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du 7 janvier 7 5 n’apparaît que dans les premier et dernier morceaux<br />
de l’ouvrage – les premier et dernier versets donc –, alors que les autres<br />
versets sont évoqués en paraphrase dans les arias et récitatifs. Le chœur<br />
d’ouverture est orné d’une phrase de hautbois d’une grande virtuosité,<br />
en opposition au traitement du choral, tout à fait droit, hormis un<br />
moment lorsque les voix chantent « kleben » (« coller ») qui donne lieu,<br />
comme on l’imagine, à une note longuement retenue. Suit un récitatif<br />
de ténor très classique puis une aria très marquée rythmiquement aux<br />
cordes, avec une ligne de hautbois d’autant plus cantabile et lyrique.<br />
Viennent ensuite un récitatif de basse, puis un duo pour soprano et<br />
alto dans lequel la musique exprime avec vivacité l’empressement du<br />
cœur à quitter ce bas monde pour atteindre les Cieux. Cette courte<br />
cantate se referme sur un choral somptueusement harmonisé, sans<br />
ornementation aucune.<br />
CD 22 : Cantates, BWV 12, 74 & 177<br />
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV , pour le dimanche de<br />
Jubilate<br />
Wer mich liebt, der wird mein Wort halten, BWV 74, pour le jour<br />
de la Pentecôte<br />
Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 77, pour le 4 e dimanche<br />
après la Trinité<br />
Après une sinfonia d’ouverture qui campe l’atmosphère générale de<br />
l’ouvrage, la désolation, le premier chœur de cette Cantate Weinen,<br />
Klagen, Sorgen, Zagen (Pleurs, plaintes, peines, craintes), BWV 12<br />
du Dimanche Jubilate, jouée le avril 7 4, présente une sublime<br />
chaconne que l’on retrouve d’ailleurs dans le Messe en si, preuve que<br />
Bach la tenait en quelque estime. Un tout aussi intense récitatif d’alto<br />
suit ce chœur, tout aussi chargé d’émotions et de dissonances : il faut<br />
passer par tant de tristesse avant d’atteindre le Royaume de Dieu. Mais<br />
son aria offre un moment de répit, ou du moins de sérénité, poursuivi<br />
avec plus de joie par l’aria de basse avec laquelle elle s’enchaîne. Le motif<br />
de « suite » de Jésus, motif de cheminement, est clairement exprimé<br />
par la calme mais inexorable progression du propos musical. Une fois<br />
achevée, cette aria laisse la place à une non moins remarquable aria de<br />
ténor : le soliste, qui nous explique sa quête dans des accents incertains<br />
et hésitants, est aidé par la trompette solo qui, soudain, énonce le<br />
thème du choral « Jesu meine Freude » dans une parfaite sérénité,<br />
immuable, hiératique. C’est encore la trompette qui s’arroge une partie<br />
prépondérante dans le choral final, dont elle ne se borne certes pas à<br />
doubler la partie supérieure : Bach lui offre une éclatante guirlande<br />
délicatement enroulée autour du thème.<br />
La Cantate Wer mich liebt, der wird mein Wort halten (Qui m’aime<br />
conservera ma Parole), BWV 74, destinée au premier jour de la<br />
Pentecôte, reprend en partie la Cantate BWV 29, dont le duo d’entrée<br />
est <strong>ici</strong> transformé en chœur. Cela explique naturellement la raison<br />
pour laquelle ce chœur n’est qu’à deux voix ! L’aria de soprano qui suit,<br />
reprise de la Cantate BWV 29 où elle apparaît à la basse, mène à un<br />
récitatif d’alto puis à une aria de basse énonçant deux idées : « Ich gehe<br />
hin » (« j’y vais »), sur un motif ascendant, et « und komme wieder zu<br />
euch » (« et revient parmi vous »), un motif descendant, tandis que<br />
« freuen » (« se réjouir »), comme il se doit, bénéf<strong>ici</strong>e de traits virtuoses.<br />
Suivent deux magnifiques arias : la première, pour ténor, se singularise<br />
par le mot « eilen » (« se presser »), toujours représenté par Bach par<br />
de rapides mouvements rythmiques. On retrouve d’ailleurs les figures<br />
tantôt ascendantes, tantôt descendantes, sur les paroles « geht er gleich<br />
weg, so kommte er wieder » (« s’il s’en va, il revient bientôt »). Après<br />
un passage central assez furieux, la foi reprend le dessus et donne lieu<br />
à une longue tenue. Le récitatif de basse suivant est certes court, mais<br />
très remarquable, tout autant d’ailleurs que l’aria d’alto suivante dans<br />
laquelle les chaînes de l’enfer, symbolisées par un épouvantable dessin<br />
de violon, ne réussissent pas à ébranler la foi qui, à la fin de l’aria, se rit<br />
des vaines fureurs infernales. Le choral final rappelle que notre victoire<br />
est l’œuvre de Jésus.<br />
Sur de vives lignes de violon solo, le premier chœur de la Cantate Ich<br />
ruf zu dir, Herr Jesu Christ (Je crie vers toi, Seigneur Jésus Christ),<br />
BWV 177 – destinée au quatrième dimanche après la Trinité – laisse<br />
entendre son appel vers Jésus : les sopranos sur la mélodie du choral, les<br />
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