Fiche de prise en charge et d'intervention - Rectorat de l'académie ...

Fiche de prise en charge et d’intervention
Le 8 novembre 2011, a été prise en charge en pendule appartenant au Rectorat de l’Académie de Besançon.
La pendule photographiée ci-contre présente les caractéristiques suivantes :
Mouvement mécanique de type pendule de Paris, à sonnerie à chaperon ;
Suspension à lame de ressort ;
Habillage bronze doré ;
La pendule mesure une soixantaine de centimètres pour un poids d’environ 5 kg.
Concernant l’état de la pendule :
L’ensemble de la pendule présente des traces de saletés ;
Le mouvement nécessite une révision complète ; un changement des ressorts de barillet, des bouchons.
L’habillage de la pendule doit être nettoyé et ravivé.
Détails de l’ornementation à restaurer.
Il s’agit d’une pendule datant du XIXème siècle, de style empire. La forme portique de l’ensemble et les éléments
décoratifs sont caractéristiques du règne de Napoléon 1 er . Cette pendule est estimée entre 2 000 et 2 500 euros.
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Cette pendule en bronze doré, mesure environ 60 cm de hauteur, 20 cm de largeur, pour un poids de 5 kg.
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La prise en charge d’un appareil horaire à restaurer nécessite l’analyse de l’état du mouvement mais également de
l’habillage.
Les repères de la photo ci-dessus serviront de guide pour toutes les explications fournies dans ce dossier.
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Les matériaux
Constitution de la pendule
La pendule est entièrement fabriquée en bronze doré au mercure. Cette technique de dorure est appelée
dorure par voie thermique car la température est un des éléments permettant de réaliser ce traitement de surface. Le
mercure, métal liquide à température ambiante, a la capacité de dissoudre l’or. Cet amalgame de mercure et d’or est
appliqué sur le bronze puis passé au four ou chauffé au chalumeau. Le mercure s’évapore et l’or reste fixé au
bronze.
La dorure est ensuite brunie afin que l’or pénètre correctement le métal.
Nous pouvons remarquer que certains endroits de la pendule ont été travaillés avec un effet de mat et
brillant afin de faire ressortir la dorure et certains détails. (Sur la photo, les perles sont brillantes alors que les
feuilles sont mattes)
Nous pouvons attester de l’authenticité de cette dorure en raison du bon vieillissement du traitement. En effet la
couche importante d’or déposée grâce à la technique au mercure permet à la pendule de traverser le temps sans
ternir, contrairement à une dorure à la feuille d’or. De plus, une « fausse dorure », au vernis, présenterait une teinte
jaune verte en raison de l’ancienneté de l’objet.
Bronze brut
La dorure au mercure n’est aujourd’hui plus utilisée en raison des dangers que
représente ce métal, autant pour l’environnement que pour l’artisan qui l’utilise.
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Les formes e t volume s globaux
En travaillant autour de formes simples, nous pouvons décomposer la pendule en trois étages. Le premier et le
dernier étage sont composés de deux parallélépipèdes reliés par 4 cylindres verticaux. Le mouvement est emboité
dans un cylindre horizontal.
Ces formes caractérisent les temples grecs, thème repris sous le règne de Napoléon 1 er .
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Ci-dessous, une photo de l’arc de Triomphe et sa représentation volumique. Ce monument à été construit à
partir de 1808, sur ordre de Napoléon 1 er .
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Les pieds
Les détails décoratifs
Le socle de la pendule repose sur 4 pieds composés de deux
pièces rectangulaires assemblées perpendiculairement. Ces
pieds sont décorés de sculptures. Ce type de sculpture
présente un faible relief. Ce type d’ornementation est très
utilisé en architecture, où il habille les nombreux détails.
Le socle
Le socle de la pendule est richement décoré. Une frise composée
entoure la partie basse et six couronnes de fleurs et de fruits entrelacées
ornent le centre du socle.
Les tores des quatre colonnes sont décorés de feuilles et de perles,
rappelant les oliviers. Le jeu de matière matte et brillante permet de
faire ressortir ces détails richement travaillés. Les quatre colonnes
partant du socle sont un indice pour la datation de cette pendule car
elles font référence aux portiques de temples grecs, élément
architectural repris sous le règne de Napoléon.
Il s’agit ici de socle de colonnes composite.
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Pied de colonne
composite

La suspension
La suspension, d’une vingtaine de centimètres représente à elle seule l’une des parties les plus décorée de la
pendule. La lentille en forme de fleur, possède un ornement très riche, voire dionysiaque. Voilà encore un indice
pour la datation de la pendule.
Cette opulence décorative en matière de flore, découle des victoires militaires. La nature sauvage est ici
maitrisée grâce à une symétrie rigoureuse s’inscrivant dans une logique de contrainte.
Deux cygnes, expression du sentiment amoureux sous Napoléon 1 er sont une allégorie antique d’Apollon.
Ce sentiment réapparait au début XIXème siècle, pendant le Consulat.
L’ensemble du balancier rappelle la forme d’une lyre, instrument qui inspirera les volumes de nombreuses
pendules au début du XIXème siècle.
Ce type de balancier très imposant est typique des pendules datant du règne de Napoléon 1 er et l’on y
retrouve à nouveau le jeu de mat et brillance de la matière qui permet de sublimer la suspension, cœur de la pendule
de façon physique mais également mécanique.
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Le cadran
Le cadran de la pendule restaurée est une mine
d’indices permettant la datation de l’appareil horaire, mais
également de ses fonctions, on remarquera ainsi les deux
carrés de remontage, indiquant la présence d’un mouvement à
sonnerie.
Les cadrans de style empire sont en général, émaillés et sans
fioriture. Nous pouvons voir ici, un cadran en bronze doré,
dont le médaillon guilloché est gravé de deux chérubins munis
de cornes d’abondances remplies de fleurs. Ce type de cadran
est très rare sous Napoléon 1 er et ne représente que 10% de la
production.
Le tour de cadran, très large et décoré de feuilles d’acanthe est typique de l’époque Napoléonienne.
L’indication de l’heure se fait grâce à deux aiguilles
Breguet, génie horloger de l’époque. Les minutes sont
repérées grâce à un « chemin de fer » et les heures
matérialisées par des chiffres romains. On remarquera le
nombre 4, écrit de la façon suivante IIII. Il s’agit d’une
variante ancienne de l’écriture traditionnelle IV, qui facilite de
lecture sur un cadran rond, ce qui lui vaut l’appellation « 4
horloger ». Les différentes graphies cohabiteront jusqu’au
XXème siècle ou la règle de la soustraction primera sur la
règle de l’addition.
La signature « Desmarest à Paris » est visible sur le
cadran, bien que cet horloger, sans doute reconnu à l’époque
n’ai pas gardé de notoriété jusqu’à aujourd’hui.
Le cadran de cette pendule nous a également apporté des
indices concernant la datation de la pendule mais également
sur sont estimation car elle est dotée d’un cadran très rare et
donc recherché.
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L’entable ment
Chapiteau composite
Le sommet des colonnes est décoré de chapiteaux
composites. Ils sont composés de volutes et de feuilles
d’acanthe. Il s’agit d’un ordre architectural grec
mélangeant l’ordre ionique et l’ordre corinthien, qui
apparait aux environ de 380 avant Jésus Christ. Il fut
beaucoup utilisé sous le règne de Napoléon 1 er , car
l’inspiration stylistique découle de l’art et de
l’architecture antique qui se retrouve miniaturisée dans
les habillages de pendule.
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Ornementation en feuilles d’acanthes se trouvant
sur les temples antiques

Détails de l’Arc de Triomphe de la Place de l’étoile à
Paris. Les mêmes motifs floraux ont été repris sur la
pendule
L’abaque, de décoration plus simpliste possède une fleur en son
centre. Au dessus du chapiteau se trouve une frise composée de fleurs
encadrées par des carrés en bas-relief. La fleur vissée donne l’illusion d’une
décoration en haut-relief.
La corniche est décorée par une frise aux formes géométriques. En guise de fronton, se trouve un grand
abaque décoré d’une frise aux motifs floraux.
Tous ces éléments de décorations possèdent une qualité d’exécution exceptionnelle dans le respect de
l’architecture grecque, alternant motifs floraux et motifs géométriques, le tout dans une structure et un schéma très
symétrique.
Après avoir analysé tous ces éléments nous pouvons dater cette pendule du début du XIXème siècle. Le règne de
Napoléon 1 er est caractérisé par l’utilisation de l’architecture grecque, style que l’on retrouve ici, notamment dans la
forme portique ou temple de l’appareil horaire.
Ce style de pendule se fabrique également jusqu’à la restauration, au milieu du XIXème.
(Le démontage de la pendule confirme cette datation, l’inscription 1808, puis 1848, sont visibles sur la pendule)
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Analyse de l’existant
Nous pouvons maintenant comparer cette pendule avec d’autres appareils horaires datant de la même époque. De
nombreux styles de pendules ont été fabriqués pendant le règne de Napoléon 1 er .
Nous allons voir dans une première partie les pendules de style empire de façon succincte puis dans une deuxième
partie étudier plus en détail les différents types de pendules portiques.
La pendule 1 est une pendule au char, dont le modèle s’est répandu avec succès à la fin du XVIIIème siècle. Le
cadran se trouve le plus souvent dans la roue. Il s’agit d’un char de la victoire conduit par Apollon.
La pendule 2 fait partie des appareils horaires à allégorie. Ici, il s’agit d’une invitation à étudier. De nombreuses
allégories sont présentes sur les pendules de cette époque et certains dieux ou mythes peuvent y être personnifiés.
Concernant les Dieux et les Héros, la pendule 3 est un parfait
exemple de représentation. Athéna, déesse de la victoire,
véhicule un message de toute puissance de l’empereur.
S’inspirant toujours de l’antiquité, certaines pendules à sujet
représentent également l’Egypte des Pharaons, suite à la
campagne d’Egypte de Napoléon.
Enfin, la pendule 4 représentant un vase antique est un modèle
de pendule très rependu pendant la première moitié du XIXème
siècle. On trouve également de nombreuses pendules en forme
de lyre.
Concernant les matériaux de ces pendules elles sont faites de
marbre, de bronze orné de porcelaine, d’émail.
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Les pendules portiques, présentent un volume plutôt similaire, quelque soit le type d’appareil. Nous allons
comparer les matériaux utilisés, les différents types de cadrans et de balancier.
Les pendules portiques ont été fabriquées en marbres, en bronze doré et également en bois.
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Les pendules en marbres peuvent
également être fabriquées en albâtre, ce
qui diminuait le cout de production. On
remarque que le décor peut être comme
sur la pendule restaurée, gravé dans la
masse (1ère pendule). Les éléments
décoratifs peuvent également être de fines
plaques de laiton ajoutées à l’habillage,
représentant des personnages ou des frises
de fleurs. (2ème et 3ème pendule). On
observe ici que les colonnes de la
deuxième pendule sont de forme
rectangulaire
Les pendules en bronze dorées, ne
présentent en général aucun ajout de
matériaux concernant le décor. Le bronze
est gravé, en bas et haut-relief, et la
matière est travaillée en mat et brillant afin
de faire ressortir les gravures et éléments
du décor. Les colonnes peuvent être
simplement lisses ou très travaillées (1ère
image).
Quant aux pendules en bois, elles
comportent toujours un ajout de décor en
laiton. Les bois utilisés sont souvent
considérés comme des matériaux précieux,
comme l’ébène ou l’acajou et permettent
d’utiliser les techniques de marqueterie
afin de sublimer la matière. (à droite)

Nous avons, pour ces neuf pendules, trois exemples de cadrans. Le premier est entièrement guilloché, le
type le plus rare (à gauche). Le second cadran est composé d’une plaque émaillée sur laquelle figure les chiffres (au
milieu). Une variante de ces deux types de cadran consiste en un mélange entre émail et métal permettant de faire
ressortir les chiffres (à droite).
Concernant les aiguilles, elles sont toutes de type Breguet.
Les balanciers pendulaire de style empire sont généralement très imposants et constituent une partie très importante
de l’appareil horaire.
Il n’est d’ailleurs pas rare qu’un balancier soit vendu plus cher que le reste de la pendule ou qu’une pendule n’est
plus de valeur sans son balancier.
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Le contexte historique et artistique
Des bouleversements historiques
La fin du XVIII e siècle et le début du XIX e siècle sont une période très importante dans l’histoire de France.
Il s’agit de la fin entre L’Ancien régime qui aboutira à l’arrivée un siècle plus tard, à la mise en place définitive des
systèmes de républiques.
Dans les années 1780, la société sous l’Ancien régime repose sur le système de
privilèges, accordés au clergé et à la noblesse. La Révolution française nait d’un
mouvement de contestation de ces privilèges par le Tiers Etat, représentant 95% de la
population.
En 1788, la France est touchée par une crise aux multiples visages : les récoltes
sont mauvaises, l’activité économique entrainant chômage et la crainte d’une famine.
Le pouvoir repose sur la monarchie de droit absolue de droit divin, qui ne réussi pas à
contraindre les privilégiés à se soumettre à l’impôt.
Le 5 mai 1789 se tiennent les Etats Généraux. Les privilégiés en attendent une limitation du pouvoir royal et des
solutions financières afin qu’ils ne soient pas soumis à l’impôt, alors que le peuple attend un profond changement
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Louis XVI

du système et l’exprime dans un cahier de doléances. Il s’agit pour le Tiers Etat d’obtenir la fin des abus, l’abolition
des privilèges, la garantie de la liberté et de l’égalité face à l’impôt. La voie du Tiers Etat ne sera pas entendue et il
se déclare Assemblé Nationale le 17 juin. Le 20 juin cette assemblée décide de ne pas se séparer avant d’avoir
donné une constitution au royaume. C’est le serment du jeu de paume.
Averti de l’agitation qui grandit dans Paris, le roi, Louis XVI, annule toutes les décisions venant de cette
Assemblée naissante, mais le 9 juillet le Tiers Etat se proclame Assemblée constituante, la monarchie absolue
appartient maintenant au passé.
Fin juin, le Rois souhaite récupérer Paris, le peuple
craignant un coup de force, attaque les invalides
pour y prendre des armes. Le 14 juillet, le peuple
attaque la Bastille et les prisonniers sont libérés.
Le 4 août, tous les privilèges sont abolis par
l’Assemblée constituante et le 26 juin, la déclaration
des droits de l’homme et du citoyen consacre un
nouvel état social, c’est la fin de L’Ancien régime.
Louis XVI fini par s’enfuir mais il est rattrapé et
arrêté avec sa famille à Varennes en 1791. Un
système de monarchie constitutionnel est mis en
place mais le Roi ne joue pas le jeu, et pousse la France à entrer en guerre contre l’Autriche et la Hongrie, ce qui se
soldera par un échec et par la perte de confiance vis-à-vis du Roi. Il sera jugé et exécuté en 1792.
Ce mouvement de contestation ayant conduit à une révolution et à la fin de
la monarchie est du en partie au mouvement des lumières.
La première République française durera de septembre 1792 à mai 1804 et
annonce une nouvelle ère d’exercice du pouvoir en Europe.
Cette première république passe par trois formes de gouvernement dont le dernier,
le Consulat est l’annonce du premier Empire.
En effet, en 1799, Napoléon Bonaparte, l’un des trois consuls, organise un coup d’Etat qui échoue, mais il obtient
finalement le statut de consul à vie en 1802. En 1804, suite à la volonté du peuple d’établir une nouvelle
dynastie, Napoléon Bonaparte devient Empereur héréditaire. L’Empire connaîtra
10 années victorieuses sur le plan militaire, étendant le territoire jusqu’à Moscou.
Cependant après de nombreuses défaites, Lyon est pris par les Autrichiens en 1814
et le Sénat contraint Napoléon à abdiquer. C’est la chute de Napoléon qui est
chassé par Louis XVIII mais sera de retour aux tuileries en 1815. Une dernière
défaite, celle de Waterloo rend l’état de la France encore plus précaire qu’il ne
l’était. Napoléon est contraint d’abdiquer pour la deuxième fois. Il sera exiler et
décèdera sur l’Ile de Sainte Hélène.
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Après le premier Empire, la restauration, qui durera jusqu’en 1830, voit un retour à la souveraineté monarchique
limitée ou se succèderont les règnes de Louis XVIII, Charles X et Louis Philippe. Cette période permet
d’expérimenter les débuts du parlementarisme.
En 1848, après des émeutes, la famille royale quitte Paris, un gouvernement républicain provisoire s’installe à
l’hôtel de ville. En juin, le suffrage universel est proclamé, et l’esclavage est aboli. Le neveu de Napoléon 1er
devient président. Un référendum lui donne les plein pouvoirs en 1851 et en 1852 né le second empire.
Il faudra attendre jusqu’en 1870, date de la troisième république pour qu’un régime démocratique républicain
s’installe en France définitivement.
Un retour aux sources a rtistique
La fin du XVIIIe siècle, début du XIXe siècle voit se succéder plusieurs courants artistiques. Le
néoclassicisme de Louis XVI laissera sa place au romantisme et au style « empire ». Après la révolution, les gouts
n’ont pas évolué d’un coup et il est difficile de mettre en relation les périodes historiques avec les courants
stylistique, tant l’histoire connait de chambardements pendant cette période. Entre la fin du règne de Louis XVI et
le début de l’empire, il n’y a que douze ans, et l’empire ne dure qu’une décennie.
Le néoclassicisme, art de Louis XVI, des proportions, de la perspective, des mathématiques, s’inspire de
l’antiquité, de la Bible, de la mythologie. C’est l’art de la grandeur et de la force. Les sujets moraux sont transcrits à
travers les habillages de pendule. Ce courant contrebalance complètement avec le baroque et le rococo à en devenir
presque austère.
Coté horlogerie, la révolution laisse derrière elle quelques pendules à cadran décimal, nouveau système de mesure
érigé à la fin du XVIIIe siècle. Ce système décimal de durera que très peu de temps, il est donc rare de rencontrer
des pendules de ce genre.
Le style directoire - empire - restauration reste attaché à l’Antiquité classique, au style étrusque et
pompéien. Cependant, l’interprétation est plus rigoureuse, moins délicat. Les datations en sont approximatives, et
l’on ne peut se fier qu’à l’ornementation et à la forme de la pendule. On notera également l’engouement pour
l’exotisme avec de nombreuses pendules « au nègre » ou « bon sauvage ».
Le passage du directoire à l’empire puis de l’empire à la restauration amène à un va et viens entre douceur et
rigueur, bien que les sujet et la source d’inspiration principale soit la même.
Le retour de la monarchie provoque une interprétation moins monumentale et la disparition des symboles
impériaux. La sévérité du style empire se traduisait également par des trophées de guerriers, la foudre et d’autres
symboles mettant en avant l’ordre militaire. Cependant, la joie de vivre se manifeste aussi à cette époque, par les
lyres, cornes d’abondances, cygnes et autres animaux mythologiques. L’influence égyptienne dans l’habillage des
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pendules et de leur décor est souvent attribuée au retour d’Egypte de Napoléon mais avait déjà une place sous le
règne de Louis XVI.
Le romantisme quant à lui, se caractérise par la prédominance
de la sensibilité et de l’imagination sur la raison. Ce ne sont
plus la raison et l’héroïsme qui guide les artistes mais la passion
et l’intuition. Il s’agit d’une volonté d’apaiser les esprits après
les 50 années d’instabilité politique qui ont secoué le pays. Le
romantisme vient en réaction contre la régularité classique trop
rigide. Il s’agit également d’un courant qui refuse l’idée du
canon et d’un idéal. C’est l’âme, chose abstraite qui est mise en
avant et non plus le corps. L’art est romancé, chevaleresque,
une place particulière est laissée au mystère.
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Estimation du prix
Les pendules de style empire les moins recherchées et de mauvaise facture, se vendent à partir de 150 euros,
pour des appareils horaires n’étant plus en état de marche ou ayant des pièces manquantes. Ce prix peu paraitre
dérisoire au vue de l’ancienneté de l’objet mais peu s’expliquer de plusieurs façons :
Lorsque le matériel utilisé est du bois, sans travail de marqueterie,
Lorsque le balancier est manquant. Il fait partie intégrante de la pendule et constitue la pièce maitresse de
l’habillage car il est souvent très imposant, décoré et porte en général la symbolique de l’empereur,
Lorsque le mouvement est incomplet ou hors d’état de marche, trop abimé pour être réparé,
Lorsque la pendule n’est pas signée,
Lorsqu’il s’agit de pièces fabriquées en série.
La majorité des pièces de cette époque se vendent entre 1 000 et 5 000 euros, en fonction de la qualité des
finitions. Cette fourchette de prix n’est envisageable que pour une pendule sans pièce manquante et en état de
marche, même lorsqu’une révision est à effectuer.
Il est possible de trouver ces deux types de pendule en vente sur internet ou dans des brocantes, chez les
antiquaires.
Les pendules les plus rares, sont estimées à plusieurs milliers d’euros. Ce sont des pendules dont le modèle
est très recherché, dans un état de conservation particulièrement bon, signées d’un grand horloger et de très bonne
qualité en termes de matériaux et finitions. Ces pendules sont vendues dans les salles de ventes aux enchères, à
destination des riches collectionneurs particuliers. Il est fréquent que ce genre de pendule soit visible lors des
expositions du mobilier national, dans les musées, ainsi que tous les bâtiments prestigieux appartenant à l’Etat
(Assemblée Nationale, Sénat, Elysée, Hôtel de ville de Paris, ministères…). Ce sont en général des pièces uniques.
La pendule présentée dans ce dossier peut être estimée entre 2000 et 2500 euros après restauration. Ce prix
est justifié par la conservation de l’habillage et du mouvement et la qualité de fonctionnement et de finitions qui
sera obtenue après restauration. Le balancier pendulaire d’époque est bien conservé, le cadran en bronze guilloché
est rare et les éléments décoratifs sont de très bonne qualité en termes de détails.
Bien que la pendule soit signée, cet horloger n’est pas très recherché et il existe des modèles similaires sur le
marché.
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Démontage
Habillage
S’il ne manque aucune pièce de l’habillage de la pendule, plusieurs défauts ont été constatés et sont à reprendre.
A l’arrière de la pendule, nous pouvons observer que d’importantes zones ont noircies et ne sont plus dorées. De nombreuses rayures
sont également visibles.
La poussière et probablement l’humidité ambiante ont provoqués l’oxydation de certaines parties de la pendule, engendrant ainsi des
trous dans le bronze.
Concernant le montage de la pendule, de nombreux défauts ne peuvent être constatés à première vue. Cependant un examen
approfondi des différents éléments de décors permet de constater que l’assemblage a été effectué de façon grossière, probablement lors
des restaurations précédentes.
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En effet, de nombreux éléments sont visés et
n’ont pas été remis en place correctement.
Ainsi il existe des écarts de hauteurs ou des
défauts de parallélisme entre les éléments

- L e s t e c h n i q u e s d ’ a s s e m b l a g e .
Vis utilisées pour toutes les fixations des éléments de la pendule
Toutes les pièces de cette
pendule sont assemblées grâce à des
vis. Les pieds ne sont pas solidaires
au socle et par conséquent,
légèrement décalés à la réception de
l’appareil horaire.
Les colonnes sont vissées au socle et doivent être démontées avant de pouvoir
accéder à l’entablement.
Fixation des colonnes au socle
Fixation des colonnes, des chapiteaux et de l‘entablement grâce à une vis
traversant l’ensemble
Fixation des chapiteaux à
l’entablement, grâce à des plots,
en plus du système de vis
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Définition des éléments manquants o u à restaurer
La plus grosse partie du travail de restauration de l’habillage consiste en :
- Un nettoyage intégral,
- Une remise en place des détails afin d’obtenir une meilleure symétrie des éléments de décor.
Nettoyage
La pendule est en bronze doré, il est donc nécessaire d’utiliser des produits de nettoyage adaptés. Afin de supprimer la poussière,
d’éventuelles traces de graisse et de saleté, il faut utiliser du blanc d’Espagne ou produit assimilé, qui ne détériore pas la dorure. Après
le nettoyage, afin de faire ressortir l’effet mat-brillant de la dorure, on utilise un tissu, « Asticbrille », imbibé d’une substance spéciale
métaux précieux.
R e m i s e e n é t a t
Nettoyage du balancier Avant – Après nettoyage
Après avoir pris l’avis de professionnels et de camarades, j’ai pris la décision de ne pas redorer l’habillage de la pendule pour deux
raisons :
- D’une part la dorure initiale a été faite au mercure, procédé qui n’est plus utilisé aujourd’hui, le résultat d’une dorure ne serait
donc pas uniforme
- D’autre part parce qu’une dorure supprimerait l’effet de mat et brillant ce qui demanderait des dizaines d’heures de travail
avant de retrouver l’état initial de la pendule.
Redorer cette pendule reviendrait donc à dénaturer l’objet.
Ci-dessous, l’illustration de quelques étapes de remontage de la frise de la pendule, partie de l’habillage comptant plus de 50 pièces
après démontage. (De haut en bas : frise désencastrée, frise vue de l’intérieur et frise démontée.)
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Mouvement
D é m o n t a g e e t d é f i n i t i o n d e s é l é m e n t s m a n q u a n t s o u à r e s t a u r e r
Lors du démontage, j’ai pu observer des gravures sur les ressorts et couvercles de barillet. La première inscription date de 1808, ce qui
me semble être la date de fabrication de la pendule. Une deuxième date, 1848, serait celle d’une première révision de la pendule.
Aucune autre indication n’est présente sur la pendule, ce qui laisse penser que la pendule n’a pas été réparée depuis. Il s’agit donc de
remettre en état cette pendule qui n’aurait pas été démontée depuis 164 ans !
Aucun
- E l é m e n t s m a n q u a n t s
- E l é m e n t s d é f e c t u e u x
Identification de l’élément
Suspension Lame de ressort très abimée lors de la
réception, s’est brisée lors du démontage
- E l é m e n t s à r e s t a u r e r
Identification de l’élément
Reprise des laitons et états de surface
Défaut(s) constatés Solution(s) à apporter
Yeux de ressorts de forme très irrégulière
avec un risque de rupture lorsqu’ils sont
sous tension.
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Usiner une nouvelle lame de ressort pour
remplacer l’ancienne.
Supprimer l’œil existant et en former un
nouveau au dessous.
Défaut(s) constatés Solution(s) à apporter
Les platines sont un peu oxydées et
rayées. L’état de surface des ponts
présente des rayures. Le mouvement est
globalement poussiéreux, voire graisseux.
Les cliquets présentent des traces
d’oxydation et ne sont plus d’un bleu
uniforme.
Remise en état des laitons du mouvement
en conformité avec l’époque de la
pendule.
Redonner un état de surface acceptable
aux cliquets puis les bleuir

Rochets
Les 12 têtes de vis du mouvement sont
rayés, certaines fentes dont très abimées.
Les 16 pivots du rouage sont rayés.
Le carrée de la roue de huitaine portant le
chaperon est abimé.
Les deux arbres de barillets présentent un
carré de remontage très abimé, le métal a
été repoussé vers l’intérieur en raison des
nombreux remontages qu’à subie la
pendule. La goutte est inexistante.
Le polissage des rochets n’est plus aussi
éclatant qu’il l’était à l’origine.
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Polir les têtes de vis, reprendre les fentes
et les bleuir.
Brunir les pivots jusqu’à obtenir un état
de surface acceptable pour ceux étant les
plus abimés.
Refaire l’état de surface pour atténuer les
grosses rayes
Limage et état de surface du carré,
reformation de la goutte et polissage.
Polissage et état de surface.

G a m m e d e f a b r i c a t i o n
- Πi l d e r e s s o r t
-1- Nettoyage du ressort
Schéma – image Réalisation Outillage
Nettoyer le ressort en le tendant dans
la longueur afin d’enlever les résidus
de graisses.
(Selon les indications gravées, le
dernier nettoyage des ressorts date de
1818)
-2- Suppression de l’ancien œil
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Essence C
Etau
Schéma – image Réalisation Outillage
Casser l’ancien œil en pliant le métal
L’œil du ressort mouvement étant
trop abimé il fait en créer un nouveau.
L’œil du ressort de sonnerie étant
encore dans un état acceptable il n’est
pas nécessaire d’effectuer les 6
premières étapes.
-3- Suppression du traitement thermique
Pince plate
Schéma – image Réalisation Outillage
Faire chauffer l’extrémité du ressort,
jusqu’à ce que la couleur bleu vire au
gris. Le ressort n’est plus aussi dur et
donc plus tendre à usiner
Chalumeau

-4- Formation de l’arrondi terminal
Schéma – image Réalisation Outillage
Le ressort doit avoir une forme
arrondie en bout. Cela est nécessaire
d’une part esthétiquement et d’autre
part pour la fonction qu’effectue le
ressort à cette extrémité dans le
tambour de barillet.
-5- Définition du trou oblong, pointage et perçage
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Scie bocfil
Lime
Schéma – image Réalisation
Il s’agit de dessiner sur le métal la
forme de l’œil. La forme arrondie
Outillage
des deux extrémités supérieures du
trou évitent les amorcent de ruptures
dues à la force du ressort.
Pointe à tracer
Pointage et perçage de trois trous (en
noir) afin de permettre le découpage
de l’œil à la scie.
-6- Sciage de l’œil
Pointeau
Perceuse
Schéma – image Réalisation Outillage
Sciage de l’œil en utilisant les trous
préalablement percés.
Limage de l’œil afin de lui donner la forme
souhaité.
Scie bocfil
Limes aiguilles.

F a b r i c a t i o n
- S u s p e n s i o n
-7- Usinage de l’accroche
Schéma – image Réalisation Outillage
Usinage d’une zone d’accroche (en rouge)
au niveau de l’extrémité haute de l’œil afin
de faciliter l’accroche entre le ressort et le
crochet du tambour de barillet.
(Le ressort est en gris, le trou usiné en
noir)
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Limes aiguilles.
Illustration Etat des lieux
Lors du démontage les lames de ressort se sont
brisées en deux.
La goupille d’attache balancier – suspension est
très fine et le crochet du balancier n’est pas
entièrement en contact contre la goupille.
Concernant le montage, le porte suspension est fixé
par une vis au mouvement et une goupille permet la
fixation de la suspension au porte suspension.
L’ajustement doit être serré pour que le balancier
n’entraine pas de gauche à droite la suspension
dans le porte suspension.

La réparation de cet élément a consisté à :
- Trouver une suspension à adapter dans le porte suspension
- Adapter l’alésage du porte suspension et de la suspension afin de pouvoir les fixés avec une nouvelle goupille.
- Tourner une goupille cylindrique et usiner à la lime le crochet du balancier afin que les deux éléments s’encastrent
parfaitement. Il me semble qu’il était nécessaire d’agrandir les crochets afin d’agrandir le diamètre de la goupille. Plus la
goupille à un diamètre important plus le poids du balancier est équitablement réparti, évitant ainsi les risques de rupture.
Il aura fallu que je fasse quatre essais avec différentes suspensions afin d’en trouver une qui
puisse s’adapter de façon inaperçue dans le mouvement. Sur deux des suspensions adaptées,
les lames de ressorts n’ont pas résistées sous le poids du balancier lors de la mise en place.
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R e m i s e e n é t a t
- N e t t o y a g e , r e p r i s e d e s l a i t o n s
Exemple de nettoyage avant après Démarche
- C l i q u e t s
(L’après est à gauche)
Il s’agit de rendre au cliquet un état de surface uniforme et une couleur bleu.
Reprise de l’état de surface aux traits tirés
et polissage des cliquets
- T ê t e s d e v i s
Après plusieurs tentatives vaines pour redonner au laiton une brillance et sa
couleur d’origine j’ai mélangé plusieurs produits afin d’obtenir le résultat
escompté.
J’ai mélangé de l’impéca spécial laiton et du blanc d’Espagne dilué dans de
l’imbayol. Ce mélange permet d’obtenir :
- Un effet décapant et dégraissant grâce à l’imbayol
- Un effet polissant grâce à l’impéca
- Un effet brillant grâce au bleu d’Espagne.
Ce mélange permet de nettoyer, dégraisser et faire briller sans pour autant
que les éléments ne semblent neufs.
En effet, il est important lors d’une restauration de ne pas oublier qu’il faut
remettre en état de marche, raviver mais non pas remettre à neuf le
mouvement. Il est important de laisser apparaitre les différentes traces de
passages des précédents horlogers, comme le marquage, « sonnerie »,
« mouvement » sur les barillets.
Bleuissage des cliquets au sel à bleuir. Cliquets bleuis
Avant Démarche Après
- Reprendre l’état de surface des
têtes de vis au tour
- Polissage des têtes de vis
- Bleuissage au sel
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(vis remise en état visible ci-dessus, avec le
cliquet)

- P i v o t s
Illustration Démarche
- C a r r é s e t g o u t t e s d e s a r b r e s d e b a r i l l e t .
- R o c h e t s
- Reprise de l’état de surface des pivots au tour avec du papier PSA
- Finition des pivots à la Rolimat.
La difficulté rencontrée lors de cette remise en état est de jauger la quantité de matière à
enlever sur le pivot.
En effet si l’on enlève trop de matière, le pivots aura trop de jeu dans la platine et si le
pivot n’est pas assez poli, il y aura trop de frottement.
Les bouchons et le jeu étant corrects entre pivots et platine, il m’a semblé plus judicieux
de me concentrer sur la remise en été des pivots en faisant en sorte que le jeu reste
correct plutôt que de dénaturer la platine en remplaçant des bouchons.
Avant Démarche Après
- Limage du carré pour supprimer
la matière déformée.
- Reprendre l’état de surface des
carrés au papier émeri fin.
- Formation de la goutte à la lime.
- Polissage de la goutte.
Il est important que la goutte présente un
beau polissage car c’est l’une des seule
partie du mouvement qui est visible, coté
cadran.
Démarche Après
- Le pourtour est cerclé au tour grâce à du papier émeri fin
- L’intérieur est poli grâce à des brosses en feutre et un
mélange diamantine - jurasienne.
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Mouvement coté cadran – avant restauration
Mouvement coté cadran – après restauration
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P r e m i e r m o n t a g e
Montage et lubrification
Le premier montage m’a permis de vérifier la fonctionnalité du mouvement et de faire un premier réglage des repères de sonnerie :
- Ce premier essai m’a permis de constater qu’il y avait un problème de transmission de force sur le rouage mouvement. Après
analyse du blocage (le mouvement même remonté ne fonctionnait pas) j’ai identifié le problème, provenant de la roue
d’échappement. En effet après avoir démonté le mouvement, j’ai constaté qu’un des pivots de la roue d’échappement était
légèrement tordu. J’ai donc remis le pivot concentrique par rapport à l’axe grâce à une brucelle spéciale.
- La mise en place des repères de sonnerie n’a pas posé de problème et s’est avérée facilité grâce à des repères qu’avait fait le
concepteur et fabriquant sur les pièces.
Pour une sonnerie à chaperon, il y a plusieurs repères qui doivent impérativement être respecté afin que sonnerie et heure affichée sur
les aiguilles s’accordent. Ces repères doivent être callés au même moment :
- Repère d’arrêt : La goupille de la roue d’arrêt est en appuie sur le bec de la détente
- Repère de délais : La goupille de la roue de délai est diamétralement opposée au plot du détentillon
- Repère de marteau : Le doigt de l’axe de marteau se situe entre deux goupilles de la roue de chevilles. De plus en position de
repos de sonnerie et après le délai, le marteau doit être en position basse.
- Repère de chaperon : Après les sonneries de l’heure pleine et des demies, les jeux entre bec du couteau et bossage doivent
être égaux quelle que soit l’heure sonnée.
S e c o n d m o n t a g e
Grâce aux ajustements effectués lors du premier montage, le second a permis la mise en marche immédiate de la pendule, qu’il
s’agisse du mécanisme de sonnerie ou d’indication des heures.
L u b r i f i c a t i o n
La lubrification d’une pendule est une étape très importante, contrairement à une montre, une pendule ne peut exercer certaines
fonctions sans lubrification. Il faut donc lubrifier toutes les pièces ayant un rapport entre elle afin de faciliter les contraintes
mécaniques et éviter le grippage. On utilise deux grands types d’huiles : les huiles onctueuses type Jurasienne pour les fortes pressions
et les huiles fluides type Moebius 8200 pour les faibles pressions.
Voici un récapitulatif des pièces à lubrifier en fonction des pressions :
Roue de temps
Roue de centre
Roue de moyenne
Roue d’échappement
Ancre
Faibles contraintes mécaniques Fortes contraintes mécaniques
Roue de huitaine
Roue des chevilles
Roue de délai
Roue d’arrêt
Roue de minuterie
Roue des heures
Ressorts de barillet
Encliquetages
Plot du détentillon – goupille délai
Esse – détentillon
Esse – ressort
Bec détente – goupille d’arrêt
Ressort fil – détente du marteau
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Goupille de roue des chevilles
Chaussée

Test
La pendule est mise quelques semaines sur une potence et surveillée plusieurs fois par jours afin de vérifier la
marche, c'est-à-dire l’heure qu’affiche les aiguilles, la sonnerie mais aussi la réserve de marche.
Une fois ces vérifications effectuées le mouvement peut être réinséré dans l’habillage.
La période de test a révélée un retard important de la pendule (environ 15 minutes par jour). Il a donc fallu
remonter le balancier afin d’augmenter la fréquence d’oscillation. La diminution de la longueur du balancier
s’effectue grâce à la vis aussi appelée poulet du balancier.
Sans compter la période de test, le temps de réparation estimé a été allongé de 4 heures, pour la remise en état du
mouvement. Il y a dépassement du temps de 12 % qui représente 60 euros.
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Conseils d’utilisation
Voici quelques conseils pour préserver au mieux votre pendule :
- La pendule doit en théorie être remontée une fois par semaine. Cependant, si la réserve de marche n’est pas
suffisante, il est préférable de remonter la pendule 2 fois par semaines plutôt que de la remonter à fond.
(Lors du test, l’autonomie constatée a été de 8 jours)
- Le carré de gauche permet de remonter la sonnerie, celui de droite le mouvement. Si la sonnerie est
gênante, il est possible de mettre la pendule en « mode silence », en ne remontant que le mouvement. Cela
n’influe pas sur les réglages et la sonnerie pourra être mise à nouveau en service à tout moment.
- En cas d’absence prolongée, le balancier doit être arrêté délicatement. Au retour un léger mouvement sur la
droite ou la gauche sur le balancier fera repartir la pendule. Il est fortement déconseiller de laisser la
pendule se vider de toute son énergie et s’arrêter seule.
- Pour remettre la pendule à l’heure, il faut utiliser l’aiguille des minutes. Ex : Il est 8h40, la pendule affiche
7h45. Amener l’aiguille des minutes jusqu’à 7h55 jusqu’à entendre un déclenchement. Marquer une pause
de quelques secondes. Continuer la course de l’aiguille jusqu’à 8h et attendre que les 7 coups soient sonnés.
Continuer ensuite la course de l’aiguille jusqu’à 8h 25, jusqu’au déclenchement. Marquer une pause de
quelques secondes puis continuer jusqu’à entendre 1 coup pour la demie heure. Pousser l’aiguille jusqu'à
8h40. Il est essentiel de marquer des arrêts pour le déclenchement avant chaque heure pleine et demie afin
de ne pas décaler la sonnerie par rapport aux aiguilles, même s’il faut effectuer plusieurs tours de cadran.
- Il est préférable de ne pas déplacer la pendule pour éviter de casser la suspension ou dérégler le contact
ancre – échappement.
- Pour le nettoyage de l’habillage, tous les produits corrosifs sont à proscrire afin de ne pas abimer la dorure.
Un chiffon à poussière doit suffire pour redonner un peu de brillance à la pendule.
J’espère que vous profiterez au mieux de votre pendule !
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