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ses proportions parfaites, ce concerto semble le prototype même du
concerto grosso. La trompette garde le silence dans le mélancolique
mouvement central, mais retrouve son rôle prépondérant dans le Finale.
C’est elle qui annonce le premier thème en fanfare, et qui conclut cette
œuvre brillante.
Le Concerto Brandebourgeois n° 3 en sol majeur, BWV 1048 fait
appel à trois groupes de cordes, chacun étant à son tour divisé en trois
parties. Le majestueux premier mouvement, avec ses forces mélodiques
contrastées, voire opposées, semble chargé d’un drame assez sombre,
surtout lorsque les harmonies glissent vers le mineur. Bach s’est passé de
l’habituel second mouvement : une simple cadence offre aux musiciens
l’occasion d’improviser quelques arabesques. Le finale, diablement
enlevé, sonne comme une course folle entre les neuf parties de cordes.
CD 2 : Concertos Brandebourgeois n° 4-6, BWV 049- 05
N° 4 en sol majeur, BWV 049, pour 2 flûtes, violon, cordes &
continuo
N° 5 en ré majeur, BWV 050, pour clavecin, violon, flûte, cordes
& continuo
N° 6 en si bémol majeur, BWV 05 , pour 2 altos, violes de gambe,
violoncelle, contrebasse & clavecin continuo
Voici la page de titre du manuscrit autographe des Concertos
Brandebourgeois, ainsi que la dédicace, le tout en français – dans
l’orthographe originale – :
Six Concerts Avec plusieurs Instruments Dédiées A Son Altesse Royalle
Monseigneur Crêtien Louis, Marggraf de Brandenbourg &c. &c. &c., par
Son tres-humble et tres obeissant serviteur Jean Sebastian Bach. Maître de
Chapelle de S.A S. le prince regnant d’Anhalt-Coethen.
A Son Altesse Royalle Monseigneur Crêtien Louis, Marggraf de
Brandenbourg &c. &c. &c. Monseigneur, Comme j’eus il y a une couple
d’années, le bonheur de me faire entendre à Votre Altesse Royalle, en
vertu de ses ordres, & que je remarquai alors, qu’Elle prennoit quelque
plaisir aux petits talents que le Ciel m’a donnés pour la Musique, & qu’en
prennant Conge de Votre Altesse Royalle, Elle voulut bien me faire
l’honneur de me commander de Lui envoyer quelques pieces de ma
Composition : j’ai donc selon ses tres gracieux ordres, pris la liberté de
rendre mes tres-humbles devoirs à Votre Altesse Royalle, pour les presents
Concerts, que j’ai accommodés à plusieurs Instruments ; La priant treshumblement
de ne vouloir pas juger leur imperfection, à la rigueur du
gout fin et delicat, que tout le monde sçait qu’Elle a pour les piéces :
musicales ; mais de tirer plutot en Benigne consideration, le profonde
respect, & la tres-humble obeissance que je tache à Lui temoigner par
là. Pour le reste, Monseigneur, je supplie tres humblement Votre Altesse
Royalle, d’avoir la bonté de continüër ses bonnes graces envers moi, et
d’être persuadèe que je n’ai rien tant à cœur, que de pouvoir être employé
en des occasions plus dignes d’Elle et de son service, moi qui suis avec
un zele sans pareil
Monseigneur
De Votre Altesse Royalle
Le tres humble et tres obeissant serviteur
Jean Sebastien Bach. Coethen, d. 4 mar. 7
Certes, les Concertos Brandebourgeois n° 4 et n° 5 doivent beaucoup
à la forme du concerto grosso, mais dans le cas présent, un soliste en
particulier prend toujours le dessus par rapport aux autres solistes.
Dans le Concerto Brandebourgeois n° 4 en sol majeur, BWV 1049 le
« concertino » (l’ensemble de solistes) comprend un violon et deux
flûtes à bec, accompagné par un ensemble de cordes, mais le second
mouvement offre au violon l’occasion de s’exprimer dans un langage qui
doit bien plus au concerto solo qu’au concerto grosso.
Strictement parlant, le Concerto Brandebourgeois n° 5 en ré majeur,
BWV 1050 est un concerto grosso avec trois solistes : flûte, violon et
clavier. Toutefois, il est évident que le traitement du clavier procède
plus du concerto pour clavier que d’une œuvre pour trois solistes égaux.
Non seulement on trouve dans le premier mouvement une immense
cadence pour clavier solo – rien moins que 65 mesures d’une virtuosité
époustouflante – mais tout au long de cet Allegro, ainsi d’ailleurs que
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