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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL
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REMERCIEMENTS Je remercie profondé
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CHAPITRE 2 L ES DÉTOURNEMENTS CRIT
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Hock E Aye Vi Edgar Heap of Birds .
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RÉSUMÉ Cette thèse aborde des pr
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éflexion vise à démontrer de que
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(2004-2008). Ce projet participatif
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ses règles, adoptant une posture i
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eyond the simple declaration that i
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image fixe telle qu'une photographi
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gravité, la parodie et la charge p
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attitude caractérisée un désir d
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(«Columbus Day», 1983) et d'une s
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concernant les cultures amérindien
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met en vedette des personnages d'In
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cette origine. Comme l'écrit Mathi
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Il oscille entre deux types de pers
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Puis vint l'Indien Bien qu'il parvi
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L'image de l'Indien est toujours un
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Une image contradictoire Le paradox
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que ces images ne représentent pas
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L'image de l'Indien est une représ
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Il serait ainsi nécessaire de reco
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L'origine du terme « stéréotype
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cliché aurait une raison de se fai
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«La représentation et l'identité
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Postmodernism and Cultural Politics
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La représentation en art et en lit
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Olive Patricia Dickason écrit à c
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that of others that tru/y honors th
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autre illusion, puis une autre, le
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tricks ter toutefois, il ne s'agit
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depictions of the tricks ter are po
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évacue l'aspect « glissant » de
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Pour Peggy Phelan, l'intention du p
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s'adresse. Les pratiques performati
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Tite Artifact Piece La performance
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Le contenu du premier présentoir r
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C'est vivant ! D'une certaine mani
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materials, thereby influencing visi
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know relationship by separating the
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individu, nommé James Luna, améri
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cultural/y hungry want», comme l'
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La performance est un miroir critiq
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En se muséifiant en tant que sujet
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elativement dissidentes (Ginsberg e
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questionnement sur la représentati
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Les performances de Lord et de Luna
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À travers des jeux simples d'oppos
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l'Université Essex à Londres en 2
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dans l'espoir de recevoir de l'arge
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tôt et toujours de ses lunettes fu
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une représentation du corps sans c
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travail de James Luna, toute certit
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public présent. Et il répète l'a
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un troisième. Ces trois différent
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comme on le ferait avec une vedette
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trickster qui, feignant une gaffe,
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James Luna perfonne le sujet améri
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La performance The Guatinaui World
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Bien qu'elle s'accompagne d'un impo
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petit appartement, on trouve, au ce
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CHAPITRE 5 DÉTOURNEMENT, AUTHENTIC
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d'une cour arrière, vêtu d'un cos
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l'homme Indien -, sa presque nudit
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l think that, in a weird sense, l w
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Dans le travail de Houle, les repr
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vedette Winnetou), mais fait aussi
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Dans le récit somme toute complexe
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Nations. L'agentivité extravagante
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de vie (salon, bureau, chmnbre à c
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« cyborg ». Adams écrit (2007, e
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similaires: « INDIAN PRINCESS »,
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l'espace public, il donne à entend
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avoir utilisé leur logo sans permi
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gender difference that is not also
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-- ---- ------- makes y ou wonder,
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donne une voix résolument urbaine
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Fuck your colonial euro-attitude du
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jeux de mots et calembours chez Fra
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Ainsi, utiliser le verbe scalper à
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sacred clown of globalized capitali
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le rappelle Isabelle St-Amand (2009
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installations : troncs d'arbres, pn
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Les préjugés se butent à la réa
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les invectives de KC Adams (« I CL
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Ils sont partis pour la taverne. Qu
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Illustrant assez bien sa démarche
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A bloodline all the way to General
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L'art et l'écriture de Durham refu
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Plusieurs éléments mentionnés n'
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ement lucide, cette ironie permet
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Ces œuvres créent sciemment des c
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CONCLUSION L'ATTITUDE PERFORMATIVE
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Il permet également de déployer u
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l'identité sexuelle (chez Monkman,
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(née en 1960 à Upsala en Ontario)
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Pour les artistes amérindiens d'au
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_____ (2006). Indians in Unexpected
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WEST, Richard (dir.) (2000). The Ch
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_ _ _ _ _ (2009). Hochelaga revisit
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GOMEZ-PENA, Guillermo et Roberto SI
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ROSENWALD, Betsy (2006). «An Inter
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_____ (1999). «From the Persona! t
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_____ (dir.) (2003). Pe1jormance: C
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Eco, Umberto (1979 [1965]). L 'œuv
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LAPLANTINE, François (1999). Je, n
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TAYLOR, Diana (2003). The Archive a
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Fig. 2: James Luna, Take a Picture
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