LES CRIS DU SURRÉALISME - André Parinaud

Ŕ Ou le dessin.
Ŕ Et Breton attachait beaucoup d’importance, je crois, à ce genre de chose, à ce genre d’exercice, n’est-ce pas ?
Ŕ Oui mais ça, parce que c’est très important, à cause du caractère collectif de la poésie
surréaliste. Et Breton tenait beaucoup à ce que l’expression vraiment de la poésie en toute liberté,
c’est-à-dire la poésie inconsciente, n’est-ce pas, soit un peu corroborée par la présence d’autres
gens, qu’elle ne soit pas vraiment l’affaire, si vous le voulez, de la tour d’ivoire, n’est-ce pas ?
Ŕ Mais je crois justement, Jacques Baron, que c’est cet aspect-là du surréalisme qui vous a le plus intéressé. Cette
possibilité pour un jeune peintre, pour le jeune peintre que vous étiez, de travailler en autre collaboration avec
d’autres poètes.
Ŕ Mais écoutez, c’était très illuminant parce que cette espèce de cohésion entre des esprits
différents mais épris d’un même charme, enfin, qui étaient sous le charme, si vous voulez, d’une
création des mots ou des images, n’est-ce pas, avait quelque chose qui bouleversait complètement
les données de l’individualisme, n’est-ce pas ?
Ŕ Mais je crois que c’est une chose qui restait tout à fait illusoire car, en fin de compte, il n’y a pas d’œuvre
vraiment collective, en dehors de Champs magnétiques qu’ont fait Breton et Soupault. Vous-même, par
exemple, vous n’avez pas réussi à faire d’œuvre collective avec d’autres poètes ?
Ŕ Non, pas moi personnellement, mais il y a eu en tout cas L’Immaculée Conception de Breton, et
Breton a toujours tendu… Ŕ d’ailleurs çà c’était une espèce de défaite, si vous voulez de l’écriture
automatique qu’il n’y ait pas eu d’œuvres collectives plus réussies finalement, ou plus prolongées
si l’on veut.
« L’huître du Sénégal mangera le pain tricolore.
Le mille-pattes amoureux et frêle rivalise de méchanceté avec le cortège languissant.
Le chlore en poire fait parler les sénéchaux atroces.
Les femmes blessées faussent la guillotine aux cheveux blonds.
La colombe des branches contamine la pierre lamartinienne.
La petite fille anémiée fait rougir les mannequins encaustiqués.
La grossesse en papier buvard file une quenouille rouge auprès du renégat ciré comme un
cercueil.
Le dortoir de petites filles friables rectifie la boîte odieuse.
La rue Mouffetard, frissonnante d'amour, amuse la chimère qui fait feu sur nous.
Le sexe sans fin couche avec la langue orthodoxe. »
« Questions/réponses : simple travail d’adéquation qui implique tout l’optimisme de la
conversation. Les pensées des deux interlocuteurs se poursuivent séparément. Le rapport
momentané de ces pensées leur en impose par une coïncidence, même dans la contradiction. Très
réconfortant, somme toute, puisque vous n’aimez rien tant que questionner ou répondre : « Le
cadavre exquis avait exécuté à votre intention quelques questions et réponses dont la dépendance
soigneusement imprévue est aussi bien garantie. » Nous ne nous opposons pas à ce que les esprits
inquiets n’y voient qu’une amélioration plus ou moins sensible des règles du jeu des petits
papiers. »
« Qu’est-ce que le viol ? L’amour de la vitesse.
Qu’est-ce que le service militaire ? C’est le bruit d’une paire de bottes tombant dans un escalier.
Qu’est-ce qu’une angoisse ? C’est une lampe qui file avec un bruit de rapière.
Qu’est-ce que la peinture ? C’est une petite fille blanche.
Qu’est-ce que la Bretagne ? C’est un fruit mangé par les guêpes.
Qu’est-ce que l’amour physique ? C’est la moitié du plaisir. »
(Intermède musical)
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