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du 7 janvier 7 5 n’apparaît que dans les premier et dernier morceaux
de l’ouvrage – les premier et dernier versets donc –, alors que les autres
versets sont évoqués en paraphrase dans les arias et récitatifs. Le chœur
d’ouverture est orné d’une phrase de hautbois d’une grande virtuosité,
en opposition au traitement du choral, tout à fait droit, hormis un
moment lorsque les voix chantent « kleben » (« coller ») qui donne lieu,
comme on l’imagine, à une note longuement retenue. Suit un récitatif
de ténor très classique puis une aria très marquée rythmiquement aux
cordes, avec une ligne de hautbois d’autant plus cantabile et lyrique.
Viennent ensuite un récitatif de basse, puis un duo pour soprano et
alto dans lequel la musique exprime avec vivacité l’empressement du
cœur à quitter ce bas monde pour atteindre les Cieux. Cette courte
cantate se referme sur un choral somptueusement harmonisé, sans
ornementation aucune.
CD 22 : Cantates, BWV 12, 74 & 177
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV , pour le dimanche de
Jubilate
Wer mich liebt, der wird mein Wort halten, BWV 74, pour le jour
de la Pentecôte
Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 77, pour le 4 e dimanche
après la Trinité
Après une sinfonia d’ouverture qui campe l’atmosphère générale de
l’ouvrage, la désolation, le premier chœur de cette Cantate Weinen,
Klagen, Sorgen, Zagen (Pleurs, plaintes, peines, craintes), BWV 12
du Dimanche Jubilate, jouée le avril 7 4, présente une sublime
chaconne que l’on retrouve d’ailleurs dans le Messe en si, preuve que
Bach la tenait en quelque estime. Un tout aussi intense récitatif d’alto
suit ce chœur, tout aussi chargé d’émotions et de dissonances : il faut
passer par tant de tristesse avant d’atteindre le Royaume de Dieu. Mais
son aria offre un moment de répit, ou du moins de sérénité, poursuivi
avec plus de joie par l’aria de basse avec laquelle elle s’enchaîne. Le motif
de « suite » de Jésus, motif de cheminement, est clairement exprimé
par la calme mais inexorable progression du propos musical. Une fois
achevée, cette aria laisse la place à une non moins remarquable aria de
ténor : le soliste, qui nous explique sa quête dans des accents incertains
et hésitants, est aidé par la trompette solo qui, soudain, énonce le
thème du choral « Jesu meine Freude » dans une parfaite sérénité,
immuable, hiératique. C’est encore la trompette qui s’arroge une partie
prépondérante dans le choral final, dont elle ne se borne certes pas à
doubler la partie supérieure : Bach lui offre une éclatante guirlande
délicatement enroulée autour du thème.
La Cantate Wer mich liebt, der wird mein Wort halten (Qui m’aime
conservera ma Parole), BWV 74, destinée au premier jour de la
Pentecôte, reprend en partie la Cantate BWV 29, dont le duo d’entrée
est ici transformé en chœur. Cela explique naturellement la raison
pour laquelle ce chœur n’est qu’à deux voix ! L’aria de soprano qui suit,
reprise de la Cantate BWV 29 où elle apparaît à la basse, mène à un
récitatif d’alto puis à une aria de basse énonçant deux idées : « Ich gehe
hin » (« j’y vais »), sur un motif ascendant, et « und komme wieder zu
euch » (« et revient parmi vous »), un motif descendant, tandis que
« freuen » (« se réjouir »), comme il se doit, bénéficie de traits virtuoses.
Suivent deux magnifiques arias : la première, pour ténor, se singularise
par le mot « eilen » (« se presser »), toujours représenté par Bach par
de rapides mouvements rythmiques. On retrouve d’ailleurs les figures
tantôt ascendantes, tantôt descendantes, sur les paroles « geht er gleich
weg, so kommte er wieder » (« s’il s’en va, il revient bientôt »). Après
un passage central assez furieux, la foi reprend le dessus et donne lieu
à une longue tenue. Le récitatif de basse suivant est certes court, mais
très remarquable, tout autant d’ailleurs que l’aria d’alto suivante dans
laquelle les chaînes de l’enfer, symbolisées par un épouvantable dessin
de violon, ne réussissent pas à ébranler la foi qui, à la fin de l’aria, se rit
des vaines fureurs infernales. Le choral final rappelle que notre victoire
est l’œuvre de Jésus.
Sur de vives lignes de violon solo, le premier chœur de la Cantate Ich
ruf zu dir, Herr Jesu Christ (Je crie vers toi, Seigneur Jésus Christ),
BWV 177 – destinée au quatrième dimanche après la Trinité – laisse
entendre son appel vers Jésus : les sopranos sur la mélodie du choral, les
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