong>Veuve</strong> genevoise, il a déplacé l'intrigue sur les années 1930, l'époque<br />
des débuts du cinéma parlant et du film musical. Le créateur de ses décors, Christian<br />
Schmidt, préfèrera les angles droits et le style dépouillé de l'architecture Art Déco aux<br />
courbes et aux décorations surchargées de l'Art Nouveau. Les costumes sont inspirés<br />
par les tenues élégantes de l'entre-deux-guerres, où les femmes ne portent plus de<br />
corsets ou d'énormes chapeaux, coupent leurs cheveux courts et, quand ce n'est pas une<br />
soirée mondaine, n'hésitent pas à porter un ourlet qui leur arrive... au genou!<br />
Le style Art Déco à Genève: le hall du Palais des Nations <strong>La</strong> maquette du décor de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> par Christian<br />
Schmidt pour la production du Grand Théâtre de Genève<br />
19
C'est quoi, une opérette?<br />
On pourrait deviner, sans trop se casser la tête, qu'une opérette est une version<br />
miniature de l'opéra: comme une cigarette est une petite forme du cigare, ou que la<br />
jupette est une petite jupe. Mais ce n'est pas si simple.<br />
Opéra, opéra comique et opérette<br />
Au début il y avait l'opéra: tragique souvent, comique parfois, mais toujours sérieux.<br />
L'opéra ce n'est pas juste du théâtre en musique: le chant à l'opéra, ainsi que la<br />
musique qui l'accompagne, sont une partie essentielle d'un jeu scénique qui demande<br />
aussi de jouer avec le corps et la parole, comme au théâtre normal. L'opéra met les<br />
voix en scène, et c'est avant tout l'art et la technique des chanteurs qu'on vient<br />
entendre.<br />
Seulement voilà, au XIX e siècle, l'opéra avait commencé à se prendre très au sérieux.<br />
Les opéras devenaient longs, dramatiques, grandioses, et même ce qu'on appelait<br />
opéra comique ne correspondait pas exactement à ce qu'on a envie de voir quand on<br />
veut se distraire avec une musique un peu plus facile et rigoler un peu. Carmen de<br />
Georges Bizet (1875), par exemple: une belle gitane rebelle, un officier condamné,<br />
l'amour et la mort sous le soleil de l'Andalousie. L'œuvre est qualifiée, en dépit des<br />
apparences, d'opéra comique.<br />
Et puis, au milieu du XIX e siècle, à Paris, on commence à proposer au public des<br />
œuvres au sujet un peu plus léger, avec une musique qui se laisse facilement<br />
écouter. Et surtout chantée par des artistes qui n'ont pas nécessairement la formation<br />
ou la technique des chanteurs d'opéra: c'est comme si l'opéra avait arrêté de se<br />
prendre au sérieux. <strong>La</strong> plus important différence avec l'opéra, c'est que l'opéra est le<br />
plus souvent chanté de bout en bout, alors que l'opérette contient de nombreux<br />
passages parlés et le jeu des acteurs y est très important.<br />
C'est le compositeur français d'origine allemande Jacques Offenbach qui va inventer<br />
l'opérette avec Orphée aux enfers (1858) qui se moque <strong>joyeuse</strong>ment des nombreux opéras<br />
sérieux sur le sujet mythologique d'Orphée et Eurydice. Il y mêle un peu de satire<br />
politique et sociale, et surtout, il introduit des danses qui n'ont rien à voir avec le ballet<br />
classique. Quand les critiques parisiens ont vu le « galop infernal », le plus célèbre<br />
french cancan de tous les temps, faire trémousser cuisses, mollets, et fesses de jeunes<br />
femmes à peine culottées, ils étaient scandalisés: « grotesque, vulgaire, grossier,<br />
malsain »... mais le public, lui, en redemande!<br />
L'opérette partout dans le monde<br />
Née dans les jupons des grisettes de Paris, l'opérette de Monsieur Offenbach plaît<br />
énormément aux touristes anglais, autrichiens, allemands, américains qui viennent<br />
se gaver des plaisirs de la capitale française pendant le Second Empire (1850-1870).<br />
Offenbach composera d'ailleurs une de ses opérettes les plus populaires à ce sujet, <strong>La</strong> Vie<br />
parisienne (1866).<br />
À Vienne, Johann Strauss fils en composera seize, dont la mythique Chauve-souris (<strong>Die</strong><br />
Fledermaus, 1874). Le style viennois de l'opérette, rempli de valses, de polkas et de<br />
20
marches, donne une allure unique à l'opérette viennoise, et <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> (<strong>La</strong> <strong>Veuve</strong><br />
<strong>joyeuse</strong>) fait partie de cette tradition. <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> a d'ailleurs été jouée pour la première fois<br />
au <strong>The</strong>ater an der Wien, où Mozart créa sa Flûte enchantée pour le public populaire des<br />
faubourgs de Vienne, et qui fut aussi le berceau de <strong>La</strong> Chauve-souris.<br />
À Berlin, l'opérette prend son essor après la Première Guerre mondiale, avec des<br />
accents de jazz et un style moins bien léché, un peu plus « prolo », qui sera une<br />
inspiration plus tard pour Kurt Weill et Bertolt Brecht. Sous le régime nazi, on interdit<br />
ces opérettes « décadentes » et on les remplace par des thèmes folkloriques allemands,<br />
plus sages et surtout plus kitschs.<br />
Dans le monde anglophone, l'opérette porte le nom de light opera, "opéra léger". Au<br />
Royaume-Uni, le partenariat du librettiste W.S. Gilbert et du compositeur Sir Arthur<br />
Sullivan donna, entre 1865 et 1890, une douzaine d'œuvres qui n'ont jamais quitté<br />
l'affiche depuis leur création (<strong>The</strong> Mikado, Iolanthe, <strong>The</strong> Pirates of Penzance, etc.). Leurs<br />
mélodies simples et enjouées et leurs textes hilarants en font des pièces de choix, y<br />
compris pour de nombreux groupes de comédiens amateurs ayant un piano pour tout<br />
accompagnement musical.<br />
Aux États-Unis, l'opérette a été popularisée par les nombreux immigrants des pays de<br />
langue allemande, mais elle sera, dès les années 1920, progressivement éclipsée par le<br />
musical, la comédie musicale, qui est une pièce de théâtre, entrecoupée de musique,<br />
alors que l'opérette est une pièce musicale, entrecoupée de dialogues parlés.<br />
Opéra...<br />
Livret d'un des premiers opéras de l'histoire, L'Orfeo de<br />
Claudio Monteverdi (1607)<br />
21<br />
...et opérette!<br />
Affiche d'Orphée aux Enfers (1858) de Jacques Offenbach
Qui est Franz Lehár?<br />
Franz Lehár, en hongrois Lehár Ferenc, (1870-1948), compositeur de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> et de<br />
plusieurs autres opérettes célèbres, est né dans l'empire d'Autriche-Hongrie, qui<br />
incorporait jusqu'en 1918 les pays actuels de l'Autriche, la Hongrie, la Tchéquie, la<br />
Slovaquie, la Slovénie, la Croatie, la Bosnie-Herzégovine, ainsi que des parties de la<br />
Pologne, de la Serbie, de l'Ukraine, de la Roumanie et même de l'Italie.<br />
Sa vie sous l'Empire<br />
Franz Lehár est né dans le Royaume de Hongrie, dans la petite ville de Komárom<br />
(actuellement Komárno, en Slovaquie), le fils aîné d'un chef de musique militaire de<br />
régiment d'infanterie de l'armée austro-hongroise. Sa famille est hongroise et bien<br />
qu'il ait passé tout le reste de sa vie en dehors de Hongrie, le hongrois sera sa première<br />
langue jusqu'à sa mort. Il signera toujours son nom dans le style hongrois, en<br />
commençant par son nom de famille, avec un accent aigu sur le A.<br />
Franz est envoyé au conservatoire à Prague, pour y étudier le violon et la composition. Il<br />
y rencontre le grand compositeur tchèque Antonín Dvořák qui l'encourage à s'adonner<br />
uniquement à la composition. Diplômé en 1899, il devient l'assistant de l'harmonie<br />
militaire de son père à Vienne, puis directeur musical du célèbre <strong>The</strong>ater an der Wien,<br />
où il fait jouer son premier opéra la même année.<br />
Ce sont ses opérettes et les ravissantes mélodies qu'elles contiennent, qui l'ont rendu<br />
célèbre. <strong>La</strong> première qu'il composera sera <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> (<strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong>), crée en 1905<br />
mais qu'il continuera à remanier jusqu'en 1940. Parmi les autres succès immortels de<br />
Lehár, Das <strong>La</strong>nd des Lächelns (Le Pays du sourire, 1929). Les parties instrumentales (valses,<br />
marches, polkas) et les mélodies des opérettes de Lehár sont souvent interprétées en<br />
dehors de leur contexte original et ajoutent à la popularité du compositeur. Certaines<br />
mélodies sont devenues des standards de jazz: le saxophoniste John Coltrane s'est<br />
inspiré de l'air Vivias de Lehár pour son album Live at Birdland (1963).<br />
22
Lehár et le Troisième Reich<br />
<strong>La</strong> fin de sa vie, comme tant d'autres compositeurs allemands et autrichiens de son<br />
époque, fut marquée par la Deuxième Guerre mondiale et le nazisme. Son épouse<br />
Sophie, était née juive et, malgré sa conversion au catholicisme, Lehár fut l'objet<br />
d'hostilité antisémite pendant les années 1930. Hitler lui-même était un fan de la<br />
musique légère et plaisante de Lehár et les Nazis savaient qu'elle pouvait servir à leur<br />
propagande. Lehár chercha donc de s'accommoder avec le régime nazi, tout en<br />
utilisant son influence pour protéger ses collègues et amis juifs, nombreux dans le<br />
milieu théâtral à Vienne. L'un de ses librettistes, le jeune Fritz Löhner-Beda sera gazé à<br />
Auschwitz, malgré les démarches personnelles de Lehár auprès de Hitler pour lui<br />
sauver la vie.<br />
Franz Lehár meurt dans la ville d'eau autrichienne de Bad Ischl, près de Salzbourg, en<br />
1948. Son frère cadet Anton prit la direction de Glocken-Verlag, la maison d'édition que<br />
le compositeur avait fondée en 1935 pour avoir un maximum de contrôle personnel sur<br />
l'interprétation et l'enregistrement de ses œuvres. Les œuvres de Franz Lehár sont<br />
encore aujourd'hui soumises à un contrôle très strict lors de nouvelles productions<br />
scéniques ou discographiques.<br />
<strong>La</strong> villa de Franz Lehár à Bad Ischl en Autriche, actuellement musée dédié à la mémoire du compositeur.<br />
23
Cours élémentaire de diplomatie<br />
L'intrigue de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> est une comédie qui se déroule dans le milieu<br />
diplomatique et dont la plupart des personnages sont des collaborateurs d'une<br />
ambassade. Leo Stein et Victor Léon, les librettistes de Franz Lehár ont utilisé une pièce<br />
de théâtre française comme base de leur livret: une comédie légère L'attaché<br />
d'ambassade, écrite par Henri Meilhac en 1866. Alors qu'est-ce qu'un attaché<br />
d'ambassade, qu'est-ce qu'un premier secrétaire, à qui répond un ambassadeur et<br />
qu'est-ce qu'une consule trouve sur son bureau le matin? Petit tour dans le monde<br />
feutré de la diplomatie...<br />
Principes de base<br />
<strong>La</strong> diplomatie est le signe concret des rapports normaux entre un état et un autre ou<br />
entre un pays et une organisation internationale. Un état envoie des représentants<br />
officiels (qui venaient autrefois avec un diplôme pour certifier leur mission, d'où le mot<br />
diplomate) vers un autre état: ils y résident et représentent, à différents niveaux, les<br />
intérêts et les affaires de leur pays dans le pays hôte.<br />
Les diplomates bénéficient de l'immunité diplomatique. Dans l'exercice de leurs<br />
fonctions, leur personne est exempte de poursuites policières et juridiques par le<br />
pays hôte. <strong>La</strong> Convention de Vienne de 1961 sur les relations diplomatiques est le traité<br />
international qui ratifie l'immunité. Si un diplomate commet un crime grave, le pays<br />
hôte peut le déclarer persona non grata (personne indésirable) et le diplomate est souvent<br />
jugé pour son crime dans son propre pays.<br />
L'immunité diplomatique s'étend aussi aux communications. Les diplomates peuvent<br />
traverser les frontières avec des documents sans être fouillés, c'est la fameuse valise<br />
diplomatique qui de nos jours peut carrément être aussi grosse qu'un conteneur, lorsqu'il<br />
faut amener du matériel spécial (comme du matériel de construction) dans un pays.<br />
En temps de guerre ou d'hostilité, les diplomates sont parfois rappelés chez eux pour<br />
des raisons de sécurité personnelle. Lorsqu'un état veut exprimer son mécontentement<br />
par rapport à un autre état, il est habituel de rappeler temporairement<br />
l'ambassadeur ou des autres hauts fonctionnaires diplomatiques. Leurs subalternes<br />
restent autant que possible sur place pour conduire les affaires courantes.<br />
Autrefois, à cause des grandes distances entre les pays, les diplomates étaient souvent<br />
les seuls interlocuteurs présents pour garantir les relations entre les états, résoudre<br />
les conflits, arbitrer les disputes, protéger les intérêts de la nation à l'étranger et<br />
l'intégrité des personnes et des entreprises du pays dans le pays hôte. De nos jours, à<br />
l'époque des télécommunications électroniques, et des voyages intercontinentaux<br />
rapides, la fonction représentative du diplomate est devenue beaucoup plus<br />
symbolique que pratique. Mais les diplomates sont formés pour exercer d'autres<br />
tâches: la négotiation commerciale, la coopération économique et culturelle, la<br />
promotion des ressources nationales, etc. Ils continuent à fournir d'importants<br />
services pour leurs concitoyens à l'étranger (visites en prison, protection juridique,<br />
facilitation de démarches administratives, etc.) et contrôlent les arrivées dans leur pays<br />
des citoyens du pays hôte (émission de visas, services d'immigration, etc.)<br />
24
Les rangs diplomatiques et les fonctions mentionnées dans <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong><br />
Dans la diplomatie moderne, le premier rang est celui d'ambassadeur. <strong>La</strong> hiérarchie est<br />
organisée comme suit:<br />
1. Ambassadeur, ambassadeur itinérant (pour des institutions ou des causes, comme<br />
les crimes de guerre ou le trafic de stupéfiants), Haut-Comissaire (parmi les pays du<br />
Commonwealth), Nonce apostolique (pour le Vatican):<br />
2. Ministre<br />
3. Ministre-conseiller<br />
4. Conseiller<br />
5. Premier secrétaire<br />
6. Deuxième secrétaire<br />
7. Troisième secrétaire<br />
8. Attaché (militaire, culturel, de la coopération, d'ambassade, etc.)<br />
L'ambassadeur est le représentant personnel du chef d'état de son pays auprès du chef<br />
d'état du pays hôte, auprès duquel il est accrédité par ses lettres de créance. Il est<br />
aussi chef de mission et, en son absence, le deuxième en ordre hiérarchique dans la<br />
mission remplit ses fonctions comme chargé d'affaires.<br />
Le premier secrétaire est au milieu de la hiérarchie, il est le premier sous les cadres de<br />
direction et occupe donc une fonction d'exécutant plus que de décideur.<br />
L'attaché (militaire, ou d'ambassade) est un agent diplomatique qui occupe l'échelon<br />
le plus bas de la hiérarchie d'une mission, ou qui peut parfois même ne pas faire partie<br />
du corps diplomatique national ou être un citoyen du pays hôte engagé par la<br />
mission.<br />
L'attaché militaire observe les activités militaires du pays hôte et informe les autorités<br />
de son pays sur celles-ci. Les attachés militaires sont un bon exemple de la distinction<br />
souvent floue entre diplomatie et espionnage!<br />
Les attachés d'ambassade ne bénéficient que d'une immunité diplomatique limitée et<br />
jouent surtout un rôle de soutien (traducteurs, organisateurs, rédacteurs), et peuvent<br />
ainsi être choisis parmi les citoyens du pays hôte... au risque d'accueillir un espion<br />
potentiel dans l'ambassade!<br />
Le consul est un représentant officiel des citoyens d'un état dans le pays hôte. Ses<br />
fonctions sont très différentes de celles de l'ambassadeur. Il ne peut y avoir qu'un seul<br />
ambassadeur d'un état dans un état hôte, mais il peut y avoir plusieurs consuls,<br />
chacun dans une ville différente du pays hôte, pour assister leurs compatriotes à<br />
l'étranger ou pour faciliter l'accès des citoyens du pays hôte qui désirent voyager ou<br />
faire commerce avec le pays de la représentation consulaire.<br />
25
Le Pontevedro en 1905; les Balkans imaginaires<br />
Évidemment, le Pontevedro n'existe pas! Contrairement à ce que nous avons affirmé<br />
en début de ce dossier, le Grand-Duché est une pure invention des librettistes de Franz<br />
Lehár (et nos excuses à tous les amateurs de caramel qui se réjouissaient de visiter les<br />
mines de Glawar). Mais ce pays imaginaire fait partie d'une longue tradition en Europe<br />
occidentale... celle d'inventer des cultures et des pays inexistants dans la mosaïque de<br />
peuples, de langues, de cultures et d'états qui vivent dans la région des Balkans.<br />
Pontevedro ou Monténégro?<br />
Un petit état des Balkans en faillite a réellement existé au début du XX e siècle. Le<br />
Monténégro, en 1905 « Principauté du Monténégro », réunit dans son histoire et sa<br />
géographie de nombreux éléments que l'on retrouve dans <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong>.<br />
Connu sous le nom de Zeta jusqu'au XIV e siècle, le territoire de la « Montagne Noire »<br />
(en monténégrin Crna Gora, à cause des forêts sombres qui couvrent ses montagnes)<br />
était peuplé de clans qui se faisaient la guerre entre eux, ou avec les Turcs voisins. En<br />
1696, un évêque de l'église orthodoxe, Danilo Petrović, issu du clan des Njegoš, prend<br />
le pouvoir et fonde un état ainsi qu'une dynastie de princes-évêques héréditaires d'oncle<br />
en neveu. En 1852, un autre Danilo du clan des Njegoš renonce à sa charge religieuse et<br />
se fait reconnaître par les puissances étrangères comme prince héréditaire du<br />
Monténégro.<br />
En 1896, l'année du centenaire de la dynastie des Njegoš, la catastrophe se déclenche.<br />
Le chef du système des postes du Monténégro est à court de fonds et ne peut pas payer<br />
la dette de plusieurs centaines de milliers de marks due au service postal impérial<br />
d'Autriche-Hongrie, causant ainsi l'arrêt de la circulation des mandats postaux entre<br />
Vienne et Cetinje, la capitale royale du Monténégro. En 1902, le Monténégro<br />
entreprend une réforme radicale de son système juridique et financier. En 1905, quinze<br />
jours avant la création de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> à Vienne, la principauté adopte une nouvelle<br />
constitution.<br />
Léon et Stein, les librettistes de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong>, avaient prévu de placer l'intrigue dans<br />
une mini-principauté de l'Empire allemand, mais les déboires du Monténégro étaient<br />
trop beaux pour ne pas s'en moquer gentiment, et ils s'en sont donné à cœur joie. Pour<br />
le public viennois, il n'y avait pas de doute: lorsque Hanna dit aux invités « Faisons<br />
comme chez nous à Letinje », ils comprenaient la référence à peine déguisée à Cetinje.<br />
Quant à la ressemblance entre Pontevedro et Monténégro...<br />
Les Balkans imaginaires<br />
Comme s'il n'y avait pas déjà assez de diversité ethnique et religieuse dans les Balkans,<br />
les pays d'Europe occidentale s'amusent depuis longtemps à en imaginer d'autres,<br />
projetant ainsi sur ce territoire un peu sauvage et isolé, des fantaisies romantiques de<br />
vampires, de châteaux, de vendettas, de conspirations politiques et de musiques<br />
folkoriques endiablées...<br />
<strong>La</strong> liste des « faux états » balkaniques imaginés dans les romans d'anticipation, les<br />
pièces de théâtre et opérettes, ou les fictions historiques, est longue: la Ruritanie, la<br />
26
Carpathie, la Kravonie, la Silarie, la Moésie, la Sélovnie, l'Evarchie, l'Erewhon et le<br />
Slaka. Les villes inexistantes sont aussi nombreuses: Salvna, Demlin, Mlavia,<br />
Danubia, Djakovar. On y trouve des régents imbéciles et des princes hautains, des<br />
espions, des aventuriers, des militaires incompétents, des populations de paysans<br />
illettrés vivant dans des conditions moyenâgeuses, des informateurs, des assassins,<br />
des dictateurs sanguinaires, des montagnards sauvages, sans oublier des Draculas et<br />
autres vampires mutants...<br />
<strong>La</strong> Syldavie<br />
Mais les états balkaniques imaginaires les plus connus du monde entier sont<br />
certainement le royaume de Syldavie et son voisin dictatorial, la Bordurie, imaginées<br />
par le créateur de bandes dessinées belge Hergé (1907-1983) pour ses Aventures de Tintin<br />
(Le Sceptre d'Ottokar, L'Affaire Tournesol, Objectif lune, On a marché sur la lune et le film Tintin et le<br />
<strong>La</strong>c aux Requins).<br />
L'emplacement exact de la Syldavie n'est pas donné dans les albums de Tintin: on sait<br />
seulement qu'elle est située dans les Balkans et qu'elle a un accès à la mer (comme le<br />
Monténégro). Dans Objectif lune, la traînée de fumée laissée par la fusée lunaire semble<br />
indiquer un point de départ au nord du Danube. Hergé lui-même reconnaissait s'être<br />
inspiré du royaume d'Albanie entre 1918 et 1939, mais la Syldavie rassemble beaucoup<br />
d'éléments d'autres nations balkaniques (son nom est une sorte de collage d'éléments<br />
de TranSYLvanie et de MolDAVIE, qui ne sont pas à strictement parler des états<br />
balkaniques).<br />
<strong>La</strong> bataille de Zileheroum, où la Syldavie obtient son indépendance de l'Empire turc<br />
ottoman, ressemble beaucoup à la bataille de Kosovo Polje de 1389 entre les Serbes et<br />
les Turcs. <strong>La</strong> cour de Syldavie, provinciale mais élégante, a des airs de la vraie<br />
monarchie du Monténégro. Même le drapeau fictif de la Syldavie, avec son pélican noir,<br />
ressemble étrangement au drapeau albanais, avec son aigle noir à deux têtes. Les<br />
montagnes où se trouve l'emplacement top secret du centre de recherches atomiques de<br />
Sbrodj d'où décollera la fusée lunaire, ont des paysages similaires à la chaîne des<br />
Carpathes. Et la fête nationale de la Syldavie, le jour de la Saint-Vladimir, évoque la<br />
figure médiévale de Saint Jovan Vladimir, qui fut le prince de Duklja, l'état médiéval<br />
ancêtre du Monténégro.<br />
27<br />
Le drapeau de la Syldavie, et une carte imaginaire<br />
en langue anglaise de ce pays (qui couvre<br />
exactement les frontières actuelles du Monténégro).
Le musée de <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong><br />
(dite aussi <strong>The</strong> <strong>Merry</strong> <strong>Widow</strong>, <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong>, <strong>La</strong> viuda alegre...)<br />
L'actrice anglaise Lily Elsie, qui incarna<br />
Hanna Glawari dans la production de 1907<br />
à Londres, arborant le fameux chapeau<br />
qui lança la mode des énormes chapeaux,<br />
« à la <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong> »<br />
À droite, carte postale humoristique anglaise des<br />
année 1910<br />
Affiche du premier film reprenant<br />
l'histoire de <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong> au cinéma en<br />
1925.<br />
28<br />
« Qui aurait pensé que ça le tuerait,<br />
Une toute petite surprise comme ça?<br />
Je crois que c'était en fait la facture<br />
De mon CHAPEAU VEUVE JOYEUSE. »<br />
Revue burlesque étasunienne des années<br />
1910 de <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong>.
Au cinéma en 1935, la production du grand<br />
Ernest Lubitsch.<br />
Une veuve très <strong>joyeuse</strong>... pour ne pas dire<br />
très gaie. Le transformiste anglo-irlandais<br />
Danny <strong>La</strong> Rue dans une parodie travestie<br />
de <strong>La</strong> <strong>Veuve</strong> <strong>joyeuse</strong> des années 1970.<br />
29<br />
Et pour ne pas être en reste la « bombe<br />
blonde », <strong>La</strong>na Turner incare la <strong>Veuve</strong> en<br />
1952.<br />
Et enfin, une pièce rare, une boîte de<br />
préservatifs datant de la Première Guerre<br />
mondiale, de la marque « <strong>Veuve</strong>s<br />
<strong>joyeuse</strong>s »... méfiez-vous des<br />
contrefaçons!
CD d'accompagnement <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong><br />
Les voix<br />
1. HANNA GLAWARI (& CHŒUR)<br />
Vilja-Lied Es lebt' eine Vilja<br />
2. DANILO DANILOWITSCH<br />
O Vaterland<br />
3. CAMILLE DE ROSILLON & VALENCIENNE<br />
So kommen Sie!<br />
4. LE SEPTUOR & CHŒUR<br />
Wie die Weiber<br />
5.CHŒUR (Extrait suggéré pour l'Atelier Formation Voix)<br />
bouche fermée – Mi velimo dase dase veslimo<br />
Les danses<br />
6. Valse<br />
7. Valse lente (instrumental)<br />
8. Valse lente DANILO & HANNA<br />
Lippen schweigen<br />
9. Kolo<br />
10. Cancan<br />
11. Polka/Marcia<br />
Les extraits de <strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> figurant en accompagnement de ce dossier<br />
proviennent de l'enregistrement Deutsche Grammophon avec Cheryl Studer (Hanna), Boje<br />
Skovhus (Danilo), Barbara Bonney (Valencienne), Rainer Trost (Camille) et Bryn Terfel<br />
(Zeta). Direction musicale: John Eliot Gardiner, Orchestre philharmonique de Vienne<br />
(1994).<br />
30
<strong>Die</strong> <strong>lustige</strong> <strong>Witwe</strong> – Textes des extraits musicaux<br />
Traduction: Christopher Park<br />
1. HANNA GLAWARI<br />
Es lebt' eine Vilja,<br />
ein Waldmägdelein,<br />
ein Jäger erschaut sie<br />
im Felsengestein!<br />
Dem Burschen, dem wurde<br />
so eigen zu Sinn,<br />
Er schaute und schaut auf<br />
das Waldmägdlein hin.<br />
Und ein nie gekannter Schaduer<br />
fasst den jungen Jägersmann,<br />
sehnsuchtsvoll fing er<br />
still zu seufzen an!<br />
Vilja, o Vilja, du Waldmägdelein,<br />
fass' mich und lass' mich Dein<br />
Trautliebster sein.<br />
Vilja, o Vilja was tust du mir an?<br />
Bang fleht ein liebkranker Mann!<br />
2. GRAF DANILO DANILOWITSCH<br />
O Vaterland, du machst bei Tag<br />
mir schon genügend Müh' und Plag!<br />
<strong>Die</strong> Nacht braucht jeder Diplomat<br />
doch meistenteils für sich privat!<br />
Um Eins bin ich schon im Bureau,<br />
doch bin ich gleich drauf anderswo,<br />
weil man den ganzen lieben Tag<br />
nicht immer im Bureau sein mag!<br />
Erstatte ich beim Chef Bericht,<br />
so tu ich's meistens selber nicht,<br />
die Sprechstund' halt' ich niemals ein,<br />
ein Diplomat muss schweigsam sein!<br />
<strong>Die</strong> Akten häufen sich bei mir,<br />
ich finde, s'gibt zu viel Papier;<br />
ich tauch die Feder selten ein<br />
und komm doch in die Tint' hinein!<br />
Kein Wunder, wenn man so viel tut,<br />
dass man am Abend gerne ruht,<br />
31<br />
1. HANNA GLAWARI<br />
Il était une fois une Vilja,<br />
Une jeune fée des bois,<br />
qu'un chasseur aperçut<br />
sur un rocher escarpé!<br />
Et le garçon fut étrangement affecté,<br />
Il la regarda,<br />
Et regarda tant<br />
<strong>La</strong> petite fée des bois,<br />
Jusqu'à ce qu'un frisson inconnu<br />
Saisisse le jeune chasseur<br />
Et que, rempli de désir,<br />
Il se mette à soupirer en silence!<br />
Vilja, ô Vilja, petite fée des bois,<br />
prends-moi et laisse-moi être<br />
L'élu de ton cœur.<br />
Vilja, ô Vilja, que m'as-tu fait?<br />
Un homme malade d'amour pleure<br />
de crainte devant toi.<br />
2. COMTE DANILO DANILOVITCH<br />
Ô Patrie, de jour, tu me fais<br />
assez d'ennuis et de tourments! Tout<br />
diplomate a besoin de la nuit, en<br />
bonne partie, pour son usage privé!<br />
Jusqu'à une heure du matin, je suis<br />
dans mon bureau, et après je vais<br />
tout de suite ailleurs, car on ne va<br />
quand même pas passer toute la<br />
sainte journée au bureau! Si je<br />
fournis un rapport à mon chef, la<br />
plupart du temps, ce n'est pas moi<br />
qui l'ai écrit. Je ne tiens que très<br />
rarement mes heures de présence, un<br />
diplomate doit être avant tout<br />
discret! Les dossiers s'empilent sur<br />
mon bureau, je trouve que ça fait<br />
beaucoup trop de paperasse! Je ne<br />
trempe que rarement ma plume dans
und sich bei Nacht, was man so nennt,<br />
Erhohlung nach der Arbeit gönnt!<br />
Da geh' ich zu Maxim,<br />
dort bin ich sehr intim,<br />
ich duze alle Damen,<br />
ruf' sie beim Kosenamen:<br />
Lolo, Dodo, Joujou,<br />
Cloclo, Margot, Froufrou,<br />
sie lassen mich vergessen,<br />
das teu're Vaterland!<br />
Dann wird champagnisiert,<br />
auch häufig cancaniert,<br />
und geht's an's Kosen, Küssen<br />
mit allen diesen Süssen:<br />
Lolo, Dodo, Joujou,<br />
Cloclo, Margot, Froufrou,<br />
dann kann ich leicht vergessen,<br />
das teu're Vaterland!<br />
3. CAMILLE DE ROSILLON &<br />
VALENCIENNE<br />
VALENCIENNE<br />
So kommen Sie! 's ist niemand hier.<br />
CAMILLE<br />
Sie seh'n den glücklichsten Mann in<br />
mir!<br />
VALENCIENNE<br />
Ich habe mit Ihnen zu sprechen!<br />
CAMILLE<br />
Ich möchte Ihnen ein Wort nur sagen!<br />
VALENCIENNE<br />
O still! Sie wissen, dass ich dies nicht<br />
hören will!<br />
32<br />
l'encrier, mais j'ai quand même les<br />
mains sales... Pas étonnant, quand<br />
on est si occupé, qu'on prenne si<br />
volontiers son repos le soir et que la<br />
nuit, comme on le dit, serve à<br />
récupérer des peines du travail!<br />
Alors, je vais chez Maxim's<br />
Où je suis comme chez moi,<br />
Je tutoie toutes les dames,<br />
en les appelant par leurs petits noms,<br />
Lolo, Dodo, Joujou,<br />
Cloclo, Margot, Froufrou,<br />
Elles m'aident à oublier<br />
Ma chère patrie!<br />
À grands coups de champagne,<br />
Et à grand renfort de French cancan,<br />
On ne fera que se caresser et<br />
s'embrasser,<br />
Avec toutes ces petites chéries:<br />
Lolo, Dodo, Joujou,<br />
Cloclo, Margot, Froufrou,<br />
Qui m'aideront vite à oublier<br />
Ma chère patrie!<br />
3. CAMILLE DE ROSILLON &<br />
VALENCIENNE<br />
VALENCIENNE<br />
Venez vite! Il n'y a personne ici.<br />
CAMILLE<br />
Vous voyez en moi le plus heureux<br />
des hommes!<br />
VALENCIENNE<br />
J'ai des choses à vous dire!<br />
CAMILLE<br />
Et moi un seul mot!<br />
VALENCIENNE<br />
Taisez-vous! Vous savez bien que je ne<br />
veux pas l'entendre!
CAMILLE<br />
Sag' ich's auch nicht, Sie hören es doch!<br />
Nur einmal möchte ich es sagen noch!<br />
VALENCIENNE<br />
Ach, liebster Freund, warum sich so<br />
quälen?<br />
Wir machen ein Ende!<br />
CAMILLE (erschrocken)<br />
Ein Ende?<br />
VALENCIENNE<br />
Ich will Sie vermählen!<br />
CAMILLE (erstaunt)<br />
Vermählen mich?<br />
Quel projet fou, je n'aime que vous, je<br />
n'aime que vous!<br />
VALENCIENNE<br />
You must not say such things to me!<br />
A highly respectable wife,<br />
Unused to connubial strife.<br />
My husband trusts me completely,<br />
I dare not behave indiscreetly!<br />
I fear 'tis in vain that you plead,<br />
Who knows where the path would lead?<br />
I wish to remain all my life<br />
A highly respectable wife!<br />
You say I'm your heart's desire<br />
But really it's time you learned:<br />
It's foolish to play with fire<br />
You may get your fingers burned!<br />
Ne jouons pas avec le feu,<br />
On s'y roussit toujours un peu.<br />
Et lorsqu'on croit qu'il est éteint,<br />
Une étincelle vous atteint.<br />
Moi, je crains l'amour comme le feu;<br />
l'un comme l'autre est périlleux.<br />
Aussi j'ai soin, mon bon monsieur,<br />
De m'assurer contre les deux<br />
33<br />
CAMILLE<br />
Même si je ne le vous disais pas, vous<br />
voudriez l'entendre! Je voudrais vous<br />
le dire encore une fois!<br />
VALENCIENNE<br />
Ah, très cher ami, pourquoi se<br />
torturer de la sorte? Mettons fin à<br />
tout cela!<br />
CAMILLE (effrayé)<br />
Y mettre fin?<br />
VALENCIENNE<br />
Je veux que vous vous mariiez!<br />
CAMILLE (étonné)<br />
Que je me marie?<br />
VALENCIENNE<br />
Vous ne devez pas me dire ce genre de<br />
choses! Je suis une épouse<br />
respectable, mon mariage est<br />
harmonieux, mon mari me fait<br />
entièrement confiance et je n'oserais<br />
pas commettre une indiscrétion!<br />
C'est en vain que vous cherchez à me<br />
faire prendre un chemin qui finira<br />
<strong>Die</strong>u sait où... Je veux rester toute<br />
ma vie une épouse respectable!<br />
Vous dites que je suis celle que votre<br />
cœur désire, mais sachez, mon petit<br />
monsieur, qu'on ne joue pas avec le<br />
feu, on risque de se brûler les doigts!
CAMILLE<br />
A highly respectable wife,<br />
Unused to connubial strife.<br />
À votre époux d'être fidèle,<br />
Vous si bonn' si douce et si belle,<br />
J'vous croyais plus de charité,<br />
Et moins de perversité,<br />
Et moins d'égoïsme surtout.<br />
Je n'aurais pas cru ça de vous.<br />
Mais bon apôtre est l'amour,<br />
Je le jure, il faudra bien<br />
Y mettre du vôtre pour<br />
Peu qu'il y mette du sien!<br />
VALENCIENNE (& CAMILLE)<br />
Ne jouons pas avec le feu,<br />
On s'y roussit toujours un peu.<br />
Et lorsqu'on croit qu'il est éteint,<br />
Une étincelle vous atteint.<br />
Moi, je crains l'amour comme le<br />
feu;<br />
l'un comme l'autre est périlleux.<br />
Aussi j'ai soin, mon bon monsieur,<br />
De m'assurer contre les deux<br />
CAMILLE (& VALENCIENNE)<br />
Il faut toujours marcher au feu,<br />
Sans avoir froid aux yeux,<br />
Si l'devoir seul peut vous charmer<br />
C'est un devoir d'aimer.<br />
Il aura son tour,<br />
Le pauvre amour.<br />
Alors, morbleu!<br />
Sauve qui peut!<br />
Car on ne peut rien, non,<br />
non rien contre le feu!<br />
4. SEPTETT & CHOR<br />
DANILO<br />
Wie die Weiber man behandelt?<br />
Eine so, die And're anders<br />
34<br />
CAMILLE<br />
Une épouse tout à fait respectable,<br />
Un mariage parfaitement<br />
harmonieux.<br />
4. LE SEPTUOR ET LE CHŒUR<br />
DANILO<br />
Comment doit-on traiter les femmes?<br />
L'une comme ceci et l'autre comme
Da gibt's keinen Feldzugsplan!<br />
DIE HERREN<br />
Wie die Weiber?<br />
Hört ihn an!<br />
ZETA<br />
Dass die Weiber,<br />
DANILO & DIE HERREN<br />
Dass die Weiber?<br />
ZETA<br />
Treu uns bleiben...<br />
DANILO & DIE HERREN<br />
Also wie?<br />
DANILO & ZETA<br />
Das hat man noch nicht ergründet...<br />
TUTTI<br />
Da gibt's keine <strong>The</strong>orie!<br />
DANILO<br />
Der Einen macht man Complimente<br />
TUTTI<br />
So und so, und so und so!<br />
ZETA<br />
Und schmeichelt, streichelt ohne Ende:<br />
TUTTI<br />
So und so, und so und so!<br />
SAINT-BRIOCHE<br />
Der Ander'n muss man imponieren:<br />
TUTTI<br />
So und so, und so und so!<br />
35<br />
cela, il n'y a pas de plan d'attaque<br />
général!<br />
LES MESSIEURS<br />
Comment, les femmes?<br />
Écoutez-le!<br />
ZETA<br />
Que les femmes,<br />
DANILO & LES MESSIEURS<br />
Que les femmes?<br />
ZETA<br />
Nous restent fidèles...<br />
DANILO & LES MESSIEURS<br />
Alors comment?<br />
ZETA<br />
Ça, on ne l'a pas encore découvert...<br />
TUTTI<br />
Pour cela, il n'y a pas de théorie!<br />
DANILO<br />
À l'une, il faut faire des<br />
compliments...<br />
TUTTI<br />
Comme ça, comme ça, comme ça,<br />
comme ça...<br />
ZETA<br />
Flatteries et caresses<br />
interminables...<br />
TUTTI<br />
Comme ça, comme ça, comme ça,<br />
comme ça...<br />
SAINT-BRIOCHE<br />
À l'autre, il faut parfois s'imposer:<br />
TUTTI<br />
Comme ça, comme ça, comme ça,
CASCADA<br />
Man darf sie auch sogar sekieren:<br />
TUTTI<br />
So und so, und so und so!<br />
DANILO<br />
<strong>Die</strong> Dritte die will Zärtlichkeiten:<br />
TUTTI<br />
So und so, und so und so!<br />
ZETA<br />
<strong>Die</strong> Vierte die will zanken, streiten:<br />
TUTTI<br />
So und so, und so und so!<br />
CASCADA<br />
<strong>Die</strong> Fünfte will nur tanzen, lachen:<br />
TUTTI<br />
So und so, und so und so!<br />
DANILO, ZETA, SAINT-BRIOCHE &<br />
CASCADA<br />
Dann wollen sie auch and're Sachen!<br />
TUTTI<br />
So und so, und so und so!<br />
DANILO & ZETA<br />
Ja, das Studium der Weiber ist<br />
schwer...<br />
36<br />
comme ça...<br />
CASCADA<br />
Et dans certains cas, il faut<br />
carrément la brusquer!<br />
TUTTI<br />
Comme ça, comme ça, comme ça,<br />
comme ça...<br />
DANILO<br />
<strong>La</strong> troisième ne veut que de la<br />
tendresse...<br />
TUTTI<br />
Comme ça, comme ça, comme ça,<br />
comme ça...<br />
ZETA<br />
<strong>La</strong> quatrième ne veut que se<br />
chamailler et se disputer...<br />
TUTTI<br />
Comme ça, comme ça, comme ça,<br />
comme ça...<br />
CASCADA<br />
<strong>La</strong> cinquième ne veut que danser et<br />
rire...<br />
TUTTI<br />
Comme ça, comme ça, comme ça,<br />
comme ça...<br />
DANILO, ZETA, SAINT-BRIOCHE &<br />
CASCADA<br />
Et ensuite elles veulent toutes passer<br />
à autre chose!<br />
TUTTI<br />
Comme ça, comme ça, comme ça,<br />
comme ça...<br />
DANILO & ZETA<br />
Oui, l'étude de la femme est une<br />
chose difficile...
(DIE HERREN: Ach die Weiber, diese Weiber!)<br />
...nimmt uns Männer verteufelt auch<br />
her!<br />
Niemals kennt doch an Seele und leib<br />
man das...<br />
TUTTI<br />
... Weib, Weib, Weib, Weib, Weib!<br />
DANILO & ZETA<br />
Mädchen zart, Gretchenart, blondes<br />
Haar,<br />
Mit dem treuesten Blauäuglein Paar.<br />
Ob sie schwarz oder rot, oder blond sind<br />
gefärbt,<br />
's ist egal, man wird doch gegärbt!<br />
TUTTI<br />
Weiber, Weiber, Weiber, Weiber,<br />
Weiber, usw.<br />
Ach, ja! Das Studium der Weiber ist<br />
schwer,<br />
Nimmt uns Männer verteufelt auch<br />
her!<br />
Niemals kennt doch an Seele und leib<br />
Man das Weib, Weib, Weib, Weib,<br />
Weib!<br />
Mädchen zart, Gretchenart, blondes<br />
Haar,<br />
Mit dem treuesten Blauäuglein Paar.<br />
Ob sie schwarz oder rot, oder blond sind<br />
gefärbt,<br />
's ist egal, man wird doch gegärbt! (bis)<br />
5. CHOR<br />
Ah...<br />
Mi velimo dase, dase! Veslimo!<br />
<strong>La</strong>sst uns jauchzen und lasst uns<br />
singen!<br />
<strong>La</strong>sst uns tanzen und lasst uns<br />
springen!<br />
37<br />
(LES MESSIEURS: Ah, les femmes, ces<br />
femmes!)<br />
... un vrai casse-tête pour nous, les<br />
hommes!<br />
Personne n'a levé le mystère de l'âme<br />
et du corps de la...<br />
TUTTI<br />
Femme, femme, femme, femme!<br />
DANILO & ZETA<br />
Tendres, ingénues, aux cheveux d'or,<br />
Avec de petits yeux bleus pleins<br />
d'amour,<br />
Ou alors teintes en noir, ou en rouge<br />
ou en blonde, c'est égal, on sera<br />
quand même pris au piège!<br />
TUTTI<br />
Les femmes, les femmes, les<br />
femmes, les femmes, etc.<br />
Ah oui! L'étude de la femme est une<br />
chose difficile, un vrai casse-tête<br />
pour nous les hommes! Personne n'a<br />
levé le mystère de l'âme et du corps de<br />
la femme, femme, femme, femme,<br />
femme!<br />
Tendres, ingénues, aux cheveux d'or,<br />
avec de petits yeux bleus pleins<br />
d'amour, ou alors teintes en noir, ou<br />
en rouge ou en blonde, c'est égal, on<br />
sera quand même pris au piège! (bis)<br />
5. CHŒUR<br />
Ah...<br />
Mi velimo dase, dase! Veslimo!<br />
Crions de joie et chantons!<br />
Dansons et sautons!<br />
Mi velimo dase, dase! Veslimo!
Mi velimo dase, dase! Veslimo!<br />
8. DANILO & HANNA<br />
Lippen schweigen,<br />
's flüstern Geigen:<br />
hab' mich lieb!<br />
All' die Schritte,<br />
sagen bitte,<br />
hab' mich lieb!<br />
Jeder Druck der Hände,<br />
deutlich mir's beschrieb.<br />
Er sagt klar<br />
's ist wahr, 'sist wahr,<br />
du hast mich lieb!<br />
HANNA<br />
Bei jedem Walzerschritt,<br />
tanzt auch die Seele mit,<br />
da hüpft das Herzchen klein,<br />
es klopft und pocht: Sei mein! Sei mein!<br />
Und der Mund spricht kein Wort,<br />
doch tönt es fort und immerfort:<br />
Ich hab' dich ja so lieb,<br />
Ich hab' dich lieb!<br />
DANILO & HANNA<br />
Jeder Druck der Hände,<br />
deutlich mir's beschrieb,<br />
er sagt klar<br />
's ist wahr, 'sist wahr,<br />
du hast mich lieb!<br />
38<br />
8. DANILO & HANNA<br />
Les lèvres se taisent,<br />
Les violons murmurent:<br />
Aime-moi!<br />
Chacun de nos pas,<br />
dit, s'il te plaît,<br />
Aime-moi!<br />
Chaque pression de la main,<br />
Me le confirme avec certitude.<br />
Et me dit, bien sûr,<br />
C'est vrai, c'est vrai,<br />
Que tu m'aimes!<br />
HANNA<br />
Avec chaque pas de la valse,<br />
Mon âme danse au même rythme,<br />
Mon petit cœur tressaute,<br />
Il bat et palpite: Sois à moi! Sois à<br />
moi!<br />
Et la bouche ne dit pas un mot,<br />
Mais on entend sonner et résonner:<br />
« Je t'aime tellement,<br />
Je t'aime tant! »<br />
DANILO & HANNA<br />
Chaque pression de la main,<br />
Me le confirme avec certitude.<br />
Et me dit, bien sûr,<br />
C'est vrai, c'est vrai,<br />
Que tu m'aimes!
Version française<br />
(Flers & Caillavet)<br />
DANILO & MISSIA<br />
Heure exquise,<br />
Qui nous grise<br />
Lentement.<br />
<strong>La</strong> promesse,<br />
<strong>La</strong> caresse<br />
Du moment.<br />
L'ineffable étreinte<br />
De nos désirs fous;<br />
Tout dit: Gardez-moi,<br />
Puisque je suis à vous!<br />
MISSIA<br />
Sanglots profonds et longs<br />
Des tendres violons.<br />
Mon cœur chante avec vous<br />
À casse-cœur, casse-cou.<br />
Brebis, prends bien garde au loup;<br />
Le gazon glisse et l'air est doux.<br />
Et la brebis te dit;<br />
Je t'aime, loup!<br />
DANILO & MISSIA<br />
L'ineffable étreinte<br />
De nos désirs fous;<br />
Tout dit: Gardez-moi,<br />
Puisque je suis à vous!<br />
39