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en mi majeur (BWV 04 ), et en ré mineur (BWV 043) pour deux<br />
violons et cordes.<br />
Il peut sembler étrange que seul trois concertos pour violon de cette<br />
époque aient été préservés, alors qu’il existe encore de nombreuses<br />
transcriptions de ces ouvrages pour clavier et cordes de l’époque de<br />
Leipzig. Bach s’est-il débarrassé des œuvres originales aussitôt la<br />
transcription achevée, ou bien ont-elles été perdues après sa mort – en<br />
partie par la négligence de son fils Wilhelm Friedemann ? On ne le saura<br />
probablement jamais ; toujours est-il que les trois concertos pour violon<br />
encore en existence représentent le sommet de sa musique pour violon,<br />
au même titre que les Partitas pour violon solo et les Sonates pour violon<br />
et clavier obligé. Selon toute évidence, elles furent écrites pour le premier<br />
violon de l’orchestre de Cöthen, Joseph Spiess, un mus<strong>ici</strong>en de grand<br />
talent engagé à Berlin en 7 4. Pour le double concerto, il est probable<br />
que Spiess fut rejoint par son collègue Martin Friederich Marcus, un<br />
Berlinois lui aussi.<br />
Le Concerto en sol mineur, BWV 1056 a été reconstitué d’après le<br />
célèbre Concerto pour clavier et cordes en fa mineur, BWV 1056. Le Largo<br />
se retrouve également dans la Cantate n° 156 « Ich steh mit einem Fuss<br />
im Grabe » où il fait office de Sinfonia d’ouverture.<br />
Quant au Concerto pour violon et cordes en ré mineur, BWV1052, il<br />
a été reconstruit d’après une version pour clavier que Bach avait luimême<br />
déjà transcrite à partir d’une première version pour violon qui<br />
a été perdue.<br />
Le Concerto pour violon, cordes et basse continue en mi majeur, BWV<br />
1042 jouit d’une immense popularité ; le premier mouvement fait appel<br />
à une ritournelle combinée à la forme en da-capo, avec un thème initial<br />
dont la joie communicative éclaire tout le mouvement.. D’un point de<br />
vue structurel, l’orchestre et le soliste se mêlent bien plus fréquemment<br />
que dans d’autres concertos. En guise de second mouvement, on entend<br />
une tendre cantilène Adagio en ut dièse mineur qui reprend le plan<br />
formel du même mouvement dans le Concerto en la mineur. L’orchestre<br />
n’intervient qu’au début et à la fin du mouvement, soulignant le lyrisme<br />
du soliste par des figurations obstinées. Le finale, un Allegro assai en<br />
forme de rondo, emprunte les rythmes endiablés du passepied. Les<br />
ritournelles, toutes cinq parfaitement identiques, ponctuent les quatre<br />
parties intercalaires du soliste.<br />
Le Concerto pour trois violons en ré majeur, BWV 1064 est une<br />
reconstitution assez récente réalisée à partir du Concerto pour trois<br />
claviers en ut majeur, BWV 1064. La source la plus ancienne de la version<br />
pour claviers date des années 740. Selon la tradition, Bach aurait écrit<br />
le Concerto pour trois claviers à son usage personnel, pour se présenter<br />
avec ses deux fils Wilhelm Friedemann et Carl Philipp Emmanuel lors<br />
des réunions du Collegium Musicum de Leipzig au début des années<br />
730. Les dernières recherches musicologiques ont démontré que Bach,<br />
en écrivant la version pour trois claviers, avait utilisé une version plus<br />
ancienne pour trois violons, aujourd’hui perdue, et qui serait antérieure<br />
aux Concertos Brandebourgeois.<br />
CD 6 : Concertos pour clavecin, cordes & basse continue,<br />
BWV 05 - 055<br />
Ré mineur, BWV 05<br />
Mi majeur, BWV 053<br />
Ré majeur, BWV 054<br />
La majeur, BWV 055<br />
La plupart des œuvres instrumentales de Bach datent, selon les analystes,<br />
des sept années passées au service du prince de Anhalt-Cöthen, 7 7<br />
à 7 3. Auprès de cette cour calviniste, Bach était dégagé de toute<br />
responsabilité ecclésiastique et disposait d’un ensemble instrumental<br />
de dix-sept mus<strong>ici</strong>ens. Les Concertos pour violon appartiennent à cette<br />
époque, mais les Concertos pour clavier datent plutôt de la période où<br />
Bach avait repris les rênes de la société musicale fondée par Telemann, le<br />
Collegium Musicum de l’université de Leipzig. Cette association perdura<br />
tout au long des années 7 0, 30 et 40. À mesure que ses fils avançaient<br />
en âge, il leur apprenait à jouer du clavecin ; les concertos pour deux,<br />
trois ou quatre clavecins étaient des transcriptions – certaines d’après<br />
Vivaldi – étaient destinés à être joués en famille avec ses fils, ou lors des<br />
réunions hebdomadaires avec ses élèves. Mais il semble que la forme du<br />
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