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BWV 1069. La partie instrumentale lente, chargée de rythmes pointés,
reste purement instrumentale, mais il ajoute une ligne vocale au
passage rapide en 9/8, soulignant le mot « Lachen » (« rire ») de triolets
enjoués. L’impressionnante orchestration confiée à trois hautbois, trois
trompettes, basson, timbales et cordes ajoute encore un élément de
jubilation à cette œuvre exubérante.
CD 2 : Cantates, BWV 73, 125 & 157
Herr, wir du willt, so schick’s mit mir, BWV 73, pour le 3 e dimanche après
l’Epiphanie
Mit Fried une Freud ich fahr dahin, BWV 5, pour la Purification de la
Vierge
Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn !, BWV 57, cantate funèbre
reprise pour la Fête de la Purification de Marie
C’est pour le troisième dimanche après l’Epiphanie, qui tombait le 3
janvier en cette année 7 4, que Bach composa la Cantate Herr, wir
du willt, so schick’s mit mir (Seigneur, dispose de moi comme tu veux),
BWV 73. Texte et musique sont similaires à un autre ouvrage dédié à
la même célébration, la Cantate « Alles nur nach Gottes Willen », BWV
72 mais en réalité, c’est cette dernière cantate qui semble plutôt faire
appel au matériau musical de sa sœur plus ancienne. Le passage « Herr,
so du willt » de l’aria de basse n° 4 de la Cantate BWV 73 reprend les
termes d’un fragment comportant le même texte dans l’arioso n°
de la Cantate BWV 72. L’œuvre ici enregistrée comporte cinq volets,
l’ouverture et le final faisant appel au chœur. Le premier de ces chœurs,
en sol mineur, offre une partie de solo à l’orgue auquel les deux hautbois
semblent presque rajouter deux registrations supplémentaires. Avec un
raffinement inouï, Bach remodèle ce premier mouvement, avec son
prélude orchestral, son choral, ses trois récitatifs pour ténor, basse et
soprano en un tout parfaitement cohérent Dans l’aria de ténor n° , le
chanteur, le hautbois et le continuo s’allient pour nous présenter une
sorte de sonate en trio. On rencontre ici un des plus beaux exemples
de figuration du texte qui soit : un motif descendant particulièrement
saisissant sur le mot « senke » (« abaisse »). La cantate s’achève sur un
simple choral.
La Chandeleur, la fête de la Purification de la Sainte Vierge, survient
une semaine après le troisième dimanche suivant l’Epiphanie, le
février 7 5. Bach composa à cette occasion sa Cantate Mit Fried une
Freud ich fahr dahin (En paix et avec joie je quitte ce monde), BWV
125 qui reprend une mélodie chorale de Martin Luther. Le thème
est énoncé dans la partie de soprano du chœur d’introduction, dans
lequel Bach illustre les mots formant le titre de la cantate par des
mouvements ascendants. Bien qu’il ait choisi l’assez triste tonalité de
mi mineur, il sait créer un réconfortant rythme de sicilienne, d’une
grande douceur. L’aria d’alto, puissamment expressive, chargée de
douloureuses appoggiatures, fait appel à flûte et hautbois qui confèrent
un voile de miséricorde à la musique par ailleurs poignante. Dans le
récitatif de basse n° 3 « O Wunder », Bach tisse une magistrale dentelle
entre le thème du choral qu’énonce la voix, et l’accompagnement de
cordes en accords ondulants et magiques ; le récitatif se termine sur
une invraisemblable succession d’accords à la limite de l’atonalité.
Suit un duo pour ténor et basse accompagnés de deux violons – un
véritable quatuor d’une extraordinaire complexité –, un récitatif d’alto,
et l’ouvrage s’achève en douceur sur un choral simple.
La Cantate Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn ! (Je ne te lâche
pas que tu ne m’aies béni !), BWV 157 proviendrait d’une cantate funèbre
apparemment conçue pour le service funèbre du chambellan saxon J.C.
von Ponickau, aujourd’hui perdue. Cette cantate a été reprise pour la
Fête de la Purification de Marie (on suppose en 7 8). Dans le duo
d’ouverture en si mineur (une tonalité chargée de tristesse chez Bach),
basse et ténor avancent main dans la main en constante imitation,
soulignant ainsi les termes « Ich lasse dich nicht » (« Je ne t’abandonne
pas »), tandis que les lignes de la flûte, du hautbois et du violon solo
ornent le discours de leurs élégantes guirlandes. Dans l’aria de ténor
n° , le mot « halte » (« arrête ») donne l’occasion à Bach d’appliquer
un principe de peinture sonore simple mais efficace : un ut dièse
longuement soutenu, presque une sorte de pédale supérieure.