Fiche de prise en charge et d'intervention - Rectorat de l'académie ...
Fiche de prise en charge et d'intervention - Rectorat de l'académie ...
Fiche de prise en charge et d'intervention - Rectorat de l'académie ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>Fiche</strong> <strong>de</strong> <strong>prise</strong> <strong>en</strong> <strong>charge</strong> <strong>et</strong> d’interv<strong>en</strong>tion<br />
Le 8 novembre 2011, a été <strong>prise</strong> <strong>en</strong> <strong>charge</strong> <strong>en</strong> p<strong>en</strong>dule appart<strong>en</strong>ant au <strong>Rectorat</strong> <strong>de</strong> l’Académie <strong>de</strong> Besançon.<br />
La p<strong>en</strong>dule photographiée ci-contre prés<strong>en</strong>te les caractéristiques suivantes :<br />
Mouvem<strong>en</strong>t mécanique <strong>de</strong> type p<strong>en</strong>dule <strong>de</strong> Paris, à sonnerie à chaperon ;<br />
Susp<strong>en</strong>sion à lame <strong>de</strong> ressort ;<br />
Habillage bronze doré ;<br />
La p<strong>en</strong>dule mesure une soixantaine <strong>de</strong> c<strong>en</strong>timètres pour un poids d’<strong>en</strong>viron 5 kg.<br />
Concernant l’état <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule :<br />
L’<strong>en</strong>semble <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule prés<strong>en</strong>te <strong>de</strong>s traces <strong>de</strong> sal<strong>et</strong>és ;<br />
Le mouvem<strong>en</strong>t nécessite une révision complète ; un changem<strong>en</strong>t <strong>de</strong>s ressorts <strong>de</strong> barill<strong>et</strong>, <strong>de</strong>s bouchons.<br />
L’habillage <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule doit être n<strong>et</strong>toyé <strong>et</strong> ravivé.<br />
Détails <strong>de</strong> l’ornem<strong>en</strong>tation à restaurer.<br />
Il s’agit d’une p<strong>en</strong>dule datant du XIXème siècle, <strong>de</strong> style empire. La forme portique <strong>de</strong> l’<strong>en</strong>semble <strong>et</strong> les élém<strong>en</strong>ts<br />
décoratifs sont caractéristiques du règne <strong>de</strong> Napoléon 1 er . C<strong>et</strong>te p<strong>en</strong>dule est estimée <strong>en</strong>tre 2 000 <strong>et</strong> 2 500 euros.<br />
1
C<strong>et</strong>te p<strong>en</strong>dule <strong>en</strong> bronze doré, mesure <strong>en</strong>viron 60 cm <strong>de</strong> hauteur, 20 cm <strong>de</strong> largeur, pour un poids <strong>de</strong> 5 kg.<br />
2
La <strong>prise</strong> <strong>en</strong> <strong>charge</strong> d’un appareil horaire à restaurer nécessite l’analyse <strong>de</strong> l’état du mouvem<strong>en</strong>t mais égalem<strong>en</strong>t <strong>de</strong><br />
l’habillage.<br />
Les repères <strong>de</strong> la photo ci-<strong>de</strong>ssus serviront <strong>de</strong> gui<strong>de</strong> pour toutes les explications fournies dans ce dossier.<br />
3
Les matériaux<br />
Constitution <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule<br />
La p<strong>en</strong>dule est <strong>en</strong>tièrem<strong>en</strong>t fabriquée <strong>en</strong> bronze doré au mercure. C<strong>et</strong>te technique <strong>de</strong> dorure est appelée<br />
dorure par voie thermique car la température est un <strong>de</strong>s élém<strong>en</strong>ts perm<strong>et</strong>tant <strong>de</strong> réaliser ce traitem<strong>en</strong>t <strong>de</strong> surface. Le<br />
mercure, métal liqui<strong>de</strong> à température ambiante, a la capacité <strong>de</strong> dissoudre l’or. C<strong>et</strong> amalgame <strong>de</strong> mercure <strong>et</strong> d’or est<br />
appliqué sur le bronze puis passé au four ou chauffé au chalumeau. Le mercure s’évapore <strong>et</strong> l’or reste fixé au<br />
bronze.<br />
La dorure est <strong>en</strong>suite brunie afin que l’or pénètre correctem<strong>en</strong>t le métal.<br />
Nous pouvons remarquer que certains <strong>en</strong>droits <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule ont été travaillés avec un eff<strong>et</strong> <strong>de</strong> mat <strong>et</strong><br />
brillant afin <strong>de</strong> faire ressortir la dorure <strong>et</strong> certains détails. (Sur la photo, les perles sont brillantes alors que les<br />
feuilles sont mattes)<br />
Nous pouvons attester <strong>de</strong> l’auth<strong>en</strong>ticité <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te dorure <strong>en</strong> raison du bon vieillissem<strong>en</strong>t du traitem<strong>en</strong>t. En eff<strong>et</strong> la<br />
couche importante d’or déposée grâce à la technique au mercure perm<strong>et</strong> à la p<strong>en</strong>dule <strong>de</strong> traverser le temps sans<br />
ternir, contrairem<strong>en</strong>t à une dorure à la feuille d’or. De plus, une « fausse dorure », au vernis, prés<strong>en</strong>terait une teinte<br />
jaune verte <strong>en</strong> raison <strong>de</strong> l’anci<strong>en</strong>n<strong>et</strong>é <strong>de</strong> l’obj<strong>et</strong>.<br />
Bronze brut<br />
La dorure au mercure n’est aujourd’hui plus utilisée <strong>en</strong> raison <strong>de</strong>s dangers que<br />
représ<strong>en</strong>te ce métal, autant pour l’<strong>en</strong>vironnem<strong>en</strong>t que pour l’artisan qui l’utilise.<br />
5
Les formes e t volume s globaux<br />
En travaillant autour <strong>de</strong> formes simples, nous pouvons décomposer la p<strong>en</strong>dule <strong>en</strong> trois étages. Le premier <strong>et</strong> le<br />
<strong>de</strong>rnier étage sont composés <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux parallélépipè<strong>de</strong>s reliés par 4 cylindres verticaux. Le mouvem<strong>en</strong>t est emboité<br />
dans un cylindre horizontal.<br />
Ces formes caractéris<strong>en</strong>t les temples grecs, thème repris sous le règne <strong>de</strong> Napoléon 1 er .<br />
6
Ci-<strong>de</strong>ssous, une photo <strong>de</strong> l’arc <strong>de</strong> Triomphe <strong>et</strong> sa représ<strong>en</strong>tation volumique. Ce monum<strong>en</strong>t à été construit à<br />
partir <strong>de</strong> 1808, sur ordre <strong>de</strong> Napoléon 1 er .<br />
7
Les pieds<br />
Les détails décoratifs<br />
Le socle <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule repose sur 4 pieds composés <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux<br />
pièces rectangulaires assemblées perp<strong>en</strong>diculairem<strong>en</strong>t. Ces<br />
pieds sont décorés <strong>de</strong> sculptures. Ce type <strong>de</strong> sculpture<br />
prés<strong>en</strong>te un faible relief. Ce type d’ornem<strong>en</strong>tation est très<br />
utilisé <strong>en</strong> architecture, où il habille les nombreux détails.<br />
Le socle<br />
Le socle <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule est richem<strong>en</strong>t décoré. Une frise composée<br />
<strong>en</strong>toure la partie basse <strong>et</strong> six couronnes <strong>de</strong> fleurs <strong>et</strong> <strong>de</strong> fruits <strong>en</strong>trelacées<br />
orn<strong>en</strong>t le c<strong>en</strong>tre du socle.<br />
Les tores <strong>de</strong>s quatre colonnes sont décorés <strong>de</strong> feuilles <strong>et</strong> <strong>de</strong> perles,<br />
rappelant les oliviers. Le jeu <strong>de</strong> matière matte <strong>et</strong> brillante perm<strong>et</strong> <strong>de</strong><br />
faire ressortir ces détails richem<strong>en</strong>t travaillés. Les quatre colonnes<br />
partant du socle sont un indice pour la datation <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te p<strong>en</strong>dule car<br />
elles font référ<strong>en</strong>ce aux portiques <strong>de</strong> temples grecs, élém<strong>en</strong>t<br />
architectural repris sous le règne <strong>de</strong> Napoléon.<br />
Il s’agit ici <strong>de</strong> socle <strong>de</strong> colonnes composite.<br />
8<br />
Pied <strong>de</strong> colonne<br />
composite
La susp<strong>en</strong>sion<br />
La susp<strong>en</strong>sion, d’une vingtaine <strong>de</strong> c<strong>en</strong>timètres représ<strong>en</strong>te à elle seule l’une <strong>de</strong>s parties les plus décorée <strong>de</strong> la<br />
p<strong>en</strong>dule. La l<strong>en</strong>tille <strong>en</strong> forme <strong>de</strong> fleur, possè<strong>de</strong> un ornem<strong>en</strong>t très riche, voire dionysiaque. Voilà <strong>en</strong>core un indice<br />
pour la datation <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule.<br />
C<strong>et</strong>te opul<strong>en</strong>ce décorative <strong>en</strong> matière <strong>de</strong> flore, découle <strong>de</strong>s victoires militaires. La nature sauvage est ici<br />
maitrisée grâce à une symétrie rigoureuse s’inscrivant dans une logique <strong>de</strong> contrainte.<br />
Deux cygnes, expression du s<strong>en</strong>tim<strong>en</strong>t amoureux sous Napoléon 1 er sont une allégorie antique d’Apollon.<br />
Ce s<strong>en</strong>tim<strong>en</strong>t réapparait au début XIXème siècle, p<strong>en</strong>dant le Consulat.<br />
L’<strong>en</strong>semble du balancier rappelle la forme d’une lyre, instrum<strong>en</strong>t qui inspirera les volumes <strong>de</strong> nombreuses<br />
p<strong>en</strong>dules au début du XIXème siècle.<br />
Ce type <strong>de</strong> balancier très imposant est typique <strong>de</strong>s p<strong>en</strong>dules datant du règne <strong>de</strong> Napoléon 1 er <strong>et</strong> l’on y<br />
r<strong>et</strong>rouve à nouveau le jeu <strong>de</strong> mat <strong>et</strong> brillance <strong>de</strong> la matière qui perm<strong>et</strong> <strong>de</strong> sublimer la susp<strong>en</strong>sion, cœur <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule<br />
<strong>de</strong> façon physique mais égalem<strong>en</strong>t mécanique.<br />
9
Le cadran<br />
Le cadran <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule restaurée est une mine<br />
d’indices perm<strong>et</strong>tant la datation <strong>de</strong> l’appareil horaire, mais<br />
égalem<strong>en</strong>t <strong>de</strong> ses fonctions, on remarquera ainsi les <strong>de</strong>ux<br />
carrés <strong>de</strong> remontage, indiquant la prés<strong>en</strong>ce d’un mouvem<strong>en</strong>t à<br />
sonnerie.<br />
Les cadrans <strong>de</strong> style empire sont <strong>en</strong> général, émaillés <strong>et</strong> sans<br />
fioriture. Nous pouvons voir ici, un cadran <strong>en</strong> bronze doré,<br />
dont le médaillon guilloché est gravé <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux chérubins munis<br />
<strong>de</strong> cornes d’abondances remplies <strong>de</strong> fleurs. Ce type <strong>de</strong> cadran<br />
est très rare sous Napoléon 1 er <strong>et</strong> ne représ<strong>en</strong>te que 10% <strong>de</strong> la<br />
production.<br />
Le tour <strong>de</strong> cadran, très large <strong>et</strong> décoré <strong>de</strong> feuilles d’acanthe est typique <strong>de</strong> l’époque Napoléoni<strong>en</strong>ne.<br />
L’indication <strong>de</strong> l’heure se fait grâce à <strong>de</strong>ux aiguilles<br />
Bregu<strong>et</strong>, génie horloger <strong>de</strong> l’époque. Les minutes sont<br />
repérées grâce à un « chemin <strong>de</strong> fer » <strong>et</strong> les heures<br />
matérialisées par <strong>de</strong>s chiffres romains. On remarquera le<br />
nombre 4, écrit <strong>de</strong> la façon suivante IIII. Il s’agit d’une<br />
variante anci<strong>en</strong>ne <strong>de</strong> l’écriture traditionnelle IV, qui facilite <strong>de</strong><br />
lecture sur un cadran rond, ce qui lui vaut l’appellation « 4<br />
horloger ». Les différ<strong>en</strong>tes graphies cohabiteront jusqu’au<br />
XXème siècle ou la règle <strong>de</strong> la soustraction primera sur la<br />
règle <strong>de</strong> l’addition.<br />
La signature « Desmarest à Paris » est visible sur le<br />
cadran, bi<strong>en</strong> que c<strong>et</strong> horloger, sans doute reconnu à l’époque<br />
n’ai pas gardé <strong>de</strong> notoriété jusqu’à aujourd’hui.<br />
Le cadran <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te p<strong>en</strong>dule nous a égalem<strong>en</strong>t apporté <strong>de</strong>s<br />
indices concernant la datation <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule mais égalem<strong>en</strong>t<br />
sur sont estimation car elle est dotée d’un cadran très rare <strong>et</strong><br />
donc recherché.<br />
10
L’<strong>en</strong>table m<strong>en</strong>t<br />
Chapiteau composite<br />
Le somm<strong>et</strong> <strong>de</strong>s colonnes est décoré <strong>de</strong> chapiteaux<br />
composites. Ils sont composés <strong>de</strong> volutes <strong>et</strong> <strong>de</strong> feuilles<br />
d’acanthe. Il s’agit d’un ordre architectural grec<br />
mélangeant l’ordre ionique <strong>et</strong> l’ordre corinthi<strong>en</strong>, qui<br />
apparait aux <strong>en</strong>viron <strong>de</strong> 380 avant Jésus Christ. Il fut<br />
beaucoup utilisé sous le règne <strong>de</strong> Napoléon 1 er , car<br />
l’inspiration stylistique découle <strong>de</strong> l’art <strong>et</strong> <strong>de</strong><br />
l’architecture antique qui se r<strong>et</strong>rouve miniaturisée dans<br />
les habillages <strong>de</strong> p<strong>en</strong>dule.<br />
11<br />
Ornem<strong>en</strong>tation <strong>en</strong> feuilles d’acanthes se trouvant<br />
sur les temples antiques
Détails <strong>de</strong> l’Arc <strong>de</strong> Triomphe <strong>de</strong> la Place <strong>de</strong> l’étoile à<br />
Paris. Les mêmes motifs floraux ont été repris sur la<br />
p<strong>en</strong>dule<br />
L’abaque, <strong>de</strong> décoration plus simpliste possè<strong>de</strong> une fleur <strong>en</strong> son<br />
c<strong>en</strong>tre. Au <strong>de</strong>ssus du chapiteau se trouve une frise composée <strong>de</strong> fleurs<br />
<strong>en</strong>cadrées par <strong>de</strong>s carrés <strong>en</strong> bas-relief. La fleur vissée donne l’illusion d’une<br />
décoration <strong>en</strong> haut-relief.<br />
La corniche est décorée par une frise aux formes géométriques. En guise <strong>de</strong> fronton, se trouve un grand<br />
abaque décoré d’une frise aux motifs floraux.<br />
Tous ces élém<strong>en</strong>ts <strong>de</strong> décorations possè<strong>de</strong>nt une qualité d’exécution exceptionnelle dans le respect <strong>de</strong><br />
l’architecture grecque, alternant motifs floraux <strong>et</strong> motifs géométriques, le tout dans une structure <strong>et</strong> un schéma très<br />
symétrique.<br />
Après avoir analysé tous ces élém<strong>en</strong>ts nous pouvons dater c<strong>et</strong>te p<strong>en</strong>dule du début du XIXème siècle. Le règne <strong>de</strong><br />
Napoléon 1 er est caractérisé par l’utilisation <strong>de</strong> l’architecture grecque, style que l’on r<strong>et</strong>rouve ici, notamm<strong>en</strong>t dans la<br />
forme portique ou temple <strong>de</strong> l’appareil horaire.<br />
Ce style <strong>de</strong> p<strong>en</strong>dule se fabrique égalem<strong>en</strong>t jusqu’à la restauration, au milieu du XIXème.<br />
(Le démontage <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule confirme c<strong>et</strong>te datation, l’inscription 1808, puis 1848, sont visibles sur la p<strong>en</strong>dule)<br />
12
Analyse <strong>de</strong> l’existant<br />
Nous pouvons maint<strong>en</strong>ant comparer c<strong>et</strong>te p<strong>en</strong>dule avec d’autres appareils horaires datant <strong>de</strong> la même époque. De<br />
nombreux styles <strong>de</strong> p<strong>en</strong>dules ont été fabriqués p<strong>en</strong>dant le règne <strong>de</strong> Napoléon 1 er .<br />
Nous allons voir dans une première partie les p<strong>en</strong>dules <strong>de</strong> style empire <strong>de</strong> façon succincte puis dans une <strong>de</strong>uxième<br />
partie étudier plus <strong>en</strong> détail les différ<strong>en</strong>ts types <strong>de</strong> p<strong>en</strong>dules portiques.<br />
La p<strong>en</strong>dule 1 est une p<strong>en</strong>dule au char, dont le modèle s’est répandu avec succès à la fin du XVIIIème siècle. Le<br />
cadran se trouve le plus souv<strong>en</strong>t dans la roue. Il s’agit d’un char <strong>de</strong> la victoire conduit par Apollon.<br />
La p<strong>en</strong>dule 2 fait partie <strong>de</strong>s appareils horaires à allégorie. Ici, il s’agit d’une invitation à étudier. De nombreuses<br />
allégories sont prés<strong>en</strong>tes sur les p<strong>en</strong>dules <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te époque <strong>et</strong> certains dieux ou mythes peuv<strong>en</strong>t y être personnifiés.<br />
Concernant les Dieux <strong>et</strong> les Héros, la p<strong>en</strong>dule 3 est un parfait<br />
exemple <strong>de</strong> représ<strong>en</strong>tation. Athéna, déesse <strong>de</strong> la victoire,<br />
véhicule un message <strong>de</strong> toute puissance <strong>de</strong> l’empereur.<br />
S’inspirant toujours <strong>de</strong> l’antiquité, certaines p<strong>en</strong>dules à suj<strong>et</strong><br />
représ<strong>en</strong>t<strong>en</strong>t égalem<strong>en</strong>t l’Egypte <strong>de</strong>s Pharaons, suite à la<br />
campagne d’Egypte <strong>de</strong> Napoléon.<br />
Enfin, la p<strong>en</strong>dule 4 représ<strong>en</strong>tant un vase antique est un modèle<br />
<strong>de</strong> p<strong>en</strong>dule très rep<strong>en</strong>du p<strong>en</strong>dant la première moitié du XIXème<br />
siècle. On trouve égalem<strong>en</strong>t <strong>de</strong> nombreuses p<strong>en</strong>dules <strong>en</strong> forme<br />
<strong>de</strong> lyre.<br />
Concernant les matériaux <strong>de</strong> ces p<strong>en</strong>dules elles sont faites <strong>de</strong><br />
marbre, <strong>de</strong> bronze orné <strong>de</strong> porcelaine, d’émail.<br />
13
Les p<strong>en</strong>dules portiques, prés<strong>en</strong>t<strong>en</strong>t un volume plutôt similaire, quelque soit le type d’appareil. Nous allons<br />
comparer les matériaux utilisés, les différ<strong>en</strong>ts types <strong>de</strong> cadrans <strong>et</strong> <strong>de</strong> balancier.<br />
Les p<strong>en</strong>dules portiques ont été fabriquées <strong>en</strong> marbres, <strong>en</strong> bronze doré <strong>et</strong> égalem<strong>en</strong>t <strong>en</strong> bois.<br />
14<br />
Les p<strong>en</strong>dules <strong>en</strong> marbres peuv<strong>en</strong>t<br />
égalem<strong>en</strong>t être fabriquées <strong>en</strong> albâtre, ce<br />
qui diminuait le cout <strong>de</strong> production. On<br />
remarque que le décor peut être comme<br />
sur la p<strong>en</strong>dule restaurée, gravé dans la<br />
masse (1ère p<strong>en</strong>dule). Les élém<strong>en</strong>ts<br />
décoratifs peuv<strong>en</strong>t égalem<strong>en</strong>t être <strong>de</strong> fines<br />
plaques <strong>de</strong> laiton ajoutées à l’habillage,<br />
représ<strong>en</strong>tant <strong>de</strong>s personnages ou <strong>de</strong>s frises<br />
<strong>de</strong> fleurs. (2ème <strong>et</strong> 3ème p<strong>en</strong>dule). On<br />
observe ici que les colonnes <strong>de</strong> la<br />
<strong>de</strong>uxième p<strong>en</strong>dule sont <strong>de</strong> forme<br />
rectangulaire<br />
Les p<strong>en</strong>dules <strong>en</strong> bronze dorées, ne<br />
prés<strong>en</strong>t<strong>en</strong>t <strong>en</strong> général aucun ajout <strong>de</strong><br />
matériaux concernant le décor. Le bronze<br />
est gravé, <strong>en</strong> bas <strong>et</strong> haut-relief, <strong>et</strong> la<br />
matière est travaillée <strong>en</strong> mat <strong>et</strong> brillant afin<br />
<strong>de</strong> faire ressortir les gravures <strong>et</strong> élém<strong>en</strong>ts<br />
du décor. Les colonnes peuv<strong>en</strong>t être<br />
simplem<strong>en</strong>t lisses ou très travaillées (1ère<br />
image).<br />
Quant aux p<strong>en</strong>dules <strong>en</strong> bois, elles<br />
comport<strong>en</strong>t toujours un ajout <strong>de</strong> décor <strong>en</strong><br />
laiton. Les bois utilisés sont souv<strong>en</strong>t<br />
considérés comme <strong>de</strong>s matériaux précieux,<br />
comme l’ébène ou l’acajou <strong>et</strong> perm<strong>et</strong>t<strong>en</strong>t<br />
d’utiliser les techniques <strong>de</strong> marqu<strong>et</strong>erie<br />
afin <strong>de</strong> sublimer la matière. (à droite)
Nous avons, pour ces neuf p<strong>en</strong>dules, trois exemples <strong>de</strong> cadrans. Le premier est <strong>en</strong>tièrem<strong>en</strong>t guilloché, le<br />
type le plus rare (à gauche). Le second cadran est composé d’une plaque émaillée sur laquelle figure les chiffres (au<br />
milieu). Une variante <strong>de</strong> ces <strong>de</strong>ux types <strong>de</strong> cadran consiste <strong>en</strong> un mélange <strong>en</strong>tre émail <strong>et</strong> métal perm<strong>et</strong>tant <strong>de</strong> faire<br />
ressortir les chiffres (à droite).<br />
Concernant les aiguilles, elles sont toutes <strong>de</strong> type Bregu<strong>et</strong>.<br />
Les balanciers p<strong>en</strong>dulaire <strong>de</strong> style empire sont généralem<strong>en</strong>t très imposants <strong>et</strong> constitu<strong>en</strong>t une partie très importante<br />
<strong>de</strong> l’appareil horaire.<br />
Il n’est d’ailleurs pas rare qu’un balancier soit v<strong>en</strong>du plus cher que le reste <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule ou qu’une p<strong>en</strong>dule n’est<br />
plus <strong>de</strong> valeur sans son balancier.<br />
15
Le contexte historique <strong>et</strong> artistique<br />
Des bouleversem<strong>en</strong>ts historiques<br />
La fin du XVIII e siècle <strong>et</strong> le début du XIX e siècle sont une pério<strong>de</strong> très importante dans l’histoire <strong>de</strong> France.<br />
Il s’agit <strong>de</strong> la fin <strong>en</strong>tre L’Anci<strong>en</strong> régime qui aboutira à l’arrivée un siècle plus tard, à la mise <strong>en</strong> place définitive <strong>de</strong>s<br />
systèmes <strong>de</strong> républiques.<br />
Dans les années 1780, la société sous l’Anci<strong>en</strong> régime repose sur le système <strong>de</strong><br />
privilèges, accordés au clergé <strong>et</strong> à la noblesse. La Révolution française nait d’un<br />
mouvem<strong>en</strong>t <strong>de</strong> contestation <strong>de</strong> ces privilèges par le Tiers Etat, représ<strong>en</strong>tant 95% <strong>de</strong> la<br />
population.<br />
En 1788, la France est touchée par une crise aux multiples visages : les récoltes<br />
sont mauvaises, l’activité économique <strong>en</strong>trainant chômage <strong>et</strong> la crainte d’une famine.<br />
Le pouvoir repose sur la monarchie <strong>de</strong> droit absolue <strong>de</strong> droit divin, qui ne réussi pas à<br />
contraindre les privilégiés à se soum<strong>et</strong>tre à l’impôt.<br />
Le 5 mai 1789 se ti<strong>en</strong>n<strong>en</strong>t les Etats Généraux. Les privilégiés <strong>en</strong> att<strong>en</strong><strong>de</strong>nt une limitation du pouvoir royal <strong>et</strong> <strong>de</strong>s<br />
solutions financières afin qu’ils ne soi<strong>en</strong>t pas soumis à l’impôt, alors que le peuple att<strong>en</strong>d un profond changem<strong>en</strong>t<br />
16<br />
Louis XVI
du système <strong>et</strong> l’exprime dans un cahier <strong>de</strong> doléances. Il s’agit pour le Tiers Etat d’obt<strong>en</strong>ir la fin <strong>de</strong>s abus, l’abolition<br />
<strong>de</strong>s privilèges, la garantie <strong>de</strong> la liberté <strong>et</strong> <strong>de</strong> l’égalité face à l’impôt. La voie du Tiers Etat ne sera pas <strong>en</strong>t<strong>en</strong>due <strong>et</strong> il<br />
se déclare Assemblé Nationale le 17 juin. Le 20 juin c<strong>et</strong>te assemblée déci<strong>de</strong> <strong>de</strong> ne pas se séparer avant d’avoir<br />
donné une constitution au royaume. C’est le serm<strong>en</strong>t du jeu <strong>de</strong> paume.<br />
Averti <strong>de</strong> l’agitation qui grandit dans Paris, le roi, Louis XVI, annule toutes les décisions v<strong>en</strong>ant <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te<br />
Assemblée naissante, mais le 9 juill<strong>et</strong> le Tiers Etat se proclame Assemblée constituante, la monarchie absolue<br />
apparti<strong>en</strong>t maint<strong>en</strong>ant au passé.<br />
Fin juin, le Rois souhaite récupérer Paris, le peuple<br />
craignant un coup <strong>de</strong> force, attaque les invali<strong>de</strong>s<br />
pour y pr<strong>en</strong>dre <strong>de</strong>s armes. Le 14 juill<strong>et</strong>, le peuple<br />
attaque la Bastille <strong>et</strong> les prisonniers sont libérés.<br />
Le 4 août, tous les privilèges sont abolis par<br />
l’Assemblée constituante <strong>et</strong> le 26 juin, la déclaration<br />
<strong>de</strong>s droits <strong>de</strong> l’homme <strong>et</strong> du citoy<strong>en</strong> consacre un<br />
nouvel état social, c’est la fin <strong>de</strong> L’Anci<strong>en</strong> régime.<br />
Louis XVI fini par s’<strong>en</strong>fuir mais il est rattrapé <strong>et</strong><br />
arrêté avec sa famille à Var<strong>en</strong>nes <strong>en</strong> 1791. Un<br />
système <strong>de</strong> monarchie constitutionnel est mis <strong>en</strong><br />
place mais le Roi ne joue pas le jeu, <strong>et</strong> pousse la France à <strong>en</strong>trer <strong>en</strong> guerre contre l’Autriche <strong>et</strong> la Hongrie, ce qui se<br />
sol<strong>de</strong>ra par un échec <strong>et</strong> par la perte <strong>de</strong> confiance vis-à-vis du Roi. Il sera jugé <strong>et</strong> exécuté <strong>en</strong> 1792.<br />
Ce mouvem<strong>en</strong>t <strong>de</strong> contestation ayant conduit à une révolution <strong>et</strong> à la fin <strong>de</strong><br />
la monarchie est du <strong>en</strong> partie au mouvem<strong>en</strong>t <strong>de</strong>s lumières.<br />
La première République française durera <strong>de</strong> septembre 1792 à mai 1804 <strong>et</strong><br />
annonce une nouvelle ère d’exercice du pouvoir <strong>en</strong> Europe.<br />
C<strong>et</strong>te première république passe par trois formes <strong>de</strong> gouvernem<strong>en</strong>t dont le <strong>de</strong>rnier,<br />
le Consulat est l’annonce du premier Empire.<br />
En eff<strong>et</strong>, <strong>en</strong> 1799, Napoléon Bonaparte, l’un <strong>de</strong>s trois consuls, organise un coup d’Etat qui échoue, mais il obti<strong>en</strong>t<br />
finalem<strong>en</strong>t le statut <strong>de</strong> consul à vie <strong>en</strong> 1802. En 1804, suite à la volonté du peuple d’établir une nouvelle<br />
dynastie, Napoléon Bonaparte <strong>de</strong>vi<strong>en</strong>t Empereur héréditaire. L’Empire connaîtra<br />
10 années victorieuses sur le plan militaire, ét<strong>en</strong>dant le territoire jusqu’à Moscou.<br />
Cep<strong>en</strong>dant après <strong>de</strong> nombreuses défaites, Lyon est pris par les Autrichi<strong>en</strong>s <strong>en</strong> 1814<br />
<strong>et</strong> le Sénat contraint Napoléon à abdiquer. C’est la chute <strong>de</strong> Napoléon qui est<br />
chassé par Louis XVIII mais sera <strong>de</strong> r<strong>et</strong>our aux tuileries <strong>en</strong> 1815. Une <strong>de</strong>rnière<br />
défaite, celle <strong>de</strong> Waterloo r<strong>en</strong>d l’état <strong>de</strong> la France <strong>en</strong>core plus précaire qu’il ne<br />
l’était. Napoléon est contraint d’abdiquer pour la <strong>de</strong>uxième fois. Il sera exiler <strong>et</strong><br />
décè<strong>de</strong>ra sur l’Ile <strong>de</strong> Sainte Hélène.<br />
17
Après le premier Empire, la restauration, qui durera jusqu’<strong>en</strong> 1830, voit un r<strong>et</strong>our à la souverain<strong>et</strong>é monarchique<br />
limitée ou se succè<strong>de</strong>ront les règnes <strong>de</strong> Louis XVIII, Charles X <strong>et</strong> Louis Philippe. C<strong>et</strong>te pério<strong>de</strong> perm<strong>et</strong><br />
d’expérim<strong>en</strong>ter les débuts du parlem<strong>en</strong>tarisme.<br />
En 1848, après <strong>de</strong>s émeutes, la famille royale quitte Paris, un gouvernem<strong>en</strong>t républicain provisoire s’installe à<br />
l’hôtel <strong>de</strong> ville. En juin, le suffrage universel est proclamé, <strong>et</strong> l’esclavage est aboli. Le neveu <strong>de</strong> Napoléon 1er<br />
<strong>de</strong>vi<strong>en</strong>t prési<strong>de</strong>nt. Un référ<strong>en</strong>dum lui donne les plein pouvoirs <strong>en</strong> 1851 <strong>et</strong> <strong>en</strong> 1852 né le second empire.<br />
Il faudra att<strong>en</strong>dre jusqu’<strong>en</strong> 1870, date <strong>de</strong> la troisième république pour qu’un régime démocratique républicain<br />
s’installe <strong>en</strong> France définitivem<strong>en</strong>t.<br />
Un r<strong>et</strong>our aux sources a rtistique<br />
La fin du XVIIIe siècle, début du XIXe siècle voit se succé<strong>de</strong>r plusieurs courants artistiques. Le<br />
néoclassicisme <strong>de</strong> Louis XVI laissera sa place au romantisme <strong>et</strong> au style « empire ». Après la révolution, les gouts<br />
n’ont pas évolué d’un coup <strong>et</strong> il est difficile <strong>de</strong> m<strong>et</strong>tre <strong>en</strong> relation les pério<strong>de</strong>s historiques avec les courants<br />
stylistique, tant l’histoire connait <strong>de</strong> chambar<strong>de</strong>m<strong>en</strong>ts p<strong>en</strong>dant c<strong>et</strong>te pério<strong>de</strong>. Entre la fin du règne <strong>de</strong> Louis XVI <strong>et</strong><br />
le début <strong>de</strong> l’empire, il n’y a que douze ans, <strong>et</strong> l’empire ne dure qu’une déc<strong>en</strong>nie.<br />
Le néoclassicisme, art <strong>de</strong> Louis XVI, <strong>de</strong>s proportions, <strong>de</strong> la perspective, <strong>de</strong>s mathématiques, s’inspire <strong>de</strong><br />
l’antiquité, <strong>de</strong> la Bible, <strong>de</strong> la mythologie. C’est l’art <strong>de</strong> la gran<strong>de</strong>ur <strong>et</strong> <strong>de</strong> la force. Les suj<strong>et</strong>s moraux sont transcrits à<br />
travers les habillages <strong>de</strong> p<strong>en</strong>dule. Ce courant contrebalance complètem<strong>en</strong>t avec le baroque <strong>et</strong> le rococo à <strong>en</strong> <strong>de</strong>v<strong>en</strong>ir<br />
presque austère.<br />
Coté horlogerie, la révolution laisse <strong>de</strong>rrière elle quelques p<strong>en</strong>dules à cadran décimal, nouveau système <strong>de</strong> mesure<br />
érigé à la fin du XVIIIe siècle. Ce système décimal <strong>de</strong> durera que très peu <strong>de</strong> temps, il est donc rare <strong>de</strong> r<strong>en</strong>contrer<br />
<strong>de</strong>s p<strong>en</strong>dules <strong>de</strong> ce g<strong>en</strong>re.<br />
Le style directoire - empire - restauration reste attaché à l’Antiquité classique, au style étrusque <strong>et</strong><br />
pompéi<strong>en</strong>. Cep<strong>en</strong>dant, l’interprétation est plus rigoureuse, moins délicat. Les datations <strong>en</strong> sont approximatives, <strong>et</strong><br />
l’on ne peut se fier qu’à l’ornem<strong>en</strong>tation <strong>et</strong> à la forme <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule. On notera égalem<strong>en</strong>t l’<strong>en</strong>gouem<strong>en</strong>t pour<br />
l’exotisme avec <strong>de</strong> nombreuses p<strong>en</strong>dules « au nègre » ou « bon sauvage ».<br />
Le passage du directoire à l’empire puis <strong>de</strong> l’empire à la restauration amène à un va <strong>et</strong> vi<strong>en</strong>s <strong>en</strong>tre douceur <strong>et</strong><br />
rigueur, bi<strong>en</strong> que les suj<strong>et</strong> <strong>et</strong> la source d’inspiration principale soit la même.<br />
Le r<strong>et</strong>our <strong>de</strong> la monarchie provoque une interprétation moins monum<strong>en</strong>tale <strong>et</strong> la disparition <strong>de</strong>s symboles<br />
impériaux. La sévérité du style empire se traduisait égalem<strong>en</strong>t par <strong>de</strong>s trophées <strong>de</strong> guerriers, la foudre <strong>et</strong> d’autres<br />
symboles m<strong>et</strong>tant <strong>en</strong> avant l’ordre militaire. Cep<strong>en</strong>dant, la joie <strong>de</strong> vivre se manifeste aussi à c<strong>et</strong>te époque, par les<br />
lyres, cornes d’abondances, cygnes <strong>et</strong> autres animaux mythologiques. L’influ<strong>en</strong>ce égypti<strong>en</strong>ne dans l’habillage <strong>de</strong>s<br />
18
p<strong>en</strong>dules <strong>et</strong> <strong>de</strong> leur décor est souv<strong>en</strong>t attribuée au r<strong>et</strong>our d’Egypte <strong>de</strong> Napoléon mais avait déjà une place sous le<br />
règne <strong>de</strong> Louis XVI.<br />
Le romantisme quant à lui, se caractérise par la prédominance<br />
<strong>de</strong> la s<strong>en</strong>sibilité <strong>et</strong> <strong>de</strong> l’imagination sur la raison. Ce ne sont<br />
plus la raison <strong>et</strong> l’héroïsme qui gui<strong>de</strong> les artistes mais la passion<br />
<strong>et</strong> l’intuition. Il s’agit d’une volonté d’apaiser les esprits après<br />
les 50 années d’instabilité politique qui ont secoué le pays. Le<br />
romantisme vi<strong>en</strong>t <strong>en</strong> réaction contre la régularité classique trop<br />
rigi<strong>de</strong>. Il s’agit égalem<strong>en</strong>t d’un courant qui refuse l’idée du<br />
canon <strong>et</strong> d’un idéal. C’est l’âme, chose abstraite qui est mise <strong>en</strong><br />
avant <strong>et</strong> non plus le corps. L’art est romancé, chevaleresque,<br />
une place particulière est laissée au mystère.<br />
19
Estimation du prix<br />
Les p<strong>en</strong>dules <strong>de</strong> style empire les moins recherchées <strong>et</strong> <strong>de</strong> mauvaise facture, se v<strong>en</strong><strong>de</strong>nt à partir <strong>de</strong> 150 euros,<br />
pour <strong>de</strong>s appareils horaires n’étant plus <strong>en</strong> état <strong>de</strong> marche ou ayant <strong>de</strong>s pièces manquantes. Ce prix peu paraitre<br />
dérisoire au vue <strong>de</strong> l’anci<strong>en</strong>n<strong>et</strong>é <strong>de</strong> l’obj<strong>et</strong> mais peu s’expliquer <strong>de</strong> plusieurs façons :<br />
Lorsque le matériel utilisé est du bois, sans travail <strong>de</strong> marqu<strong>et</strong>erie,<br />
Lorsque le balancier est manquant. Il fait partie intégrante <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule <strong>et</strong> constitue la pièce maitresse <strong>de</strong><br />
l’habillage car il est souv<strong>en</strong>t très imposant, décoré <strong>et</strong> porte <strong>en</strong> général la symbolique <strong>de</strong> l’empereur,<br />
Lorsque le mouvem<strong>en</strong>t est incompl<strong>et</strong> ou hors d’état <strong>de</strong> marche, trop abimé pour être réparé,<br />
Lorsque la p<strong>en</strong>dule n’est pas signée,<br />
Lorsqu’il s’agit <strong>de</strong> pièces fabriquées <strong>en</strong> série.<br />
La majorité <strong>de</strong>s pièces <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te époque se v<strong>en</strong><strong>de</strong>nt <strong>en</strong>tre 1 000 <strong>et</strong> 5 000 euros, <strong>en</strong> fonction <strong>de</strong> la qualité <strong>de</strong>s<br />
finitions. C<strong>et</strong>te fourch<strong>et</strong>te <strong>de</strong> prix n’est <strong>en</strong>visageable que pour une p<strong>en</strong>dule sans pièce manquante <strong>et</strong> <strong>en</strong> état <strong>de</strong><br />
marche, même lorsqu’une révision est à effectuer.<br />
Il est possible <strong>de</strong> trouver ces <strong>de</strong>ux types <strong>de</strong> p<strong>en</strong>dule <strong>en</strong> v<strong>en</strong>te sur intern<strong>et</strong> ou dans <strong>de</strong>s brocantes, chez les<br />
antiquaires.<br />
Les p<strong>en</strong>dules les plus rares, sont estimées à plusieurs milliers d’euros. Ce sont <strong>de</strong>s p<strong>en</strong>dules dont le modèle<br />
est très recherché, dans un état <strong>de</strong> conservation particulièrem<strong>en</strong>t bon, signées d’un grand horloger <strong>et</strong> <strong>de</strong> très bonne<br />
qualité <strong>en</strong> termes <strong>de</strong> matériaux <strong>et</strong> finitions. Ces p<strong>en</strong>dules sont v<strong>en</strong>dues dans les salles <strong>de</strong> v<strong>en</strong>tes aux <strong>en</strong>chères, à<br />
<strong>de</strong>stination <strong>de</strong>s riches collectionneurs particuliers. Il est fréqu<strong>en</strong>t que ce g<strong>en</strong>re <strong>de</strong> p<strong>en</strong>dule soit visible lors <strong>de</strong>s<br />
expositions du mobilier national, dans les musées, ainsi que tous les bâtim<strong>en</strong>ts prestigieux appart<strong>en</strong>ant à l’Etat<br />
(Assemblée Nationale, Sénat, Elysée, Hôtel <strong>de</strong> ville <strong>de</strong> Paris, ministères…). Ce sont <strong>en</strong> général <strong>de</strong>s pièces uniques.<br />
La p<strong>en</strong>dule prés<strong>en</strong>tée dans ce dossier peut être estimée <strong>en</strong>tre 2000 <strong>et</strong> 2500 euros après restauration. Ce prix<br />
est justifié par la conservation <strong>de</strong> l’habillage <strong>et</strong> du mouvem<strong>en</strong>t <strong>et</strong> la qualité <strong>de</strong> fonctionnem<strong>en</strong>t <strong>et</strong> <strong>de</strong> finitions qui<br />
sera obt<strong>en</strong>ue après restauration. Le balancier p<strong>en</strong>dulaire d’époque est bi<strong>en</strong> conservé, le cadran <strong>en</strong> bronze guilloché<br />
est rare <strong>et</strong> les élém<strong>en</strong>ts décoratifs sont <strong>de</strong> très bonne qualité <strong>en</strong> termes <strong>de</strong> détails.<br />
Bi<strong>en</strong> que la p<strong>en</strong>dule soit signée, c<strong>et</strong> horloger n’est pas très recherché <strong>et</strong> il existe <strong>de</strong>s modèles similaires sur le<br />
marché.<br />
20
Démontage<br />
Habillage<br />
S’il ne manque aucune pièce <strong>de</strong> l’habillage <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule, plusieurs défauts ont été constatés <strong>et</strong> sont à repr<strong>en</strong>dre.<br />
A l’arrière <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule, nous pouvons observer que d’importantes zones ont noircies <strong>et</strong> ne sont plus dorées. De nombreuses rayures<br />
sont égalem<strong>en</strong>t visibles.<br />
La poussière <strong>et</strong> probablem<strong>en</strong>t l’humidité ambiante ont provoqués l’oxydation <strong>de</strong> certaines parties <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule, <strong>en</strong>g<strong>en</strong>drant ainsi <strong>de</strong>s<br />
trous dans le bronze.<br />
Concernant le montage <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule, <strong>de</strong> nombreux défauts ne peuv<strong>en</strong>t être constatés à première vue. Cep<strong>en</strong>dant un exam<strong>en</strong><br />
approfondi <strong>de</strong>s différ<strong>en</strong>ts élém<strong>en</strong>ts <strong>de</strong> décors perm<strong>et</strong> <strong>de</strong> constater que l’assemblage a été effectué <strong>de</strong> façon grossière, probablem<strong>en</strong>t lors<br />
<strong>de</strong>s restaurations précé<strong>de</strong>ntes.<br />
21<br />
En eff<strong>et</strong>, <strong>de</strong> nombreux élém<strong>en</strong>ts sont visés <strong>et</strong><br />
n’ont pas été remis <strong>en</strong> place correctem<strong>en</strong>t.<br />
Ainsi il existe <strong>de</strong>s écarts <strong>de</strong> hauteurs ou <strong>de</strong>s<br />
défauts <strong>de</strong> parallélisme <strong>en</strong>tre les élém<strong>en</strong>ts
- L e s t e c h n i q u e s d ’ a s s e m b l a g e .<br />
Vis utilisées pour toutes les fixations <strong>de</strong>s élém<strong>en</strong>ts <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule<br />
Toutes les pièces <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te<br />
p<strong>en</strong>dule sont assemblées grâce à <strong>de</strong>s<br />
vis. Les pieds ne sont pas solidaires<br />
au socle <strong>et</strong> par conséqu<strong>en</strong>t,<br />
légèrem<strong>en</strong>t décalés à la réception <strong>de</strong><br />
l’appareil horaire.<br />
Les colonnes sont vissées au socle <strong>et</strong> doiv<strong>en</strong>t être démontées avant <strong>de</strong> pouvoir<br />
accé<strong>de</strong>r à l’<strong>en</strong>tablem<strong>en</strong>t.<br />
Fixation <strong>de</strong>s colonnes au socle<br />
Fixation <strong>de</strong>s colonnes, <strong>de</strong>s chapiteaux <strong>et</strong> <strong>de</strong> l‘<strong>en</strong>tablem<strong>en</strong>t grâce à une vis<br />
traversant l’<strong>en</strong>semble<br />
Fixation <strong>de</strong>s chapiteaux à<br />
l’<strong>en</strong>tablem<strong>en</strong>t, grâce à <strong>de</strong>s plots,<br />
<strong>en</strong> plus du système <strong>de</strong> vis<br />
22
Définition <strong>de</strong>s élém<strong>en</strong>ts manquants o u à restaurer<br />
La plus grosse partie du travail <strong>de</strong> restauration <strong>de</strong> l’habillage consiste <strong>en</strong> :<br />
- Un n<strong>et</strong>toyage intégral,<br />
- Une remise <strong>en</strong> place <strong>de</strong>s détails afin d’obt<strong>en</strong>ir une meilleure symétrie <strong>de</strong>s élém<strong>en</strong>ts <strong>de</strong> décor.<br />
N<strong>et</strong>toyage<br />
La p<strong>en</strong>dule est <strong>en</strong> bronze doré, il est donc nécessaire d’utiliser <strong>de</strong>s produits <strong>de</strong> n<strong>et</strong>toyage adaptés. Afin <strong>de</strong> supprimer la poussière,<br />
d’év<strong>en</strong>tuelles traces <strong>de</strong> graisse <strong>et</strong> <strong>de</strong> sal<strong>et</strong>é, il faut utiliser du blanc d’Espagne ou produit assimilé, qui ne détériore pas la dorure. Après<br />
le n<strong>et</strong>toyage, afin <strong>de</strong> faire ressortir l’eff<strong>et</strong> mat-brillant <strong>de</strong> la dorure, on utilise un tissu, « Asticbrille », imbibé d’une substance spéciale<br />
métaux précieux.<br />
R e m i s e e n é t a t<br />
N<strong>et</strong>toyage du balancier Avant – Après n<strong>et</strong>toyage<br />
Après avoir pris l’avis <strong>de</strong> professionnels <strong>et</strong> <strong>de</strong> camara<strong>de</strong>s, j’ai pris la décision <strong>de</strong> ne pas redorer l’habillage <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule pour <strong>de</strong>ux<br />
raisons :<br />
- D’une part la dorure initiale a été faite au mercure, procédé qui n’est plus utilisé aujourd’hui, le résultat d’une dorure ne serait<br />
donc pas uniforme<br />
- D’autre part parce qu’une dorure supprimerait l’eff<strong>et</strong> <strong>de</strong> mat <strong>et</strong> brillant ce qui <strong>de</strong>man<strong>de</strong>rait <strong>de</strong>s dizaines d’heures <strong>de</strong> travail<br />
avant <strong>de</strong> r<strong>et</strong>rouver l’état initial <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule.<br />
Redorer c<strong>et</strong>te p<strong>en</strong>dule revi<strong>en</strong>drait donc à dénaturer l’obj<strong>et</strong>.<br />
Ci-<strong>de</strong>ssous, l’illustration <strong>de</strong> quelques étapes <strong>de</strong> remontage <strong>de</strong> la frise <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule, partie <strong>de</strong> l’habillage comptant plus <strong>de</strong> 50 pièces<br />
après démontage. (De haut <strong>en</strong> bas : frise dés<strong>en</strong>castrée, frise vue <strong>de</strong> l’intérieur <strong>et</strong> frise démontée.)<br />
23
Mouvem<strong>en</strong>t<br />
D é m o n t a g e e t d é f i n i t i o n d e s é l é m e n t s m a n q u a n t s o u à r e s t a u r e r<br />
Lors du démontage, j’ai pu observer <strong>de</strong>s gravures sur les ressorts <strong>et</strong> couvercles <strong>de</strong> barill<strong>et</strong>. La première inscription date <strong>de</strong> 1808, ce qui<br />
me semble être la date <strong>de</strong> fabrication <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule. Une <strong>de</strong>uxième date, 1848, serait celle d’une première révision <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule.<br />
Aucune autre indication n’est prés<strong>en</strong>te sur la p<strong>en</strong>dule, ce qui laisse p<strong>en</strong>ser que la p<strong>en</strong>dule n’a pas été réparée <strong>de</strong>puis. Il s’agit donc <strong>de</strong><br />
rem<strong>et</strong>tre <strong>en</strong> état c<strong>et</strong>te p<strong>en</strong>dule qui n’aurait pas été démontée <strong>de</strong>puis 164 ans !<br />
Aucun<br />
- E l é m e n t s m a n q u a n t s<br />
- E l é m e n t s d é f e c t u e u x<br />
I<strong>de</strong>ntification <strong>de</strong> l’élém<strong>en</strong>t<br />
Susp<strong>en</strong>sion Lame <strong>de</strong> ressort très abimée lors <strong>de</strong> la<br />
réception, s’est brisée lors du démontage<br />
- E l é m e n t s à r e s t a u r e r<br />
I<strong>de</strong>ntification <strong>de</strong> l’élém<strong>en</strong>t<br />
Re<strong>prise</strong> <strong>de</strong>s laitons <strong>et</strong> états <strong>de</strong> surface<br />
Défaut(s) constatés Solution(s) à apporter<br />
Yeux <strong>de</strong> ressorts <strong>de</strong> forme très irrégulière<br />
avec un risque <strong>de</strong> rupture lorsqu’ils sont<br />
sous t<strong>en</strong>sion.<br />
25<br />
Usiner une nouvelle lame <strong>de</strong> ressort pour<br />
remplacer l’anci<strong>en</strong>ne.<br />
Supprimer l’œil existant <strong>et</strong> <strong>en</strong> former un<br />
nouveau au <strong>de</strong>ssous.<br />
Défaut(s) constatés Solution(s) à apporter<br />
Les platines sont un peu oxydées <strong>et</strong><br />
rayées. L’état <strong>de</strong> surface <strong>de</strong>s ponts<br />
prés<strong>en</strong>te <strong>de</strong>s rayures. Le mouvem<strong>en</strong>t est<br />
globalem<strong>en</strong>t poussiéreux, voire graisseux.<br />
Les cliqu<strong>et</strong>s prés<strong>en</strong>t<strong>en</strong>t <strong>de</strong>s traces<br />
d’oxydation <strong>et</strong> ne sont plus d’un bleu<br />
uniforme.<br />
Remise <strong>en</strong> état <strong>de</strong>s laitons du mouvem<strong>en</strong>t<br />
<strong>en</strong> conformité avec l’époque <strong>de</strong> la<br />
p<strong>en</strong>dule.<br />
Redonner un état <strong>de</strong> surface acceptable<br />
aux cliqu<strong>et</strong>s puis les bleuir
Roch<strong>et</strong>s<br />
Les 12 têtes <strong>de</strong> vis du mouvem<strong>en</strong>t sont<br />
rayés, certaines f<strong>en</strong>tes dont très abimées.<br />
Les 16 pivots du rouage sont rayés.<br />
Le carrée <strong>de</strong> la roue <strong>de</strong> huitaine portant le<br />
chaperon est abimé.<br />
Les <strong>de</strong>ux arbres <strong>de</strong> barill<strong>et</strong>s prés<strong>en</strong>t<strong>en</strong>t un<br />
carré <strong>de</strong> remontage très abimé, le métal a<br />
été repoussé vers l’intérieur <strong>en</strong> raison <strong>de</strong>s<br />
nombreux remontages qu’à subie la<br />
p<strong>en</strong>dule. La goutte est inexistante.<br />
Le polissage <strong>de</strong>s roch<strong>et</strong>s n’est plus aussi<br />
éclatant qu’il l’était à l’origine.<br />
26<br />
Polir les têtes <strong>de</strong> vis, repr<strong>en</strong>dre les f<strong>en</strong>tes<br />
<strong>et</strong> les bleuir.<br />
Brunir les pivots jusqu’à obt<strong>en</strong>ir un état<br />
<strong>de</strong> surface acceptable pour ceux étant les<br />
plus abimés.<br />
Refaire l’état <strong>de</strong> surface pour atténuer les<br />
grosses rayes<br />
Limage <strong>et</strong> état <strong>de</strong> surface du carré,<br />
reformation <strong>de</strong> la goutte <strong>et</strong> polissage.<br />
Polissage <strong>et</strong> état <strong>de</strong> surface.
G a m m e d e f a b r i c a t i o n<br />
- Œ i l d e r e s s o r t<br />
-1- N<strong>et</strong>toyage du ressort<br />
Schéma – image Réalisation Outillage<br />
N<strong>et</strong>toyer le ressort <strong>en</strong> le t<strong>en</strong>dant dans<br />
la longueur afin d’<strong>en</strong>lever les résidus<br />
<strong>de</strong> graisses.<br />
(Selon les indications gravées, le<br />
<strong>de</strong>rnier n<strong>et</strong>toyage <strong>de</strong>s ressorts date <strong>de</strong><br />
1818)<br />
-2- Suppression <strong>de</strong> l’anci<strong>en</strong> œil<br />
27<br />
Ess<strong>en</strong>ce C<br />
Etau<br />
Schéma – image Réalisation Outillage<br />
Casser l’anci<strong>en</strong> œil <strong>en</strong> pliant le métal<br />
L’œil du ressort mouvem<strong>en</strong>t étant<br />
trop abimé il fait <strong>en</strong> créer un nouveau.<br />
L’œil du ressort <strong>de</strong> sonnerie étant<br />
<strong>en</strong>core dans un état acceptable il n’est<br />
pas nécessaire d’effectuer les 6<br />
premières étapes.<br />
-3- Suppression du traitem<strong>en</strong>t thermique<br />
Pince plate<br />
Schéma – image Réalisation Outillage<br />
Faire chauffer l’extrémité du ressort,<br />
jusqu’à ce que la couleur bleu vire au<br />
gris. Le ressort n’est plus aussi dur <strong>et</strong><br />
donc plus t<strong>en</strong>dre à usiner<br />
Chalumeau
-4- Formation <strong>de</strong> l’arrondi terminal<br />
Schéma – image Réalisation Outillage<br />
Le ressort doit avoir une forme<br />
arrondie <strong>en</strong> bout. Cela est nécessaire<br />
d’une part esthétiquem<strong>en</strong>t <strong>et</strong> d’autre<br />
part pour la fonction qu’effectue le<br />
ressort à c<strong>et</strong>te extrémité dans le<br />
tambour <strong>de</strong> barill<strong>et</strong>.<br />
-5- Définition du trou oblong, pointage <strong>et</strong> perçage<br />
28<br />
Scie bocfil<br />
Lime<br />
Schéma – image Réalisation<br />
Il s’agit <strong>de</strong> <strong>de</strong>ssiner sur le métal la<br />
forme <strong>de</strong> l’œil. La forme arrondie<br />
Outillage<br />
<strong>de</strong>s <strong>de</strong>ux extrémités supérieures du<br />
trou évit<strong>en</strong>t les amorc<strong>en</strong>t <strong>de</strong> ruptures<br />
dues à la force du ressort.<br />
Pointe à tracer<br />
Pointage <strong>et</strong> perçage <strong>de</strong> trois trous (<strong>en</strong><br />
noir) afin <strong>de</strong> perm<strong>et</strong>tre le découpage<br />
<strong>de</strong> l’œil à la scie.<br />
-6- Sciage <strong>de</strong> l’œil<br />
Pointeau<br />
Perceuse<br />
Schéma – image Réalisation Outillage<br />
Sciage <strong>de</strong> l’œil <strong>en</strong> utilisant les trous<br />
préalablem<strong>en</strong>t percés.<br />
Limage <strong>de</strong> l’œil afin <strong>de</strong> lui donner la forme<br />
souhaité.<br />
Scie bocfil<br />
Limes aiguilles.
F a b r i c a t i o n<br />
- S u s p e n s i o n<br />
-7- Usinage <strong>de</strong> l’accroche<br />
Schéma – image Réalisation Outillage<br />
Usinage d’une zone d’accroche (<strong>en</strong> rouge)<br />
au niveau <strong>de</strong> l’extrémité haute <strong>de</strong> l’œil afin<br />
<strong>de</strong> faciliter l’accroche <strong>en</strong>tre le ressort <strong>et</strong> le<br />
croch<strong>et</strong> du tambour <strong>de</strong> barill<strong>et</strong>.<br />
(Le ressort est <strong>en</strong> gris, le trou usiné <strong>en</strong><br />
noir)<br />
29<br />
Limes aiguilles.<br />
Illustration Etat <strong>de</strong>s lieux<br />
Lors du démontage les lames <strong>de</strong> ressort se sont<br />
brisées <strong>en</strong> <strong>de</strong>ux.<br />
La goupille d’attache balancier – susp<strong>en</strong>sion est<br />
très fine <strong>et</strong> le croch<strong>et</strong> du balancier n’est pas<br />
<strong>en</strong>tièrem<strong>en</strong>t <strong>en</strong> contact contre la goupille.<br />
Concernant le montage, le porte susp<strong>en</strong>sion est fixé<br />
par une vis au mouvem<strong>en</strong>t <strong>et</strong> une goupille perm<strong>et</strong> la<br />
fixation <strong>de</strong> la susp<strong>en</strong>sion au porte susp<strong>en</strong>sion.<br />
L’ajustem<strong>en</strong>t doit être serré pour que le balancier<br />
n’<strong>en</strong>traine pas <strong>de</strong> gauche à droite la susp<strong>en</strong>sion<br />
dans le porte susp<strong>en</strong>sion.
La réparation <strong>de</strong> c<strong>et</strong> élém<strong>en</strong>t a consisté à :<br />
- Trouver une susp<strong>en</strong>sion à adapter dans le porte susp<strong>en</strong>sion<br />
- Adapter l’alésage du porte susp<strong>en</strong>sion <strong>et</strong> <strong>de</strong> la susp<strong>en</strong>sion afin <strong>de</strong> pouvoir les fixés avec une nouvelle goupille.<br />
- Tourner une goupille cylindrique <strong>et</strong> usiner à la lime le croch<strong>et</strong> du balancier afin que les <strong>de</strong>ux élém<strong>en</strong>ts s’<strong>en</strong>castr<strong>en</strong>t<br />
parfaitem<strong>en</strong>t. Il me semble qu’il était nécessaire d’agrandir les croch<strong>et</strong>s afin d’agrandir le diamètre <strong>de</strong> la goupille. Plus la<br />
goupille à un diamètre important plus le poids du balancier est équitablem<strong>en</strong>t réparti, évitant ainsi les risques <strong>de</strong> rupture.<br />
Il aura fallu que je fasse quatre essais avec différ<strong>en</strong>tes susp<strong>en</strong>sions afin d’<strong>en</strong> trouver une qui<br />
puisse s’adapter <strong>de</strong> façon inaperçue dans le mouvem<strong>en</strong>t. Sur <strong>de</strong>ux <strong>de</strong>s susp<strong>en</strong>sions adaptées,<br />
les lames <strong>de</strong> ressorts n’ont pas résistées sous le poids du balancier lors <strong>de</strong> la mise <strong>en</strong> place.<br />
30
R e m i s e e n é t a t<br />
- N e t t o y a g e , r e p r i s e d e s l a i t o n s<br />
Exemple <strong>de</strong> n<strong>et</strong>toyage avant après Démarche<br />
- C l i q u e t s<br />
(L’après est à gauche)<br />
Il s’agit <strong>de</strong> r<strong>en</strong>dre au cliqu<strong>et</strong> un état <strong>de</strong> surface uniforme <strong>et</strong> une couleur bleu.<br />
Re<strong>prise</strong> <strong>de</strong> l’état <strong>de</strong> surface aux traits tirés<br />
<strong>et</strong> polissage <strong>de</strong>s cliqu<strong>et</strong>s<br />
- T ê t e s d e v i s<br />
Après plusieurs t<strong>en</strong>tatives vaines pour redonner au laiton une brillance <strong>et</strong> sa<br />
couleur d’origine j’ai mélangé plusieurs produits afin d’obt<strong>en</strong>ir le résultat<br />
escompté.<br />
J’ai mélangé <strong>de</strong> l’impéca spécial laiton <strong>et</strong> du blanc d’Espagne dilué dans <strong>de</strong><br />
l’imbayol. Ce mélange perm<strong>et</strong> d’obt<strong>en</strong>ir :<br />
- Un eff<strong>et</strong> décapant <strong>et</strong> dégraissant grâce à l’imbayol<br />
- Un eff<strong>et</strong> polissant grâce à l’impéca<br />
- Un eff<strong>et</strong> brillant grâce au bleu d’Espagne.<br />
Ce mélange perm<strong>et</strong> <strong>de</strong> n<strong>et</strong>toyer, dégraisser <strong>et</strong> faire briller sans pour autant<br />
que les élém<strong>en</strong>ts ne sembl<strong>en</strong>t neufs.<br />
En eff<strong>et</strong>, il est important lors d’une restauration <strong>de</strong> ne pas oublier qu’il faut<br />
rem<strong>et</strong>tre <strong>en</strong> état <strong>de</strong> marche, raviver mais non pas rem<strong>et</strong>tre à neuf le<br />
mouvem<strong>en</strong>t. Il est important <strong>de</strong> laisser apparaitre les différ<strong>en</strong>tes traces <strong>de</strong><br />
passages <strong>de</strong>s précé<strong>de</strong>nts horlogers, comme le marquage, « sonnerie »,<br />
« mouvem<strong>en</strong>t » sur les barill<strong>et</strong>s.<br />
Bleuissage <strong>de</strong>s cliqu<strong>et</strong>s au sel à bleuir. Cliqu<strong>et</strong>s bleuis<br />
Avant Démarche Après<br />
- Repr<strong>en</strong>dre l’état <strong>de</strong> surface <strong>de</strong>s<br />
têtes <strong>de</strong> vis au tour<br />
- Polissage <strong>de</strong>s têtes <strong>de</strong> vis<br />
- Bleuissage au sel<br />
31<br />
(vis remise <strong>en</strong> état visible ci-<strong>de</strong>ssus, avec le<br />
cliqu<strong>et</strong>)
- P i v o t s<br />
Illustration Démarche<br />
- C a r r é s e t g o u t t e s d e s a r b r e s d e b a r i l l e t .<br />
- R o c h e t s<br />
- Re<strong>prise</strong> <strong>de</strong> l’état <strong>de</strong> surface <strong>de</strong>s pivots au tour avec du papier PSA<br />
- Finition <strong>de</strong>s pivots à la Rolimat.<br />
La difficulté r<strong>en</strong>contrée lors <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te remise <strong>en</strong> état est <strong>de</strong> jauger la quantité <strong>de</strong> matière à<br />
<strong>en</strong>lever sur le pivot.<br />
En eff<strong>et</strong> si l’on <strong>en</strong>lève trop <strong>de</strong> matière, le pivots aura trop <strong>de</strong> jeu dans la platine <strong>et</strong> si le<br />
pivot n’est pas assez poli, il y aura trop <strong>de</strong> frottem<strong>en</strong>t.<br />
Les bouchons <strong>et</strong> le jeu étant corrects <strong>en</strong>tre pivots <strong>et</strong> platine, il m’a semblé plus judicieux<br />
<strong>de</strong> me conc<strong>en</strong>trer sur la remise <strong>en</strong> été <strong>de</strong>s pivots <strong>en</strong> faisant <strong>en</strong> sorte que le jeu reste<br />
correct plutôt que <strong>de</strong> dénaturer la platine <strong>en</strong> remplaçant <strong>de</strong>s bouchons.<br />
Avant Démarche Après<br />
- Limage du carré pour supprimer<br />
la matière déformée.<br />
- Repr<strong>en</strong>dre l’état <strong>de</strong> surface <strong>de</strong>s<br />
carrés au papier émeri fin.<br />
- Formation <strong>de</strong> la goutte à la lime.<br />
- Polissage <strong>de</strong> la goutte.<br />
Il est important que la goutte prés<strong>en</strong>te un<br />
beau polissage car c’est l’une <strong>de</strong>s seule<br />
partie du mouvem<strong>en</strong>t qui est visible, coté<br />
cadran.<br />
Démarche Après<br />
- Le pourtour est cerclé au tour grâce à du papier émeri fin<br />
- L’intérieur est poli grâce à <strong>de</strong>s brosses <strong>en</strong> feutre <strong>et</strong> un<br />
mélange diamantine - jurasi<strong>en</strong>ne.<br />
32
Mouvem<strong>en</strong>t coté cadran – avant restauration<br />
Mouvem<strong>en</strong>t coté cadran – après restauration<br />
33
P r e m i e r m o n t a g e<br />
Montage <strong>et</strong> lubrification<br />
Le premier montage m’a permis <strong>de</strong> vérifier la fonctionnalité du mouvem<strong>en</strong>t <strong>et</strong> <strong>de</strong> faire un premier réglage <strong>de</strong>s repères <strong>de</strong> sonnerie :<br />
- Ce premier essai m’a permis <strong>de</strong> constater qu’il y avait un problème <strong>de</strong> transmission <strong>de</strong> force sur le rouage mouvem<strong>en</strong>t. Après<br />
analyse du blocage (le mouvem<strong>en</strong>t même remonté ne fonctionnait pas) j’ai i<strong>de</strong>ntifié le problème, prov<strong>en</strong>ant <strong>de</strong> la roue<br />
d’échappem<strong>en</strong>t. En eff<strong>et</strong> après avoir démonté le mouvem<strong>en</strong>t, j’ai constaté qu’un <strong>de</strong>s pivots <strong>de</strong> la roue d’échappem<strong>en</strong>t était<br />
légèrem<strong>en</strong>t tordu. J’ai donc remis le pivot conc<strong>en</strong>trique par rapport à l’axe grâce à une brucelle spéciale.<br />
- La mise <strong>en</strong> place <strong>de</strong>s repères <strong>de</strong> sonnerie n’a pas posé <strong>de</strong> problème <strong>et</strong> s’est avérée facilité grâce à <strong>de</strong>s repères qu’avait fait le<br />
concepteur <strong>et</strong> fabriquant sur les pièces.<br />
Pour une sonnerie à chaperon, il y a plusieurs repères qui doiv<strong>en</strong>t impérativem<strong>en</strong>t être respecté afin que sonnerie <strong>et</strong> heure affichée sur<br />
les aiguilles s’accor<strong>de</strong>nt. Ces repères doiv<strong>en</strong>t être callés au même mom<strong>en</strong>t :<br />
- Repère d’arrêt : La goupille <strong>de</strong> la roue d’arrêt est <strong>en</strong> appuie sur le bec <strong>de</strong> la dét<strong>en</strong>te<br />
- Repère <strong>de</strong> délais : La goupille <strong>de</strong> la roue <strong>de</strong> délai est diamétralem<strong>en</strong>t opposée au plot du dét<strong>en</strong>tillon<br />
- Repère <strong>de</strong> marteau : Le doigt <strong>de</strong> l’axe <strong>de</strong> marteau se situe <strong>en</strong>tre <strong>de</strong>ux goupilles <strong>de</strong> la roue <strong>de</strong> chevilles. De plus <strong>en</strong> position <strong>de</strong><br />
repos <strong>de</strong> sonnerie <strong>et</strong> après le délai, le marteau doit être <strong>en</strong> position basse.<br />
- Repère <strong>de</strong> chaperon : Après les sonneries <strong>de</strong> l’heure pleine <strong>et</strong> <strong>de</strong>s <strong>de</strong>mies, les jeux <strong>en</strong>tre bec du couteau <strong>et</strong> bossage doiv<strong>en</strong>t<br />
être égaux quelle que soit l’heure sonnée.<br />
S e c o n d m o n t a g e<br />
Grâce aux ajustem<strong>en</strong>ts effectués lors du premier montage, le second a permis la mise <strong>en</strong> marche immédiate <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule, qu’il<br />
s’agisse du mécanisme <strong>de</strong> sonnerie ou d’indication <strong>de</strong>s heures.<br />
L u b r i f i c a t i o n<br />
La lubrification d’une p<strong>en</strong>dule est une étape très importante, contrairem<strong>en</strong>t à une montre, une p<strong>en</strong>dule ne peut exercer certaines<br />
fonctions sans lubrification. Il faut donc lubrifier toutes les pièces ayant un rapport <strong>en</strong>tre elle afin <strong>de</strong> faciliter les contraintes<br />
mécaniques <strong>et</strong> éviter le grippage. On utilise <strong>de</strong>ux grands types d’huiles : les huiles onctueuses type Jurasi<strong>en</strong>ne pour les fortes pressions<br />
<strong>et</strong> les huiles flui<strong>de</strong>s type Moebius 8200 pour les faibles pressions.<br />
Voici un récapitulatif <strong>de</strong>s pièces à lubrifier <strong>en</strong> fonction <strong>de</strong>s pressions :<br />
Roue <strong>de</strong> temps<br />
Roue <strong>de</strong> c<strong>en</strong>tre<br />
Roue <strong>de</strong> moy<strong>en</strong>ne<br />
Roue d’échappem<strong>en</strong>t<br />
Ancre<br />
Faibles contraintes mécaniques Fortes contraintes mécaniques<br />
Roue <strong>de</strong> huitaine<br />
Roue <strong>de</strong>s chevilles<br />
Roue <strong>de</strong> délai<br />
Roue d’arrêt<br />
Roue <strong>de</strong> minuterie<br />
Roue <strong>de</strong>s heures<br />
Ressorts <strong>de</strong> barill<strong>et</strong><br />
Encliqu<strong>et</strong>ages<br />
Plot du dét<strong>en</strong>tillon – goupille délai<br />
Esse – dét<strong>en</strong>tillon<br />
Esse – ressort<br />
Bec dét<strong>en</strong>te – goupille d’arrêt<br />
Ressort fil – dét<strong>en</strong>te du marteau<br />
34<br />
Goupille <strong>de</strong> roue <strong>de</strong>s chevilles<br />
Chaussée
Test<br />
La p<strong>en</strong>dule est mise quelques semaines sur une pot<strong>en</strong>ce <strong>et</strong> surveillée plusieurs fois par jours afin <strong>de</strong> vérifier la<br />
marche, c'est-à-dire l’heure qu’affiche les aiguilles, la sonnerie mais aussi la réserve <strong>de</strong> marche.<br />
Une fois ces vérifications effectuées le mouvem<strong>en</strong>t peut être réinséré dans l’habillage.<br />
La pério<strong>de</strong> <strong>de</strong> test a révélée un r<strong>et</strong>ard important <strong>de</strong> la p<strong>en</strong>dule (<strong>en</strong>viron 15 minutes par jour). Il a donc fallu<br />
remonter le balancier afin d’augm<strong>en</strong>ter la fréqu<strong>en</strong>ce d’oscillation. La diminution <strong>de</strong> la longueur du balancier<br />
s’effectue grâce à la vis aussi appelée poul<strong>et</strong> du balancier.<br />
Sans compter la pério<strong>de</strong> <strong>de</strong> test, le temps <strong>de</strong> réparation estimé a été allongé <strong>de</strong> 4 heures, pour la remise <strong>en</strong> état du<br />
mouvem<strong>en</strong>t. Il y a dépassem<strong>en</strong>t du temps <strong>de</strong> 12 % qui représ<strong>en</strong>te 60 euros.<br />
35
Conseils d’utilisation<br />
Voici quelques conseils pour préserver au mieux votre p<strong>en</strong>dule :<br />
- La p<strong>en</strong>dule doit <strong>en</strong> théorie être remontée une fois par semaine. Cep<strong>en</strong>dant, si la réserve <strong>de</strong> marche n’est pas<br />
suffisante, il est préférable <strong>de</strong> remonter la p<strong>en</strong>dule 2 fois par semaines plutôt que <strong>de</strong> la remonter à fond.<br />
(Lors du test, l’autonomie constatée a été <strong>de</strong> 8 jours)<br />
- Le carré <strong>de</strong> gauche perm<strong>et</strong> <strong>de</strong> remonter la sonnerie, celui <strong>de</strong> droite le mouvem<strong>en</strong>t. Si la sonnerie est<br />
gênante, il est possible <strong>de</strong> m<strong>et</strong>tre la p<strong>en</strong>dule <strong>en</strong> « mo<strong>de</strong> sil<strong>en</strong>ce », <strong>en</strong> ne remontant que le mouvem<strong>en</strong>t. Cela<br />
n’influe pas sur les réglages <strong>et</strong> la sonnerie pourra être mise à nouveau <strong>en</strong> service à tout mom<strong>en</strong>t.<br />
- En cas d’abs<strong>en</strong>ce prolongée, le balancier doit être arrêté délicatem<strong>en</strong>t. Au r<strong>et</strong>our un léger mouvem<strong>en</strong>t sur la<br />
droite ou la gauche sur le balancier fera repartir la p<strong>en</strong>dule. Il est fortem<strong>en</strong>t déconseiller <strong>de</strong> laisser la<br />
p<strong>en</strong>dule se vi<strong>de</strong>r <strong>de</strong> toute son énergie <strong>et</strong> s’arrêter seule.<br />
- Pour rem<strong>et</strong>tre la p<strong>en</strong>dule à l’heure, il faut utiliser l’aiguille <strong>de</strong>s minutes. Ex : Il est 8h40, la p<strong>en</strong>dule affiche<br />
7h45. Am<strong>en</strong>er l’aiguille <strong>de</strong>s minutes jusqu’à 7h55 jusqu’à <strong>en</strong>t<strong>en</strong>dre un décl<strong>en</strong>chem<strong>en</strong>t. Marquer une pause<br />
<strong>de</strong> quelques secon<strong>de</strong>s. Continuer la course <strong>de</strong> l’aiguille jusqu’à 8h <strong>et</strong> att<strong>en</strong>dre que les 7 coups soi<strong>en</strong>t sonnés.<br />
Continuer <strong>en</strong>suite la course <strong>de</strong> l’aiguille jusqu’à 8h 25, jusqu’au décl<strong>en</strong>chem<strong>en</strong>t. Marquer une pause <strong>de</strong><br />
quelques secon<strong>de</strong>s puis continuer jusqu’à <strong>en</strong>t<strong>en</strong>dre 1 coup pour la <strong>de</strong>mie heure. Pousser l’aiguille jusqu'à<br />
8h40. Il est ess<strong>en</strong>tiel <strong>de</strong> marquer <strong>de</strong>s arrêts pour le décl<strong>en</strong>chem<strong>en</strong>t avant chaque heure pleine <strong>et</strong> <strong>de</strong>mie afin<br />
<strong>de</strong> ne pas décaler la sonnerie par rapport aux aiguilles, même s’il faut effectuer plusieurs tours <strong>de</strong> cadran.<br />
- Il est préférable <strong>de</strong> ne pas déplacer la p<strong>en</strong>dule pour éviter <strong>de</strong> casser la susp<strong>en</strong>sion ou dérégler le contact<br />
ancre – échappem<strong>en</strong>t.<br />
- Pour le n<strong>et</strong>toyage <strong>de</strong> l’habillage, tous les produits corrosifs sont à proscrire afin <strong>de</strong> ne pas abimer la dorure.<br />
Un chiffon à poussière doit suffire pour redonner un peu <strong>de</strong> brillance à la p<strong>en</strong>dule.<br />
J’espère que vous profiterez au mieux <strong>de</strong> votre p<strong>en</strong>dule !<br />
36