LES CRIS DU SURRÉALISME - André Parinaud

qui tend toujours, explicitement ou non, à prendre les traits d’une femme, marque la culmination
de cette quête. »
A.P. Pouvez-vous nous préciser l’origine de ce goût du hasard, de cette attente, de cette poursuite de l’imprévu sous
toutes ses formes qui marque un moment de l’histoire et du mouvement surréaliste ?
A.B. Cette attitude, de la part de plusieurs d’entre nous, a préexisté à la naissance du mouvement
surréaliste. Elle s’exprime déjà dans une « pièce » écrite en collaboration par Soupault et moi : S’il
vous plaît, jouée par nous au théâtre de l’Œuvre, lors d’une manifestation Dada et publiée en 1920
dans Littérature. Le héros de cette pièce, Monsieur Létoile, se livre suffisamment sur ce point : « Il
m’arrive, dit-il, de faire les cent pas pendant des heures entre deux numéros de maison ou quatre
arbres d’un square. Les promeneurs sourient de mon impatience, mais je n’attends personne. »
Positivement, il est bien vrai qu’il n’attend personne puisqu’il n’a pris aucun rendez-vous, mais,
du fait même qu’il adopte cette posture ultra-réceptive, c’est qu’il compte bien par là aider le
hasard, comment dire, se mettre en état de grâce avec le hasard, de manière à ce que se passe
quelque chose, à ce que survienne quelqu’un.
A.P. La grande affaire, l’aventure admirable, c’était donc l’amour fou. La revue, La Révolution surréaliste,
l’avait mis en évidence au cours d’une enquête célèbre sur la sexualité :
« Quelle sorte d’espoir mettez-vous dans l’amour ? Comment envisagez-vous le passage de l’idée
d’amour au fait d’aimer ? Feriez-vous à l’amour le sacrifice de votre liberté ? L’avez-vous fait ?
Vous reconnaîtriez-vous le droit de vous priver quelque temps de la présence de l’être que vous
aimez, sachant à quel point l’absence est exaltante pour l’amour, mais apercevant la médiocrité
d’un tel calcul ?
Croyez-vous à la victoire de l’amour admirable sur la vie sordide, ou de la vie sordide sur l’amour
admirable ?
Ce qu’on n’a pas dit - et ce qui, à mes yeux, ne laisse pas de présenter un grand intérêt, c’est que
si, alors, les surréalistes, pris dans leur ensemble, s’accordent théoriquement - et lyriquement - à
reconnaître qu’en l’amour électif réside la plus haute visée humaine et même celle qui transcende
toutes les autres, il s’en faut de beaucoup que certains d’entre eux ne déméritent pas
journellement de cette idée... »
A.P. De cette période, André Breton, conservez-vous le souvenir d’un lieu privilégié ?
A.B. La maison, aujourd’hui détruite, du 54 de la rue du Château, dans ce quartier que
Huysmans a si magnifiquement décrit dans Les Sœurs Vatard, maison où Marcel Duhamel, bien
avant de diriger la « Série noire » et la « Série blême », hébergeait ses amis Prévert et Tanguy, où
s’arrêtèrent longuement Péret et Queneau, fut le véritable alambic de l’humour, au sens
surréaliste.
A.P. Marcel Duhamel, dans quelles circonstances avez-vous établi le contact avec le groupe surréaliste ?
Marcel Duhamel (M.D.) J’avais créé avec Jacques Prévert et Yves Tanguy, comme chacun sait,
je crois, le 54 de la rue du Château et, comme par hasard, nous avons connu Desnos dans un
restaurant de Montparnasse, qui s’est amené peu de temps après avec Benjamin Péret, ensuite
Aragon est venu, ensuite peu à peu Breton, tous, tous, tous. Le surréalisme, dans une certaine
mesure, a trouvé là une sorte d’habitat naturel, si on peut dire n’est-ce pas ?, au point que les
réunions avaient lieu aussi souvent chez nous et même plus souvent qu’ailleurs dans nos locaux.
Alors, mon dieu, que je le veuille ou non, eh bien j’étais intégré, donc je faisais partie du
mouvement puisque j’étais alors de toutes les séances, qu’on me demandait de voter, que
j’écoutais tout ce qui se passait et que, bien que n’ayant rien écrit - d’ailleurs Jacques Prévert non
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