You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
La Cantate Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (Si Dieu n’avait pas été<br />
avec nous en ce temps), BWV 14 date d’une époque bien plus tardive :<br />
735, alors que Bach complétait méticuleusement le cycle inachevé des<br />
cantates chorales de la saison liturgique 7 4- 7 5. Cette saison-là, dix<br />
ans plus tôt donc, le texte existait déjà, probablement de la plume du<br />
recteur adjoint de la Thomaskirche ; mais comme Pâques arrivait très<br />
tôt, il n’y eut pas de quatrième dimanche après l’Epiphanie : la cantate<br />
du jour n’était donc pas requise ! Il s’agit d’une cantate chorale en cinq<br />
mouvements, basée sur un choral de Luther, la mélodie originale de<br />
Ernst Klug datant, elle, de 535. Bach fait appel à trois solistes vocaux,<br />
chœur, deux hautbois, cor, cordes et basse continue ; le mouvement<br />
d’ouverture à ceci de remarquable qu’il est écrit dans un style<br />
délibérément ancien, archaïque, presque dur, complètement démodé,<br />
alors que le reste de l’ouvrage semble d’une grande modernité et d’une<br />
parfaite liberté d’esprit. D’emblée, le thème choral fait l’objet d’imitations<br />
rigoureuses, verset après verset, tandis que la voix supérieure l’énonce<br />
comme en survol, sur des valeurs longues. On trouvera un étonnant<br />
exemple de peinture musicale, de figuration, dans le récitatif de ténor<br />
n° 4 où les « wilde Wellen » (« vagues sauvages ») sont représentées par<br />
de brutales fusées ascendantes et remontantes au continuo.<br />
CD 13 : Cantates, BWV 109, 58 & 162<br />
Ich glaube, lieber Herr, hilf mein Unglauben, BWV 09, pour le<br />
e dimanche après la Trinité<br />
Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 58, pour le dimanche<br />
suivant le Nouvel An<br />
0 e dimanche après la Trinité<br />
Ach, ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe, BWV 6 , pour le<br />
0 e dimanche après la Trinité<br />
Bach, dans la Cantate Ich glaube, lieber Herr, hilf mein Unglauben (Je<br />
crois, cher Seigneur, viens au secours de mon peu de foi), BWV 109,<br />
destinée au vingt et unième dimanche après la Trinité, semble avoir<br />
été jouée le 7 octobre 7 3 ; le BWV, toutefois, la date entre 7 7 et<br />
736. Elle décrit l’ambivalence, l’incertitude, l’hésitation même entre<br />
foi et doute dans l’âme humaine. Le bras de Dieu est-il assez long pour<br />
l’atteindre, lui le mécréant, hasarde le ténor dans le brutal récitatif n°<br />
et plus encore dans la vertigineuse aria n° 3, chargée de rythmes<br />
surpointés, de sauts éprouvants, d’harmonies sauvages… Mais l’alto<br />
rassure l’âme en peine dans le récitatif suivant « O fasse dich, du<br />
zweifelhafte Mut » (« Ressaisis-toi, quand ton courage vacille ») et la<br />
réconforte définitivement à travers la merveilleuse aria « Der Heiland<br />
kennet ja die seinen » (« le Sauveur reconnaît les siens ») qui lui fait<br />
pendant. Enfin, la cantate se referme par un grand mouvement de<br />
chœur : le choral apparaît aux sopranos, doublé par le cor pour un effet<br />
sonore assez saisissant, dans un langage harmonique d’autant plus hardi<br />
que celui du chœur d’entrée semblait volontairement un peu rigide.<br />
On sait que la Cantate Ach Gott, wie manches Herzeleid (Ah, Dieu,<br />
quelle affliction), BWV 58 fut composée pour le dimanche suivant le<br />
Nouvel an de 7 7, le 7 janvier ; mais elle ne nous est parvenue que<br />
dans une adaptation réalisée par le Kantor lui-même en 733 ou 734.<br />
Les mouvements d’ouverture et de clôture sont des duos (l’ouvrage<br />
comporte d’ailleurs le sous-titre « Concerto in Dialogo ») pour soprano<br />
et basse, basés sur le choral éponyme ; on ne peut que s’étonner que<br />
Bach ait réussi à donner à cette musique, pourtant écrite en sol majeur,<br />
ces accents poignants, déchirants, de lamento empli de sanglots. L’aria<br />
de soprano elle-même n’apporte qu’une sensation douce-amère au<br />
texte « Ich bin vergnügt in meinem Leiden » (« Je me réjouis dans ma<br />
peine »), la réjouissance toute relative ne sachant pas trop comment<br />
s’accommoder de l’excès de douleur autrement que par de tristes motifs<br />
de soupirs en secondes mineures…<br />
Le vingtième dimanche après la Trinité de l’an 7 3, Bach fit entendre<br />
pour la seconde fois la Cantate Ach, ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit<br />
gehe (Ah, je vois déjà que je me rends au mariage), BWV 162 – pour<br />
la seconde fois, en effet, puisqu’elle date en réalité de Weimar, plus<br />
précisément du 5 octobre 7 7. Cela dit, la version de Leipzig<br />
comporte un cor que la partition plus ancienne, perdue, ne comportait<br />
certainement pas. Cette partie de cor ne manquera pas d’étonner par<br />
sa grande virtuosité, très diff<strong>ici</strong>le à réaliser sur le cor naturel, le seul<br />
85