Dossier de presse - Musées de Strasbourg
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UN ART DE L’ILLUSION<br />
PEINTURES MURALES ROMAINES EN ALSACE<br />
MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE DE STRASBOURG<br />
20 AVRIL 2012 / 31 AOÛT 2013<br />
Relations avec la <strong>presse</strong><br />
Service communication <strong>de</strong>s musées<br />
Julie Barth<br />
julie.barth@ strasbourg.eu<br />
Tel.: +33/ (0)3 88 52 50 15<br />
Fax: +/33 (0)3 88 52 50 42<br />
www.musees.strasbourg.eu
DOSSIER DE PRESSE « UN ART DE L’ILLUSION. PEINTURES MURALES ROMAINE EN ALSACE»<br />
MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
1. INFORMATIONS PRATIQUES PAGE 2<br />
2. LE PROJET PAGE 3<br />
3. UNE VASTE CAMPAGNE DE RESTAURATION ET D’ÉTUDE PAGE 4<br />
3.1 Une collection née à la fin du XIX e siècle<br />
3.2 L’étu<strong>de</strong> et la restauration<br />
4. STYLES ET COULEURS PAGE 6<br />
4.1 Des styles bien définis, mais en constante évolution<br />
4.2 Une autre perception <strong>de</strong>s couleurs ?<br />
5. UN ART AU SERVICE DE LA PROPAGANDE IMPÉRIALE ? PAGE 7<br />
6.<br />
DU MOYEN ÂGE À LA PÉRIODE CONTEMPORAINE : PAGE 8<br />
UNE TRADITION QUI PERDURE<br />
7. AUTOUR DE L’EXPOSITION : UN REGARD CONTEMPORAIN À TRAVERS<br />
LES « FRAGMENTS » DE FRESQUES DE BERNARD LATUNER PAGE 9<br />
8. LISTE DES VISUELS DISPONIBLES<br />
1<br />
PAGE 10
DOSSIER DE PRESSE « UN ART DE L’ILLUSION. PEINTURES MURALES ROMAINE EN ALSACE»<br />
MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
1. Informations Informations pratiques<br />
Lieu Lieu :<br />
:<br />
Musée Archéologique <strong>de</strong> la Ville <strong>Strasbourg</strong><br />
(salle d’expositions temporaires et section gallo-romaine du musée)<br />
Palais Rohan 2, place du Château, <strong>Strasbourg</strong><br />
Tél. : 03 88 52 50 00<br />
Horaires oraires :<br />
Les lundi, mercredi, jeudi, vendredi <strong>de</strong> 12h à 18 h<br />
Les samedi et dimanche <strong>de</strong> 10 h à 18 h<br />
Fermé le mardi<br />
Fermé le 1er janvier, Vendredi Saint, 1er Mai, 1er et 11 Novembre et le 25 décembre.<br />
Accueil Accueil <strong>de</strong>s <strong>de</strong>s groupes groupes :<br />
Réservation obligatoire auprès du Service Éducatif <strong>de</strong>s <strong>Musées</strong> <strong>de</strong> la Ville <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong><br />
Tél. : 03 88 52 50 50 (du lundi au vendredi <strong>de</strong> 8 h 30 à 12 h 30)<br />
Pour les visites scolaires, consulter la brochure <strong>de</strong>s actions éducatives<br />
(www.musees-strasbourg.eu/visites,ateliers/actions éducatives)<br />
Pour toute information : du lundi au vendredi, <strong>de</strong> 14 à 17 h au 03 88 52 50 04<br />
Fax : 03 88 52 50 41.<br />
Prix Prix d’entrée d’entrée :<br />
Tarif normal : 6 €<br />
Tarif réduit : 3 €<br />
Gratuités :<br />
- moins <strong>de</strong> 18 ans<br />
- carte Culture<br />
- carte Atout voir<br />
- carte Museums Pass <strong>Musées</strong> du Rhin supérieur<br />
- carte Éduc’Pass<br />
- visiteurs handicapés<br />
- étudiants en histoire <strong>de</strong> l’art et en archéologie<br />
- personnes en recherche d’emploi<br />
- bénéficiaires <strong>de</strong> l’ai<strong>de</strong> sociale<br />
- agents <strong>de</strong> la CUS munis <strong>de</strong> leur badge<br />
- pour tous, le 1er dimanche <strong>de</strong> chaque mois<br />
Pass 1 jour : 10 €, tarif réduit : 5 €<br />
Pass 3 jours : 15 €, tarif réduit : 10 € tarif (accès à tous les <strong>Musées</strong> <strong>de</strong> la Ville <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong> et à<br />
leurs expositions temporaires)<br />
Museums Pass <strong>Musées</strong> – 1 an : tarif individuel 76 € ; tarif familial 132 € (accès à plus <strong>de</strong> 230<br />
musées en Alsace, Suisse et Allemagne).<br />
Catalogue Catalogue Catalogue :<br />
:<br />
Un catalogue d’environ 220 pages, abondamment illustré, accompagne l’exposition. Prix : 28 euros<br />
En vente à la caisse du musée<br />
2
2. . Le projet<br />
DOSSIER DE PRESSE « UN ART DE L’ILLUSION. PEINTURES MURALES ROMAINE EN ALSACE»<br />
MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
Les peintures murales gallo-romaines sont <strong>de</strong> retour ! La collection du Musée Archéologique − la plus<br />
importante d’Alsace − a fait l’objet durant trois ans d’une gran<strong>de</strong> campagne d’étu<strong>de</strong>, d’analyse et <strong>de</strong><br />
restauration, bénéficiant chaque année <strong>de</strong> subventions importantes du Ministère <strong>de</strong> la Culture<br />
(DRAC Alsace). Cette vaste opération a été confiée à l’association Pro Pictura Antiqua, établie à<br />
Soissons et spécialisée <strong>de</strong>puis <strong>de</strong> longues années dans la restauration <strong>de</strong>s peintures murales<br />
antiques. L’étu<strong>de</strong> scientifique a été réalisée par l’équipe <strong>de</strong> restaurateurs en collaboration avec <strong>de</strong>s<br />
chercheurs du CNRS et <strong>de</strong>s universitaires.<br />
Cet ambitieux programme <strong>de</strong> travail a permis <strong>de</strong> reprendre la totalité <strong>de</strong>s restaurations anciennes<br />
datant du début du XX e siècle et, après étu<strong>de</strong> iconographique et technique détaillée, <strong>de</strong> traiter <strong>de</strong><br />
nombreux panneaux peints selon les normes les plus actuelles <strong>de</strong> restauration et <strong>de</strong> conservation.<br />
Une reprise complète <strong>de</strong> la composition et <strong>de</strong> la présentation <strong>de</strong>s grands décors muraux, en<br />
particulier ceux mis au jour places Kléber et Saint-Thomas, a ainsi été possible grâce à <strong>de</strong> nouvelles<br />
propositions <strong>de</strong> remontages, étayées par l’étu<strong>de</strong> détaillée <strong>de</strong> leur iconographie et par l’analyse <strong>de</strong>s<br />
mortiers supportant la couche picturale.<br />
L’exposition se propose <strong>de</strong> mettre en valeur les étapes successives et les techniques <strong>de</strong> restauration<br />
utilisées et <strong>de</strong> dresser le bilan complet <strong>de</strong>s étu<strong>de</strong>s scientifiques réalisées. L’accent est mis aussi sur<br />
l’iconographie spécifique <strong>de</strong>s fresques strasbourgeoises, dans une province-frontière <strong>de</strong> l’Empire, et<br />
sur les relations qu’elles entretiennent avec les thèmes <strong>de</strong> la propagan<strong>de</strong> impériale romaine à<br />
travers la mise en scène <strong>de</strong>s mythes fondateurs <strong>de</strong> Rome. La présentation traite également <strong>de</strong>s<br />
matériaux et pigments employés et abor<strong>de</strong>, <strong>de</strong> façon pédagogique, les techniques <strong>de</strong>s fresquistes<br />
antiques, tout en fournissant l’occasion <strong>de</strong> mettre en perspective la vaste collection strasbourgeoise<br />
par rapport aux autres sites alsaciens qui ont livré, lors <strong>de</strong> fouilles anciennes ou récentes, <strong>de</strong>s<br />
enduits peints d’époque romaine.<br />
Une petite section est consacrée, par ailleurs, à la résurgence <strong>de</strong> thèmes inspirés <strong>de</strong>s fresques<br />
pompéiennes dans l’architecture et les arts décoratifs aux XVIII e et XIX e siècles, sans oublier un clin<br />
d’œil contemporain avec les travaux récents <strong>de</strong> l’artiste mulhousien Bernard Latuner qui explore et<br />
revisite <strong>de</strong>puis <strong>de</strong> nombreuses années les thèmes et les co<strong>de</strong>s chers au peplum. Ses « Fragments »<br />
éclatés d’un mon<strong>de</strong> en plein bouleversement ont trouvé une nouvelle forme d’expression à travers<br />
une série <strong>de</strong> créations récentes directement inspirées par les fresques antiques.<br />
LES MUSÉES DE LA VILLE DE STRASBOURG<br />
Joëlle Pijaudier-Cabot<br />
Conservatrice en chef du Patrimoine,<br />
Directrice <strong>de</strong>s <strong>Musées</strong> <strong>de</strong> la Ville <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong><br />
MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE :<br />
Berna<strong>de</strong>tte Schnitzler<br />
Conservateur en Chef du Musée Archéologique<br />
Commissaire <strong>de</strong> l’exposition<br />
en collaboration avec toute l’équipe <strong>de</strong>s restaurateurs<br />
<strong>de</strong> l’association Pro Pictura Antiqua.<br />
3
DOSSIER DE PRESSE « UN ART DE L’ILLUSION. PEINTURES MURALES ROMAINE EN ALSACE»<br />
MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
3. . Une Une vaste campagne <strong>de</strong> restauration restauration et d’étu<strong>de</strong><br />
3.1 3.1 Une Une collection collection née née à à la la fin fin du du XIX XIXe<br />
siècle<br />
siècle<br />
Les peintures murales conservées au Musée Archéologique <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong> constituent la plus<br />
importante collection en ce domaine dans une région où les découvertes <strong>de</strong> fresques antiques<br />
restent relativement rares, en raison du caractère militaire dominant <strong>de</strong> cette région-frontière aux<br />
marges <strong>de</strong> l’Empire. Ces fresques ont été mises au jour à <strong>Strasbourg</strong>, pour la plupart d’entre elles, à<br />
la fin du XIX e et au début du XX e siècle, à l’occasion <strong>de</strong> grands travaux urbains ou <strong>de</strong> la pose <strong>de</strong><br />
canalisations dans le centre ville. Deux lieux ont livré les ensembles les plus importants, tant en<br />
quantité qu’en qualité : le quartier situé autour <strong>de</strong> l’église Saint-Thomas et la place Kléber, <strong>de</strong>ux sites<br />
où se localisaient d’importants bâtiments d’habitation aux abords du camp légionnaire<br />
d’Argentorate.<br />
Les fouilles <strong>de</strong> sauvetage <strong>de</strong> la secon<strong>de</strong> moitié du XX e siècle, réalisées par Jean-Jacques Hatt dans<br />
les quartiers centraux <strong>de</strong> la ville au moment <strong>de</strong> la reconstruction d’immeubles détruits par les<br />
bombar<strong>de</strong>ments, n’apportent que peu <strong>de</strong> compléments. Des fragments d’enduits peints<br />
monochromes sont toutefois signalés pour divers sites. Un important bâtiment romain exploré sous<br />
la cathédrale dans les années 1970 livre <strong>de</strong>s fragments <strong>de</strong> plafond peint appartenant à un bâtiment<br />
proche du prétoire du camp légionnaire. Le développement <strong>de</strong> l’archéologie préventive a permis<br />
quelques nouvelles observations au cours <strong>de</strong> la <strong>de</strong>rnière décennie à <strong>Strasbourg</strong> et sa périphérie. Le<br />
vicus <strong>de</strong> Koenigshoffen a fourni ainsi une petite moisson d’enduits peints, généralement sous forme<br />
<strong>de</strong> grands aplats <strong>de</strong> couleur, mais sans décor figuré, tant pour les fouilles anciennes (celles du<br />
mithraeum par exemple) que pour une série <strong>de</strong> caves romaines explorées dans les quartiers civils ou<br />
artisanaux le long <strong>de</strong> la Route <strong>de</strong>s Romains.<br />
L’absence <strong>de</strong> villes importantes dans une région-frontière marquée par la présence <strong>de</strong> l’armée et le<br />
peu <strong>de</strong> fouilles <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s villas sub-urbaines ou rurales ont limité les découvertes faites dans le<br />
reste <strong>de</strong> la région. En <strong>de</strong>hors <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, seuls quelques rares sites ont livré <strong>de</strong>s éléments<br />
notables <strong>de</strong> décors peints à Brumath, Seltz, Mackwiller, Lupstein dans le Bas-Rhin, ou encore à<br />
Illzach et Hochstatt pour le Haut-Rhin.<br />
3.2 3.2 L’étu<strong>de</strong> L’étu<strong>de</strong> et et la la restauration<br />
restauration<br />
Le Centre d’Étu<strong>de</strong> <strong>de</strong>s Peintures murales romaines est un laboratoire <strong>de</strong> recherche archéologique<br />
spécialisé dans le traitement <strong>de</strong>s peintures murales et <strong>de</strong>s stucs <strong>de</strong> l’époque romaine. Ses activités<br />
sont multiples, réparties en <strong>de</strong>ux sections complémentaires : l’étu<strong>de</strong> technique et stylistique et la<br />
restauration. Créée il y a près <strong>de</strong> trente ans à l’initiative d’Alix Barbet, gran<strong>de</strong> spécialiste française <strong>de</strong><br />
la peinture murale antique, cette structure s’est établie dans l’ancienne abbaye Saint-Jean <strong>de</strong>s<br />
Vignes à Soissons. Le laboratoire est géré aujourd’hui par l’association Pro Pictura Antiqua, qui est<br />
liée <strong>de</strong>puis 2010 par un contrat <strong>de</strong> collaboration scientifique avec le CNRS et l’École Normale<br />
supérieure (UMR 8546). C’est à ce laboratoire qu’ont été confiées la restauration et l’étu<strong>de</strong><br />
technique et stylistique <strong>de</strong>s peintures du Musée Archéologique.<br />
Plusieurs phases se sont succédé lors <strong>de</strong> trois gran<strong>de</strong>s campagnes <strong>de</strong> restauration :<br />
- après un premier inventaire, associé à un constat d’état d’état et à un inventaire photographique <strong>de</strong><br />
l’ensemble <strong>de</strong> la collection, les lourds panneaux anciens ont été entièrement démontés ;<br />
- un désépaississement <strong>de</strong> la face arrière <strong>de</strong> la plupart <strong>de</strong>s fragments a été fait ensuite à l’ai<strong>de</strong> d’une<br />
scie à béton pour ne conserver que <strong>de</strong>ux à trois centimètres <strong>de</strong> mortier et alléger d’autant le poids<br />
du futur panneau restauré. La couche picturale a été nettoyée à son tour et les vernis anciens ont été<br />
allégés ou enlevés ;<br />
- l’assem assem assemblage<br />
assem blage <strong>de</strong>s fragments peints a été entrepris ensuite, prenant la forme d’un gigantesque<br />
puzzle en trois dimensions. Une recomposition complète <strong>de</strong> nombreux panneaux a permis d’intégrer<br />
également <strong>de</strong>s éléments complémentaires, anciennement conservés en réserve. Puis le travail a été<br />
poursuivi sur l’envers <strong>de</strong>s fragments pour assurer leur consolidation à l’ai<strong>de</strong> d’un mortier synthétique<br />
<strong>de</strong> finition à base <strong>de</strong> sable solidarisant l’ensemble <strong>de</strong>s fragments appartenant à un même<br />
assemblage.<br />
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MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
Les fragments ont été ensuite soigneusement montés sur un support léger, constitué d’une plaque<br />
en « nid d’abeille » insérée entre <strong>de</strong>ux couches <strong>de</strong> laine <strong>de</strong> verre imprégnées <strong>de</strong> résine synthétique.<br />
Les peintures murales y apparaissent en léger relief par rapport au support mo<strong>de</strong>rne à fond clair.<br />
Afin <strong>de</strong> rendre la peinture le plus lisible possible pour le public, les gran<strong>de</strong>s lignes <strong>de</strong> sa composition<br />
et les contours <strong>de</strong>s motifs manquants sont parfois complétées à l’aquarelle.<br />
5
4. Styles Styles et et couleurs<br />
couleurs<br />
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MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
4. 4. 4. 1 1 Des Des styles styles styles bien bien définis, définis, définis, mais mais een<br />
ee<br />
n constante constante évolution<br />
Les styles <strong>de</strong>s peintures murales romaines ont été définis par leur vocabulaire ornemental à partir<br />
<strong>de</strong>s découvertes faites à Pompéi et à Herculanum, où <strong>de</strong> très nombreuses peintures murales ont été<br />
conservées presqu’intactes dans les maisons ensevelies sous les cendres du Vésuve en 79 après J.-<br />
C. ou dans les somptueux palais princiers <strong>de</strong> Rome. Ces quatre styles s’échelonnent entre la fin du II e<br />
siècle avant J.-C. et la fin du I er siècle après J.-C.<br />
Les peintures murales strasbourgeoises sont à mettre en relation avec les troisième et quatrième<br />
styles. Le troisième style connaît plusieurs phases <strong>de</strong> développement avec un enrichissement<br />
progressif du répertoire décoratif. Une place privilégiée est accordée au motif <strong>de</strong>s candélabres et <strong>de</strong>s<br />
colonnettes grêles enrubannées, qui remplacent les colonnes dans <strong>de</strong> vastes architectures fictives.<br />
Avec le quatrième style, on assiste à un renouveau du goût pour les architectures en trompe l’oeil<br />
dès la secon<strong>de</strong> moitié du I er siècle après J.-C. Apparaissent alors en Gaule <strong>de</strong> grands tableaux<br />
mythologiques à personnages <strong>de</strong> taille humaine (mégalographies) ou <strong>de</strong>s figures volantes qui<br />
s’agrègent progressivement au style précé<strong>de</strong>nt.<br />
Les anciens schémas survivent en Gaule au II e siècle après J.-C., où persiste le motif du candélabre<br />
qui cè<strong>de</strong> peu à peu la place à <strong>de</strong> hautes et élégantes tiges végétales. Au cours <strong>de</strong>s III e et IV e siècles<br />
après J.-C., le goût pour les gran<strong>de</strong>s architectures en trompe l’œil se maintient, à travers l’imitation<br />
<strong>de</strong> marbres somptueux et la multiplication <strong>de</strong> scènes figurées parfois monumentales. Ces<br />
changements sont étroitement liés à l’évolution du goût, <strong>de</strong> même que les choix <strong>de</strong>s thèmes<br />
décoratifs qui reflètent les préoccupations <strong>de</strong>s commanditaires ou l’existence <strong>de</strong> répertoires locaux.<br />
Outre les gran<strong>de</strong>s villas rurales ou urbaines, <strong>de</strong>s maisons plus mo<strong>de</strong>stes, souvent à étages, se<br />
développent au II e siècle dans les centres urbains pour accueillir les classes moyennes aisées. Le<br />
décor suit cette évolution architecturale : les programmes décoratifs <strong>de</strong>viennent moins ambitieux en<br />
raison <strong>de</strong> la réduction <strong>de</strong>s surfaces décorées, mais n’en restent pas moins d’un grand raffinement.<br />
4.2 4.2 Une Une autre autre perception perception <strong>de</strong>s <strong>de</strong>s couleurs couleurs couleurs ?<br />
La perception que l’Antiquité avait <strong>de</strong>s couleurs était sans doute assez différente <strong>de</strong> la nôtre, à une<br />
époque où les recherches sur la décomposition <strong>de</strong> la lumière et le spectre <strong>de</strong>s couleurs n’avaient pas<br />
encore façonné la vision que l’on en a aujourd’hui. Le système chromatique antique prend en effet<br />
en compte d’autres paramètres que la seule couleur : les contrastes entre le clair et l’obscur, l’éclat<br />
plus ou moins intense <strong>de</strong>s différentes couleurs, leur agencement et même leur toucher.<br />
La prise en compte <strong>de</strong> la valeur symbolique attachée aux couleurs était également très importante<br />
dans la perception qu’en avait le mon<strong>de</strong> antique : le rouge, par exemple, qui est la couleur par<br />
excellence <strong>de</strong> l’Antiquité, est synonyme <strong>de</strong> pouvoir et <strong>de</strong> puissance. L’emploi en abondance <strong>de</strong><br />
couleurs rares et coûteuses, telles le cinabre ou le bleu égyptien, traduit aussi le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> richesse<br />
du commanditaire ; leur large présence permet ainsi d’appréhen<strong>de</strong>r son rang social et, <strong>de</strong>rrière ces<br />
couleurs, transparaît l’image <strong>de</strong> luxe et <strong>de</strong> raffinement qu’il souhaitait donner à ses contemporains.<br />
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MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
5. . Un Un art au servic service servic<br />
e <strong>de</strong> <strong>de</strong> la propagan<strong>de</strong> propagan<strong>de</strong> impériale ?<br />
Le décor peint antique ne peut pas être envisagé sans la mise en relation avec la société qui l’a<br />
produit. Une corrélation ne peut manquer <strong>de</strong> s’établir entre les éléments du décor et la vision du<br />
mon<strong>de</strong> et <strong>de</strong> l’existence qui dominaient une société antique très hiérarchisée. Les goûts du<br />
propriétaire <strong>de</strong> la <strong>de</strong>meure, son statut social tout comme son niveau culturel, transparaissent aussi à<br />
travers le choix <strong>de</strong>s décors, dont tel ou tel thème est mis plus particulièrement en avant. La volonté<br />
<strong>de</strong>s nouvelles élites gallo-romaines <strong>de</strong> prouver leur loyalisme envers l’empire et d’affirmer leur<br />
parfaite romanisation s’exprime ainsi à travers <strong>de</strong>s thèmes spécifiques liés à l’idéologie impériale et<br />
à la fondation <strong>de</strong> Rome.<br />
Dès l’Antiquité, on reconnait aussi à la peinture <strong>de</strong>s qualités morales et mnémotechniques pour<br />
l’enseignement <strong>de</strong>s vertus morales qui doivent gui<strong>de</strong>r la vie <strong>de</strong> tout Romain. Cicéron se fait l’écho,<br />
comme d’autres auteurs avant lui, <strong>de</strong> cet « ars memoriae » (art <strong>de</strong> la mémoire) dans son ouvrage De<br />
oratore : « … <strong>de</strong> toutes nos impressions, celles qui se fixent le plus profondément dans l’esprit sont<br />
celles qui nous ont été transmises et communiquées par les sens ; or, <strong>de</strong> tous les sens, le plus subtil<br />
est la vue ».<br />
Les nombreuses images, soigneusement organisées et codifiées, qui prennent place dans<br />
l’environnement <strong>de</strong>s Romains (peintures murales, frises sculptées <strong>de</strong>s temples, statues, décors <strong>de</strong><br />
vases…) fournissent autant d’occasions d’admirer <strong>de</strong>s scènes mythologiques ou <strong>de</strong> contempler <strong>de</strong>s<br />
aventures édifiantes liées aux grands moments <strong>de</strong> l’histoire <strong>de</strong> Rome et donc <strong>de</strong> s’imprégner <strong>de</strong>s<br />
vertus et <strong>de</strong>s émotions sous-jacentes qu’elles véhiculent. Cette dimension « politique » est<br />
certainement à prendre en compte pour les thèmes iconographiques développés par les peintures<br />
strasbourgeoises retrouvées dans <strong>de</strong>s édifices proches du camp légionnaire. Leur mise en relation<br />
avec les mythes fondateurs <strong>de</strong> l’histoire romaine et les grands thèmes <strong>de</strong> la propagan<strong>de</strong> impériale<br />
ne sauraient surprendre dans un camp romain établi sur une <strong>de</strong>s frontières <strong>de</strong> l’Empire. Énée,<br />
l’ancêtre mythique <strong>de</strong> la dynastie impériale, est présent à travers l’épiso<strong>de</strong> <strong>de</strong> la fuite <strong>de</strong> Troie en<br />
flammes. La représentation d’Hercule et d’Hippolyte, reine <strong>de</strong>s Amazones, ne peut manquer<br />
d’évoquer la victoire <strong>de</strong>s légions et <strong>de</strong> la civilisation romaine sur le mon<strong>de</strong> barbare. Sous l’Empire,<br />
l’image d’Hercule se confond aussi fréquemment avec celle <strong>de</strong> l’empereur et son culte prend une<br />
ampleur considérable. Tel semble bien avoir été le cas à <strong>Strasbourg</strong>.<br />
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MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
6. . Du Moyen Âge à à la pério<strong>de</strong> contemporaine : : une<br />
une<br />
tradition tradition qui qui qui perdure<br />
perdure<br />
L'intérêt porté aux décors peints médiévaux débute au XIX e siècle, mais la prise en compte <strong>de</strong> leur<br />
contexte archéologique remonte essentiellement aux trois <strong>de</strong>rnières décennies du XX e siècle. Les<br />
étu<strong>de</strong>s, menées par <strong>de</strong>s archéologues et <strong>de</strong>s historiens <strong>de</strong> l’art, ont conduit à la préservation <strong>de</strong>s<br />
vestiges découverts et, parfois, à leur classement au titre <strong>de</strong>s Monuments Historiques. Tel a été le<br />
cas pour le site d’Istra, rue <strong>de</strong>s Juifs ou pour l'ancienne droguerie du Serpent, rue <strong>de</strong>s Hallebar<strong>de</strong>s.<br />
Les décors muraux, <strong>de</strong> même que les plafonds peints, ornent essentiellement les pièces d'apparat<br />
<strong>de</strong>s <strong>de</strong>meures médiévales, mais les vestiges en sont généralement fragmentaires et les données<br />
conservées souvent trop rares pour pouvoir i<strong>de</strong>ntifier <strong>de</strong> véritables programmes décoratifs. La fin du<br />
Moyen Âge est marquée par <strong>de</strong>s décors aux vives couleurs, avec <strong>de</strong>s motifs réalistes <strong>de</strong> fleurs,<br />
d'animaux, <strong>de</strong> saints, <strong>de</strong> personnages en pied, tirés à la fois <strong>de</strong> pratiques héraldiques ou <strong>de</strong> l'histoire<br />
biblique. Les XVI e et XVII e siècles privilégient, par contre, les décors allégoriques ou les motifs<br />
d'architecture, les fleurs stylisées, les rinceaux <strong>de</strong> diverses qualités, les motifs géométriques se<br />
réduisant parfois à <strong>de</strong> simples points pour les plafonds. Les couleurs sont dominées alors par <strong>de</strong>s<br />
tons gris, noir, gris-bleu sur fond blanc ou crème, tant pour les décors intérieurs qu’extérieurs.<br />
À partir <strong>de</strong> la fin du XVIII e siècle et au cours du XIX e siècle, les décors peints antiques, en particulier<br />
ceux <strong>de</strong>s célèbres villes campaniennes <strong>de</strong> Pompéi et d’Herculanum, ont bénéficié d’un regain<br />
d’intérêt et ont constitué une source d’inspiration privilégiée. Cette pério<strong>de</strong> a été en effet très frian<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong> décors antiquisants et la vogue néoclassique, qui s’exprime <strong>de</strong> façon privilégiée dans<br />
l’architecture et la sculpture, trouve également une forme d’expression spécifique dans le domaine<br />
pictural (chez Gustave Boulanger (1824-1888), Lawrence Alma-Ta<strong>de</strong>ma (1836-1912) et bien<br />
d’autres).<br />
L’architecture du XIX e siècle a produit également quelques authentiques chefs-d’œuvre en ce<br />
domaine : Achilléon <strong>de</strong> Corfou, Villa Kérylos <strong>de</strong> Beaulieu près <strong>de</strong> Nice, château Favorite <strong>de</strong><br />
Ludwigsburg, « Galerie verte » du château <strong>de</strong> Stuttgart, sans oublier la « Maison Pompéienne » du<br />
Prince Napoléon à Paris ou les décors antiquisants du Palais impérial <strong>de</strong> Guillaume II à <strong>Strasbourg</strong>.<br />
Le goût pour les architectures peintes en trompe l’œil et la création d’un espace fictif se retrouve<br />
tout au long <strong>de</strong>s siècles et perdure jusqu’à nos jours à travers le renouveau <strong>de</strong> l’art <strong>de</strong>s faça<strong>de</strong>s<br />
peintes contemporaines. Leur vogue tend à se développer dans l’esthétique urbaine avec <strong>de</strong> grands<br />
programmes décoratifs, qui redonnent parfois une symétrie à une architecture qui n’en possè<strong>de</strong> pas,<br />
contribuant à affirmer l’i<strong>de</strong>ntité visuelle d’un quartier rénové.<br />
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DOSSIER DE PRESSE « UN ART DE L’ILLUSION. PEINTURES MURALES ROMAINE EN ALSACE»<br />
MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE, 20 AVRIL 2012 – 31 AOÛT 2013<br />
7. . Autour <strong>de</strong> l’exposition : : un un regard regard regard contemporain contemporain à<br />
à<br />
travers travers les les « « Fragments Fragments » » <strong>de</strong> <strong>de</strong> fresques fresques <strong>de</strong> <strong>de</strong> Bernard<br />
Bernard<br />
Latuner<br />
Latuner<br />
En complément <strong>de</strong> la présentation <strong>de</strong>s collections antiques, le Musée Archéologique accueille aussi,<br />
pendant toute la durée <strong>de</strong> l’exposition, une série <strong>de</strong> travaux récents <strong>de</strong> l’artiste mulhousien Bernard<br />
Latuner. Ce <strong>de</strong>rnier explore et revisite <strong>de</strong>puis <strong>de</strong> nombreuses années les thèmes et les co<strong>de</strong>s chers<br />
au peplum et ses œuvres récentes sont largement inspirées par la technique <strong>de</strong>s fresques antiques.<br />
Bernard Latuner y traite <strong>de</strong> l’Empire et du Pouvoir, mais le nom <strong>de</strong> Rome n’est qu’un paravent<br />
<strong>de</strong>rrière lequel se dissimulent <strong>de</strong>s cités contemporaines qui ont, à l’image <strong>de</strong> la Rome antique,<br />
rêvées <strong>de</strong> créer un nouvel empire et <strong>de</strong> dominer le mon<strong>de</strong>.<br />
Ces « Fragments » éclatés d’un mon<strong>de</strong> en plein bouleversement ont trouvé une nouvelle forme<br />
d’expression et un nouveau support particulièrement adapté, à travers cette série <strong>de</strong> créations<br />
inspirées par les fresques antiques. Tout comme les fresques brisées livrées par la fouille <strong>de</strong>s<br />
niveaux <strong>de</strong> <strong>de</strong>struction <strong>de</strong>s sites archéologiques, les œuvres créées par le pinceau <strong>de</strong> B. Latuner sont<br />
autant <strong>de</strong> fragments éclatés <strong>de</strong> nos vies contemporaines, au langage et aux co<strong>de</strong>s empruntés à<br />
l’Antiquité : les guerriers mis en scène dans « L’Impasse », la « Petite fille à la poupée », les « Dieux du<br />
sta<strong>de</strong> », « Mars et Vénus » ou encore « Satyre et ména<strong>de</strong> » peuplent cet étonnant univers-miroir.<br />
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UN ART DE L’ILLUSION<br />
PEINTURES MURALES ROMAINES EN ALSACE<br />
PALAIS ROHAN/MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE<br />
21 avril 2012 - 31 août 2013<br />
LISTE DES VISUELS TÉLÉCHARGEABLES SUR LE SITE<br />
WWW.MUSEES.STRASBOURG.EU<br />
1. <strong>Strasbourg</strong>, place Kléber, ensemble 1 :<br />
vue d’ensemble du panneau :<br />
Dionysos et son thiase et tableau<br />
représentant Hercule et d’Hippolyte<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
2. <strong>Strasbourg</strong>, place Kléber, ensemble 1 :<br />
Dionysos et son thiase (détail)<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
3. <strong>Strasbourg</strong>, place Saint-Thomas,<br />
ensemble 4 : paysage avec arbre et oiseau<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
4. <strong>Strasbourg</strong>, place Saint-Thomas,<br />
ensemble 3 : scène <strong>de</strong> palestre<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
5. <strong>Strasbourg</strong>, place Kléber, ensemble 1 :<br />
Hercule et Hippolyte, reine <strong>de</strong>s Amazones<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
Deman<strong>de</strong> à adresser à :<br />
Service communication<br />
<strong>de</strong>s <strong>Musées</strong> <strong>de</strong> la Ville <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong><br />
Julie Barth<br />
2, place du Château, <strong>Strasbourg</strong><br />
julie.barth@strasbourg.eu<br />
Tél. + 33 (0)3 88 52 50 15<br />
Fax + 33 (0)3 88 52 50 42<br />
6. <strong>Strasbourg</strong>, place Saint-Thomas,<br />
ensemble 3 : le jugement <strong>de</strong> Paris<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
7. <strong>Strasbourg</strong>, place Kléber,<br />
ensemble 5 : la fuite d’Énée<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
8. <strong>Strasbourg</strong>, place Saint-Thomas :<br />
buste <strong>de</strong> femme sur une corniche moulurée<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
9. <strong>Strasbourg</strong>, place Saint-Thomas :<br />
lyre retenue par un ruban<br />
(<strong>Musées</strong> <strong>de</strong> <strong>Strasbourg</strong>, photo M. Bertola).<br />
10. Bernard Latuner, « Mise en scène »,<br />
acrylique sur plâtre, 25 x 24 cm<br />
(© Jean-Jacques Delattre).